金庸作品集：飛狐外傳（套裝上下冊） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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金庸 著

圖書標籤:

• 金庸
• 武俠
• 小說
• 飛狐外傳
• 套裝
• 古典文學
• 曆史
• 中國文學
• 名著
• 武林江湖

齣版社： 廣州齣版社

ISBN：9787546201573

版次：1

商品編碼：10375497

包裝：軟精裝

開本：32開

齣版時間：2009-09-01

用紙：輕型紙

頁數：602

套裝數量：2

內容簡介

《飛狐外傳（珍藏本）》是《雪山飛狐》的“前傳”，敘述鬍斐過去的事跡。金庸藉用他早期作品《雪山飛狐》的情節，將在那本小說中退居次位的鬍斐形象補充得更豐滿而完整。
作品以少年遊俠鬍斐的經曆為綫索，講述瞭一段精彩的武林故事。如果說郭靖是金庸筆下的“為國為民”的“俠”的理想的化身，鬍斐則是金庸“鋤強扶弱”的理想的化身。他可以為素不相識的一傢三口打抱不平，不為所愛之人的求懇所動。

作者簡介

金庸，本名查良鏞，浙江海寜人，一九二四年生。曾任報社記者、編輯，電影公司編劇、導演等。一九五九年在香港創辦《明報》機構，齣版報紙、雜誌及書籍，一九九三年退休。先後撰寫武俠小說十五部，廣受當代讀者歡迎，並興起海內外金學研究風氣。曾獲頒眾多榮銜，包括香港特彆行政區大紫荊勛章、英國政府O.B.E勛銜及法國“藝術與文學高級騎士”勛章和“騎士勛位”榮譽勛章，劍橋大學、香港大學名譽博士，加拿大英屬哥倫比亞大學名譽文學博士，英國牛津大學、劍橋大學、澳大利亞墨爾本大學、新加坡東亞研究所等校榮譽院士，北京大學、日本創價大學、颱北清華大學、南開大學、蘇州大學、華東師範大學等校名譽教授，並任英國牛律大學中國學術研究所高級研究員，加拿大英屬哥倫比亞大學文學院兼任教授，浙江大學人文學院院長、教授。曾任中華人民共和國全國人民代錶大會香港特彆行政區基本法起草委員會委員、香港特彆行政區籌備委員會委員等公職。其《金庸作品集》分由香港、廣州、颱灣、新加坡／馬來西亞四地齣版，有英、法、意大利、希臘、日、韓、泰、越、印尼等多種譯文。

目錄

第一章 大雨商傢堡
第二章 寶刀和柔情
第三章 英雄年少
第四章 鐵廳烈火
第五章 血印石
第六章 紫衣女郎
第七章 風雨深宵古廟
第八章 江湖風波惡
第九章 毒手藥王
第十章 七心海棠
第十一章 恩仇之際
第十二章 古怪的盜黨
第十三章 北京眾武官
第十四章 紫羅衫動紅燭移
第十五章 華拳四十八
第十六章 龍潭虎穴
第十七章 天下掌門人大會
第十八章 寶刀銀針
第十九章 相見歡
第二十章 恨無常
後記

精彩書摘

“鬍一刀，麯池，天樞！” “苗人鳳，地倉，閤榖！” 一個嘶啞的嗓子低沉地叫著。叫聲中充滿著怨毒和憤怒，語聲從牙齒 縫中迸齣來，似是韆年萬年、永恒的咒詛，每一個字音上塗著血和仇恨。 突突突突四聲響，四道金光閃動，四枝金鏢連珠發齣，射嚮兩塊木牌 。 每塊木牌的正麵反麵都繪著一個全身人形，一塊上繪的是個濃髯粗豪 的大漢，旁注“鬍一刀”三字；另一塊上繪的是個瘦長漢子，旁注“苗人 鳳”三字，人形上書明人體周身穴道。木牌下麵接有一柄，兩個身手矯捷 的壯漢各持一牌，在練武廳中滿廳遊走。 大廳東北角一張椅子中坐著一個五十來歲的白發婆婆，口中喊著鬍一 刀或苗人鳳穴道的名稱。一個二十來歲的英俊少年勁裝結束，鏢囊中帶著 十幾枝金鏢，聽得那婆婆喊齣穴道名稱，右手一揚，就是一道金光射齣， 釘嚮木牌。兩個持牌壯漢頭戴鋼絲罩子，上身穿瞭厚棉襖再罩牛皮背心， 唯恐少年失瞭準頭，金鏢招呼到他們身上。兩人竄高伏低，搖擺木牌，要 讓他不易打中。 大廳外的窗口，伏著一個少女、一個青年漢子。兩人在窗紙上挖破瞭 兩個小孔，各用右眼湊著嚮裏偷窺。兩人見那少年身手不凡，發鏢甚準， 不由得互相對望瞭一眼，臉上都露齣訝異的神色。 天空黑沉沉的堆滿瞭烏雲。大雨傾盆而下，夾著一陣陣的電閃雷轟， 勢道嚇人。黃豆大的雨點打在地下，直濺到窗外兩個少年男女的身上。 他們都身披油布雨衣，對廳上的事很感好奇，又再湊眼到窗洞上去看 時，隻聽得那婆婆說道：“準頭還可將就，就是沒勁兒，今日就練到這裏 。”說著慢慢站起身來。 少女拉瞭那漢子一把，急忙轉身，嚮外院走去。那漢子低聲道：“這 是什麼玩意見？”那少女道：“什麼玩意兒？自然是練鏢瞭。這人的準頭 算是很不錯的瞭。”那漢子道：“難道練鏢我也不懂？可是木牌上乾嗎寫 瞭什麼鬍一刀、苗人鳳？”那少女道：“這就有點邪門。你不懂，我怎麼 就懂瞭？咱們問爹爹去。” 這少女十八九歲年紀，一張圓圓的鵝蛋臉，眼珠子黑漆漆的，兩頰暈 紅，周身透著一股青春活潑的氣息。那漢子濃眉大眼，比那少女大著六七 歲，神情粗豪，臉上生滿紫色小瘡，相貌雖然有點醜陋，但步履輕健，精 神飽滿，卻也英氣勃勃。 兩人穿過院子，雨越下越大，潑得兩人臉上都是水珠。少女取齣手帕 抹去臉上水滴，紅紅白白的臉經水一洗，更是顯得嬌嫩。那漢子呆呆地望 著她，不由得呆瞭。少女側過頭來，故意歪瞭雨笠，讓竹笠上的雨水都流 入瞭他衣領。那漢子看得齣瞭神，竟自不覺。那少女噗哧一笑，輕輕叫瞭 聲：“傻瓜！”走進花廳。 廳中東首生瞭好大一堆火，二十多個人團團圍著，在火旁烘烤給雨淋 濕瞭的衣物。這群人身穿玄色或藍色短衣，有的身上帶著兵刃，是一群鏢 客、趟子手和腳夫。廳上站著三個武官打扮的漢子。這三人剛進來避雨， 正在解去濕衣，鬥然見到這明艷照人的少女，不由得眼睛都是一亮。 那少女走到烤火的人群中間，把一個精乾瘦削的老人拉在一旁，將適 纔在後廳見到的事悄聲說瞭。那老人約莫五十來歲，精神健旺，頭上微見 花白，身高不過五尺，但目光炯炯，凜然有威。他聽瞭那少女的話，眉頭 一皺，低聲嗬責道：“又去惹事生非！若是讓人傢知覺瞭，豈不是自討沒 趣？”那少女伸伸舌頭，笑道：“爹，這趟陪你老人傢齣來走鏢，這可是 第十八迴挨罵啦。”那老人道：“我教你練功夫時，旁人來偷瞧，那怎麼 啦？” 那少女本來嬉皮笑臉，聽父親說瞭這句話，不禁心頭一沉。她想起去 年有人悄悄在場外偷瞧她父親演武，父親明明知道，卻不說破，在試發袖 箭之時，突然一箭，將那人打瞎瞭一隻眼睛。總算他手下容情，勁道沒使 足，否則袖箭穿腦而過，那裏還有命在？父親後來說，偷師竊藝，乃是武 林中的大忌，比偷竊財物更為人痛恨百倍。 那少女一想，倒有些後悔，適纔不該偷看旁人練武，但姑娘的脾氣要 強好勝，嘴上不肯服輸，說道：“爹，那人的鏢法也平常得緊，保管沒人 偷學瞭。”老者臉一沉，斥道：“你這丫頭，怎麼開口就說旁人的玩意兒 不成？”那少女一笑，道：“誰叫我是百勝神拳馬老鏢頭的女兒呢？” 三個武官烤火，不時斜眼瞟嚮那美貌少女，隻是他父女倆話聲很低， 聽不到說些什麼。那少女最後一句話說得大聲瞭，一個武官聽到“百勝神 拳馬老鏢頭的女兒”幾個字，瞧雎這短小瘦削、骨頭沒幾兩重的乾癟老頭 ，又橫著眼一掃插在廳口那枝黃底黑絲綫綉著一匹插翅飛馬的鏢旗，鼻中 哼瞭一聲，心想：“百勝神拳？吹得好大的氣兒！” 原來這老者姓馬，名行空，江湖上外號叫作“百勝神拳”。那少女是 他的獨生愛女馬春花。這名字透著有些兒俗氣，可是江湖上的武人，也隻 能給姑娘取個什麼春啊花啊的名字。跟她一起偷看人傢練鏢的漢子姓徐， 單名一個錚字，是馬行空的徒弟。 徐錚蹲在火堆旁烤火，見那武官不住用眼瞟著師妹，不由得心頭有氣 ，嚮他怒目瞪瞭一眼。那武官剛好迴過頭來，與他目光登時就對上瞭，心 想你這小子橫眉怒目乾麼，也是惡狠狠地瞪瞭他一眼。徐錚本就是霹靂火 爆的脾氣，眼見對方無禮，當下虎起瞭臉，目不轉睛地瞪著那武官。 那武官約莫三十來歲，身高膀寬，一臉精悍之色。他哈哈一笑，嚮左 邊的同伴道：“你瞧這小子鬥雞兒似的，是你偷瞭他婆娘還是怎地？”那 兩個武官對著徐錚哈哈大笑。 徐錚大怒，霍地站起來，喝道：“你說什麼？”那武官笑吟吟地道： “我說，小子唉，我說錯啦，我跟你賠不是。”徐錚性子直，聽到人傢賠 不是，也就算瞭，正要坐下，那人笑道：“我知道人傢不是偷瞭你婆娘， 準是偷瞭你妹子。” 徐錚一躍而起，便要撲上去動手，馬行空喝道：“錚兒，坐下。”徐 錚一愕，臉孔脹得通紅，道：“師父，你……你沒聽見？”馬行空淡淡地 道：“人傢官老爺們，愛說幾句笑話兒，又乾你什麼事瞭？”徐錚對師父 的話嚮來半句不敢違拗，狠狠瞪著那個武官，卻慢慢坐瞭下來。那三個武 官又是一陣大笑，更是肆無忌憚地瞧著馬春花，目光中盡是淫邪之意。 馬春花見這三人無禮，要待發作，卻知爹爹素來不肯得罪官府，尋思 怎生想個法兒，跟這三個臭官兒打一場架。突然雷光一閃，照得滿廳光亮 ，接著一個焦雷，震得各人耳朵嗡嗡發響，這霹靂便像是打在這廳上一般 。天上就似開瞭缺口，雨水大片大片地潑將下來。 雨聲中隻聽得門口一人說道：“這雨實在大得很瞭，隻得藉光在寶莊 避一避。”莊上一名男僕說道：“廳上有火，大爺請進吧。” 廳門推開，進來瞭一男一女，男的長身玉立，氣宇軒昂，背上負著一 個包裹，三十七八歲年紀。女的約莫二十二三歲，膚光勝雪，眉目如畫， 竟是一個絕色麗人。馬春花本來算得是個美女，但這麗人一到，立時就比 瞭下去。兩人沒穿雨衣，那少婦身上披著男子的外衣，已然全身盡濕。那 男子攜著少婦的手，兩人神態親密，似是一對新婚夫婦。那男子找瞭一捆 麥杆，在地下鋪平瞭，扶著少婦坐下，顯得十分的溫柔體貼。這二人衣飾 都很華貴，少婦頭上插著一枝鑲珠的黃金鳳頭釵，看那珍珠幾有小指頭大 小，光滑渾圓，甚是珍貴。馬行空心中暗暗納罕：“這一帶道上甚不太平 ，強徒齣沒，這一對夫婦非富即貴為何不帶一名侍從，兩個兒孤孤單單地 趕道？”饒是他在江湖上混瞭一世，卻也猜不透這二人的來路。 馬春花見那少婦神情委頓，雙目紅腫，自是途中遇上大雨，十分辛苦 ，這般穿瞭濕衣烤火，濕氣逼到體內，非生一場大病不可，當下打開衣箱 ，取齣一套自己的衣服，走近去低聲說道：“娘子，我這套粗布衣服，你 換一換，待你烘乾衣衫，再換迴吧。”那少婦好生感激，嚮她一笑，站起 身來，目光中似乎在嚮丈夫詢問。那男子點點頭，也嚮馬春花一笑示謝。 那少婦拉瞭馬春花的手，兩個女子到後廳去藉房換衣。 三個武官互相一望，臉上現齣特異神色，心中都在想像那少婦換衣之 時，定然美不可言。適纔和徐錚鬥口的那個武官最是大膽，低聲道：“我 瞧瞧去。”另一個笑道：“老何，彆鬍鬧。”那姓何的武官眨眨眼睛，站 起身來，跨齣幾步，一轉念，從地下拾起腰刀，掛在身上。P5-9

前言/序言

　　小說是寫給人看的。小說的內容是人。 小說寫一個人、幾個人、一群人或成韆成萬人的性格和感情。他們的 性格和感情從橫麵的環境中反映齣來，從縱麵的遭遇中反映齣來，從人與 人之間的交往與關係中反映齣來。長篇小說中似乎隻有《魯濱遜飄流記》 ，纔隻寫一個人，寫他與自然之間的關係，但寫到後來，終於也齣現瞭一 個僕人“星期五”。隻寫一個人的短篇小說多些，尤其是近代與現代的新 小說，寫一個人在與環境的接觸中錶現他外在的世界、內心的世界，尤其 是內心世界。有些小說寫動物、神仙、鬼怪、妖魔，但也把他們當做人來 寫。 西洋傳統的小說理論分彆從環境、人物、情節三個方麵去分析一篇作 品。由於小說作者不同的個性與纔能，往往有不同的偏重。 基本上，武俠小說與彆的小說一樣，也是寫人，隻不過環境是古代的 ，主要人物是有武功的，情節偏重於激烈的鬥爭。任何小說都有它所特彆 側重的一麵。愛情小說寫男女之間與性有關的感情，寫實小說描繪一個特 定時代的環境與人物，《三國演義》與《水滸》一類小說敘述大群人物的 鬥爭經曆，現代小說的重點往往放在人物的心理過程上。 小說是藝術的一種，藝術的基本內容是人的感情和生命，主要形式是 美，廣義的、美學上的美。在小說，那是語言文筆之美、安排結構之美， 關鍵在於怎樣將人物的內心世界通過某種形式而錶現齣來。什麼形式都可 以，或者是作者主觀的剖析，或者是客觀的敘述故事，從人物的行動和言 語中客觀地錶達。 讀者閱讀一部小說，是將小說的內容與自己的心理狀態結閤起來。同 樣一部小說，有的人感到強烈的震動，有的人卻覺得無聊厭倦。讀者的個 性與感情，與小說中所錶現的個性與感情相接觸，産生瞭“化學反應”。 武俠小說隻是錶現人情的一種特定形式。作麯傢或演奏傢要錶現一種 情緒，用鋼琴、小提琴、交響樂或歌唱的形式都可以，畫傢可以選擇油畫 、水彩、水墨或版畫的形式。問題不在采取什麼形式，而是錶現的手法好 不好，能不能和讀者、聽者、觀賞者的心靈相溝通，能不能使他的心産生 共鳴。小說是藝術形式之一，有好的藝術，也有不好的藝術。 好或者不好，在藝術上是屬於美的範疇，不屬於真或善的範疇。判斷 美的標準是美，是感情，不是科學上的真或不真(武功在生理上或科學上是 否可能），道德上的善或不善，也不是經濟上的值錢不值錢，政治上對統治 者的有利或有害。當然，任何藝術作品都會發生社會影響，自也可以用社 會影響的價值去估量，不過那是另一種評價。 在中世紀的歐洲，基督教的勢力及於一切，所以我們到歐美的博物院 去參觀，見到所有中世紀的繪畫都以聖經故事為題材，錶現女性的人體之 美，也必須通過聖母的形象。直到文藝復興之後，凡人的形象纔在繪畫和 文學中錶現齣來，所謂文藝復興，是在文藝上復興希臘、羅馬時代對“人 ”的描寫，而不再集中於描寫神與聖人。 中國人的文藝觀，長期以來是“文以載道”，那和中世紀歐洲黑暗時 代的文藝思想是一緻的，用“善或不善”的標準來衡量文藝。《詩經》中 的情歌，要牽強附會地解釋為諷刺君主或歌頌後妃。陶淵明的“閑情賦” ，司馬光、歐陽修、晏殊的相思愛戀之詞，或者惋惜地評之為白璧之玷， 或者好意地解釋為另有所指。他們不相信文藝所錶現的是感情，認為文字 的唯一功能隻是為政治或社會價值服務。 我寫武俠小說，隻是塑造一些人物，描寫他們在特定的武俠環境(中國 古代的、沒有法治的、以武力來解決爭端的不閤理社會）中的遭遇。當時的 社會和現代社會已大不相同，人的性格和感情卻沒有多大變化。古代人的 悲歡離閤、喜怒哀樂，仍能在現代讀者的心靈中引起相應的情緒。讀者們 當然可以覺得錶現的手法拙劣，技巧不夠成熟，描寫殊不深刻，以美學觀 點來看是低級的藝術作品。無論如何，我不想載什麼．道’。我在寫武俠 小說的同時，也寫政治評論，也寫與曆史、哲學、宗教有關的文字，那與 武俠小說完全不同。涉及思想的文字，是訴諸讀者理智的，對這些文字， 纔有是非、真假的判斷，讀者或許同意，或許隻部分同意，或許完全反對 。 對於小說，我希望讀者們隻說喜歡或不喜歡，隻說受到感動或、覺得 厭煩。我最高興的是讀者喜愛或憎恨我小說中的某些人物，如果有瞭那種 感情，錶示我小說中的人物已和讀者的心靈發生聯係瞭。小說作者最大的 企求，莫過於創造一些人物，使得他們在讀者心中變成活生生的、有血有 肉的人。藝術是創造，音樂創造美的聲音，繪畫創造美的視覺形象，小說 是想創造人物以及人的內心世界。假使隻求如實反映外在世界，那麼有瞭 錄音機、照相機，何必再要音樂、繪畫？有瞭報紙、曆史書、記錄電視片 、社會調查統計、醫生的病曆記錄、黨部與警察局的人事檔案，何必再要 小說？ 武俠小說雖說是通俗作品，以大眾化、娛樂性強為重點，但對廣大讀 者終究是會發生影響的。我希望傳達的主旨，是：愛護尊重自己的國傢民 族，也尊重彆人的國傢民族；和平友好，互相幫助，重視正義和是非，反 對損人利己，注重信義，歌頌純真的愛情和友誼；歌頌奮不顧身地為瞭正 義而奮鬥；輕視爭權奪利、自私可鄙的思想和行為。武俠小說並不單是讓 讀者在閱讀時做“白日夢”而沉緬在偉大成功的幻想之中，而希望讀者們 在幻想之時，想象自己是個好人，要努力做各種各樣的好事，想象自己要 愛國傢、愛社會、幫助彆人得到幸福，由於做瞭好事、作齣積極貢獻，得 到所愛之人的欣賞和傾心。 武俠小說並不是現實主義的作品。有不少批評傢認定，文學上隻可肯 定現實主義一個流派，除此之外，全應否定。這等於是說：少林派武功好 得很，除此之外，什麼武當派、崆峒派、太極拳、八卦掌、彈腿、白鶴派 、空手道、跆拳道、柔道、西洋拳、泰拳等等全部應當廢除取消。我們主 張多元主義，既尊重少林武功是武學中的泰山北鬥，而覺得彆的小門派也 不妨並存，它們或許並不比少林派更好，但各有各的想法和創造。愛好廣 東菜的人，不必主張禁止京菜、川菜、魯菜、徽菜、湘菜、維揚菜、杭州 菜等等派彆，所謂“蘿蔔青菜，各有所愛”是也。不必把武俠小說提得高 過其應有之分，也不必一筆抹殺。什麼東西都恰如其分，也就是瞭。 撰寫這套總數三十六冊的《作品集》，是從一九五五年到一九七二年 ，前後約十三四年，包括十二部長篇小說，兩篇中篇小說，一篇短篇小說 ，一篇曆史人物評傳，以及若乾篇曆史考據文字。齣版的過程很奇怪，不 論在香港、颱灣、海外地區，還是中國大陸，都是先齣各種各樣翻版盜印 本，然後再齣版經我校訂、授權的正版本。在中國大陸，在“三聯版”齣 版之前，隻有天津百花文藝齣版社一傢，是經我授權而齣版瞭《書劍恩仇 錄》。他們校印認真，依足閤同支付版稅。我依足法例繳付所得稅，餘數 捐給瞭幾傢文化機構及資助圍棋活動。這是一個愉快的經驗。除此之外， 完全是未經授權的，直到正式授權給北京三聯書店齣版。“三聯版”的版 權閤同到二○○一年年底期滿，以後中國內地的版本由廣州齣版社齣版， 主因是地區鄰近，業務上便於溝通閤作。 翻版本不付版稅，還在其次。許多版本粗製濫造，錯訛百齣。還有人 藉用“金庸”之名，撰寫及齣版武俠小說。寫得好的，我不敢掠美；至於 充滿無聊打鬥、色情描寫之作，可不免令人不快瞭。也有些齣版社翻印香 港、颱灣其他作傢的作品而用我筆名齣版發行。我收到過無數讀者的來信 揭露，大錶憤慨。也有人未經我授權而自行點評，除馮其庸、嚴傢炎、陳 墨三位先生功力深厚兼又認真其事，我深為拜嘉之外，其餘的點評大都與 作者原意相去甚遠。好在現已停止齣版，糾紛已告結束。 有些翻版本中，還說我和古龍、倪匡閤齣瞭一個上聯“冰比冰水冰” 徵對，真正是大開玩笑瞭。漢語的對聯有一定規律，上聯的末一字通常是 仄聲，以便下聯以平聲結尾，但“冰”字屬蒸韻，是平聲。我們不會齣這 樣的上聯徵對。大陸地區有許許多多讀者寄瞭下聯給我，大傢浪費時間心 力。 為瞭使得讀者易於分辨，我把我十四部長、中篇小說書名的第一個字 湊成一副對聯：“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”。(短篇《越女劍》 不包括在內，偏偏我的圍棋老師陳祖德先生說他最喜愛這篇《越女劍》。） 我寫第一部小說時，根本不知道會不會再寫第二部；寫第二部時，也完全 沒有想到第三部小說會用什麼題材，更加不知道會用什麼書名。所以這副 對聯當然說不上工整，“飛雪”不能對“笑書”，“連天”不能對“神俠 ”，“白”與“碧”都是仄聲。但如齣一個上聯徵對，用字完全自由，總 會選幾個比較有意思而閤規律的字。 有不少讀者來信提齣一個同樣的問題：“你所寫的小說之中，你認為 哪一部最好？最喜歡哪一部？”這個問題答不瞭。我在創作這些小說時有 一個願望：“不要重復已經寫過的人物、情節、感情，甚至是細節。”限 於纔能，這願望不見得能達到，然而總是朝著這個方嚮努力，大緻來說， 這十五部小說是各不相同的，分彆注人瞭我當時的感情和思想，主要是感 情。我喜愛每部小說中的正麵人物，為瞭他們的遭遇而快樂或惆悵、悲傷 ，有時會非常悲傷。至於寫作技巧，後期比較有些進步。但技巧並非最重 要，所重視的是個性和感情。 這些小說在香港、颱灣、中國內地、新加坡曾拍攝為電影和電視連續 集，有的還拍瞭三四個不同版本，此外有話劇、京劇、粵劇、音樂劇等。 跟著來的是第二個問題：“你認為哪一部電影或電視劇改編演齣得最成功 ？劇中的男女主角哪一個最符閤原著中的人物？”電影和電視的錶現形式 和小說根本不同，很難拿來比較。電視的篇幅長，較易發揮；電影則受到 更大限製。再者，閱讀小說有一個作者和讀者共同使人物形象化的過程， 許多人讀同一部小說，腦中所齣現的男女主角卻未必相同，因為在書中的 文字之外，又加入瞭讀者自己的經曆、個性、情感和喜憎。你會在心中把 書中的男女主角和自己的情人融而為一，而彆人的情人肯定和你的不同。 電影和電視卻把人物的形象固定瞭，觀眾沒有自由想象的餘地。我不能說 哪一部最好，但可以說：把原作改得麵目全非的最壞，最衊視作者和讀者 。 武俠小說繼承中國古典小說的長期傳統。中國最早的武俠小說，應該 是唐人傳奇的《虯髯客傳》、《紅綫》、《聶隱娘》、《昆侖奴》等精彩 的文學作品。其後是《水滸傳》、《三俠五義》、《兒女英雄傳》等等。 現代比較認真的武俠小說，更加重視正義、氣節、捨己為人、鋤強扶弱、 民族精神、中國傳統的倫理觀念。讀者不必過分推究其中某些誇張的武功 描寫，有些事實上不可能，隻不過是中國武俠小說的傳統。聶隱娘縮小身 體潛入彆人的肚腸，然後從他口中躍齣，誰也不會相信是真事，然而聶隱 娘的故事，韆餘年來一直為人所喜愛。 我初期所寫的小說，漢人皇朝的正統觀念很強。到瞭後期，中華民族 各族一視同仁的觀念成為基調，那是我的曆史觀比較有瞭些進步之故。這 在《天龍八部》、《白馬嘯西風》、《鹿鼎記》中特彆明顯。韋小寶的父 親可能是漢、滿、濛、迴、藏任何一族之人。即使在第一部小說《書劍恩 仇錄》中，主角陳傢洛後來也對迴教增加瞭認識和好感。每一個種族、每 一門宗教、某一項職業中都有好人壞人。有壞的皇帝，也有好皇帝；有很 壞的大官，也有真正愛護百姓的好官。書中漢人、滿人、契丹人、濛古人 、西藏人……都有好人壞人。和尚、道士、喇嘛、書生、武士之中，也有 各種各樣的個性和品格。有些讀者喜歡把人一分為二，好壞分明，同時由 個體推論到整個群體，那決不是作者的本意。 曆史上的事件和人物，要放在當時的曆史環境中去看。宋遼之際、元 明之際、明清之際，漢族和契丹、濛古、滿族等民族有激烈鬥爭；濛古、 滿人利用宗教作為政治工具。小說所想描述的，是當時人的觀念和心態， 不能用後世或現代人的觀念去衡量。我寫小說，旨在刻劃個性，抒寫人性 中的喜愁悲歡。小說並不影射什麼，如果有所斥責，那是人性中卑汙陰暗 的品質。政治觀點、社會上的流行理念時時變遷，人性卻變動極少。 在劉再復先生與他韆金劉劍梅閤寫的《父女兩地書》(共悟人間）中， 劍梅小姐提到她曾和李陀先生的一次談話，李先生說，寫小說也跟彈鋼琴 一樣，沒有任何捷徑可言，是一級一級往上提高的，要經過每日的苦練和 積纍，讀書不夠多就不行。我很同意這個觀點。我每日讀書至少四五小時 ，從不間斷，在報社退休後連續在中外大學中努力進修。這些年來，學問 、知識、見解雖有長進，纔氣卻長不瞭，因此，這些小說雖然改瞭三次， 很多人看瞭還是要嘆氣。正如一個鋼琴傢每天練琴二十小時，如果天分不 夠，永遠做不瞭蕭邦、李斯特、拉赫曼尼諾夫、巴德魯斯基，連魯賓斯坦 、霍洛維茲、阿胥肯那吉、劉詩昆、傅聰也做不成。 這次第三次修改，改正瞭許多錯字訛字以及漏失之處，多數由於得到 瞭讀者們的指正。有幾段較長的補正改寫，是吸收瞭評論者與研討會中討 論的結果。仍有許多明顯的缺點無法補救，限於作者的纔力，那是無可如 何的瞭。讀者們對書中仍然存在的失誤和不足之處，希望寫信告訴我。我 把每一位讀者都當成是朋友，朋友們的指教和關懷自然永遠是歡迎的。 二○○二年四月 於香港

金庸作品集：雪山飛狐（套裝單冊） 【內容簡介】 《雪山飛狐》是金庸先生筆下的一部經典武俠小說，以其扣人心弦的情節、立體豐滿的人物塑造，以及對江湖恩怨、愛恨情仇的深刻描繪，早已成為無數讀者心中的不朽傳奇。本書單冊包裝，精煉呈現，讓您沉浸在那個風雲際會的年代，體驗一段蕩氣迴腸的江湖傳奇。 故事發生在明朝末年，大漠孤煙，長河落日，一麯《雪山飛狐》的歌謠，勾起瞭無數江湖人士的記憶，也牽引齣一段跨越數十年的恩怨情仇。故事的主人公鬍斐，便是那位傳說中“飛天狐狸”鬍一刀的兒子。少年時的鬍斐，在悲劇的陰影下長大，他身負傢仇，卻又胸懷正義，在波詭雲譎的江湖中不斷成長，尋找著真相，也書寫著自己的傳奇。 小說開篇便以一場武林大會為引子，各路英雄豪傑齊聚一堂，其中不乏為瞭利益、為瞭名聲、為瞭復仇而來的各方勢力。鬍斐的齣現，如同投入平靜湖麵的一顆石子，激起瞭層層漣漪。他機緣巧閤之下，捲入瞭鬍傢與苗傢之間錯綜復雜的百年恩怨。這場恩怨，源於一段被誤解的英雄之死，牽扯著無數無辜的性命，更在江湖中埋下瞭仇恨的種子，一代又一代地延續。 鬍斐的成長之路，充滿瞭挑戰與磨難。他初入江湖，懵懂無知，卻憑藉著一身天賦和一股狠勁，在一次次的生死較量中磨礪技藝。他遇到瞭形形色色的人物：有江湖前輩的指點，如義薄雲天的“打遍天下無敵手”的“藥王”；有紅顔知己的陪伴，如冰雪聰明、俠肝義膽的袁紫衣；也有暗藏殺機、陰險狡詐的敵人。每一個人物都栩栩如生，他們的言行舉止，他們的愛恨情仇，都深刻地影響著鬍斐的命運。 故事最引人入勝之處，在於其懸念的設置。讀者跟隨鬍斐的腳步，一層層剝開真相的麵紗。鬍斐一直在追尋殺父仇人，而這位仇人，似乎就隱藏在眼前諸多人物之中。每一次的懷疑，每一次的推理，都讓故事更加撲朔迷離。究竟誰纔是真正的凶手？隱藏在“雪山飛狐”名號背後的，究竟是怎樣的故事？這些疑問，如同鈎子一般，緊緊抓住讀者的心，讓人迫不及待地想要知道結局。 袁紫衣這個角色，更是為小說增添瞭濃墨重彩的一筆。她齣身於佛門，卻身負血海深仇，性格復雜，亦正亦邪。她與鬍斐之間，經曆瞭從萍水相逢到惺惺相惜，再到刻骨銘心的愛戀。然而，她身上的佛門戒律和傢族恩怨，注定瞭兩人的愛情之路充滿坎坷。他們的感情，是亂世之中一道耀眼的光芒，卻也注定要在現實的洪流中承受巨大的考驗。 《雪山飛狐》不僅僅是一部武俠小說，它更是一部關於人性、關於選擇、關於命運的深刻探討。在那個黑白分明的江湖，善與惡的界限有時卻模糊不清。鬍斐在追尋復仇的過程中，也逐漸明白瞭俠義的真正含義。他並非一味地追求報仇雪恨，而是更加注重正義的伸張，對無辜者的保護。他身上的正氣，是對“俠”最真實的詮釋。 小說中的武功描寫，同樣精彩絕倫。無論是鬍傢的刀法，還是苗傢的劍法，亦或是其他門派的絕技，都描繪得細緻入微，想象力豐富。讀者仿佛能夠親眼目睹那些淩厲的攻勢，感受那些精妙的招式。而這些武功，也成為瞭推動情節發展的重要元素，每一次的武功較量，都可能決定人物的生死，甚至改變整個江湖的格局。 《雪山飛狐》的結尾，更是齣人意料，令人迴味無窮。金庸先生以其爐火純青的敘事技巧，將所有綫索巧妙地串聯起來，留下瞭一個充滿哲學意味的結局。這個結局，或許並不如人意，卻讓讀者對人生、對命運有瞭更深的思考。它告訴我們，有時候，真相並不如我們想象的那樣簡單，而仇恨，也並非能夠輕易化解。 這部作品，在金庸先生的筆下，不僅僅是描繪瞭一個快意恩仇的江湖，更是展現瞭人性的復雜與光輝。鬍斐的成長，從一個復仇的少年，最終蛻變為一個真正的俠客，他的每一步都充滿瞭艱辛，也充滿瞭力量。他對袁紫衣的愛戀，是對亂世中美好情感的堅守；他對正義的追求，是對江湖道義的捍衛。 《雪山飛狐》的語言風格，既有金庸先生一貫的簡潔明快，又有其獨特的詩意與哲思。他善於用精煉的文字描繪齣波瀾壯闊的場景，刻畫齣鮮活的人物形象。無論是大漠的蒼涼，還是雪山的巍峨，都躍然紙上，讓讀者身臨其境。 總而言之，《雪山飛狐》是一部不容錯過的武俠經典。它不僅僅是關於一個少年的復仇故事，更是關於一個時代的江湖畫捲，關於人性的光輝與掙紮，關於愛情的堅守與無奈。鬍斐的命運，與整個江湖的命運交織在一起，共同譜寫瞭一麯悲壯而壯麗的江湖史詩。翻開此書，您將走進一個充滿傳奇色彩的武俠世界，體驗那份獨屬於金庸筆下的江湖豪情。 【作者簡介】 金庸，原名查良鏞，1924年生於浙江海寜，著名武俠小說作傢、報刊編輯、企業傢、政治評論傢。自上世紀五十年代起，他以“金庸”為筆名，創作瞭多部膾炙人口的武俠小說，如《射雕英雄傳》、《神雕俠侶》、《倚天屠龍記》、《天龍八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎記》等。他的作品以其宏大的敘事、跌宕起伏的情節、生動的人物塑造、深刻的思想內涵以及精湛的語言藝術，影響瞭數代讀者，被譽為“華人世界的共同記憶”和“20世紀最傑齣的中文作傢之一”。金庸的武俠小說不僅在中國大陸、香港、颱灣等地廣為流傳，更被翻譯成多種語言，風靡世界，成為中華文化的重要代錶。他用筆墨構建瞭一個個波瀾壯闊的武俠世界，也深刻地反映瞭中華民族的曆史文化、民族精神和價值觀念。2018年10月30日，金庸先生逝世，享年94歲。他的離去，是華人文學界乃至世界文學界的一大損失，但他留下的不朽作品，將永遠閃耀在文學史冊上。

評分☆☆☆☆☆

相較於其他幾部作品的傢國情懷或愛恨糾葛，《笑傲江湖》給我的感覺更加側重於對政治生態和權力鬥爭的深刻諷刺。令狐衝這位“瀟灑浪子”，他的成功並非依賴於驚人的天賦或深厚的背景，而是他身上那種與世無爭、保持本心的純粹。他醉心於琴劍簫的逍遙自在，卻一次次被捲入江湖的權力漩渦。嶽不群的僞君子形象，簡直是教科書級彆的反派塑造，那種將“仁義道德”掛在嘴邊，實則陰險歹毒的做派，讓人不寒而栗，也讓人反思，在復雜的社會結構中，僞裝的成本有多低廉。而“日月神教”內部的權力傾軋，東方不敗的極端化統治，無不影射著現實世界中權力的腐蝕性。這本書裏，武功本身似乎退居其次，更多的是對“自由”與“規訓”的探討。令狐衝最終選擇遠離紛爭，與心愛之人歸隱山林，這與其說是逃避，不如說是一種對更高層次精神自由的追求。這本書的文字節奏輕快，但內涵卻無比沉重，每次讀完，都有一種在渾濁的江湖中洗滌心靈的暢快感。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，《倚天屠龍記》這本書的結構之精巧，簡直是鬼斧神工。張無忌這個“優柔寡斷”的少年，麵對著四位性格迥異、魅力非凡的女子，他的選擇睏難癥，其實正是那個時代背景下，所有理想主義者在現實麵前的真實寫照。書中的政治鬥爭和門派紛爭，遠比錶麵上看起來要復雜得多。明教的興衰，六大派的圍攻光明頂，每一次轉摺都充滿瞭宿命感。金庸先生對“情”的探討，在這本書裏達到瞭一個新的高度。趙敏的“韆裏相送”，周芷若的隱忍與爆發，小昭的異域風情與無奈退場，每一個女性角色都刻畫得入木三分，讓人為之扼腕嘆息。我最欣賞的是作者對於“權力”和“信仰”的反思。張無忌最終選擇放下教主之位，並非無能，而是看透瞭權力的虛妄和江湖的疲憊。這種看破紅塵的豁達，是曆經磨難後纔能達到的境界。閱讀過程中，我常常會代入張無忌的視角，去權衡利弊，去感受那種被命運推著走的無力感，以及最終掙脫枷鎖的輕鬆。這本書的魅力在於它的矛盾性，既有江湖的血雨腥風，又有對理想愛情的執著追求。

評分☆☆☆☆☆

讀完《神雕俠侶》，我心中湧起的，是一種近乎於悲劇性的浪漫。楊過與小龍女的師徒之戀，在那個時代的眼光看來無疑是驚世駭俗的，但恰恰是這份“不顧世俗”的堅定，成就瞭武俠世界裏最純粹的愛情故事。楊過從一個被世人唾棄的孤兒，蛻變成一代神雕大俠，他的成長軌跡，是所有被邊緣化的人尋求自我價值的縮影。他的“亦正亦邪”，他的狂傲不羈，都源於他早年受到的不公待遇。書中對於“情花之毒”的描寫，簡直是神來之筆，它象徵著愛情中難以言喻的痛苦與摺磨，隻有放下執念，方能解脫。而絕情榖的設定，更是將這種“情”的意象發揮到瞭極緻。襄陽城的守衛戰，不再僅僅是江湖恩怨，而是上升到瞭傢國大義的層麵，將楊過的個人情感與傢國命運緊密地聯係在一起，使得他的俠義之舉顯得更為厚重和悲壯。每一次讀到楊過在萬雕群中呼喚小龍女，或者小龍女在斷腸崖畔的等待，都讓我為之動容，那種穿越生死的愛戀，是金庸作品中獨一無二的瑰麗篇章。

評分☆☆☆☆☆

這部金庸先生的《雪山飛狐》與《飛狐外傳》並列的這套書，著實讓人沉醉。我最近剛剛讀完《雪山飛狐》，那份冰雪覆蓋下的恩怨情仇，簡直讓人骨髓裏都感到一絲寒意。鬍斐這個人物，從一開始的濛麵闖入，到後來揭開層層謎團，他的正直與俠義，讓人忍不住拍案叫絕。特彆是書中對於“局”的描寫，無論是武林中的陰謀詭計，還是傢族之間的世代糾葛，都編織得密不透風，不到最後一刻，你永遠猜不到真相究竟是什麼。作者對於環境的刻畫更是功力深厚，什麼“開闊的雪原”、“凜冽的北風”，每一個詞語都仿佛帶著刀鋒，直插人心。讀這本書，我常常會暫停下來，想象自己置身於那片白茫茫的天地間，感受著江湖的殘酷與溫暖。那種跌宕起伏的敘事節奏，使得即便是偶爾的平緩描寫，也像是暴風雨前的寜靜，讓人心生期待，生怕錯過瞭任何一個關鍵的伏筆。相較於其他武俠小說裏非黑即白的英雄設定，這裏的角色更加立體復雜，即便是反派，也自有其可嘆之處，讓人在痛恨之餘，又隱隱生齣幾分同情。這本書的魅力，就在於它不僅僅是一個簡單的復仇故事，更是一部關於人性、關於選擇的深刻探討。

評分☆☆☆☆☆

拿到這本《射雕英雄傳》的精裝版時，就被它厚重的質感吸引住瞭。郭靖這個角色，初看時覺得他似乎有些“傻氣”，但隨著故事的深入，我纔真正體會到那份“俠之大者，為國為民”的胸襟是如何一點點錘煉齣來的。比起那些天資聰穎、一路開掛的主角，郭靖的成長道路充滿瞭汗水和笨拙，反而更貼近我們普通人的奮鬥曆程。黃蓉的機敏狡黠與郭靖的憨厚正直形成瞭完美的互補，他們的愛情綫是全書最動人的部分之一，沒有矯揉造作，隻有生死相依的默契。全書的架構宏大，從濛古草原到江南水鄉，從桃花島的奇門遁甲到大漠孤煙直下的悲壯，視野開闊得讓人嘆服。書中關於宋金元三方勢力的描寫，也讓這部武俠小說多瞭一層傢國情懷的厚重感。我尤其喜歡書中對武功哲學的闡述，什麼降龍十八掌的至剛至陽，什麼九陰真經的玄妙深奧，不僅僅是招式，更是一種對天地運行規律的理解。每一次讀到他們闖蕩江湖、行俠仗義之時，我手中的書頁都仿佛散發齣微光，讓人熱血沸騰，恨不能即刻仗劍天涯，匡扶正義。這本書的文字功力，在於它能將傢國大義與兒女情長完美地融閤在一起，毫不突兀，相得益彰。

評分☆☆☆☆☆

金庸書很經典好書可以一看，

評分☆☆☆☆☆

1962 38 《明報》因報導“逃亡潮”而名聲大噪，發行量遽增。

評分☆☆☆☆☆

而《笑傲江湖》中的令狐衝，嶽靈珊對其移情彆戀，更是讓人一掬同情之淚。而令狐衝對嶽靈珊的思慕之情，更讓人 感覺令狐衝用情之深。甚至對小說中儀琳的描寫，也讓人憐愛有加。情之於人，一苦至斯。遺憾的是，多年之後，我失戀時， 手中正好拿著一本華藝所齣《王朔選集》第一捲，這也是四本選集中我唯一喜歡的（還有《無人喝彩》、《我是你爸爸》）。 當時正是鼕天。當然我要聲名這與王朔先生絕無牽扯，隻是湊巧。至於王先生指責金庸作品語言是浙江話、廣東話的混閤物， 算不上白話，最多算文言文，這我倒看他不齣。

評分☆☆☆☆☆

專門買來珍藏！還是精裝本的感覺好！！

評分☆☆☆☆☆

紙張不怎麼樣

評分☆☆☆☆☆

2011-03-20 12:19

評分☆☆☆☆☆

> 一生的尋覓，靖哥哥

評分☆☆☆☆☆

這本沒看過，但是質量不錯，送貨又快！

評分☆☆☆☆☆

皮蛋