赤木明登:美物抵心+造物有灵且美(精)(共2册)

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店铺: 博库网旗舰店
出版社: 湖南美术
ISBN:9787535674616
商品编码:10228238902
出版时间:2015-11-01

具体描述

基本信息

  • 商品名称:赤木明登:美物抵心+造物有灵且美(精)(共2册)
  • 作者:(日)赤木明登|译者:蕾克|摄影:小泉佳春
  • 定价:112
  • 出版社:湖南美术
  • ISBN号:9787535674616

其他参考信息(以实物为准)

  • 出版时间:2015-11-01
  • 印刷时间:
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 开本:其他
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编辑推荐语

“究竟什么是美物?” “我们为什么要一直做下去?” 原来,这些问题并不存在答案。 赤木明登的*新*作《美物抵心》。 安藤雅信、真木千秋、小野哲平、山口信博、李英才…… 十年间,漆艺师赤木明登与好友们真挚直面,试着寻找答案, 而变化就在这个过程中悄然发生。 造物有灵且美(日本当代工艺大师 赤木明登 寻访20位手艺人后写下15个“叩问美”的故事) “每一段故事诞生的地方,都有一种‘美’存在。


匠心独运,人文情怀:现代设计与生活美学探索 一部关于设计哲学、材料运用、以及人与物品之间深刻联结的深度剖析。 本书并非专注于某位特定艺术家的传记或某个单一风格的流派梳理,而是以一种更宏大、更具思辨性的视角,探讨了“物”在现代社会中的角色、意义以及其被赋予的价值。它深入挖掘了从古老的工匠传统到尖端技术革新之间,设计思维是如何演变、渗透并最终影响我们日常生活的方方面面的。 第一卷:物质的语言与精神的栖居 核心议题:我们如何“看”待物品,以及物品如何“回馈”我们? 本卷从哲学的层面切入,探讨了设计与“真实性”之间的辩证关系。它考察了在批量生产和数字化浪潮冲击下,一件精心制作的物品所能承载的独特“气场”或“在场感”。作者并未满足于对形式美学的简单赞颂,而是引导读者思考:一个物件从最初的草图到最终的成品,其间凝聚了多少时间的沉淀、多少次失败的尝试、多少次对材料极限的探索? 一、材料的宿命与表达: 书中用大量篇幅讨论了不同材料——从坚硬的岩石、温暖的木材,到冰冷的金属和具有生命力的纤维——如何以其固有的物理和化学特性,塑造了最终产品的形态和触感。它不仅描述了材料的优缺点,更挖掘了它们背后的文化象征意义。例如,对日本传统漆器中“时间侵蚀之美”(Wabi-Sabi)的深入剖析,如何与现代工业材料的“永恒光滑”形成张力与对话。材料不再仅仅是承载功能的载体,它们成为了讲述故事的媒介。 二、功能与美学的边界消融: 本书挑战了十九世纪以来将“形式服从功能”奉为圭臬的教条。它展示了在许多杰出的设计案例中,美学考量如何主动地介入到功能结构的构建之中,甚至反过来,一个独特的结构或处理方式本身也成为了使用者感知功能优劣的关键。探讨了“好用”与“好看”并非对立的两极,而是共同指向“恰当性”的两个维度。特别关注了用户体验设计(UX/UI)的深层心理学基础,即如何通过精妙的交互设计,将复杂的技术转化为直觉的、愉悦的使用过程。 三、空间中的“在场”: 设计影响的不仅仅是孤立的物件,更是它们所处的环境。本卷细致分析了室内设计、建筑的尺度感以及家具的布局如何共同构建起一种“氛围”。书中提供了多个案例研究,展示了如何通过光影、比例和材质的组合,将一个原本冷硬的空间转化为具有人情味的居所或高效的工作场所。这种空间美学,是关于“如何让人在其中感到舒适、专注或放松”的学问,它关乎人类本能的尺度需求和心理安全感。 第二卷:工艺的传承与创新的驱动力 核心议题:当机器接管了大部分生产,人类的“手艺”价值何在? 第二卷将视野从静态的物品转向动态的创造过程,聚焦于工艺、技术迭代以及知识的传承问题。它强调,真正的创新往往发生在对既有技艺的深刻理解之上,而非凭空臆想。 一、重拾工艺的“慢”与“真”: 本书收录了多篇关于传统手工艺复兴运动的观察报告。这些报告探讨了当代设计师如何与经验丰富的老工匠合作,将失传的技法重新引入到现代产品线中。它描绘了手工打磨、手工组装过程中所产生的微小差异,这些差异,正是批量生产所抹杀的“个性”和“温度”的来源。重点讨论了“慢设计”的理念——一种对抗消费主义速度的抵抗姿态,主张设计应更加关注耐用性、可修复性和时间积累的价值。 二、技术迭代下的设计伦理: 面对 3D 打印、人工智能辅助设计等新兴技术,本书提出了审慎的思考。技术无疑极大地扩展了设计的可能性,但它也可能使设计过程变得过于抽象和脱离物质实体。作者探讨了设计师在利用这些强大工具时所应承担的伦理责任:如何确保创新不以牺牲环境可持续性或牺牲工匠的生计为代价?如何利用技术来增强而非取代人类的创造力? 三、从“设计者”到“引导者”: 现代设计的趋势正从“全能的主宰者”转变为“流程的引导者”。本书分析了在复杂的供应链和跨学科合作中,设计师的角色正在发生变化。他们不再是唯一的设计决策者,而是需要协调材料科学家、工程师、市场专家和最终用户意见的枢纽。这种合作模式要求设计师具备更强的同理心和跨界沟通能力,以便将不同的专业知识汇集成一个统一的、有生命力的产品叙事。 四、物品的“生命周期”与叙事: 最后的章节关注物品的终点与重生。深入探讨了产品的可维护性、可回收性以及“被丢弃”的美学。一个好的设计,从一开始就要考虑到它在生命周期结束时的命运。这不仅仅是关于环保材料的选择,更是关于如何设计出即便损坏了也依然具有某种美感或可被修复价值的物件,从而延长其在人类生活中的情感连接。 总结: 本书为所有对设计、艺术、建筑、材料科学或仅仅是对生活品质有所追求的读者提供了一场深刻的智力旅行。它引导我们超越表面的“漂亮”与“新潮”,去探究那些真正经得起时间考验的物品背后,所蕴含的智慧、敬畏与人性。它是一份对“制造”本身的致敬,一份对“物”与“人”之间未尽对话的邀请。

用户评价

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坦白说,我最初是被这书名中那种古典又略带神秘的气质所吸引的。《造物有灵且美》这个副标题,就仿佛为那些沉默的器物注入了生命。阅读过程中,我最大的感受是作者深厚的学养和细腻的观察力。他描述的不仅仅是物品的造型和功能,更是它在历史长河中留下的痕迹,是工匠双手在时间中刻下的印记。每一章似乎都像是一部微型的文化史诗,娓娓道来某种材料或技艺是如何从远古走来,融入人类文明的肌理之中。我特别喜欢那些关于“不完美之美”的论述,那种对瑕疵的接纳与赞颂,完全颠覆了我过去对完美主义的执念。读完后,我发现自己看东西的角度都变了,看老家具,不再只关注它是否崭新,而是去感受那些岁月留下的包浆和磨损,那才是真正有故事、有温度的部分。这本书提供了一种抵抗庸常、提升生活质感的有效路径。

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我必须承认,起初我对这类偏向“审美哲学”的书籍持保留态度,担心会过于晦涩或矫揉造作。然而,这套书的叙事风格非常平易近人,它成功地搭建了一座桥梁,连接了高深的理论和我们日常的触手可及的生活。作者在探讨复杂的工艺美学时,总能用最贴近生活的比喻来阐释,让人感觉那些原本遥不可及的“大师之作”突然变得可以理解、可以亲近了。最让我震撼的是,它让人开始思考“被制造”的过程,不仅仅是物品的物理制造,更是我们自身品味和认知被塑造的过程。阅读时,我仿佛能听到木头的呼吸声,感受到陶土在窑火中的蜕变,那种沉浸式的体验是其他任何单一主题的艺术书籍都无法比拟的。它让人对“劳动”和“创造”产生了更深层次的敬意。

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读完这两卷书,我发现自己对“好”与“坏”的判断标准发生了一次彻底的重构。它不是教你如何攀附某个潮流,而是提供了一套内在的标尺。书中那些对细节的执着和对材料的敬畏,让我对自己购买和拥有的每一件物品都变得更加审慎。那种对匠人精神的赞颂,让我开始重新审视现代工业化生产下“效率至上”的价值观。这本书的价值在于,它让你在被高速信息流裹挟时,能够找到一个坚实的锚点,一个可以回溯、可以沉淀的审美高地。它不是一本速读的书,更像是一本需要反复品味的茶,每一次重读,都会带来新的感悟和更深一层的理解。它不仅是关于“美物”,更是关于如何做一个清醒而优雅的现代人。

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这套书完全抓住了我内心深处对“美”的追寻,读起来就像是一场漫长而优雅的对话。我一直对那些看似寻常却蕴含着深厚哲思的物件充满好奇,而作者似乎拥有一种魔力,能将一块未经雕琢的木头、一张朴素的纸张,在你眼前瞬间升华为一件拥有灵魂的艺术品。我特别欣赏它叙事中的那种沉静的力量,没有激烈的煽情,却字字珠玑,直击人心。它不是那种赶鸭子上架的“如何变得有品位”的指南,而更像是一本关于如何“感知”生活本质的笔记。每一次翻阅,我都会停下来,重新审视我周围那些被我习以为常的器物,开始思考它们背后的材料、工艺,以及它们与使用者的关系。这种由外向内的探索,极大地丰富了我的精神世界。尤其是在快节奏的现代生活中,这种慢下来的美学体验,无疑是一剂良药,让人重新找回与物质世界和谐相处的能力。它教会我的不是拥有更多,而是更深刻地去体会已有的。

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这本书对我来说,更像是一种精神上的“减负”。在这个信息爆炸的时代,我们被海量的新奇玩意儿轰炸,追求着“最新款”、“最热门”。但作者却带着我们回归本源,探讨那些经得起时间考验的、本质性的美。他的文字如同精湛的手工艺品一般,结构严谨,用词考究,却又处处流露出真挚的情感。我特别关注其中关于“器物与精神栖居”的讨论,这让我深刻理解到,我们选择什么样的物品陪伴我们,其实就是在选择什么样的生活态度和精神境界。很多时候,我们以为自己需要更多,但其实我们真正需要的,是更少、但更有力量的东西。这本书没有空泛的口号,它通过具体可见的实例,构建起一套自洽的美学体系,让人心悦诚服,并立刻激发了去实践、去发现身边那些被忽略的美的冲动。

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