具體描述
葉昕昀，1992年齣生，雲南麯靖人。本科畢業後進入國企從事行政工作，三年後辭職。2018年開始小說創作，2021年取得北京師範大學文學創作與批評方嚮碩士學位後繼續攻讀博士學位。小說和評論發錶於《收獲》《作傢》《安徽文學》《文藝報》等。
《最小的海》是90後作傢葉昕昀的首部小說集。八個關於愛欲與寬恕的故事，見證孤獨之人彼此貼近的瞬間：瘸腿的女人與獨眼的男人，相約去寺廟看孔雀；一對性情水火不容的姐妹，相互仇恨也相依為命，直到死亡將她們分開；女人從安穩的婚姻生活中短暫逃離，與渴愛的情人共赴一場結局未知的雪山之旅；失去父親的女兒與丟瞭女兒的父親，依偎著朝一座虛幻的燈塔航行……
當穿越生活的動蕩，渡過命運的波瀾，一片風平浪靜的海在他們麵前展開。
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?餘華親自撰寫序言，莫言、蘇童推薦，一鳴驚人的華語文學新聲
小說首作《孔雀》，問世即登頂尖文學期刊《收獲》，讀者好評不斷。
?見證孤獨者的相遇：讓我們聯結在一起的，是失去而非擁有
“他們不隻是我小說中的人物，正如我起初在洶湧的人潮中認齣他們那樣，我們是孤獨者的相遇。他們的孤獨，就是我的孤獨。”
八個關於愛欲與寬恕的故事，見證孤獨之人彼此貼近、惺惺相惜的瞬間。
?在泥濘之中打撈光明，在廢墟之上重建生活
葉昕昀在個體的故事中開掘遼闊的愛，為冰冷的世界種下溫熱的慈悲，在這個羞於談“愛”的時代，使人相信愛的可能。
“恨是我們的恒常，愛方是偶然，不經過恨淬煉的愛是不堅定的。我們在恒常的恨之中開闢齣愛的道路。”
?捕捉日常生活中的暗流湧動，挖掘人性至深處的復雜欲望
葉昕昀善於捕捉平靜生活錶象之下的衝突與博弈，描摹人際關係中曖昧與拉扯的瞬間，在三言兩語中布下強大的戲劇張力，給人以暴風雨來臨前的驚心動魄感。
有煙火氣的文字、超齣其年齡的洞察力、精準的細節把控、細緻的場景營造，帶給讀者電影一般的沉浸體驗。
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葉聽昀是一個對自己的寫作和作品有些刻薄的人。我讀到的是鋒利精準的描寫，貌似平凡實質強勁的對話，故事充滿張力，直指人性的深處。葉昕昀擅長刻畫畸形的人性，不是那種錶麵的變態的畸形，而是深入到人性深處的畸形。我想這是她擁有瞭十分有力的敘述，娓娓道來之中讓我們的閱讀心神不寜。每次閱讀她的新作都是一次新的體驗。我不知道她接下去的寫作裏還能爆炸齣什麼能量。——餘華
《孔雀》這篇小說最大的優點是含蓄，就像海明威的冰山理論一樣，我們看到海麵上的浮冰，但是也能感受到海麵下冰塊巨大的體積，這些都處理得很成熟。小說的細節處理也很不錯，比如開篇細節描寫的準確，可以看到觀察的功夫。當然這也不一定是觀察，也可能是想象，是建立在個人經驗基礎上對於細節的一種想象力，這是考驗一個作傢非常重要的標準。——莫言
葉昕昀的小說人物身上彌漫著某種不安與動蕩感。她的故事在烏雲之下展開，模仿雲的行走與速度，當故事抵達“最小的海”，漣漪散盡，我們能看見令人安慰的陽光，看見深邃豐厚的藍色。——蘇童
用戶評價
##我第一本小說齣版前，編輯老師和負責發行的老師都建議，請幾位作傢前輩老師幫我寫推薦語，問我有沒有相熟的、比較知名的作傢朋友（作傢我誰都認識，但誰都不認識我），如果沒有的話齣版社也可以幫我介紹。我婉言謝絕，編輯老師問我為何，我隻說自己感覺還沒達到能被誰推薦的高...
評分 評分 評分##整部小說集彌漫著一股動蕩不安的氣息，想必與作者邊陲城市的生活經曆息息相關。裝著玻璃眼的男人，瘸腿的孔雀，破舊的寺廟，去戒獨門診治療的癮君子，失去孩子的母親，殺掉自己丈夫的妻子……把這些羅列齣來看起來是那麼觸目驚心，可作者卻將它們敘述得那麼風平浪靜，像所有生活的錶象一樣平靜。這份平靜像一麵薄薄的玻璃一樣脆弱，不知哪天就會因為一場突如其來的意外擊得粉碎；又或者，我們已經看到瞭玻璃上的裂痕，卻懷著隱秘的心思任由其發展，或無力阻止。葉昕昀的小說描述的就是玻璃將碎未碎的時刻，以及碎裂後，人們如何麵對。最喜歡《孔雀》，細節充分，張力十足，結尾反轉齣乎意料，令人不禁感嘆命運的力量。《周六下午的好天氣》和同名篇《最小的海》也不錯。《日日夜夜》蠻特彆的。
評分 評分越來越多讀到更年輕的作傢作品，一方麵當然是新人輩齣，另一方麵同樣是年華老去，這一不爭的事實反映在閱讀體驗上或許不會刻意拔高標準，隻因需要更多鼓勵和關注，特彆是偶爾讀到其中會心之作。葉昕昀這部集子在我看來可讀性很強，且風格鮮明，但八篇小說水準不一。成名作《孔雀》的嫻熟之外我更偏愛的兩部《雪山》和《河岸煙火》與前者有著相同的特質，體現齣作者在處理特定環境和狹小空間下極少數人物衝突的遊刃有餘，這也是短篇最需要的特質；與之相對的，自然是在群像處理上的火候，並沒有她導師餘華那樣熨貼或純熟的感受，超過三人後的人物形象多少都有些模糊。至於巧閤，我個人雖不排斥，卻不大喜歡過多齣現；也會自動過濾掉一些略顯刻意的人物關係，畢竟生活不一定索然無味，但人物大抵是平淡無奇的。總體作為首部短篇集，可算成功。
評分##倒沒有特彆驚艷的感覺。
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