具体描述
内容简介
张祖翼（1894-1917），字逖先，号磊盒，又号磊蔑、濠庐。因寓居无锡，又号梁溪坐观老人。安徽桐城人。近代著名书法家、篆刻家、金石收藏家。篆宗石鼓、钟鼎，隶法汉碑，亦工行、楷。时与吴昌硕、高邕之、汪洵同称海上四大书法家。光绪中曾随朝贺使赴英，参加英女王维多利亚登基五十年庆典。中年后其作品上常今有邓石如所治一白文长方印，文曰『八分、一字直千金』，可见其时誉之高。着有《磊盒金石跋尾》、 《汉碑范》、 《伦敦风土记》、 《伦敦竹枝词》、《清代野记》等。这批由张祖翼生前收藏的魏碑拓片，均为整拓本，历经百年，保存完好。我们从中精选出最精彩的部分出版，以飨广大书法爱好者和研究者。为了尽量传递出原拓的整体信息，我们特依照拓片原件整张折叠的方式，原大原色精印，力图最大限度地再现原件风貌。
《后魏韩卧祖造像》，北魏永熙三年（534年）六月造。此志石为晚清金石家端方的藏石。书法稚拙天真，锋颖外露，峻拔自然。石刻造像亦颇精美。原拓高25Cm，宽55Cm。钤有“磊合所得金石文字”朱文印。
作者简介
张祖翼（1894-1917），字逖先，号磊盒，又号磊蔑、濠庐。因寓居无锡，又号梁溪坐观老人。安徽桐城人。近代著名书法家、篆刻家、金石收藏家。篆宗石鼓、钟鼎，隶法汉碑，亦工行、楷。时与吴昌硕、高邕之、汪洵同称海上四大书法家。光绪中曾随朝贺使赴英，参加英女王维多利亚登基五十年庆典。中年后其作品上常今有邓石如所治一白文长方印，文曰『八分、一字直千金』，可见其时誉之高。着有《磊盒金石跋尾》、《汉碑范》、《伦敦风土记》、《伦敦竹枝词》、《清代野记》等。这批由张祖翼生前收藏的魏碑拓片，均为整拓本，历经百年，保存完好。我们从中精选出最精彩的部分出版，以飨广大书法爱好者和研究者。为了尽量传递出原拓的整体信息，我们特依照拓片原件整张折叠的方式，原大原色精印，力图最大限度地再现原件风貌。
前言/序言
用户评价
这套书的出版，对于填补国内某一特定时期碑刻文献的系统性研究空白，具有重要意义。我期待它能激发更多针对“后魏”这一过渡时期造像碑的深入研究。在那个时代，佛教造像艺术正经历着从孝文帝时期端庄秀逸向更趋成熟和世俗化的转变，而韩显祖的造像正好处于这个变化的关键节点上。通过对比张祖翼先生所藏的这批高质量拓本，我们或许能更清晰地描绘出这一艺术风格转折的具体路径。它提供了一个坚实的基础，让历史学家和艺术史家可以跳脱出以往对北魏艺术的刻板印象，去发现更多元、更精微的艺术面貌。对于那些致力于撰写更详实、更具证据支撑的中国石刻史专著的研究人员来说，这套书无疑是案头必备的、可供反复参阅的工具书，它带来的启发性，远超我们对一套“影印本”的传统认知。
评分这套《张祖翼藏拓魏碑系列》的整体装帧和拓片质量着实令人称道。作为一名长期关注碑刻文献的爱好者，我必须指出，选择高质量的影印本对于研究者来说是多么重要。这套书的纸张厚实，墨色还原度极高，那些魏碑特有的苍劲、内敛的笔法，在拓片上呈现出的金石之气，通过这套书的呈现，几乎可以让人触摸到原碑的肌理。特别是对于“后魏韩显祖造像”这一单元，以往看到的拓本往往模糊不清，细节损洇严重，但在这套书中，许多原本模糊不清的刀痕细节被清晰地勾勒出来，这对于考证造像碑的题款和造像风格的细微变化，提供了极大的便利。我尤其欣赏的是，装帧上对原拓的版式处理非常尊重，没有为了迎合现代审美而进行不必要的裁剪或过度修饰，使得研究者能够最大程度地还原出原拓本面貌。这种对文物原貌的尊重，是任何一套仅仅追求“美观”的出版物所无法比拟的，它体现了出版方深厚的文化底蕴和对学术的敬畏之心。可以说，光是这份对细节的把控，就已经值回票价了。
评分让我着重提一下这套书在细节处理上对学习书法者的助益。魏碑，尤其是北魏时期的造像记，其字体结构往往充满了力量感和一种奇特的“拙朴”之美。很多初学者在临习时，往往会因为看不清笔画的起收和转折而感到困惑。比如韩显祖造像碑中那些看似方折实则内含圆转的笔法，以往拓本中常被简化为生硬的直线。然而，在这套高精度影印中，那些微小的、在刀石摩擦中形成的“颤笔”和“衄挫”的痕迹都被保留了下来。这使得学习者能够更准确地把握“力透纸背”的含义，理解魏碑那种雕刻感强烈的用笔逻辑。它不只是告诉你“应该怎么写”，而是通过最原始的证据告诉你“古人是如何刻下的”，这种直观的、未经现代美学过滤的视觉信息，对于提升临帖的“韵味”和“骨力”，具有立竿见影的效果。
评分我对这套书的另一深刻感受，在于其编辑导向上的克制与专业。在碑刻文献的整理出版领域，常常出现一个误区，即过分强调旁征博引或进行冗余的考据，结果反而稀释了原拓片本身的学术价值。然而，张祖翼先生的这批藏拓，其本身就代表了民国时期对金石学研究的高峰水准，它们是研究魏碑流变不可或缺的一手材料。这套影印本很好地把握了“存真”的原则，除了必要的索引和批注（如果内含的话，此处是推测其专业性），它很少加入现代学者的臆测或过度解读，而是将舞台完全留给了碑刻本身。这种“无声的引导”，反而让真正的研究者能够更自由地沉浸其中，去比对不同时期的拓本差异，去体会韩显祖造像碑在那个特定历史时期的艺术语言特点。这种处理方式，对于那些真正想从碑帖本身挖掘信息，而不是依赖二手资料的学者而言，是极其宝贵的财富。它要求读者带着问题去观察，而不是被导向既定的结论，这才是真正的学术出版。
评分从收藏价值的角度来看，这套书无疑是重磅之作。在当代，要集齐并妥善保存一套品相如此之佳的魏碑原拓，几乎是不可能完成的任务，而这套影印本，相当于将这一稀世珍藏“数字化”地呈现给了大众。更重要的是，它不仅仅是简单的复制，它承载着张祖翼先生作为金石大家的眼光与选择。每一页所选的拓本，都经过了高人一等的鉴别。我注意到其中一些侧面的展示，比如对部分残损处的放大，其清晰度让我可以清晰辨认出拓工下锤的力度和方向，这对于研究拓印技术本身，也是一个绝佳的样本。在我看来，这套书的价值已经超越了单纯的艺术欣赏范畴，它是一部关于近现代金石学史和文物保护史的侧影。对于那些希望构建自己魏碑研究资料库的藏家来说，它具有不可替代的地位，其研究深度和广度，远非市场上那些零散的、未经系统整理的碑帖选本所能比拟。
评分这批由张祖翼生前收藏的魏碑拓片，均为整拓本，历经百年，保存完好。我们从中精选出最精彩的部分出版，以飨广大书法爱好者和研究者。为了尽量传递出原拓的整体信息，我们特依照拓片原件整张折叠的方式，原大原色精印，力图最大限度地再现原件风貌。魏大统十三年（54Y年）十一月立。造像题记的书法宽博俊逸，书体在隶楷之间，是南北朝字体演变时期的一种典型面貌，与近年发掘出上的同一时期简牍书法墨迹，有着惊人的相似处。
评分碑帖拓本。。。不错。。
评分魏大统十三年（54Y年）十一月立。造像题记的书法宽博俊逸，书体在隶楷之间，是南北朝字体演变时期的一种典型面貌，与近年发掘出上的同一时期简牍书法墨迹，有着惊人的相似处。
评分墓志铭是给过世的人写的。在古代，墓志主要是把死者的简要生平刻在石碑上，放进墓穴里，中国人讲究立德、立言、立行，死后这些都是要写进墓志铭，以求得人死留名。
评分好好好，不错好好好，不错
评分汉分既择求，唐隶在所不购，则自晋魏至隋，其碑不多，可以按《金石萃编》《金石补编》《金石索》《金石聚》而求之，可以分各省存碑而求之。然道、咸、同、光，新碑日出，著录者各有不尽，学者或限于见闻，或困于才力，无以知其目而购之。知其目矣，虑碑之繁多，搜之而无尽也。吾为说曰：六朝碑之杂沓繁冗者，莫如造像记，其文义略同，所足备考古者盖鲜，陈陈相因，殊为可厌。此盖出土之日新，不可究尽者也。造像记中多佳者，然学者未能择也，姑俟碑铭尽搜之后，乃次择采之，故造像记亦可缓购。
评分原拓高80Cm，宽40Cm。钤有“磊合所得金石文字”朱文收藏印。
评分张祖翼髫年即好篆、隶、金石之学。篆刻，师邓石如，宗石鼓、钟鼎；隶法汉碑、魏碣，皆出于汉魏三代的吉金乐石，属于典型的碑学书风。亦能行、楷书，兼有碑意。其篆隶成就当高于其行草。中年以后，其精心创作的篆隶作品上，有时会钤有一枚由邓石如所治白文长方印：“八分一字直百金”，这应是当时市场对其艺术品价值的一种认同。西泠印社柏堂后石坊额上隶书“西泠印社”四字，为其所书。张祖翼长期寓居海上，时与吴昌硕、高邕之、汪洵，同称海上四大书法家。著有《磊盫金石跋尾》《汉碑范》等。他最早提出“海上画派”的名目。偶写兰竹，俱有韵致。力充气足，望而知为书家笔也。卒年六十九。《韬养斋笔记、广印人传、海上墨林》
评分谓又有学书须专学一碑数十字，如是一年数月，临写千数百过，然后易一碑，又一年数月，临写千数百过，然后易碑亦如是，因举钟元常入抱犊山三年学书，永禅师学书四十年不下楼为例，此说似矣，亦谬说也。夫学者之于文艺，末事也。书之工拙，又艺之至微下者也。学者蓄德器，穷学问，其事至繁，安能以有用之岁月，耗之于无用之末艺乎？诚如钟、永，又安有暇日涉学问哉？此殆言者欺人耳。吾之术，以能执笔多见碑为先务，然后辨其流派，择其精奇，惟吾意之所欲，以时临之，临碑旬月，遍临百碑，自能酿成一体，不期其然而自然者。加之熟巧，申之学问，已可成家。虽天才驽下，无不有立，若其浅深高下，则仍视其人耳。
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2025 book.idnshop.cc All Rights Reserved. 静思书屋 版权所有