百物收藏 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

聂鑫森 著

图书标签:

• 收藏
• 古玩
• 文物
• 艺术品
• 鉴赏
• 投资
• 文化
• 历史
• 民俗
• 杂项

出版社： 百花文艺出版社

ISBN：9787530652084

版次：1

商品编码：10443951

包装：平装

开本：16开

出版时间：2009-04-01

用纸：胶版纸

页数：182

正文语种：中文

内容简介

任何一种藏品，都是一种文化的结晶，都蕴藏着政治、经济、历史、民俗、宗教、哲学、美学、工艺等多方面的内涵，都体现了一种独有的精神特质。收藏和研究的过程，即是自我人格完善的过程。藏品不在于它价值的贵贱，而在于你对这个品类的痴爱，那么你的收获就在其中了。
这是一本倡导民间收藏的小书。 中华民族在漫长的历史行进过程中，创造了辉煌灿烂的物质文明和精神文明，也留下了无数文物瑰宝。中国的收藏活动，从文字的记载和考古发掘考证，至少从商代起，王室和贵族已汲汲于此道。 《百物收藏》主要向你介绍了变废为宝的收藏、民间娱玩物的收藏、日常用物的收藏、文房用物的收藏以及文化艺术品的收藏。

作者简介

聂鑫森，祖籍江西新干县，1948年生于湖南湘潭。曾毕业于鲁迅文学院和北大中文系作家班。为中国作协会员、湖南省作家协会副主席、株洲市文联副主席。
发表过各类作品约800万字，出版过长篇小说、中短篇小说集、诗集、散文随笔集、文化专著共四十余部。二十余个中、短篇小说被译成英文、法文、目文、俄文荐介到海外，出版过英文小说集《镖头杨三》。曾获“庄重文文学奖”、“湖南文学奖”、“毛泽东文学奖”、“金盾文学奖”、《小说月报》第十一、十二届“百花奖”、第三届“小小说金麻雀奖”、首届《短小说》“吴承恩文艺奖”、首届《小说选刊》“蒲松龄小小说奖”及其它文学奖。

目录

开篇语 民间收藏亦成家
第一章 变废为宝的收藏
“火花”灿烂堪珍藏
烟标大世界
趣味良多集尺牍
名片和贺年片
石头之歌
唾手可得的门券藏品
请君莅临的请柬
挂历·月份牌
票证：中国经济生活的记录
戏单·电影广告画
茶叶盛具和酒瓶
旧报旧刊莫轻看
古老而朴素的农具

第二章 民间娱玩物的收藏
玲珑骰子安红豆
剪纸与刻纸
古版年画和新年画
精工巧艺见竹刻
飞翔的花朵——蝴蝶
风筝放出万人看
瓜瓞绵绵说葫芦
围棋：黑白争战局中看
皮影：活动变人形
民间玩具：回归童年的捷径
诡异神秘的面具

第三章 日常用物的收藏
折扇的魅力
中国人的筷子
难忘“噼啪”算盘声
金莲鞋与鞋拔子
雨中和阳光下盛开的花朵：伞
汗巾·香袋子·荷包
鉴谓之镜
帐钩·帘钩·笼钩
紫砂壶中日月长
时间的记忆——钟表
“秋水为神寒冰作骨”的眼镜
盈寸珍玩鼻烟壶
照亮逝去岁月的古灯具
锁与钥匙
别有情趣的御寒器具：手炉
火锅涮肉香
古代的匣、奁、盒
健步如飞凭手杖
中国古代家具的巅峰：明清家具

第四章 文房用物的收藏
书案用具——盂、洗、滴
书案用具——砚、砚匣
书案用具——墨床、墨
书案用具——笔筒、笔格、笔舔、毛笔
书案用具——镇纸、笺纸
名章·闲章·肖形印
实用、观赏两相宜的刻铜墨盒
地图：山形水貌路分明
旧唱片：储存逝去的声音

第五章 文化艺术品的收藏
漫说连环画
留住笑声与思考的漫画
精巧美丽的藏书票
书画的收藏和鉴定
集文学性与艺术性于一体的对联
古建筑的附件：匾
佐史释疑的谱牒
藏书以为用
巧夺天工的缂丝
精美的明清补子
美不胜收的戏剧服装
名人签名：众里寻他千百度
车模·船模·飞机模
毛泽东像章和“文革”纪念章
不要小看民国瓷
魅力犹存的古代兵器
浩如烟海的中国古钱币
去邮海中遨游

精彩书摘

第二章 民间娱玩物的收藏
玲珑骰子安红豆
我国流传至今的几种牌艺，如骨牌（又名“推牌九”）、麻将，四人一桌，在揭牌，之前，必将两颗骰子投掷，然后将朝天两个面上的“点”数相加，以确定揭牌的顺序。
骰子，原本是一种赌具，为小巧的正方体，每颗有六面，分别刻上从一到六的“点”数，再施以红、黑（或红、绿）两种颜色，故名“色子”。骰子是用于投掷的，故又名“投子”。最早的骰子，以金、银、铜、铁等材质做成，后改用轻便的兽骨或牙骨而制，“投子”的“投”，去“扌”旁，换成了“骨”旁。
相传骰子为三国时魏国的曹植所创，原为两颗，赌博时以两颗骰子同时投掷，看谁的“点”数多而决定胜负。
到唐朝时，增至六颗，握于一拳，投掷到盆中。在当时，有一种骨头骰子，以红豆子嵌入作“点”，名之日“红豆骰”。著名诗人温庭筠见此而诗兴大发，以此来表现男女之间刻骨铭心的相知相爱之情：“玲珑骰子安红豆，入骨相思知也无?”
据《骰子选取格》记载，唐开元三年春，几位进士将唐朝的68个官职，按品级排列在一张正方形的盘面上，中间排列的是最高级别官职，官职低卑的排在外圈边沿。游戏时，一人先将骰子掷到盘上，然后按其定格位置或前进或后退，先到最高职位者为胜，称之为“升官图”。
……

前言/序言

《尘封的航迹：被遗忘的海洋探险史》 导言：当世界地图尚未被完全绘制 在人类历史的长河中，海洋始终代表着未知、机遇与无尽的诱惑。我们熟知麦哲伦的环球壮举，也敬佩哥伦布的勇气，但在这宏伟叙事的背后，是无数次寂静的启航、绝望的沉没，以及那些仅仅在航海日志的潦草笔迹中留下一丝微弱痕迹的航程。 《尘封的航迹：被遗忘的海洋探险史》并非一本歌颂英雄的传记，而是一部深入挖掘那些在主流史学叙事中被刻意或无意遗漏的海洋探险侧面的编年史。它关注的焦点，是那些在气候变迁、政治动荡或单纯运气不佳的阴影下，其发现与贡献未能被后世充分认可的探险家、船员、以及那些永远沉睡在海底的探险船只。 本书的结构围绕三个核心主题展开：“失落的航线与未被命名的岛屿”、“技术瓶颈下的生存艺术”，以及“探险背后的文化冲突与知识交流”。 --- 第一部分：失落的航线与未被命名的岛屿 探险史往往被简化为一系列清晰的“发现”时刻，例如“发现”某片大陆或海峡。然而，现实远比教科书上的地图要复杂得多。 1. 葡萄牙人的“影子航行”：非洲西海岸的秘密测绘 在迪亚士和达伽马声名鹊起之前，葡萄牙王国在十五世纪中叶已经秘密派遣了大量小型卡拉维尔帆船，沿着西非海岸进行细致的、近乎侦察性质的航行。这些航行极少被记录在官方档案中，因为它们的主要目的是评估当地的黄金和奴隶资源，而非地理学上的突破。 本书将聚焦于一位名叫若昂·费尔南德斯的航海家。他的日志片段显示，他比后来的探险家更早地绘制了塞内加尔河口三角洲的复杂水文图景，并记录了当地渔民使用的独特潮汐预测系统。然而，由于葡萄牙王室的保密政策，他的工作成果被并入了“国家海图室”的深层档案，直至数十年后才被更具声望的探险队“重新发现”。我们试图通过对航海仪器磨损痕迹的分析，重建费尔南德斯船队可能采用的导航技巧，这些技巧比当时被广泛使用的天文导航更依赖于对洋流和风向的直觉性理解。 2. 南大洋的“幽灵船”：冰封中的坚持 对于北半球的探险家而言，进入南大洋往往意味着无尽的冰山和食物短缺。本书细致研究了十八世纪末期，几支试图寻找“南方大陆”（Terra Australis Incognita）的捕鲸船队和科学考察队。 我们分析了十七艘在南纬五十度以南失踪船只的残骸报告（如果能找到的话，更多是基于幸存者的口述）。其中一例，英国探险家威廉·霍金斯爵士的“北风号”（The Boreas），据信在1788年并非完全被冰块压碎，而是因船员普遍罹患坏血病后，船长做出了一个极具争议的决定——驶入一个据信富含陆地水源的岛屿，结果却发现那是一个临时的冰川湖，随即船只被突如其来的暴风雪困住。这本书将探讨，在资源极度匮乏的末期，船长如何平衡科学探索的使命与船员的生存本能。 3. 太平洋深处的“迷失群岛”：测绘误差的累积 在十七世纪的西班牙大帆船航线上，从马尼拉到墨西哥的航程是漫长而孤寂的。对风向的微小误判，或者对六分仪读数的轻微偏差，都可能使船只偏离预定航道数百英里。 我们考察了十七世纪中期，几份关于“珍珠群岛”的模糊记载。这些群岛似乎在不同的船只日志中反复出现，但地理位置却相互矛盾，有些指向夏威夷以北，有些则指向加利福尼亚湾外。本书倾向于认为，这些“群岛”很可能是一系列移动缓慢的洋流岛屿，或是季节性出现的火山活动造成的临时陆地——这些现象在现代地理学中极为罕见，但在当时的航海者眼中，它们是真实存在的岛屿，却因下一段航程中无法再次定位而被永远地从官方海图上抹去，成为“幽灵群岛”。 --- 第二部分：技术瓶颈下的生存艺术 探险的真正恐怖不在于未知，而在于已知技术无法应对环境的残酷。本书侧重于日常的、微观的生存挑战。 1. 船体与腐朽：无声的敌人 在长途航行中，最可怕的敌人往往不是海盗或风暴，而是船体结构的缓慢瓦解。本书详细分析了不同船体木材（橡木、松木、柚木）在长期浸泡于不同盐度和水温下的腐蚀速度。我们通过分析荷兰东印度公司（VOC）沉船的木材样本，重建了船只在一次长达两年航行中，船壳厚度可能减少了多少比例，以及这如何迫使船员采取非标准的“船底修补”技术——例如用动物脂肪和焦油混合物来临时堵塞漏水点，这需要船员冒着溺亡的风险潜入冰冷的水下工作。 2. 航海天文与人为错误：星辰的欺骗 即便拥有精密的星盘和象限仪，导航仍然是一门高度依赖个人经验的艺术。我们深入研究了“经度问题”在实际应用中的体现。在没有准确计时器的情况下，导航员必须依靠月距测量法（Lunar Distance Method），这需要极高的计算速度和零误差的观测。 书中列举了一位十七世纪英国海军少校的案例，他坚持认为自己测定的经度比船长更准确，并因此说服船长在预定地点以西一天的航程转向。结果，他们错过了补给港口，并因多航行了数周而耗尽了淡水。这本书并非指责他“错了”，而是探讨在资源临界点，一个微小的、基于个人判断的计算误差如何引发连锁的灾难性后果。 3. 食物与疾病：看不见的消耗战 坏血病、痢疾和海洋性的皮肤病是探险队的主要消耗。本书摒弃了对“柠檬汁能否治愈坏血病”的传统讨论，转而关注那些“半有效”的生存策略。 例如，在十七世纪的法国探险队中，他们发现将船上的谷物浸泡在海水和少量朗姆酒混合的溶液中，可以抑制霉菌生长，并使谷物在不发芽的情况下保持一定程度的“可咀嚼性”。此外，我们还研究了早期探险家对“苔藓”和“海藻”的依赖，并分析了这些植物在当时的营养学意义，它们提供了微量的维生素C，但远不足以挽救一个已经病入膏肓的水手。 --- 第三部分：探险背后的文化冲突与知识交流 海洋探险从来不是纯粹的地理行为，它总是与权力、贸易和文化误解交织在一起。 1. 原住民的“被动参与”：信息与误导 本书强调，许多“发现”实际上是原住民与探险家之间的信息交换，然而，这种交换往往不对等。我们考察了澳大利亚原住民对“西风漂移”的理解，以及他们如何试图向库克船长描述某些遥远海域的洋流模式。 一个引人深思的案例是，在巴布亚新几内亚的海岸，当地部落曾向一支荷兰船队指示了一条“安全的航道”以避开暗礁。探险家在日志中记录了当地人的“慷慨帮助”，但却没有意识到，这条航道实际上是为了将外来船只引导至一个他们认为对部落不敬的敌人领地。这种由善意或恶意引导的航行，极大地影响了后来的航海者对该海域的认知。 2. “科学”的偏见：对奇异生物的记录失真 探险队往往携带了自然历史学家，他们的任务是记录一切新物种。然而，在远离欧洲科学界的背景下，这些观察往往被“欧洲中心主义”的视角所扭曲。 例如，对巨型乌贼（Kraken）的记载，多数来自于那些在食物匮乏时，偶然捕获到巨大鱿鱼残骸的水手。这些残骸往往被夸大、描绘成具有魔鬼形态的生物。本书通过比对不同船队对同一物种的记录，揭示了在缺乏标准化分类体系时，科学观察如何迅速退化为民间传说，从而使得真正重要的海洋生物学信息被淹没在怪诞的描述之中。 3. 秘密条约与知识的私有化 在殖民竞争的背景下，许多探险队的任务目标是绘制海图并立即销毁。本书揭示了十八世纪末期，西班牙和英国在太平洋某些关键岛链上进行的“隐形”测绘竞赛。双方的探险家可能在相隔数周内到达同一地点，但基于外交敏感性，他们被命令对已知的地理信息（例如可靠的淡水补给点或安全的锚地）保持沉默，直到官方冲突解决。这种知识的政治性囤积，使得许多有价值的航海信息被锁在密室中，延缓了全球航运的安全性和效率。 结语：铭记沉默的航程 《尘封的航迹》旨在提醒读者，地理学上的“完成”是一个持续的过程。每一次航行的终结，都意味着无数次未被记录、未被庆祝的失败、挣扎与坚持。这些被遗忘的航迹，构成了人类面对海洋时最真实、最不加修饰的历史。它们证明了，伟大发现的荣耀，往往是建立在一望无际的默默无闻之上的。

评分☆☆☆☆☆

我最近迷上了一本关于古董收藏的书，名字叫做《百物收藏》。虽然我对这个领域算不上专家，但书里那些生动的描述和深入的剖析，真的让我大开眼界。这本书不仅仅是罗列了一堆珍贵物品的清单，更像是一部历史的编年史，通过每一个物件，讲述了一段尘封的往事。比如，书中对一件宋代瓷器的介绍，作者不仅描绘了它釉色的细腻与造型的典雅，更深入挖掘了其背后的烧制工艺和当时社会的审美变迁。读完后，我感觉自己仿佛穿越回了那个时代，亲眼目睹了那些工匠们精湛的手艺和倾注的心血。这本书的价值在于，它将冰冷的文物赋予了鲜活的灵魂，让我对“收藏”二字有了更深层次的理解——那不是简单的占有，而是一种对美的守护和对历史的敬畏。这本书的装帧也非常精美，印刷清晰，图片质量极高，即便是细节之处也处理得非常到位，让人爱不释手。

评分☆☆☆☆☆

我是一个对艺术史有兴趣的业余爱好者，市面上关于艺术品的书籍汗牛充栋，但大多都在强调“贵”和“稀有”。《百物收藏》的视角则显得非常独特和务实。它更关注“物”的“用”和“变”，而非单纯的“估”和“藏”。书中对一些日常用品的着墨，比如一把明代的折扇，或者一套清代的文房四宝，讲解得细致入微，从材料的产地、制作工具的改进，到当时士大夫阶层的使用习惯，都有详尽的考证。这种“小中见大”的手法，极大地拓宽了我的视野。我甚至开始研究我家中一些老物件的来历，试图从中找出历史的影子。这本书的考据工作做得非常严谨，每一种器物的出处和演变路径都提供了可靠的文献支持，读起来让人无比信服，是那种可以放在书架上，随时翻阅，每次都能获得新知识的工具书典范。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我本来对收藏类的书籍都有点敬而远之，觉得那大多是些枯燥的学术论述，或者充斥着夸张的估值。但《百物收藏》完全颠覆了我的认知。这本书的叙事方式极其新颖，它没有采用传统的按年代或品类划分的方式，而是以“故事线”为脉络，串联起各种不同类别的藏品。比如，有一章专门讲“匠心独运”，里面收录了从古代的榫卯结构到现代的精密钟表，那种对工艺极致追求的描绘，简直是震撼人心。作者的文字功底极为扎实，遣词造句既有文学的韵味，又不失知识的准确性。我特别喜欢那种深入浅出的讲解，把复杂的鉴赏知识用大白话讲得明明白白，让我这个门外汉也能听得津津有味，完全没有阅读障碍。这本书让我开始留意身边生活中的物件，思考它们背后的材料、设计和使用者的故事。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版设计简直是大师级的。它不像那种厚重得让人望而生畏的工具书，而是充满了设计感和阅读的愉悦感。每一页的留白处理得恰到好处，使得原本密集的文字信息变得疏朗有致。更赞的是，书中对每一件藏品的配图，几乎都是采用了高清的特写镜头，你可以清楚地看到器物表面的细微纹理、包浆的层次感，甚至是雕刻刀留下的痕迹。这种视觉上的享受是其他很多收藏书无法比拟的。它成功地将严肃的学术内容与现代的视觉审美完美结合，让“收藏”这件事从高高在上的殿堂走入了寻常百姓的视野。这本书让我体验到了一种全新的阅读体验——既有知识的充实感，又有艺术欣赏的愉悦感，强烈推荐给所有对美好事物有追求的人。

评分☆☆☆☆☆

这本书带给我最深刻的感受是它对“时间”的哲学思考。它收集的“百物”跨越了数千年，从青铜器到近代的工业产品，每一样都承载着逝去时光的重量。书中有一段关于一块残破的古代玉佩的描述，作者没有着重渲染它的稀有，而是探讨了玉佩的主人可能经历的人生起落，以及玉石本身历经风霜后的那种包浆感，那种温润中带着沧桑的质地，让人读了不禁心生感慨。这哪里是普通的收藏指南？这分明是一部浓缩的人类文明史啊。阅读的过程中，我常常停下来，合上书本，陷入沉思。这种能够引发深度思考的书籍，在如今快餐文化盛宴中显得尤为珍贵。它不迎合读者的急躁，而是温柔地引导我们慢下来，去感受物质世界里蕴含的厚重。

评分☆☆☆☆☆

喜欢收藏的人可以看看。没有收藏习惯的人看不下去。

评分☆☆☆☆☆

喜不喜欢收藏各种东西，是大异其趣的两种人。思路都不一样

评分☆☆☆☆☆

喜不喜欢收藏各种东西，是大异其趣的两种人。思路都不一样

评分☆☆☆☆☆

喜欢收藏的人可以看看。没有收藏习惯的人看不下去。

评分☆☆☆☆☆

喜欢收藏的人可以看看。没有收藏习惯的人看不下去。

评分☆☆☆☆☆

喜不喜欢收藏各种东西，是大异其趣的两种人。思路都不一样

评分☆☆☆☆☆

喜欢收藏的人可以看看。没有收藏习惯的人看不下去。

评分☆☆☆☆☆

喜不喜欢收藏各种东西，是大异其趣的两种人。思路都不一样

评分☆☆☆☆☆

喜不喜欢收藏各种东西，是大异其趣的两种人。思路都不一样