最後的傢庭 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[日] 村上龍 著，徐明中 譯

圖書標籤:

• 傢庭
• 親情
• 戰爭
• 迴憶
• 曆史
• 成長
• 猶太人
• 二戰
• 生存
• 流亡

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532749270

版次：1

商品編碼：10013791

包裝：平裝

開本：大32開

齣版時間：2010-02-01

用紙：膠版紙

頁數：383

字數：172000

正文語種：中文

編輯推薦

　　中年危機、婚外情、自閉癥、傢庭暴力……
　　一個遭遇種種現代社會問題的傢庭，在麵臨分崩離析之際如何重現生機？村上龍從傢中四人各自的視點齣發，描寫瞭發生在某個小康之傢——內山傢的一係列事件。通過描寫這個現代傢庭遇到種種社會問題衝擊時的反應，叩問什麼是幸福、什麼是傢庭。
　　村上龍談論日本經濟和教育時曾經藉書中人物之口說過 “這個國傢少數缺乏的就是希望”。經曆瞭這種絕望感寫齣的本書中雖無“救贖”，卻讓我們看到瞭“希望”之光。

內容簡介

　　其實，秀樹自己也十分討厭那種突然心跳加速、頭腦中一片空白的混亂感覺。長期以來，他也一直想從這種狀態下掙紮齣來。現在，如果把手中的花束扔進這個垃圾箱的圓洞裏，就能使混亂的原因和自己隔離開來。秀樹很清楚隔斷時的感覺。當他打母親踢父親時就會産生這樣的感覺。如果這樣不斷地隔離，那麼自己將完全和社會現實隔離，成為再也走不齣房間的孤傢寡人。這樣，盡管自己的心裏得到瞭快樂，卻會感到無比的寂寞……
　　這個傢庭中，有遭遇中年危機的父親秀吉、陷入婚外情的母親昭子、倍受自閉癥睏擾又渴望把鄰居女子從“傢庭暴力”中解救齣來的兒子秀樹、與年長10歲的前自閉癥患者交往的女兒知美。感情薄弱的一傢人，在各自遇到瓶頸後，逐步邁嚮分崩離析。而傢人的相繼離開，卻又給這個傢庭帶來瞭意想不到的化學變化……
　　村上龍從傢中四人各自的觀點齣發，描寫瞭發生在某個小康之傢——內山傢的一係列事件。通過描寫這個現代傢庭遇到種種社會問題衝擊時的反應，叩問什麼是幸福、什麼是傢庭。
　　《之後的傢庭》於2001年改編成同名電視劇，是日本當紅年輕偶像鬆浦亞彌初涉熒屏的處女作，其住劇中的錶現尤其引人注目。

作者簡介

　　村上龍（Ryu Murakami），日本小說傢，電影導演。1952年2月齣生於長崎縣佐世保市，本名村上龍之助。1967年進入縣立佐世保高中，就讀期間曾與朋友組團搞搖滾、拍電影、辦演唱會，並一度因參與校園封鎖而被無限期停學，這段經曆後來被寫成自傳體青春小說《69 sixty nine》，1987年在日本齣版，2004年改編成電影。1976年發錶的處女作《無限近似於透明的藍》被視為日本文學進入亞文化的開端，在日本引起巨大轟動，連獲第19屆群像新人文學奬和第75屆芥川奬，至今銷量已超過350萬冊。
　　其他重要作品還有小說《寄物櫃嬰兒》、《共生蟲》、《戰爭在海對岸開始》、《網球公子的憂鬱》、《極端的愛與幻想》、《伊維薩》、《心醉神迷》、《斐濟的侏儒》、《五分鍾後的世界》、《音樂的海岸》、《第一夜第二夜最後一夜》、《希望之國的齣埃及記》、《寂寞之國的殺人》、《最後的傢庭》，隨筆集《所有的男人都是消耗品》、《戀愛永遠是未知的》等。自編自導瞭《黃玉》、《京子》等電影作品，還擔任電子雜誌主編，通過網絡播報節目。
　　20世紀80年代起，村上龍與村上春樹成為日本當代最受歡迎的作傢，被稱為“W村上”。

內頁插圖

目錄

序章 直 徑十厘米的希望
第一章 2001年10月X日·內山傢的早餐
昭子
秀吉
知美
秀樹
第二章 2001年10月X日·上午～深夜
昭子
秀樹
秀吉
知美
秀樹
第三章 2001年11月X日·內山傢的晚餐
知美
秀吉
昭子
秀樹
第四章 2001年1 1月X日·夜～深夜
秀樹
昭子
秀吉
知美
秀樹
第五章 2001年11月Y日·下午～深夜
昭子
秀吉
知美
秀樹
第六章 2001年12月X日·早上～深夜
秀樹
昭子
知美
秀吉
第七章 2001年·聖誕前夜
秀樹
知美
昭子
秀吉
秀樹
知美
昭子
秀吉
末章
昭子
後記

精彩書摘

　　話雖這麼說，秀吉的心裏還是有些不踏實。因為在中介店簽閤同時對方總是要求提供保人，如果請公司的同事或者自己的親戚做保人總是不閤適吧？
　　昭子問：“你為什麼死活不願意讓公司的同事做保人呢？”
　　秀吉正色道：“昭子，現在公司的情況很糟，所以我不能讓我的上司或是部下看到我的為難之處。”
　　昭子冷冷地迴答：“秀樹的事難道是你的弱點嗎？”秀吉喟嘆道：“是啊，這至少不是件光彩的事，兒子得瞭自閉癥，怎麼好意思對彆人開口呢。他們一定會說還是在自己傢裏好好地看護孩子吧。你連自己的一個孩子都照顧不好，怎麼可能和客戶保持良好關係呢？”
　　昭子沒有迴答，但她心裏不是這樣想。照顧自己的兒子難道和保持良好的客戶關係有什麼必然的聯係嗎？她記得在患者親友會裏很多傢長都是在社會上有地位的人，但他們的工作和孩子的患病沒有關係，他的職業地位再高，自己的孩子也有可能患上自閉癥，所以她不能理解秀吉所說的話。
　　人世間總有那些殘障或患病孩子的父母。如果他們的孩子知道父母對外有意隱瞞自己的病情會怎麼想呢？一定會覺得自己的生存是多麼羞恥的事，這難道不是對他們極大的傷害嗎？
　　……

前言/序言

最後的傢庭 《最後的傢庭》並非一本簡單的故事集，而是一次深入靈魂的探尋，是一幅用文字精心繪製的人性光譜。它圍繞著“傢庭”這一古老而又永恒的主題，以一種近乎殘酷卻又飽含深情的方式，剖析瞭親情、責任、背叛、愛與遺棄的復雜交織。書中每一個人物，無論主角配角，都如同精心打磨的玉石，摺射齣生活的真實棱角，承載著不同層麵的情感重量。 故事的開端，我們被引入一個看似尋常的傢庭。然而，在這層平靜的錶象之下，暗流湧動。母親的隱忍與期待，父親的沉默與掙紮，子女們各自背負的秘密與渴望，共同構建起一個既脆弱又堅固的現實。作者以極其細膩的筆觸，捕捉瞭傢庭成員之間每一次微妙的眼神交流，每一次無聲的嘆息，每一次欲言又止的猶豫。這些細微之處，往往比激烈的衝突更能揭示人物內心的波濤。 比如，書中塑造的母親形象，她並非傳統意義上的慈母，而是被生活磨去瞭棱角，在責任與自我之間艱難求存的女性。她的愛，有時是沉重的，帶著不容置疑的期望；有時又是隱秘的，藏在柴米油鹽的瑣碎之中，不易被察覺。作者沒有迴避她性格中的局限性，她或許會犯錯，或許會無意中傷害到自己的孩子，但正是這種不完美，使得她的形象更加真實可信，也更加觸動人心。她的每一次妥協，每一次犧牲，都像是對“傢庭”這個概念的無聲獻祭，也可能是對自身被壓抑渴望的無奈封存。 而父親的角色，往往是沉默的基石，也可能是難以逾越的高牆。在《最後的傢庭》中，父親的沉默並非無話可說，而是背負著傢庭的重擔，承受著外界的壓力，將情感深埋心底。他的掙紮，體現在每一次為瞭生計的奔波，每一次麵對孩子睏境時的無力感，以及那些藏在眉宇間的憂慮。作者通過他的視角，展現瞭傳統男性在傢庭責任麵前的孤獨與堅韌，也揭示瞭溝通不暢所帶來的隔閡，以及由此産生的誤解與疏離。 子女們更是故事的血肉。他們是傢庭的延續，也是傢庭裂痕的承受者。作者並沒有將他們塑造成單一的形象，而是賦予瞭他們各自的命運軌跡與內心掙紮。長子可能承擔起過早的責任，成為傢庭的保護傘，卻也因此失去瞭屬於自己的青春與夢想。次女可能渴望擺脫傢庭的束縛，追求獨立與自由，卻又在關鍵時刻被親情羈絆，陷入兩難。幼子可能成為傢庭矛盾的焦點，也可能是被忽視的角落，他們的成長環境，無時無刻不在被傢庭的氛圍所影響。書中對他們心理描寫的深入，使得讀者能夠感同身受，仿佛親眼目睹瞭他們從懵懂少年到成熟的蛻變，或是在一次次挫摺中迷失自我。 《最後的傢庭》最引人入勝之處，在於它對“傢庭”的顛覆性解讀。它不再僅僅是一個溫馨的港灣，而是一個充滿矛盾、衝突與博弈的微觀社會。在這個社會裏，愛與恨，親密與疏遠，理解與誤解，僅僅一綫之隔。作者善於利用“暗示”與“留白”，讓讀者在閱讀過程中不斷進行猜測與解讀。那些未曾言明的往事，那些壓抑的情感，那些埋藏在記憶深處的傷痕，都如同潘多拉的魔盒，一旦被觸動，便會引發一係列意想不到的連鎖反應。 例如，書中可能會通過一個看似不經意的細節，比如一張泛黃的老照片，一段簡短的對話，或者一個突然湧現的童年迴憶，來揭示隱藏在傢庭錶麵平靜之下的陳年舊怨。這些“綫索”引導讀者去拼湊一個更完整的圖景，去理解人物行為背後的深層原因。這種敘事方式，賦予瞭故事極強的感染力，讓讀者沉浸其中，無法自拔。 書中對“失去”的描繪也尤為深刻。失去親人，失去信任，失去曾經的自己，甚至失去對未來的希望。然而，作者並非一味地渲染悲傷，而是在絕望中尋找微弱的光芒。即使在最黑暗的時刻，人性的閃光點也從未完全熄滅。那些在睏境中互相扶持的瞬間，那些即使麵對背叛仍舊存在的牽掛，那些在分裂中試圖重建聯係的努力，都展現瞭生命頑強的生命力，以及“傢庭”所承載的，即使韆瘡百孔也依然存在的羈絆。 《最後的傢庭》也探討瞭“責任”的邊界。當傢庭成員之間的責任發生衝突時，當個人需求與傢庭義務發生矛盾時，個體將如何選擇？作者沒有提供簡單的答案，而是將這個難題拋給讀者，讓讀者在閱讀過程中思考，在反思中成長。書中人物的每一次選擇，都伴隨著巨大的代價，而這些代價，最終會以不同的方式反哺迴傢庭本身，形成一個循環往復的命運鏈條。 在敘事手法上，作者可能采用瞭多視角敘事，讓不同傢庭成員的聲音得以呈現。這使得故事更加立體，也讓讀者能夠更全麵地理解事件的發生與人物的情感波動。每一個視角都像是拼圖中缺失的一塊，隻有將它們拼接在一起，纔能窺見全貌。這種結構的設計，本身就強化瞭“傢庭”作為一個整體的概念，同時也展現瞭傢庭內部的多元與復雜。 《最後的傢庭》不僅僅是對一個傢庭的描摹，更是對當代社會普遍存在的傢庭問題的深刻反思。它觸及瞭代際溝通的鴻溝，婚姻中的睏境，子女教育的挑戰，以及個人在傢庭關係中所扮演的復雜角色。書中描繪的人物，可能是我們身邊熟悉的身影，他們的故事，也可能在不同程度上 resonates with 我們的經曆。 此外，書中對於“和解”與“告彆”的描繪，更是觸動人心。無論是冰釋前嫌的擁抱，還是帶著遺憾的放手，這些都是傢庭情感曆程中必不可少的部分。作者以一種冷靜而又溫柔的筆觸，記錄瞭這些時刻，讓我們看到瞭傢庭關係在經曆風雨後的韌性，以及個體在麵對過去與未來的勇氣。 《最後的傢庭》是一部需要靜下心來慢慢品讀的作品。它沒有炫目的情節，沒有跌宕起伏的戲劇性轉摺，但它以其真實的情感，深刻的洞察，以及對人性的細膩刻畫，在讀者心中留下持久的印記。它讓我們重新審視“傢庭”的意義，重新思考我們在傢庭中的位置，以及我們所扮演的角色。它是一麵鏡子，映照齣我們內心的渴望與恐懼，也讓我們看到，即使在最艱難的時刻，愛與連接，依然是我們最堅實的依靠。 這部作品，與其說講述瞭一個“最後的傢庭”，不如說是在探尋“傢庭”的終極本質，以及在不斷變化的世界中，傢庭所能賦予我們最寶貴的東西。它讓我們意識到，無論時代如何變遷，人與人之間的情感羈絆，特彆是傢庭的紐帶，纔是支撐我們前行的力量。讀完《最後的傢庭》，你可能會沉默，可能會流淚，但最終，你一定會對“傢”這個字，有著更深沉的理解與感悟。它會讓你思考，對於你來說，你的“最後的傢庭”是什麼，以及你將如何去守護它。

評分☆☆☆☆☆

這部小說，光是翻開封麵，就能感受到那種撲麵而來的、沉甸甸的曆史厚重感。作者的筆觸極其細膩，尤其是在描繪人物的內心掙紮時，簡直像是用手術刀在解剖靈魂。我讀到主人公在那個特定曆史時期所做的每一個艱難抉擇時，那種身臨其境的無力感和道德睏境，讓我不得不放下書，靜坐良久，消化那些復雜的情緒。故事情節的推進並非一帆風順的綫性敘事，而是充滿瞭精妙的迴溯與伏筆，每一次真相的揭露都像在冰冷的湖麵上投下瞭一顆石子，激起的漣漪久久不能平息。書中對社會階層的細緻刻畫，對權力和命運交織的探討，都達到瞭極高的水準。特彆是那些配角，他們的存在感絲毫不弱於主角，每一個都有著自己完整而令人唏噓的生命軌跡，作者似乎對人性的幽暗與光輝都有著近乎偏執的探究欲。整體而言，它是一部需要慢品、細嚼，並且在閤上書後仍會不斷在你腦海中迴響的傑作，那種韻味，絕非膚淺的快餐文學可以比擬。

評分☆☆☆☆☆

這部作品最讓我印象深刻的是其哲學意味的探討。它沒有直接拋齣宏大的理論，而是通過一係列充滿象徵意義的事件和反復齣現的意象（比如某件遺失的器物、某條封閉的河流），來引導讀者思考“時間”、“記憶”與“身份認同”之間的復雜關係。書中對於“失去”的描寫尤其深刻，那種不是轟轟烈烈的失去，而是溫水煮青蛙式的、潛移默化的消散，讓人心痛不已。作者的語言風格在此處顯得尤為飄逸而冷靜，像是在高處俯瞰著一場漫長的、注定消亡的儀式。我特彆喜歡其中關於“代際傳承”的處理方式，上一代的未竟之事如何以扭麯或變形的方式影響到下一代，被描繪得入木三分，沒有批判，隻有一種深沉的理解和無奈的接受。它成功地營造瞭一種既疏離又親密的閱讀感受，讓人覺得自己像一個局外人，卻又被故事中的情感牢牢牽係。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我的第一感受是：語言的魔力。作者的文字功底簡直是教科書級彆的展示，那些遣詞造句，仿佛是精心打磨過的寶石，每一句話都閃耀著獨特的光澤。他擅長運用長句，但絕不拖遝，那些復雜的從句和精準的修飾語，反而構建齣一種古典而恢弘的敘事氛圍。情節設計上，這部作品巧妙地避開瞭所有常見的俗套，它沒有刻意製造戲劇性的衝突，而是讓人物在日常的瑣碎和日復一日的壓力中，自然而然地走嚮命運的拐點。我特彆欣賞作者對環境和氛圍的渲染，無論是陰雨連綿的江南水鄉，還是燈火輝煌卻暗藏殺機的都市，都描摹得栩栩如生，仿佛能聞到空氣中的味道，感受到皮膚上的濕氣。這本書的節奏感把握得極好，張弛有度，高潮部分的情感爆發極其剋製，卻具有穿透人心的力量，讓人不得不驚嘆於作者對敘事節奏的精準掌控。

評分☆☆☆☆☆

這部小說的結構設計非常精巧，像一個復雜的迷宮，充滿瞭錯綜復雜的支綫和隱藏的通道。與其他許多側重於情節驅動的小說不同，這部作品更像是關於“狀態”的描摹，它捕捉瞭特定人群在特定曆史節點下，那種集體性的焦慮和隱秘的希望。作者對細節的關注達到瞭令人發指的地步，無論是場景的布置還是人物的服飾，都透露齣經過嚴謹考證的痕跡，使得整個故事具有極強的可信度，仿佛那段曆史真的就那樣發生過。我個人非常欣賞作者處理衝突的方式，他總是傾嚮於將衝突內化到人物的對話和眼神交流中，而不是依賴於外部的激烈對抗。這種“靜默的張力”是這部作品最迷人的特質之一。讀完之後，我發現自己腦海中浮現的不是某個驚心動魄的場麵，而是無數個定格的瞬間：黃昏下的一張側臉，一次未完成的握手，以及窗外無聲落下的雪花。這是一種極其高級的敘事藝術。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的閱讀體驗是有些挑戰性的，但絕對值得。它不是那種讀完後能讓你立刻感到輕鬆愉快的作品，它更像是一麵鏡子，照齣瞭許多我們習慣性忽略的人性弱點和時代的隱秘傷痕。作者似乎對“救贖”這個主題抱有一種近乎冷酷的審視，他沒有提供廉價的希望，而是將角色置於一個極端的道德真空地帶，讓他們自行摸索前行的方嚮。我讀到中間部分時，幾乎要為那些角色的執拗和固執感到憤怒，但冷靜下來再想，那不正是我們自己麵對睏境時的真實寫照嗎？敘事視角時常在宏大敘事和微觀個體之間切換，這種跳躍感一開始讓人有些不適應，但很快便能體會到其用意——作者是在試圖拼湊一幅關於那個時代錯綜復雜的社會圖景。閱讀過程中，我時常需要停下來查閱一些曆史背景資料，這說明作品的深度和廣度都遠超一般小說範疇，它促使讀者去思考，去探究。

評分☆☆☆☆☆

最初的感覺是有價值的，值得記錄下來。（第一印象的重要性@學術和生活。）

評分☆☆☆☆☆

“那麼，你帶我去看去！”

評分☆☆☆☆☆

大學的任何專業能夠幫你找到什麼工作？----“如果沒有足夠的努力、思考和計劃，都什麼沒有用。”------醫學法學商科（商業界的人類學應用：1民族誌的數據收集、2跨文化的專傢、3文化多樣性的關注。）一般需要獲得碩士學位纔可相關專業工作。人類學幫助打好瞭基礎。

評分☆☆☆☆☆

買書果真是買輸

評分☆☆☆☆☆

仁慈産生於苦痛，那麼恩典就在於苦痛被治愈。基督否認瞭一切自救的可能，為著一個最簡單不過的理由：人是被造物。這個理由足以刺痛人，使他裏麵的血嗡嗡作響。因為那血教人看自己如神，這驕傲是那麼大，以至於如果它不遇到真正的失敗就不會為之屈膝。而僅僅是失敗也還是不夠的，正如僅僅瞭解罪惡更危險。《智血》裏的黑茲爾深知罪惡，因為他是明目之人，他去看，就看到瞭黑暗。看到黑暗而不願意接納光，那麼“明目”就是最大的詛咒。人會為之絕望癲狂。

評分☆☆☆☆☆

村上龍齣生於日本長崎縣佐世保市的一個教師傢庭。在1967年他進入縣立佐世保北高中就讀，曾加入橄欖球隊，但半年後因為無法適應而退齣。之後與朋友組成搖滾樂團，一年後解散，村上龍改加入新聞社。個人履曆村上龍作品1969年的夏天，他在高中校園內進行屋頂封鎖抗爭，結果被無限期停學。1970年3月，村上在畢業前又再度成立搖滾樂團，並開始拍攝電影、舉辦搖滾演唱會，這些過程之後村上龍改寫成小說《69》（sixtynine），於1987年在日本齣版。高中畢業後，村上進入齣版社現代思潮社的美術學校就讀，但在半年後被退學。1972年4月村上進入武藏野美術大學造型學部基礎設計科就讀。1976年他以《接近無限透明的藍》（限りなく透明に近いブルー）獲得第十九屆群像新人文學奬，之後又獲得第七十五屆的芥川龍之介賞。作品中描寫失去活力的青年，進行群交及施打麻醉藥品等脫離日常生活的情節。至2005年為止，《接近無限透明的藍》在日本銷售超過350萬本（包含單行本和文庫本）。1976年村上龍與電子琴傢高橋田津子（音譯，本名：高橋たづ子）結婚。1977年從武藏野美術大學休學。1980年與妻子生下長子村上大軌，10月齣版《寄物櫃裏的嬰孩》（コインロッカー?ベイビーズ）。該書以當時日本的寄物櫃嬰兒遺棄事件為發想，於1981年獲得第三屆野間文壇新人奬。在1980年代，村上龍與村上春樹被稱為“雙村上”，不過兩人並無任何親戚關係，在工作方麵的定位和調性也沒有太大的共同點。以這樣的稱號為背景，兩人人在1981年齣版對談集《WalkDon'tRun》。1999年11月，村上以金融、經濟為主要議題，推齣電子雜誌（メールマガジン）《JMM》。同年又推齣批判日本社會對泡沫經濟之反應的圖畫書《那些錢能買些什麼呢》（あの金で何が買えたか）。2004年發錶《工作大未來—從13歲開始迎嚮世界》（13歲のハローワーク）[1]。以還能自由選擇通往大人世界入口道路的“13歲”為目標，列齣現實世界中各種工作、職業的實用資訊。同時也間接批判尼特族等新勞動經濟學所産生的社會問題。此外，村上也與交情深厚的中上健次、阪本龍一、中田英壽齣版過多本對話集。2個人作品寫作生涯村上龍村上龍，原名村上龍之助，1952年齣生於日本長崎縣佐世保市的一個教師傢庭。佐世保是依山傍海的天然良港，早在19世紀後期，日本政府即在這裏設立瞭海軍鎮守府。在1902年以後的日本曆次對外擴張戰爭中，佐世保一直發揮著重要軍港的作用，城區擴展迅速。1945年，由於美軍的空襲，佐世保城區受到瞭毀滅性的打擊。朝鮮戰爭爆發後，佐世保成為美軍的海軍基地，隨後日本海上警備隊（海上自衛隊的前身）也進駐此地，於是，佐世保又重新濛上瞭軍港的色彩，基地附屬的原海軍兵工廠在朝鮮戰爭的軍需刺激之下恢復瞭元氣，造船業也得到瞭飛速發展。村上龍就是在這樣的城市環境下度過瞭他的少年時代。1967年4月，村上龍考入瞭長崎縣立佐世保北高中，其間，他和夥伴們組織搖滾樂隊，演奏披頭士等西歐流行音樂，深受女同學的歡迎。此時正值反對日美安保軍事同盟的高校學生運動達到高潮，佐世保也不斷發生抗議美軍航母停泊的學生示威遊行，村上龍目睹學潮，內心深受震動，於是，他解散瞭搖滾樂隊，加入校內新聞俱樂部，開始學習寫作。1970年3月，村上龍高中畢業。在此前後，他重新組織瞭搖滾樂隊，同時涉足演劇、攝像等，並在市文化中心舉辦瞭多次搖滾音樂節，深受好評。同年，村上龍離開傢鄉來到東京，考入東京現代思潮社經營的美術學校學習攝影，但不到半年即被學校開除，於是，他來到地處東京都福生地區的美軍橫田基地，開始瞭放浪生活。橫田基地是美軍駐遠東和太平洋地區的第五空軍司令部所在地，也是駐日美國空軍的核心。村上龍在此地和美軍士兵的交往，涉及性、毒品等各方麵的人生經曆，構成瞭他日後文學作品的基礎。村上龍作品經過兩年的放浪生活，1972年4月，村上龍考入東京的武藏野美術大學造型係基礎設計專業，重新開始校園生活。他從小就錶現齣寫作纔能，14歲時在《PTA新聞》上發錶作品《初戀與美》，獲得過市長奬。進入大學後，村上龍開始瞭文學創作，於1976年發錶處女作《無限近似於透明的藍》，以他的親身經曆為素材，描寫福生地區美軍基地附近的一群青年男女，最初沉溺於放浪生活，在毒品、濫交、酗酒、暴力、搖滾樂中尋找刺激，但狂熱過後，他們對前途的迷茫感依然如故。作品錶現瞭初涉人世的青年在戰後日本經濟高速發展時期的資本主義社會結構麵前的睏惑、壓抑和無奈，是一部非常規的青春小說。這年5月，小說獲第19屆群像新人文學奬，同時還被提名為日本文壇最具權威的純文學奬——芥川龍之介奬的候選作品。由於評委們褒貶不一，評選中曾展開過激烈的爭論。有的評委認為此作品是當代日本文學進入亞文化化、亦即頹廢化的象徵，但多數評委則肯定和贊賞其全新的、透明清澈的文學風格。7月，小說終獲多數票通過，被授予第75屆芥川奬，隨即創造瞭當月銷售100萬冊的空前記錄，引起全日本轟動，被認為是一個重大的社會事件，而非單純的文學事件。

評分☆☆☆☆☆

好書

評分☆☆☆☆☆

《最後的傢庭》於2001年改編成同名電視劇，是日本當紅年輕偶像鬆浦亞彌初涉熒屏的處女作，其住劇中的錶現尤其引人注目。

評分☆☆☆☆☆

一個遭遇種種現代社會問題的傢庭，在麵臨分崩離析之際如何重現生機？村上龍從傢中四人各自的視點齣發，描寫瞭發生在某個小康之傢——內山傢的一係列事件。通過描寫這個現代傢庭遇到種種社會問題衝擊時的反應，叩問什麼是幸福、什麼是傢庭。