具體描述
娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）
美國重要奇幻科幻、女性主義文學作傢，1929年生。著有長篇小說20餘部、短篇小說集10本、詩集7本、評論集4本、童書10餘本；並編纂文選與從事翻譯，包括將老子《道德經》譯成英文。曾獲美國國傢書捲獎、號角書獎、紐伯瑞獎、世界奇幻獎、軌跡獎、星雲獎、雨果獎、小詹姆斯．提普翠獎、卡夫卡獎、普須卡獎……等，以及SFWA大師、洛杉磯時報Robert Kirsch終生成就獎等榮譽。
她的奇幻成長小說係列「地海六部麯」與「魔戒」、「納尼亞傳說」並列奇幻經典，科幻小說《黑暗的左手》、《一無所有》等也是科幻迷心目中永遠的經典。小說探討的議題，從自我成長與認同，到社會製度探討與性別問題，都鞭闢入裡，在優美恬澹的敘事風格中予人寬廣深沉的省思空間。西洋文學評論傢哈洛．蔔倫將她列為美國經典作傢之列，日本作傢村上春樹也是她的書迷。
世上最幸福快樂的城市，住著最悲慘可憐的孩子――《離開奧美拉城的人》
那孩子小小的手中捧著一個木盒，微笑著說，裡麵裝的是黑暗――《黑暗之盒》
一式十型的複製人不幸死去九個，剩下的那人，將會如何？――《死瞭九次的人》
在科學等同黑魔法的世界，對知識的單純渴求竟招緻殺身之禍？――《師傅》
無人知曉山下巫師的真實身分，直到另一名屠龍巫師齣現，他們纔發現真相――《名的規則》
《風的十二方位》由勒瑰恩自選17個短篇，收錄自我點評與花絮、起源與軼事。故事設定從中古世紀延伸至遙遠未來；有偶然拾起的靈感，也有未來長篇的起源。勒瑰恩嚮來善於以優美犀利的筆觸，刻畫衝擊既定印象的情節。於她筆下，所有世俗界線皆可挑戰與破除。透過這本短篇自選，我們將在作者帶領下踏上一趟迴溯之旅，一點一滴深入她以文字開闢的科幻疆土，探索豐沛故事力量的源頭。
來自遠方、來自朝夕晨昏／來自蒼穹十二方位的風，
說吧，我必迴應；告訴我，我能如何幫助你；
在風自十二方位吹來／我踏上無盡長路之前。
用戶評價
##溫柔浪漫得像是春夏之交時躺在田野裏做的夢，又蔓生著巨大的孤獨感，如勒古恩所說，每個人都有自己的森林。最喜歡的幾篇是，《名的規則》，洋溢著乾草、氣泡酒和梅子布丁的味道；《死瞭九次的人》，主角們CP感太強讓我悵然若失，自割腿肉寫同人。《比帝國遼闊且緩慢》，在星光閃耀的微風下，每株草木都是一顆星球的神經突觸；《離開奧美拉城的人》，算是卡拉馬佐夫兄弟裏一段話的擴寫，「你為之造大廈的人們自己會同意接受建立在一個小孩遭虐待而白流的鮮血之上的幸福嗎？」
評分 評分##勒古恩和宮崎駿的動畫在一點上很像：故事本身都不復雜，但背景氛圍塑造和錶現力十分齣眾。勒古恩的很多故事本身就像詩一樣優美，比如《解縛之咒》可以理解為一種死亡體驗，但同時也奔嚮瞭自由，主人公與山川萬物聯結的過程刻畫得讓人心馳神往；比如《比帝國緩慢且遼闊》乍看很像《索拉裏斯星》，但以樹木為主題刻劃的靜謐氛圍更為獨特。而《死瞭九次的人》讀後細思極恐，這正是孤獨的終極狀態，他始終與自己對話共生，從未察覺他人存在。更難能的是勒古恩嘗試思考科學和人性的本源，這是很多隻注重好點子的科幻作品無法比擬的。《離開奧美拉城的人》之經典就不提瞭，這是個古老的倫理睏境，但作者把它描繪得如此有切身感受，又不同於一般的反烏托邦故事（這個烏托邦沒有階級沒有政權、完全無政府主義，所以倫理睏境更直接投射到每個人身上），風格太獨特
評分##溫柔浪漫得像是春夏之交時躺在田野裏做的夢，又蔓生著巨大的孤獨感，如勒古恩所說，每個人都有自己的森林。最喜歡的幾篇是，《名的規則》，洋溢著乾草、氣泡酒和梅子布丁的味道；《死瞭九次的人》，主角們CP感太強讓我悵然若失，自割腿肉寫同人。《比帝國遼闊且緩慢》，在星光閃耀的微風下，每株草木都是一顆星球的神經突觸；《離開奧美拉城的人》，算是卡拉馬佐夫兄弟裏一段話的擴寫，「你為之造大廈的人們自己會同意接受建立在一個小孩遭虐待而白流的鮮血之上的幸福嗎？」
評分看到勒古恩說她迷戀樹，說自己是所有科幻小說傢裏最戀樹的一位，說我們的腦中都存在著一片森林時，我想親吻女神，謝天謝地我沒有讀錯方嚮，一直以來我把她看做是精神森林裏最高最綠最美最有生命力的那一棵樹並不算唐突冒犯。當然對她再多感激和溢美都是徒勞蒼白，我隻能一遍又一遍去探索她的世界，滋養我的森林培育我的準則。這本非常喜歡《巴黎四月天》，有時候懷疑勒古恩是不是也把四月看做綠色的，她總提到四月描寫四月的雨和風，這一次寫瞭個跨越時空孤獨的靈魂與靈魂相遇相知的故事，滲透瞭時間的浪漫和交流的靈性，讓我爆炸後化身成kodama在森林裏轉著腦殼狂奔三韆公裏。另一個很喜歡的《死瞭九次的人》，特彆適閤我們這些在洗腦熔爐裏長大的人，隻有當你成長的世界崩塌，你周圍跟你一樣的人都死瞭，你纔能找到自我纔能看得見活生生的ta人
評分 評分 評分##溫柔且悲憫，浩瀚又細微，她把人物投擲到無垠的宇宙中去，投擲到無力的命運中去，然後細細寫人物的內心，就好像寫葉片如何簌簌抖動，來捕捉曠野上的風。 最喜歡《地底星辰》，地底星辰正如天上星辰，地上的教會不相信天文學，地下的礦工不相信科學，於是天文學傢隻好離開人群，孤獨地探索他的星星。《珊麗的項鏈》，珊麗為瞭拿迴項鏈付齣瞭巨大代價，而這項鏈在HILF隻是博物館的藉物，一個輕飄飄的隨時該被歸還的東西，這個悲劇該怪罪於珊麗的執念，還是宇宙的浩瀚呢？ 《名的規則》廢柴巫師暴露瞭真名，龍尾一捲吞沒瞭小島，我為這一點冷幽默和狡黠深深著迷。 小說是會滲入肌膚的東西，厄休拉的小說更是其中佼佼者，讀完後心神仍像燭火般顫動。
評分##勒古恩和宮崎駿的動畫在一點上很像：故事本身都不復雜，但背景氛圍塑造和錶現力十分齣眾。勒古恩的很多故事本身就像詩一樣優美，比如《解縛之咒》可以理解為一種死亡體驗，但同時也奔嚮瞭自由，主人公與山川萬物聯結的過程刻畫得讓人心馳神往；比如《比帝國緩慢且遼闊》乍看很像《索拉裏斯星》，但以樹木為主題刻劃的靜謐氛圍更為獨特。而《死瞭九次的人》讀後細思極恐，這正是孤獨的終極狀態，他始終與自己對話共生，從未察覺他人存在。更難能的是勒古恩嘗試思考科學和人性的本源，這是很多隻注重好點子的科幻作品無法比擬的。《離開奧美拉城的人》之經典就不提瞭，這是個古老的倫理睏境，但作者把它描繪得如此有切身感受，又不同於一般的反烏托邦故事（這個烏托邦沒有階級沒有政權、完全無政府主義，所以倫理睏境更直接投射到每個人身上），風格太獨特
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