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编辑推荐

最具颠覆性的历史小说，揭开日本战国时代最大的谜团：谁是真正的德川家康？
是奠定德川幕府二百八十年基业的一代雄枭，还是他的影武者？
与司马辽太郎及山冈庄八比肩的日本历史作家隆庆一郎，从史料分析推断：真正的德川家康在关原之战中遭遇暗杀身亡，之后他的存在一直由影武者扮演。借着传奇重新架构了历史的《影武者》是一部缜密、合乎史实、让人看了热血沸腾的历史大剧：一场忍者、风魔、武士、大名、天皇的权斗漩涡。真假交错，破朔迷离！
影武者——日本战国时代武将诸侯的替身，利用几乎一样的容貌身形，相同的穿着，以及以假乱真的神态举止来迷惑暗杀者。
《影武者》下卷即将推出，深入令人迷失的历史迷雾，揭开谜底！

内容简介

《影武者（中卷）》庆长五年，关原之战。德川家康在清晨的浓雾中开战，异乎寻常的事情发生了。到底发生了什么，这成为了日本战国时期的最大谜团……浓雾散去，德川家康传奇的指挥才能震慑了群雄。此后的十六年，家康平定了起伏跌宕的乱世，夺取了全国政权，最终奠定了德川幕府二百八十年的基业。他的领导权谋、智慧、和处世哲学更被后世树为人生典范。
可是，从关原大战那一团清晨的迷雾中走出来的“家康”，他还是真的德川家康吗？或者，其实他另有其人……在中卷里，德川面临更加复杂的历史局面、国内外的不同敌友，而他选择了义无反顾。

作者简介

隆庆一郎（1923—1989），是日本著名剧作家、小说家。他的剧本《水户黄门》、《鬼平犯科帐》、《远山金先生》和 《大忠臣藏》脍炙人口，在日本都非常著名，至今仍在不断重播，是日本最具代表性的剧作家之一。
隆庆一郎60岁以后，才开始写小说。1984年，处女作《吉原御免状》即入围直木奖；1989年凭借《一梦庵风流记》夺得“紫田炼三郎奖”，他的小说，为时代小说界揭开了一个全新时代。 《影武者》则是隆庆一郎的巅峰之作。
运用历史学术的研究成果，追求“自由阔达”的人生理想
◎李仁芳（政大科技管理研究所教授）
日本的内容产业发展独步全亚洲，波澜壮阔多采多姿，无论漫画、动画、游戏、小说、电视剧，其创意之丰盛，想象力之雄伟瑰丽，让人叹为观止。
像前一阵子的大河剧笃姬，不只在日本，就是台湾也涌起一片讨论，甚至带动九州岛鹿儿岛的观光热潮。
隆庆一郎的《影武者德川家康》，更是打破“历史小说”与“时代小说”的传统框架区分，塑造一种新的小说文体。
所谓的“历史小说”是根据史实，描绘历史人物与历史事件；而“时代小说”则披着历史的外表，是展现作者自由奔放、狂野创意的传奇小说。
隆庆一郎则运用近来的历史学术研究成果，作为其追求“自由阔达”人生理想，充满神话精神之作品的核心张本。
隆庆一郎34岁时就开始以“池田一朗”本名投身影视界，代表大作有《水户黄门》、《鬼平犯科帐》、《大忠臣藏》……等脍炙人口电视连续剧。写了26年的影视剧本，60岁后才开始写小说。像《影武者德川家康》，不只文字质地出众，人物的描写（无论样貌或人情），皆栩栩如生。且小说文本带着风格强烈的影像感，像开场“关原之战”对石田三成“鹤翼之阵”战场阵势的叙事，让读者如在现场身临其境。作者对大军会战大场面描绘，其功力有如电影大导演对运镜与场面调度的出神入化，令你有置身在这场日本史上最大会战战场中心的感受。
隆庆一郎在文本脉络中调动千军万马的功力，让你读来喘不过气，一拿起来就难以放下。像为平息家康被刺谣言而作出的德川本阵移动、铁炮队及三河旗本部队对小早川秀秋的胁迫，以及岛左近的冲锋与中弹，那种胜与负之间契机一线瞬变的游走变换，关原之役现场过程如大银幕电影跃然纸上，读来一直喘不过气，非一鼓作气读完不可。
隆庆一郎项庄舞剑，此书要旨显然不止于家康VS影武者的历史翻案与辩证。在人生哲学的体会上，读者自然而然随着故事重述者的文本呈现，不由自主慢慢会在心版中浮现一些思维：
什么是真实？什么是虚幻？
家康本尊的“热衷权势追求”与影武者的“自由漂泊精神”，到底哪一种才是幸福的人生？
隆庆一郎往生后长眠伊豆半岛上，热海十国岭之顶。从墓园可远眺阳光下闪着美丽光辉的无垠大海在脚下展开。墓碑背面刻着“坦坦”（亦即平顺）二字。源自诗人中原中也的诗句：
“快活，坦坦，且不出卖自己；这是我灵魂所愿。”
过了60岁才成为小说家的隆庆，在获得第二届“柴田炼三郎赏”的得奖感言中，解释自己为何转行为小说家的理由：
“我对以往的生活方式感到厌倦。”
他一生从编辑、教师到作家几度转业，甚且在剧作家的专业达到颠峰之域时，仍忍心割舍而改写小说。细察其生活理念，《影武者德川家康》书中拥有无拘无束自在心灵且一再漂泊不定的世良田二郎三郎，又好像是隆庆一郎本尊的自我写照。
云一般的人。风吹来便随之飘动，时时变色变形以为乐。如积雨云似的隆庆一郎（或世良田二郎三郎）！隆庆一郎字里行间也精彩展露了动人的人性与真情，值得展卷一读

目录

目 次
第八章 千姬
第九章 转变
第十章 大御所
第十一章 骏府
第十二章 偃武

精彩书摘

二郎三郎觉得自己所处的位置很有讽刺意味。
用现代的话来说就是，一个大半生都在和专制君主做着斗争的自由战士，有一天忽然发现自己已经站在了专制君主们的顶点上。他会不觉得很尴尬吗？二郎三郎完全不知道，自己应该怎样担当征夷大将军这个重任。
“我该怎么做？”
二郎三郎用他特有的直率方式，向本多弥八郎问道。但就连弥八郎也无法立刻回答这个问题。
弥八郎深思良久后说道：“要使德川家可以长久地稳坐天下。”这个回答。就弥八郎来说，未免有些太平常了。
“这个我知道。可为了做到这一点，我到底该做些什么？”
“是啊…… ”弥八郎又一次陷入了沉默。
并不是弥八郎的头脑变迟钝了。正相反，弥八郎的大脑现在正在飞速地运转着。如果对方是家康，弥八郎肯定会像平时一样，做出简单明了的回答。
但正因为对方是二郎三郎，弥八郎才会有些犹豫，从而陷入了沉默。
弥八郎现在已经认识到，二郎三郎是一个令人恐惧的人物。这个结论是弥八郎在分析了二郎三郎近两年的所作所为之后得出的。弥八郎经常想，这个人实在不简单，敏锐远胜于秀忠，而且性格刚强。在这两年的暗地里的较量中，胜者很明显是二郎三郎。
如果自己教会了这个强人，如何去做征夷大将军，那会出现什么样的后果呢？这个担心，使得弥八郎有些不知道怎样说。
简单地说，弥八郎担心，如果二郎三郎知道了作为征夷大将军该做些什么事，那么他会不会故意不去做这些事？如果他知道了什么事不能做，他会不会反而故意去做？对二郎三郎来说，所谓的德川家的百年大计，没有任何价值。如果因受秀忠逼迫而需要自救，他完全可能不惜毁掉德川家。看看他在长福丸出生时，是如何毫无顾忌地威胁秀忠的，就可以证明这一点。这一点也正是弥八郎最担心的。

前言/序言

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所谓的“历史小说”是根据史实，描绘历史人物与历史事件；而“时代小说”则披着历史的外表，是展现作者自由奔放、狂野创意的传奇小说。

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一口气读完的， 还好，看着不闷。

评分☆☆☆☆☆

隆庆一郎（1923—1989），是日本著名剧作家、小说家。他的剧本《水户黄门》、《鬼平犯科帐》、《远山金先生》和 《大忠臣藏》脍炙人口，在日本都非常著名，至今仍在不断重播，是日本最具代表性的剧作家之一。

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字体略小

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这个书很不错，纸张很好，手感也不错，比较清晰，总体比较满意

评分☆☆☆☆☆

非常喜欢，写的不错啊。

评分☆☆☆☆☆

看了前面一部分，感觉写得还行。

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说来说去，忘了告诉大家都是哪十次战争了：一是公元1747年平大小金川；二是公元1755年平准部；三是公元1757年再平准部；四是公元1759年平大小和卓；五是公元1769年平缅甸；六是公元1776年再平大小金川；七是公元1788年平台湾；八是公元1789年平越南；九是公元1791年平尼泊尔；十是公元1792年再平尼泊尔。看看，在封建王朝那种功归皇帝，过归大臣的时代，这样的战功也的确辉煌，当年的康熙皇帝也不过就是平噶尔丹、撤三藩、收台湾，咱们这位乾隆爷都可以和他的皇祖们相媲美了，又怎能不得意呢？

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