具体描述
【编者简介】
卡拉·雷·富勒（Karla Rae Fuller），芝加哥哥伦比亚学院电影和电视艺术系副教授，曾任维斯顿电影长片评估主任，是米拉麦克斯影业等多家制片公司的剧本评读人，著有《好莱坞走向东方》。
【译者简介】
邵逸，南加州大学东亚研究中心硕士，译有《昆汀·塔伦蒂诺访谈录》《小说的八百万种写法》等。
【编辑推荐】
★李安的英语访谈合集首译中文，《少年派的奇幻漂流》《断背山》《卧虎藏龙》标配读物，精选十九篇重要访谈，时跨二十年。
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★他是轰动国际影坛的传奇，屡获奥斯卡金像奖。
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★幽默大胆，一针见血，直击人心，引发当代人的情感共鸣，洞悉女性、欲望、家庭、中年危机、跨文化交流、局外人身份等社会热点议题。
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★十九堂大师电影课，清晰勾勒李安创作理念与电影之路。
听李安亲自深度解析他的代表作：《饮食男女》中食物镜头艰巨的拍摄过程；《卧虎藏龙》多重深刻的隐喻；《少年派的奇幻漂流》的多层次叙事……
听李安回忆电影拍摄的苦与乐：《卧虎藏龙》的打戏浪漫疯狂，剧组经历戈壁噩梦；因《断背山》反响热烈而感到忐忑不安；英语很差，却要拍简·奥斯汀的作品；周润发不肯梳辫子；杨紫琼拍打戏时受伤；温斯莱特刚满十九岁，青涩却天才；汤唯由李安从一万名女演员中挑选出来，因为觉得她很像自己……
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★十九份大师电影与文学私人清单，与李安同步观影读书。
希区柯克、比利·怀尔德、费里尼、伯格曼、大卫·林奇、成龙、李小龙……
张爱玲、扬·马特尔、安妮·普鲁……
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★十九部李安即兴主演的微电影，讲述他的童年、亲情、事业，记录他的热爱与困惑。
总是在走神的童年，穷得叮当响的窘迫，对中国文化的认同，在美国做局外人的困惑，对做父亲的恐惧，对强势女性的偏爱；不喜欢写作，喜欢做导演、讲故事、挑战极限……
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★十九次面对面畅谈，唤醒李安电影世界的卧虎藏龙：爱、欲望与极限。
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★随书附赠藏书票，你有3/4的概率获得卧虎款，1/4的概率获得藏龙款，尽享盲盒惊喜。
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★装帧由屡获“中国最美的书”殊荣的知名设计师周伟伟精心打造，封面精选李安金句，采用手揉纸，给人复古的体验、温柔的触感。
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【内容简介】
李安，《少年派的奇幻漂流》《断背山》《卧虎藏龙》的导演，奥斯卡金像奖得主，轰动国际影坛的传奇。《李安访谈录》精选李安接受的十九篇重要访谈，时跨二十年。这是其英语访谈合集首译中文，多方面记录了这位导演的人生与创作，以及他对自己代表作的深入解读。
李安的电影丰富多元、难以归类，他在三大洲、两百年间自如穿行，始终寻求变化与突破，不变的则是他对叙事与人的关注。这一切都在李安的访谈中得到展现：对电影的狂热，对讲故事的着迷，对自我极限的探索，对局外人身份的困惑，对做父亲的恐惧，对女性的认同；关于家庭与温情，关于中年危机与欲望，关于东西方文化的界限与交融，关于和明星们的磨合……在这些访谈中，李安是充满魅力与智慧的讲故事的人，温和谦逊，幽默大胆，直击人心。
用户评价
##可算出版了。前两天朋友跟我说，他觉得李安一直忽视当代电影艺术和zz的关系，我沉默不语。世界还是需要像他这样离纯粹艺术更近一点的人的。
评分##惯常，提到导演，必然会讨论其风格，而这顶“帽子”戴的越久，就会越牢固。这是一柄双刃剑，在保证了有效产出的同时，也限制了其创造性。能跳脱开这个桎梏的导演并不太多，很高兴，李安是其中的一个。 作为一个被高知父母器重的儿子，他的未来似乎已经被锚定，成为像父亲，或更...
评分##1.看过之后觉得李安那温润的外表挺有欺骗性，他直接得有点吓人。他对一些演员的评价或许是真实的，但有点不留情面。 2.李安成名前就已经很厉害了，正因为如此即使蛰伏了几年还是会被人发现，跟他合作，熬出头。但我们普遍知道的只是他蛰伏了里面的事，好像一个人只要够努力就可以成功。 3.这本书可能比较合适粉丝的胃口，收集所崇拜的人的一切，比如曾经的报道。但是，对于其他人来说，我觉得这点内容不足以成书。里面就是个采访集合，而且因为每次采访都是独立的，就不可避免要把李安的履历，成名经历说一遍，就造成很多内容是重复的。 4.藏书票隐藏在书中，很惊喜，它的惊喜远大于阅读这本书本身。从这个角度来说，也是一种成功。
评分 评分##我喜欢看访谈录的原因在于自己喜欢看八卦的体质。但是在李安的访谈录中看不到八卦，看到的是他对拍戏的赤诚。他给我的印象还是一如既往儒雅 腼腆 内敛。但是他的电影世界并不是仅仅如此。如果说能让世界了解中国的电影和导演并不多，那么李安也绝对是这不多里面极具分量的人物。
评分##李安导演真的是很高级的人类
评分有趣的一点在于，近年关于“李安过分痴迷技术，盼他能回归故事本身”的声音不绝于耳，但李安偏好的其实从来都不是叙事，不是类型或剧本创作，而是电影人的技艺。自其早期的“父亲三部曲”之后，他再也没有写过原创剧本。就像他自己在受访时所说的：“写剧本对于我们来说是最无趣的。我们将拍摄什么样的影片，会收获什么样的乐趣，用什么角度，会向其中加什么料———这种素材加工的电影技艺，才是真正有趣的。”理解了他一贯对于形式、风格、角度、立场的倚重，以及始终抱以追求进步与突破的“学生”心态，便不难明白他近年来对电影技术变革的迷恋。他是项目的奴隶（会不惜一切代价将之拍成，并让身边的人对它有信心），却不是电影的奴隶（电影一旦完成，就要向更高处进发）。学习不是他达到目标的手段，学习就是他的目标，是他人生的基调。
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