读图时代·收藏中国紫砂壶集成 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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古月 著

出版社： 湖南美术出版社

ISBN：9787535637178

版次：1

商品编码：10268827

包装：平装

开本：16开

出版时间：2010-07-01

页数：156

正文语种：中文

编辑推荐

读图时代，收藏中国
良泥筑佳壶，巧手出神品紫砂八百年，演绎一出人与壶的传奇。紫砂壶，因茶而生，是泥与火的艺术；因人而贵，是雅与俗的交集。紫砂壶集壶艺、诗词、书画、篆刻于一体，是极具观赏价值和收藏价值的艺术品。

内容简介

《读图时代·收藏中国紫砂壶集成》对紫砂壶起源、用料、造型工艺、装饰工艺、名家名壶，以及紫砂壶鉴赏、收藏、选购做了全面而准确的阐述，尤其对20世纪㈨年代后的现代制壶名家着墨颇多，便于读者全面、系统地了解紫砂壶收藏文化。

内页插图

目录

第一章 千年陶都
宜兴概况
历史渊源
风景名胜
宜兴陶起源
原始社会时期
奴隶社会时期
封建社会时期
古窑旧址
小窑墩遗址
涧潀龙窑遗址
真武殿窑群遗址
羊角山古龙窑遗址
筱王村古窑群遗址
前墅龙窑
前进龙窑遗址
宜兴陶器
紫砂陶器
宜兴均陶
宜兴青瓷
宜兴精陶
宜兴彩陶

第二章 紫砂壶的历史
紫砂壶的诞生
始陶异僧
金山寺僧创壶
供春制壶
紫砂壶的发展历程
宋元时期
明代
清代
民国时期
现当代阶段
紫砂壶不同时期的
艺术风格
草创期
第一期
第二期
第三期
第四期
第五期

第三章 紫砂壶的制作原料
紫砂泥的种类
紫泥
朱泥
绿泥
夹泥
紫砂泥的开采
明掘
暗掘
现代化机械开采
紫砂泥的性能
化学成分
物理结构
紫砂泥的加工配料
紫砂泥的加工
紫砂泥的配色

第四章 紫砂壶的成型工艺
紫砂壶成型工具
木拍子
木搭子
竹拍子
挖嘴刀
矩车
矩底
尖刀
鳑鲏刀
线梗
明针
泥扦尺
复只、勒只、篦只
铜管
独个
水笔帚
顶柱
元盖石
木转轮
紫砂壶成型手法
“拍身筒成型法
“镶身筒成型法
石膏模型成型法
紫砂壶烧制手法
龙窑
倒焰窑
隧道窑
电窑

第五章 紫砂壶的造型工艺
紫砂壶的结构
壶体
壶盖
壶嘴
壶把
器足
紫砂壶的基本壶式
花货
光货
筋囊货
紫砂壶的特殊壶式
曼生壶
其他特殊壶式

第六章 紫砂壶的装饰工艺
普通装饰法
线条装饰
刻画装饰
彩釉装饰
泥绘装饰
印贴装饰
描金装饰
绞泥装饰
镶嵌装饰
特殊装饰法
雕漆装饰
镂雕装饰
包金银铜装饰
包锡装饰
铺砂
抛光

第七章 制壶名家与专著
制壶名家
四名家
时大彬
李茂林
李仲芳
徐友泉
陈仲美
沈君用
项圣思
惠孟臣
明代其他名家
陈鸣远
惠逸公
杨氏兄妹
邵大亨
黄玉麟
清代其他名家
程寿珍
陈光明
俞国良
范大生
张兰舟
冯桂林
汪宝根
民国时期的其他名家
任淦庭
吴云根
裴右民
王寅春
朱可心
顾景舟
蒋蓉
王石耕
徐汉棠
王三大
顾道荣
李昌鸿
徐秀棠
倪顺生
李碧芳
高海庚
高丽君
谭泉海
王小龙
许成权
吕尧臣
谢曼伦
储立之
何道洪
周桂珍
汪寅仙
束旦生
鲍仲梅
毛国强
顾绍培
……
第八章 紫砂壶鉴赏与收藏

精彩书摘

　　朱可心技艺全面，尤善雕镂捏塑，设计能力强，先后设计了几十种紫砂壶造型，万寿壶、云玉壶、报春壶、碗梅壶、彩蝶壶、劲松壶、翠松壶、可心梨式壶、圆松竹梅、汉扁壶等均是他的杰作。其作品印有“可心”、“朱可心”、“凯长”，壶底、壶盖皆有印款者是其较精的作品。朱可心还用过一枚“人生自荣”四字方印，钤此印款的作品，属精品中的精品。朱可心是一位不断进取的制壶艺人，善于从自然及生活中汲取创作灵感，其作品洋溢着浓郁的时代气息，风格浑厚淳朴，法度合宜。他还一手培养了诸多紫砂匠师，著名的有潘春芳、许成权、汪寅仙等。
顾景舟（1915～1996），原名景洲，宜兴人，现代最杰出的紫砂壶艺巨匠，荣获“中国工艺美术大师”称号，被誉为“壶艺泰斗”。顾景舟年轻时跟其祖母邵氏学艺，20岁时小有名气，被上海古董商郎玉书请去仿制古董，以善制光素作品而著称。其作品线条流畅，结构严谨，手法细腻，规矩挺括，代表作有锦云如意壶、汉方壶、雪华壶等。他以艺会友，曾先后与画家江寒汀、吴湖帆、亚明、韩美林等合作，其作品多次获国家质量评比金质奖，为海内外爱壶人士争相收藏。顾景舟在培养紫砂人才方面不遗余力，培养出多位高级工艺美术人才，为紫砂产业的繁荣和发展作出了突出贡献。

前言/序言

　　中国是茶的故乡，在源远流长的茶义化历史中，品茶逐渐演变为一件雅事，雅事必需雅器，因此人们在经过石器、金属器、瓷器、陶器的不同阶段后，将目光锁定在了紫砂壶这一特殊器具上。紫砂壶作为茶具的独特之处在于它具有良好的宜茶性等诸多优点。“人间珠玉安足取，不如阳羡溪头一丸土”是清代诗人、画家汪义柏在《陶器行赠陈鸣远》一诗中对紫砂壶的盛赞。除了上述盛赞，紫砂壶更享有“能与黄金争价，与日趋华”的美誉。
　　从元明之际紫砂壶与茶结下不解之缘开始，宜兴的紫砂产业便日渐繁盛，最终发展为一种文化，一种符号，一种代表着中华民族无上智慧的窑火艺术。紫砂壶在八百年的发展过程中，从粗陶糙器发展为名玩雅器，将中国古典文化的精髓统统融入自身，更引得无数文人墨客沉溺其中，使其成为集诗词、书法、篆刻、绘画、窑火艺术为一体的独特文化体系，为传播中国传统文化作出了贡献。
　　这本《紫砂壶集成》是编者在收集了大量文字史料、图片素材的基础上，经过严谨分析、整理，精心编写的，目的在于梳理紫砂文化发展的脉络，为紫砂收藏爱好者提供紫砂壶收藏入门的基础知识，弘扬紫砂文化。全书分为八章，从陶都宜兴的历史渊源说起，详细介绍了紫砂壶起源、发展流程、用料、制作工艺、造型式样、装饰方法、名家名壶、收藏鉴赏等方面的知识，较完整地收录了近现代制壶名家的相关资料，具有很高的实用价值。此外，全书配以近400幅实物图片，以图说的形式展现了中国紫砂壶文化起伏跌宕的发展过程。由于时间仓促，编者水平有限，书中如有疏漏之处，敬请方家不吝赐教，批评指正。

评分☆☆☆☆☆

　我们说乡下人士气，虽则似乎带着几分藐视的意味，但这个土字却用得很好。“土”的基本意义是指泥土。乡下人离不了泥土，因为在乡下住，种地是最普通的谋生办法。在我们这片远东大陆上，可能在很古的时候住过些还不知道种地的原始人，那些人的生活怎样，对于我们至多只有一些好奇的兴趣罢了。以现在的情形来说，这片大陆上最大多数的人是拖泥带水下田村生活的了。我们不妨缩小一些范围来看，三条大河的流域已经全是农业区。而且，据说凡是从这个农业老家里迁移到四围边地上去的子弟，也老是很忠实地守着这直接向土里去讨生活的传统。最近我遇着一位到内蒙旅行回来的美国朋友，他很奇怪的问我：你们中原去的人，到了这最适宜于放牧的草原上，依旧锄地播种，一家家划着小小的一方地，种植起来；真象是向土里一钻，看不到其他利用这片地的方法了。我记得我的老师史禄国先生也告诉过我，远在西伯利亚，中国人住下了，不管天气如何，还是要下些种子，试试看能不能种地。这样说来，我们的民族确是和泥土分不开的了。从土里长出过光荣的历史，自然也会受到土的束缚，现在很有些飞不上天的样子。

评分☆☆☆☆☆

　我们说乡下人士气，虽则似乎带着几分藐视的意味，但这个土字却用得很好。“土”的基本意义是指泥土。乡下人离不了泥土，因为在乡下住，种地是最普通的谋生办法。在我们这片远东大陆上，可能在很古的时候住过些还不知道种地的原始人，那些人的生活怎样，对于我们至多只有一些好奇的兴趣罢了。以现在的情形来说，这片大陆上最大多数的人是拖泥带水下田村生活的了。我们不妨缩小一些范围来看，三条大河的流域已经全是农业区。而且，据说凡是从这个农业老家里迁移到四围边地上去的子弟，也老是很忠实地守着这直接向土里去讨生活的传统。最近我遇着一位到内蒙旅行回来的美国朋友，他很奇怪的问我：你们中原去的人，到了这最适宜于放牧的草原上，依旧锄地播种，一家家划着小小的一方地，种植起来；真象是向土里一钻，看不到其他利用这片地的方法了。我记得我的老师史禄国先生也告诉过我，远在西伯利亚，中国人住下了，不管天气如何，还是要下些种子，试试看能不能种地。这样说来，我们的民族确是和泥土分不开的了。从土里长出过光荣的历史，自然也会受到土的束缚，现在很有些飞不上天的样子。

评分☆☆☆☆☆

艺术史必读民间艺术读者推荐艺考必备

评分☆☆☆☆☆

图文并茂，内容翔实，适合入门~

评分☆☆☆☆☆

　农业和游牧或工业不同，它是直接取资于土地的。游牧的人可以逐水草而居，飘忽无定。做工业的人可以择地而居，迁移无碍；而种地的人却搬不动地，长在土里的庄稼行动不得，侍候庄稼的老农也因之象是半身插入了土里，土气是因为不流动而发生的。

评分☆☆☆☆☆

　农业和游牧或工业不同，它是直接取资于土地的。游牧的人可以逐水草而居，飘忽无定。做工业的人可以择地而居，迁移无碍；而种地的人却搬不动地，长在土里的庄稼行动不得，侍候庄稼的老农也因之象是半身插入了土里，土气是因为不流动而发生的。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

很好很好很好很好很好很好很好很好很好很好很好

评分☆☆☆☆☆

　直接靠农业来谋生的人是粘着在土地上的。我遇见过一住在张北一带研究语言的朋友。我问他说在这一带的语言中有没有受蒙古话的影响。他摇了摇头，不但语言上看不出什么影响，其他方面也很少。他接着说：“村子里几百年来老是这几个姓，我从墓碑上去重构每家的家谱，清清楚楚的，一直到现在还是那些人。乡村里的人口似乎是附着在土上的，一代一代的下去，不太有变动。&rdqu