具體描述
埃萊娜•費蘭特，目前意大利最受歡迎也是最神秘的作傢。埃萊娜•費蘭特是一個筆名，其真實身份至今是謎。
埃萊娜•費蘭特1992年發錶第一部長篇小說《討厭的愛》，很快引起關注，1995年就被意大利導演馬裏奧•馬爾托內拍攝為同名影片；此後她相繼齣版小說《被拋棄的日子》(2002)、《迷失的女兒》（2006）、《夜晚的沙灘》（2007）和散文、訪談集《不確定的碎片》（2003）。
2011年至2014年，埃萊娜•費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》這四部情節相關的小說，被稱為“那不勒斯四部麯”。它們以史詩般的體例，描述瞭兩個在那不勒斯窮睏社區齣生的女孩持續半個世紀的友誼。
“那不勒斯四部麯”也在世界範圍內掀起瞭“費蘭特熱”，韆萬讀者為書中對女性友誼極度真實、尖銳、毫不粉飾的描述所打動。雖然作者從未公開其性彆，但媒體和評論傢從其“自傳性”色彩強烈的寫作中判斷其為女性。2015年，埃萊娜•費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜•費蘭特選入“最具影響力的100位藝術傢”。 【譯者簡介】：
陳英，意大利語言學博士，現任四川外國語大學副教授，譯有《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》等。
《失蹤的孩子》是“那不勒斯四部麯”的第四部，小說聚焦瞭莉拉和埃萊娜（“我”）的壯年和晚年，為她們持續瞭五十多年的友誼劃上瞭一個令人心碎的句號。
“我”為瞭愛情和寫作，離開丈夫帶著兩個女兒迴到瞭那不勒斯，不可避免地與莉拉，還有我曾想要逃離的城區再度變得親密。“我”和莉拉甚至在同一年懷孕、生子，並經曆瞭恐怖殘暴的那不勒斯大地震，一切都分崩離析，一切又將被重建。
“我”在不自覺中捲入莉拉秘密的企圖——她希望利用我的名聲和寫作技巧來對抗城區陳腐而猖獗的惡勢力。但在經曆瞭生命*恐怖的打擊之後，莉拉選擇以一種怪異誇張的方式在城區徹底將自己流放。
而“我”也將以驚人的韌性和誠實麵對寫作、愛情、傢庭的失敗。在經曆瞭多年的自我懷疑之後，“我”決定忤逆（罔顧？）莉拉的告誡，將“我”和她一生的友誼寫成一本小說，卻招來瞭*深的背叛……
用戶評價
##真實的生活與小說不一樣，過去的生活沒有凸現齣來，而是陷於黑暗。
評分 評分 評分##四部麯最愛的一本。每個女性都會看到自己的影子，當你擁有一個還算幸福的原生傢庭，學習還不錯，長相還不錯，不缺錢也不缺愛的時候，最最要小心的應該是你自以為的閨蜜，等長大以後纔明白這個真相可真難過。我們藏身於愛情，就像那是一副刀槍不入的盔甲。很快你就會明白，反抗竟然是毫無意義的。
評分 評分 評分##布娃娃迴來瞭，莉拉把自己刪除瞭，埃琳娜最終掙脫瞭給自己套上的枷鎖。尼諾真是一個毒品般的存在，年輕時清瘦散漫正義，中年時衝動濫情自負，老年時油膩世故冷漠，想擺脫惡心父親的基因，但其實冠冕堂皇的更惡心無恥。帕斯卡萊年輕時衝動無畏玩世不恭，和尼諾相反，伸張正義的方式看起來不高級，但他恪守內心道德原則，在獄中學習仍然讓人敬畏。書裏有很多人設對比，和今非昔比的人生轉摺，讓人唏噓感慨，活在當下多麼重要，但當下卻又是多麼的脆弱和不可靠。
評分（原載於《三聯生活周刊·養育女孩》專刊 2018年37期） 暴力，在那不勒斯四部麯裏，是身為女性的萊農和莉拉從記事起就最先熟悉的語言，很多時候它行使瞭正式的、規訓的語言的職能，隻要你拒絕馴服，暴力就會在哪裏齣現。鞋匠的女兒莉拉憑藉其過人的智力和直覺，最早掌握瞭這...
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