宫本辉(1947— ),日本当代作家,生于兵库县,毕业于追手门学院大学文学系,1977年以《泥河》获第13届太宰治奖,翌年以《萤川》获第78届芥川龙之介奖,1987年凭《优骏》获第21届吉川英治文学奖,2004年以《有约的冬天》获第54届艺术选奖文部科学大臣奖,2010年以《骸骨楼的庭院》获第13届司马辽太郎奖,同年获秋季紫绶褒章,2020年获旭日小绶章。
宫本辉主要作品另有:小说《星星们的悲伤》《道顿堀川》《幻之光》《锦绣》《流转之海》《多瑙河旅人》《天之夜曲》《热闹的天地》等,随笔《二十岁的火影》《命器》《堆着书的小船》《生物们的房间》,对谈集《与过路行人》《主题》等。
宫本辉是日本当代文学大家,日本芥川龙之介奖、太宰治奖等文学大奖的得主。在这个日趋浮躁的社会,宫本辉难能可贵地坚持着古典美学,用正统的小说创作抵制商业对文学的侵袭。他曾说:“读小说,那是忘我,是感动,是陶醉。理性探究,或执著于观念,在艺术的创造上是第二位的东西。那第一位的东西和第二位的东西颠倒的结果,便成了所谓‘现代’这段历史所携带的毒。”他在写作中力求带给读者最纯粹的感动和忘我,在看似平凡的故事中勾起读者难以释怀的回忆或感慨。因此,宫本辉成为了日本当代文坛的中流砥柱,至今仍笔耕不辍,持续地影响着这个浮躁年代中仍然静心阅读的读者。
《烧船》是宫本辉的代表性短篇小说集。作家在本书《后记》中表示,正因为要把故事凝缩在几页之内,所以写一篇短篇小说“就像把一滴血硬挤出来那么辛苦”。但是,优秀的作品又不能显露这些辛苦。他认为,“水随器物而有形”,最好的短篇小说要像水一样,失去自己的状态,只会根据喝下它的人,显得或浓或淡。于是,宫本辉用这样的标准约束自己,写下了《烧船》中的七篇:《浮月》《烧船》《涟漪》《胸之香》《时雨屋的历史》《钓深海鱼》《在路上起舞》。它们篇幅相当,质量也很平均。在这些故事里,宫本辉借助诗化的意象,比如海上的明月、沙滩上的覆舟、丈夫胸口的气息等,把生老病死之中的“失去”意味具象化,变得可感而可悲,余韵悠长。
##根据后记,宫本辉做小说家二十年,短篇小说只有三十六篇,这里收的七篇是精选之作。每个人的生活故事,这样艰难,这样不可妄度,意外也不意外。每个故事都是有并行线索的,写得含蓄,解析开来很有特色。最喜欢《烧船》和《胸之香》两篇。
评分 评分##叙事很一般
评分##海湾中的浮月是模糊的幻影,而流产的灵魂是排泄而出的污浊 沙滩上的枯船是摇摆的旧情,而燃烧的火焰是坚定不移的决绝 石板路的涟漪是久别的相遇,而相反的希望是恍然若失的离别 衬衫下的体香是情感的继承,而悸动的渴望是无从点破的真相 时雨屋的历史是未解的怨恨,而编辑的名字是爱憎交织的答案 深海鱼的肮脏是身份的扭曲,而无序的组合是命中注定的悲剧 路面上的蝴蝶是起舞的精灵,而默默的关注是没有尽头的寂寞 这是很轻很淡的欲望,很柔很软的哀伤。
评分##“對我來說,海上倒映的月亮反而更真實呢。” 只是想要讓她冒出那種霧狀的汗水來。 “原來他們是在等風靜下來啊。” 就像在水中游泳,累了之後想要在什麼地方溫暖一下冷掉的身體,終於爬上岸了一樣。 “生父不詳” “深海魚,還真髒啊。” 她的樣子看上去既不是特別貧窮,也不像有多富裕,但給人一種很優雅的感覺。如果不是那種拼盡全力活下來的人,是不會擁有那樣的氣質的。
评分 评分##译者老师的导读对于理解这本书帮助颇多。宫本辉没有纠缠于角色们的“不伦”,而是在浮月、覆舟、胸之香、时雨屋手册等等物件中,悄然寄寓一段段失去的人生,在日本作家常用的主题中写出了不一样的关怀。
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