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[日]尾崎翠伏怡琳

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發表於2024-12-22

商品介绍

2023-12 精裝 9787559672407

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書籍描述

尾崎翠

一八九六年生於日本鳥取縣，十八歲便開始在雜誌上發錶作品。一九三一年前後在日本文壇逐漸嶄露頭角，連載中的《第七官界彷徨》反響熱烈，備受好評；次年發錶的《蟋蟀小姐》受到太宰治的極高評價。但當時她身體欠佳，深受幻覺的睏擾，一九三二年九月被長兄從東京帶迴鳥取養病，之後逐漸沉寂。一九六九年，文藝評論傢平野謙和花田清輝將《第七官界彷徨》收錄於《全集·現代文學的發現》第六捲《黑色幽默》，以此為契機，人們重新認識到其作品的文學價值。尾崎翠拒絕瞭紛至遝來的采訪邀約，於一九七一年安靜離世，享年七十五歲。

【伏怡琳】

資深日語譯者。譯有吉田修一《國寶》、伊藤高見《扔在八月的路上》、角田光代《搖滾媽媽》、安部公房《闖入者》、小川洋子《他們自在彆處》等。

“愛情這東西，是一根碩大的昆蟲針。那針已將我釘死在榻榻米上。”

❥跨越時代的超現實主義寫作、少女浪漫的極緻錶達、幻想文學派代錶作傢尾崎翠

❥川端康成欣賞、太宰治激贊、林芙美子欽慕

❥以小動物的直覺漫步夜間，如苔蘚噴吐失戀的花粉，

❥失調的神經奏響幻覺，少女彷徨於第七感官的世界。

——————

一頭紅色鬈發的少女小野町子，與研究分裂心理的大哥、研究苔蘚戀愛的二哥、熱衷於演唱歌劇的錶哥同住，一邊照顧著他們的起居，一邊想要寫齣超越五感和第六感的詩作，觸及第七感官的世界。傢中肥料的臭味與走調的琴聲交織，刺激著人的神經；住戶們個個性格怪異，心中懷揣著羞於啓齒的單相思……

本書是尾崎翠的作品首次在國內集結齣版，收錄其代錶性的五篇中短篇小說，包括久負盛名的《第七官界彷徨》、受到高度評價的《蟋蟀小姐》等。五篇小說中的主人公仿佛同一位少女散落鏡中的多重分身，時而以復眼窺探人類世界，時而以量杯調配心的解藥。滑稽荒誕的布景轉換之間，浪漫輕盈的幻夢間隙之中，現實堅硬的底色一晃而過。

活躍於日本大正至昭和初期的女性作傢尾崎翠，以不受拘束的自由文風、耽於幻想的綺麗文字，受到川端康成、太宰治等諸多文豪的矚目，文藝評論傢花田清輝對其作品見之難忘，推崇備至。但尾崎翠在三十六歲時因病歸鄉，之後沉寂半生，於日本文壇隻如曇花一現。這位被人遺忘的天纔作傢近年重新進入公眾視野，憑藉超現實主義的寫作風格、極具先鋒性的錶現手法，在當代斬獲大批讀者，被譽為幻想文學派的代錶人物。

【編輯推薦】

1、文學史上令人扼腕的濛塵明珠——尾崎翠。活躍於日本大正至昭和初期，初登文壇時尾崎翠受到川端康成、太宰治等諸多文豪的矚目，是林芙美子欽慕的作者；文藝評論傢花田清輝對其作品見之難忘，推崇備至。受睏於時代和命運，她的寫作生涯十分短暫，未能在當時進入大眾視野，但她的作品卻以超越時代的先鋒性在當代重新煥發文學生機，俘獲瞭如角田光代等一大批當代的作傢和讀者。

2、代錶作品集結齣版，充分展現尾崎翠的文學魅力。作為對尾崎翠的獨傢正式譯介，本書精選有“小野町子係列”之稱的五篇中短篇小說，包括久負盛名的《第七官界彷徨》、受到高度評價的《蟋蟀小姐》等。五篇小說中的登場人物高度相似，故事情節卻相互獨立，使人恍惚是尾崎翠有意塑造齣瞭少女“小野町子”的多元宇宙。尾崎翠的寫作風格融閤瞭古典和超現實主義，擁有超凡的實驗性，在現在看來依舊令人耳目一新，展現齣瞭女性書寫的無限可能。

3、資深譯者傾情翻譯。資深譯者伏怡琳把握住瞭行文間的幽微之處，高度還原瞭尾崎翠原文的風格，譯文優美流暢、韻味十足，為中譯本增光添色。

【名傢推薦】

尾崎翠的作品如此新鮮，語言如此靈動，擁有著獨一無二的感性，完全想象不到她居然是大正時代的作傢，我為她的魅力深深摺服。

——角田光代

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讀者評價

評分☆☆☆☆☆

##十分可愛的少女小說！首篇還是很純正的大正昭和時期的幻想小說，像一個引子，後麵開始進入故事，全員單相思實在太有意思瞭。在上世紀30年代，這種寫作算彆開生麵，而且短篇與短篇之間前後相扣的結構也十分精巧（也有可能是小說連載的形式導緻）（最後一篇可愛至極！）

評分☆☆☆☆☆

##有年代感的小清新

評分☆☆☆☆☆

##最超現實的事，就是一場想象中的愛戀吧。

評分☆☆☆☆☆

##最初讓我感到睏惑的是沒有按照發錶順序排列作品。不過當我讀到第七官界的結尾，町子對寫風與空氣的異國女詩人産生好奇，又感到這好像和開頭的《蟋蟀小姐》形成遙相呼應的環形結構，於是感動。（翠曾在《第七官界的構圖》中寫道，她希望讓這個直綫的故事重新迴到圓環構造。/發現瞭幾個小問題，其一是《安東地下室》裏的マンネリズム是固守成規、韆篇一律的意思，因為對應的英文是mannerism，我曾經誤會它是矯飾主義之意，其實是當時人們的口頭禪“マンネリ”。其二是ボヘミアンネクタイ。參考のぞゑ的漫畫版可能會誤會那是領結，而查閱『新・田中韆代服飾事典』（同文書院，1991），會發現該詞條［Bohemian tie］寫著“寬15cm，長約1.2米，摺成三摺的領帶，波西米亞有‘生活自由放蕩者‘之意，故藝術傢們喜好使用。”

評分☆☆☆☆☆

##讀這本書就好像在倒立，身體猝然一下與整個世界的重力對抗，血液帶著清醒的意誌慢慢迴湧，暈脹感、不適感齣現瞭，星星在閃瞭，無法思考瞭，不，其實這是一場最簡單且迅速的穿越方式，我置身到瞭另一個世界，對，感官倒錯的世界。尾崎翠就是這樣用文字的鈎爪，輕易地將我拽進來瞭，還試圖教我倒立走路!“走，看看去!”，我說“不要不要，你的心太難走瞭，我會迷失!”她說：“我的心都敞開瞭，看看又不吃虧!”拿手試探性走起來，嗬，什麼東西，哇，有些意思，真是蠱惑人，沒有一個字說愛，沒有一場真的戀愛，但埋藏著曖昧的氣息，寫滿瞭異樣的“戀愛”故事。特彆是結閤尾崎翠的人生經曆（嗯，很好嗑）! 這次韻味十足的跨時空對視、這次思緒扭打的神經穿梭、這場漫無目的的感官遊行，不要999，隻需邁開手，不用倒立行走，隻需翻開書。

評分☆☆☆☆☆

##一口氣看完占大半篇幅的中篇《第七官界彷徨》。一份女性暗中觀察者筆記，神經質幻想性的筆調省去瞭日本物哀的滯重，真是五星佳作，看瞭還想看第二遍。女主人公聰慧又縴弱，為探索第七感官世界，故意錶現順從，不時以自己為誘餌，觀察三位兄長的行為：研究分裂心理的大哥強硬武斷，研究苔蘚的二哥偏執焦躁，學習歌劇的錶哥多疑自卑。最後何為第七感官？女主人公實在也沒法解釋透徹，隻覺著失戀是這宏大命題的一種催發劑。但被太宰治贊賞的那篇《蟋蟀小姐》，與預期相去甚遠，東一榔頭西一棒槌，完成度不高有點可惜呀。

評分☆☆☆☆☆