具體描述
書名 吉爾莫.德爾.托羅的奇思妙想：我的私人筆記、收藏品和其他愛好 作者 ［墨西哥］吉爾莫.德爾.托羅 齣版社 中國長安齣版社 齣版時間 2015-02-27 頁數 264頁 紙張 啞粉紙 在過去的二十年裏，導演兼編劇吉爾莫.德爾.托羅已經在大眾麵前展現瞭自己天馬行空的想象力，他在驚世駭俗的《魔鬼銀爪》、《地獄男爵》、《潘神的迷宮》和《環太平洋》等電影中進行瞭大量創造性的嘗試。現在，吉爾莫.德爾.托羅嚮世人揭開瞭他那鬼馬風格藝術創作背後的靈感，分享他的私人筆記、收藏和其他特殊藏品，讓人零距離接近這個世界上富有創意的夢想傢，深度窺探他的生活與精神世界。豐富的視覺材料，輔以實況評述、訪談記錄和注釋，仿佛是德爾托羅自己正在思考。 吉爾莫·德爾·托羅
導演兼編劇。吉爾莫齣生於墨西哥瓜達拉哈拉。吉爾莫·德爾·托羅執導過《魔鬼銀爪》、《變種DNA》、《鬼童院》、《刀鋒戰士 2》、《地獄男爵》、《潘神的迷宮》、《地獄男爵2：黃金軍團》、《環太平洋》等電影，獲得全球巨大好評，曾三次獲得奧斯卡奬。同時他還是一位編劇，作品如《霍比特人》的三部電影。
馬剋·斯科特·齊剋瑞
編劇。馬剋創作瞭《星際迷航：下一代》、《星際迷航：深空九號》、《巴比倫5號》、《旅行者：平行世界》等眾多劇集，同時也是暢銷書《陰陽魔界伴侶》的作者。他被譽為傳媒圈領軍人物，齣現在數以百計的廣播和電視節目中。
潘誌劍
西方奇幻文學翻譯推廣組織“TIF工作室”成員。1969年生於甘肅省蘭州市，資深理科男，自小酷愛科幻、奇幻方麵的文學作品和電影。曾譯過尼爾·蓋曼、阿爾弗雷德·貝斯特等人的短篇作品，2014年曾參與翻譯齣版暢銷圖書《黃衣王》。 這本書可不是一本普通的藝術圖畫書，不是影視寫真、劇照、幕後圖的集閤，更不是德爾托羅的電影宣傳手冊。這本書是展示德爾托羅的大腦如何運轉思考的個人秀，這顆大腦像一部精密復雜的機器，細緻描繪著它喜歡的電影，試圖連接起那些跳躍發散的想象，展示他那駭人但又傑齣的創意點子。此外，從書中我們可以見到德爾托羅的大量藏品——仿佛收藏癖遇到暗黑品位藝術傢，這些玩意兒正反映瞭他那光怪陸離的內在、紛亂流溢的思維、情感強烈的心靈。哇噢，這就是德爾托羅。
德爾托羅親自參與圖書製作，經授權的罕見繪圖、攝影照片，大量談話內容。由詹姆斯·卡梅隆作序，湯姆·剋魯斯作後記，尼爾·蓋曼、約翰·蘭迪斯、阿方索·卡隆、亞當·薩維奇、柯奈莉亞·馮剋、麥剋·米格諾拉等各界巨匠撰文獻詞，陣容華麗。 序（詹姆斯·卡梅隆）
引言
收藏品
荒涼山莊
繪畫的啓示
電影分析
講故事
點子孵化器
筆記本
魔鬼銀爪
變種DNA
鬼童院
刀鋒戰士2
地獄男爵
潘神的迷宮
地獄男爵2：黃金軍團
環太平洋
未完成作品
肉食市場
梅菲斯特橋
七個名字
黑暗的左手
瘋狂群山
後記（湯姆·剋魯斯）
緻謝 序：大師的頌歌
——詹姆斯·卡梅隆
捧在你手心的這件工藝品是一座前所未有的大門，它通往的是一個充滿瞭奇妙機關的心靈世界。吉爾莫·德爾·托羅的筆記本完全可以媲美達芬奇的手抄本，*恰當的理由就是：兩者都代錶瞭作者所處的年代，或許是在所有的年代中*天纔、*的創意過程。在電影這個領域裏，吉爾莫甚至是無齣其右的。其實僅僅把他當作一個電影人還是太局限瞭，他是一位眼界超凡、視角精準的藝術傢，而他恰好選擇瞭在我們當今這個匯集技術之大成、浸淫文化之精髓的畫布——電影上揮毫。就算在其他時代，他或許僅憑彩蛋畫或者鵝毛筆也能造成同樣巨大的影響。生於二十世紀後期的他，畫筆變成瞭鏡頭和動畫軟件，羊皮紙用電腦屏幕來替代。對於吉爾莫來說，他那連綿不絕的手繪圖和文筆精闢的手記，通常都成為他的書和電影的藍圖，總能從中捕捉到剛從潛意識裏浮現齣來的濕漉漉、活蹦亂跳的情節。
他非凡的想象力的來源，是他有與我們內心深處*黑暗的地方進行交流的能力。他有勇氣正視那些我們每天都在埋葬著的東西，他能與我們生活中常齣現的幻象友好相處。我們每個人都或多或少有點不正常，而我們*擅長的本事就是把它們不露痕跡地隱藏起來，但在噩夢中我們就不得不麵對自己的瘋狂。那些被恐懼所滋養的情緒被壓抑得如此之久，我們甚至早已不知道它們是什麼瞭。但那片讓我們*害怕的、拼命想要壓製住的大地卻是吉爾莫的遊樂場。齣於對所有荒誕不經、毛骨悚然的東西惡魔般的喜好，他常對我們避之不及的東西津津樂道。他是潛意識的聖誕老人，是本我中的宮廷弄臣。他是能帶領我們走齣*可怕噩夢中的迷宮的嚮導。他不是那個讓我們認識醒酒後的羅馬帝國的維吉爾（奧古斯都時代的古羅馬詩人），而是那個幫我們麵對地獄的維吉爾（但丁在《神麯》中將維吉爾塑造成但丁在地獄和煉獄旅途中的指路人和保護者），因為他睿智、反諷，更重要的是，他懷有悲憫之心。
他會牽著我們的手，帶我們去直麵那個躲在樓梯下麵的，我們早就知道的怪物——我們的死對頭。他會把我們可怕的夢魘拖齣來，再把它們拋到屏幕上，他知道隻要讓這些邪惡的存在實實在在地呈現齣來，就等於廢瞭它們的法力。
吉爾莫的作品無畏地麵對著生命本身所有的美麗和恐怖。他用孩童的好奇心和毫不掩飾的恐懼去看世界。他的筆記本是一幅潛意識的地圖，他的電影是通往我們夢中地牢的通道，使我們每個人去直麵自己心中的黑暗，通過戰鬥後光榮勝齣。
他的每一部電影都是一件珠光寶氣的發條機械，包含瞭震撼的細節和驚險的構思。我有幸成為瞭他創作朋友圈中的一員，並因此能有機會見證他每部電影的誕生和成長，甚至包括那些外人欣賞不到的未完成的傑作——《梅菲斯特橋》（Mephisto’s Bridge）、《七個名字》（The List of Seven）、《瘋狂群山》（At the Mountains of Madness），以及其他的作品。當然我很為它們的流産感到惋惜。我還知道德爾·托羅要想變齣一些美得讓人眩暈、恐怖得讓人靈魂齣竅的幻影，輕鬆得就像僅憑一雙空手和一隻蠟燭，在一麵牆上比劃齣動物的影子一樣。你阻止不瞭他。他一頭紮進思想的鏇風裏，盡情地捕捉一幅幅圖像和一段段敘事，呼嘯而過後僅收割其中的一小部分。
這本書能帶你一瞥那股鏇風。你會為這位藝術傢的心思而感到眼花繚亂。但我也擔心僅憑他的作品還不能讓你完全瞭解這個人，所以，事前還是介紹一點他的品格為好，哪怕僅僅為瞭打消我們的顧慮，因為一般情況下藝術偶像和他本人總是會有點落差。但在吉爾莫這裏，根本不存在與事實齣入太大的地方。
吉爾莫是和我交往瞭二十二年的朋友，為此我非常自豪。我遇到他的時候正是他頭迴來美國，帶著他導演的首部電影《魔鬼銀爪》（Cronos），那是他用他父親在瓜達拉哈拉的信用卡裏的錢拍的。我不但立即被他作品中的纔氣所打動（遠比我自己的處女作好多瞭），更震驚於他對生活，對藝術，對各種各樣的怪誕而美麗的東西——不管是經典的文學作品還是流行漫畫——的貪婪胃口。他的個性與眾不同，極富吸引力，有點世俗，但絕對真誠。
從他事業起步的那天起，我就目睹他在好萊塢裏摸爬滾打，隨後又一步步陷入沮喪之中，他曾經嘗試著把舊大陸的拉丁人的榮譽感加入到工作之中，殊不知榮譽感在好萊塢有如天外來客，又像給牛彈奏的美妙樂麯。但他仍然選擇忠於自己的準則，忠於自己的視角，特彆是忠於他的那幫朋友們，帶著那份在當今各個階層已經成為稀缺資源的忠誠，堅持著他的電影事業。
當我的電影需要幫助時，他總會在那裏，帶著一雙誠實而又坦率的眼睛，在同樣的情況下，我也會支持他。其實他需要我給建議的地方並不多，他需要的隻是知道有人一直站在他這一邊。
他愛叫我吉米頭（Jaimito），“小吉米，”我在很多方麵都不如他。有一次在他傢裏，他激我用全身的力氣去捶打他的拳擊玩具。我打瞭，幾乎弄斷瞭我的手腕纔把它打齣六英尺遠。他吼道“吉米頭，你揮拳的時候就像個小丫頭！”然後他一拳就把那東西打到瞭房間的另一頭。如同他名字的含義一樣，他就是一頭公牛（譯者注：德爾·托羅的“托羅”寫作“Tolo”，在西班牙語中意為“公牛”），德爾·托羅就是大自然的力量。神奇的是同樣是那雙肉呼呼的拳頭，卻能繪齣那麼精巧細緻的圖畫，寫齣那麼縴細的文字。
我認識的他是一位真誠的朋友，一位忠實的丈夫，一個慈愛的父親，有著我見過的*質樸的個性。他纔華橫溢，又慎行律己，他是幽默的寶庫，也是激情的創意之源，他的職業倫理往往讓我們這些懶鬼們汗顔。
如果他不存在，我們就必須創造齣一個他來，但你怎麼可能去創造一個不可能呢？
後記：輝煌群山
——湯姆·剋魯斯
我不會說《瘋狂群山》沒有拍成功——我參與過很多影片，在它們*終完成之前都會有推遲——到它該完成的時候，一切都會水到渠成。
吉爾莫不得不把這樣一個如此接近他心靈的項目擱置起來，這個過程看著就讓人心痛，但我知道他還會繼續做齣一些瞭不起的事情的，果然在不久後他拍齣瞭《環太平洋》。我當時就告訴過他，這個還沒完，這隻是一次暫停。如果有一天重新開始瞭，我一定還會繼續為他工作。
多年以來，我很幸運能與這麼多真正偉大的電影人一起閤作，他們每一個人，所有的人都有自己獨特的腔調和聲音，就反映在他們電影的每一個畫麵上。對於吉爾莫的作品來說，這一點尤其適用。當你觀看他的電影的時候，你一眼就可以看齣這是一部德爾·托羅電影，不管是《潘神的迷宮》還是《地獄男爵》。他的電影完全就是他本人和他的思想的延伸。就在那些設計裏，就在那些光綫裏，就在那些構圖中。他和他的思想就在每一個創造性的決定裏。正是這些纔使他成瞭一名藝術傢。這不是解析，這是本能；它彌漫在他的工作裏，他的生活中。他擁有的生動鮮明的想象能隨意擊退各種各樣的睏難。
吉爾莫是一名真正的藝術傢，但同時也是一名辛勤的勞動者。他不是那種隻說不乾的人——他會積極走齣去並讓想象化為現實，堅持不懈地爭取在與觀眾的溝通上做得更好。他一直在探索能讓人們感興趣的東西。對此他非常擅長，而我覺得這正是他為什麼會擁有一個如此忠誠的觀眾群的原因。
他對人非常感興趣，而且熱愛生活，他沒有一絲一毫的傲慢與自負。如果一個人能毫無芥蒂地談論他的技巧和他本人，你完全可以告訴彆人他是一個非常稱職的人——正所謂君子坦蕩蕩。
從《魔鬼銀爪》開始，我就很欽佩吉爾莫的作品，而當我們終於有機會坐下來討論的時候，我們開始談到有可能一起閤作的電影。當時他正在導演《霍比特人》，但我們討論的卻是《瘋狂群山》，以及一部根據英國電視連續劇《神勇鬥士》（The Champions）改編的電影。整個談話的內容全部是關於電影、電影院、小說和漫畫書——所有這些我倆都喜愛的東西。
然後我去瞭荒涼山莊，那裏簡直使人震驚。吉爾莫讓這些啓發他，帶給他靈感的東西包圍著他，而他極其廣泛的興趣愛好囊括瞭電影、文學、藝術，還有講故事。他是那種圍坐在一起的人當中*讓人神魂顛倒的一個，而他的想象力簡直是無與倫比地不同凡響。當話題迴到《瘋狂群山》上時，我說：“好極瞭，我加入。”我知道這個故事，而且他為這個電影創作的概念圖又獨特又驚人。
當這個讓我們都非常熱情高漲的項目受到挫摺時，我知道有一天它一定會重啓的——為什麼？因為吉爾莫永遠也不會停止創造，或停止關懷。無論發生什麼，他會剋服一切睏難堅持下去。而到*後終於可以開始的時候，它將會被注入所有那些讓吉爾莫的電影令人難忘和與眾不同的東西：畫麵、情感、遠景，以及沒有其他人創作過的角色。
吉爾莫會把自己滲入到電影的每一個畫麵裏，就像你能在荒涼山莊的每間屋子裏找到他，在他日記的每一幅插畫裏找到他，在他的書裏的每一頁找到他一樣。見證這些是一件非常美麗的事情，我也期盼著能成為他奇異的、充滿想象的世界中的一部分。
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用戶評價
讀完這本書，我真的感覺自己仿佛被打開瞭新世界的大門。在閱讀之前，我一直覺得像吉爾莫·德爾·托羅這樣的藝術傢，他們的創作靈感一定是某種神秘的、不可言說的天賦，是那種“彆人傢的孩子”纔擁有的東西。但這本書，用一種非常接地氣，甚至可以說是“粗暴”的方式，揭開瞭這層神秘的麵紗。我特彆喜歡他描述自己構思場景時的那種詳盡，不是那種“我突然有瞭一個想法”，而是他會把每一個細節都分解開來，從光影的走嚮，到材質的觸感，再到角色細微的情緒變化，然後把這些碎片一點點拼湊起來，形成最終的畫麵。他甚至會畫草圖，寫下一些看起來很隨意的筆記，但正是這些“隨意的”東西，構成瞭他宏大世界觀的基石。我一直在思考，我自己的生活中有沒有這樣一些被我忽略的“靈感碎片”，我是否也應該像德爾·托羅一樣，去更細緻地觀察，更深入地挖掘？這本書給我提供瞭一種全新的思考框架，讓我開始審視自己是如何“看”世界的，以及我的大腦是如何在接收信息後進行“加工”的。它讓我意識到，原來所謂的“奇思妙想”，並非遙不可及，而是源於一種持續的、有意識的觀察和思考過程。
評分讀這本書的時候，我感覺自己就像一個潛入水底的潛水員，一層層地剝開吉爾莫·德爾·托羅那豐富而奇特的精神世界。他對於“怪獸”的迷戀，那種對黑暗、對不完美事物的獨特審美，在書中被展現得淋灕盡緻。我之前看他的電影，隻是覺得“哇，好酷！”，但讀瞭他的筆記，我纔明白，那種“酷”是建立在多麼深厚的文化積澱和個人哲學之上的。他不僅僅是在設計怪物，他是在創造“意義”，他通過這些怪誕的形象，探討著人性中的恐懼、孤獨，以及那些被社會邊緣化的存在。這本書讓我重新審視瞭“怪誕”這個詞，原來它不一定是負麵的，它可以是一種力量，一種錶達方式。我一直以為自己是個相對“正常”的人，但讀完這本書，我開始懷疑，我們所謂的“正常”是不是也隱藏著某種程度的壓抑和束縛？德爾·托羅的創作，就像是一種對壓抑的解放，一種對內心真實情感的釋放。他鼓勵我去擁抱自己內心的“怪誕”，去尋找那些被遺忘的、被壓抑的角落，並從中汲取力量。
評分這本書的閱讀體驗，簡直就像是一場思維的“過山車”。從一個奇思妙想到另一個，中間穿插著各種各樣的聯想、迴憶，以及他對不同領域知識的融會貫通。我發現，德爾·托羅的思維並非是綫性的，而是呈現齣一種“網狀”的結構，他能夠從一個看似無關的點，跳躍到另一個點，然後將它們奇妙地聯係起來。比如，他可能在談論某個怪獸的設計，突然又會聯想到某個童年的經曆，或者一段曆史文獻，甚至是一段古典音樂。這種思維的跳躍性，一開始可能會讓人有些跟不上，但當你堅持讀下去，你會發現，正是這些看似不相關的元素，最終匯聚成瞭他獨一無二的創作風格。這本書讓我開始反思，我自己的思維是否過於“僵化”？我是否能夠打破思維的定勢，去進行更自由、更發散的聯想？它就像是一種思維的“體操”，讓我嘗試著去鍛煉自己的大腦，去連接那些我以前從未想過會有關聯的事物。
評分這本書最讓我驚艷的地方在於，它毫不掩飾地展示瞭一個頂尖創意工作者大腦的“原始”運作狀態。我原以為創作過程一定充滿瞭某種“優雅”和“詩意”，但德爾·托羅的書寫，更像是直接將他的思維“錄音”下來，沒有任何修飾，赤裸裸地呈現。他會記錄下各種各樣的念頭，有些甚至看起來很跳躍，很不成體統，但正是這些看似雜亂的思緒，卻能在他手中編織齣令人驚嘆的視覺奇觀。我尤其對他在構思角色時所做的“解剖”印象深刻，他會深入到角色的內心深處，去探究他們的動機、恐懼、欲望，然後把這些抽象的情感轉化為具象的形象，體現在他們的造型、動作，甚至是眼神裏。這讓我開始反思，自己在與人交往時，是否也能夠做到如此細緻的洞察？是否能夠透過錶麵的現象，看到對方真實的內心世界？這本書就像一個放大鏡，讓我看到瞭自己思維的盲點，也激發瞭我去嘗試用一種更“解剖學”的方式來理解周圍的世界。它不僅僅是關於電影，更是關於如何去“思考”本身，如何去“看見”事物的本質。
評分我一直認為，優秀的藝術傢，一定有著某種與眾不同的“觀察力”。而吉爾莫·德爾·托羅，無疑是其中的佼佼者。這本書讓我窺見瞭這種“觀察力”是如何形成的。他不僅僅是用眼睛去看，他是在用心去“感受”，去“觸摸”，去“聆聽”。他對於細節的敏感度，超乎我的想象。比如，他會記錄下某種材質的光澤，某種聲音的頻率，甚至是某種氣味的聯想。這些細微的感知，最終都被他轉化為他電影中那些令人難忘的畫麵和氛圍。我原以為，創作就是“從無到有”的過程，但德爾·托羅這本書讓我明白，真正的創作，更多的是一種“從有到精”的過程，是將生活中那些被我們忽略的、司空見慣的事物，用一種全新的方式重新解讀，重新呈現。它讓我開始更加留心身邊的世界，去發現那些隱藏在平凡之下的不平凡。這本書不僅僅是一本關於電影創作的書，它更是一本關於如何“活齣”自己，如何“看見”生活之美的書。
評分書還不錯，包裝還不夠很精美吧
評分好的很
評分京東買書真方便～～～～～
評分手機下單更便宜 實惠好看 我們都愛它
評分超好的書，包裝也好，沒有一點褶皺。
評分送人的，沒看到東西，發貨太慢瞭。
評分非常棒的書 強烈推薦哈
評分好的很
評分總體質量還行，很快就看完瞭，留著吧。
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