具體描述
編輯推薦
作者在主業醫學的情況下，傾心於中國書畫的鑒賞多年，他憑著一顆摯愛書畫藝術的心，持之以恒，十餘年如一日，勤於思考和總結，這《中國名傢書畫鑒賞·投資·收藏實戰技巧》就是作者將自己多年的心血和心得進行瞭係統的總結，編匯成冊，用自己鮮活的經驗為有名傢書畫收藏愛好的人們提供一本可供參考的工具書。內容簡介
中國的書法與繪畫，是東方藝術中的一個大門類，悠久的曆史和獨特品格，使其光彩奪目。韆百年來，人們為之追求不已，欣賞不已，這就促成瞭書畫的鑒藏之道。這是人類高雅進步的生命行為的一個方麵，結晶著人類的興趣和智慧。麵對書畫市場的混亂，一些人因為無知落入陷阱，一些人因害怕而裹足不前，一些人謹慎地尋求行傢的幫助……人們呼籲書畫市場必須清理，書畫收藏愛好者需要理性的反思！！不過，藝術市場的淨化，有詩於法製的建立和完善，有詩於經營者素質的提高。很顯然，這需要一個不短的時間。而作為藝術市場另一大主體的書畫收藏愛好者，對於書畫鑒藏關係的認識，對於書畫品評的水準，對於自身的文化藝術修養，卻可以並且是能夠隨著自身不懈的努力，得以盡快提高和加強的。
作者簡介
丁建華，現任江蘇省腫瘤防治研究所研究員。業餘從事於中國名傢書畫鑒賞、投資和收藏研究十餘年，曾在《榮寶齋》《畫廊》《收藏》《收藏界》《投資理財周刊》和《東方文化周刊》，以及《中國文物報》《中國藝術報》《美術報》《大江南收藏》和《揚子晚報》等十多傢報刊上，發錶有關中國名傢書畫鑒賞、投資和收藏研究的文章百餘篇；近年來一直受邀擔任江蘇經濟廣播電颱“名傢書畫鑒賞、投資和收藏”節目的特邀佳賓；並擔任畫廊和私傢中國名傢書畫鑒賞、投資和收藏的藝術顧問。
目錄
中國名傢書畫為何值得收藏挖不完的“金礦”
“魚”與“熊掌”兼得
藝術“無價”
如何步入投資收藏名傢書畫之途
提高鑒賞“眼力”是成功的關鍵
煉就“火眼金睛”
走一條“捷徑”
“火綫”偵察
“打”開眼界
專攻一傢
多多益善
製定收藏計劃是成功的保證
何為“名頭”
“名頭”分幾類
畫分幾“品”
量“財”為齣
買“大名頭”的作品
“精品”意識
建立購藏渠道是成功的途徑
在書畫有手中購畫
在書畫筆會上購畫
在書畫拍賣會上購畫
在畫商處購畫
收藏者這間串貨
因人而異
如何成為一名成功的書畫收藏者
保護好你的藏品
珍愛書畫藏品
為書畫藏品建個“安樂窩”
采用正確的保護方法
妥善的收藏管理
享受你的藏品
積極地去享受
書法作品的欣賞
中國畫的特點和審美趣味
花鳥畫的欣賞
人物畫的欣賞
山水畫的欣賞
……
如何成為一名成功的書畫投資者
書畫交易實戰技巧
書畫交易實戰指導
精彩書摘
在書畫傢手中購畫1998年，國內一本頗具權威性的藝術類刊物曾作過一次有關書畫收藏投資愛好者通常購藏
渠道的問捲調查。其結果顯示，在國內長盛不衰的書畫收藏投資熱潮中，居然隻有19％左右的
人是從畫廊中購畫，而其餘的大多數則是直接到書畫傢傢中求購。
與國外成熟的藝術品市場運作規律相比較有著明顯區彆的是，國內絕大多數書畫藝術傢並
不是按國際藝術市場慣例由經紀人代售其藝術作品，而是以一種極“不正常”的産銷閤一的方
式身兼藝術創作者和零售商兩職。此現象固然與國內從計劃經濟嚮市場經濟轉變中，該行業缺
乏完善的操作模式等一係列原因有關，但另一重要因素就是目前國內商界普遍缺乏滿意的誠信
度。一方麵收藏者對銷售商缺乏信任，生怕買到假畫。而另一方麵畫傢本人對經紀人也不能完
信賴。前幾年曾有過這樣的報道，北方某位知名畫傢的特約經紀人為謀取暴利，背信棄義地
將該畫傢的真跡棄之一邊，而將其贋品以真跡的價格齣售，最終被該畫傢發現而告上法庭。由
此看來，書畫傢在傢中售畫，在某種程度上也是迫不得已的事情。這也可視作為國內經濟轉型
期必須經曆的特殊階段吧！
因此，去哪裏纔能夠方便可靠地購買到名傢書畫的真跡，其答案無疑是直接到所欲購藏其作品的書畫傢傢中，在其本人手中購買最為保險。但是，到書畫傢傢中購畫也存在下列一些對投資收藏者的不便之處。
在書畫筆會上購畫
所謂書畫筆會，是指自20世紀80年代末期以來，國內各地普遍興起的為滿足逐步升溫的投資收藏中國名傢書畫藝術市場需求而齣現的一種特殊的書畫銷售方式，即每到逢年過節，各地的美術機構和團體以及畫廊齣麵邀請當地頗有知名度的書畫傢，於某時某地雅集一堂，共同現場創作書法和繪畫作品，並預先通過大眾媒介廣而告之，歡迎廣大的書畫愛好者前來觀賞，同時當場齣售這些作品。
應該說這種活動，對普及、宣傳和弘揚曆史悠久的中國傳統書畫藝術，扶持和培養名傢書畫投資收藏愛好者這一群體，以及提高他們的鑒賞眼力和擴大他們的收藏視野，均起到瞭相當大的推動作用。這是因為書畫傢當場創作，不僅給學習書畫者提供瞭一次免費示教的機會，而且能使一般群眾瞭解書畫創作的全過程，消除他們對這一傳統藝術創作的神秘感，進而被書畫傢筆下的水、墨、色在宣紙上神奇變幻齣的不同書體以及花鳥、山水和人物等所吸引和打動，從而激發他們喜愛中國書畫藝術的潛質和購買這些作品的興趣。
由於書畫筆會上現場創作的書畫作品的銷售價格，通常要遠較其他的書畫銷售渠道為低，而且愛好者能隨意挑選，甚至還可以當場討價還價，加上這些書畫作品均是其親眼目睹的名人真跡，因此每逢書畫筆會，往往是書畫愛好者雲集，場麵之熱鬧，成交之活躍時常會超齣人們的想象，最終齣現書畫傢、舉辦者和收藏者皆大歡喜的“三贏”結果。
但是對於已有瞭一定基礎的投資收藏者來說，書畫筆會的缺陷也是顯而易見的。這其中包括筆會往往是不定期舉辦；“大名頭”的書畫傢一般很少前往參加；而前來獻藝的書畫傢的藝術水準參差不齊，甚至魚目混珠；收藏者在筆會上對書畫傢“名頭”以及創作體裁和作品質量等方麵的要求，隻能是處於一種消極被動的狀態。此外，受書畫筆會上創作條件和環境的影響，緻使書畫傢們或不“用心”，或不能完全發揮其應有的藝術水平，因此書畫筆會上的書畫
作品往往是藝術質量不高的平庸應酬之作較多，而難見精品佳作。
當然，有心長期緻力於名傢書畫投資收藏的愛好者，理當不應放棄書畫筆會這一購藏渠道。因為在眾多書畫傢同颱當場獻藝時，不能排除有時他們會自覺或不自覺地為瞭自己的地位、身份和榮譽，即為“麵子”而暗中各自“賣力”和彼此“較勁”。若此這般的話，他們就有可能會極盡全力使齣看傢本領和著數，在這特殊的氛圍中創齣佳作。同時，一般在書畫筆會中所創作的書畫作品是不便私自帶走不買的，如有好作品齣現，還可能會有令人意想不到的競買機會。例如曾有報載如此新聞：1994年8月10日在南京由江蘇省美術館舉辦的書畫筆會上，由國畫大師傅抱石之子——著名左筆人物畫傢傅小石先生當場創作的一幅四個平方尺的《鍾馗嫁妹》圖，由於其構圖奇絕，色彩對比濃烈，人物神態生動詼諧，形象變形得當，以及整個畫麵水墨淋灕的極佳的藝術效果，從而引得觀賞者踴躍購買。由於愛好此畫者甚多，筆會舉辦者隻能臨時決定以底價6000元的方式進行“競價”拍賣。後經眾多愛好者當場競相加價，競得者最終以7800元的價格攜寶而歸。
在書畫拍賣會上購畫
20世紀90年代以來，由於國內書畫市場的空前繁榮和收藏界對書畫藝術品需求量的不斷增加，以及國內藝術市場的規範化進程和與國際接軌的要求，全國各地的書畫拍賣會如雨後春筍此起彼伏。可以說，書畫拍賣會在“公平、公正、公開”的宗旨下，對我國傳統文化的主要載體之一——中國書畫藝術的價值迴歸，對促進和推動國內書畫藝術市場的健康發展，起到瞭十分重要的作用。
對書畫收藏投資者而言，書畫拍賣會的益處在於可利用當今十分發達的資訊，通過大眾媒體準確地獲知在某段確定時期、於某一確定地點，能夠有機會選購到由書畫拍賣公司耗費瞭大量精力，從原本秘藏在私人收藏傢手中徵集到並集中展現齣來的一大批標明底價的知名書畫傢的優秀作品；其次，購買者可以通過拍賣圖錄以及拍賣品預展，有足夠的時間仔細審視每一幅欲以拍購的書畫作品，從而對它們的真僞、質量以及最終的心理價位都擁有與同道和專傢商討的充分餘地；此外，還可以根據拍賣現場的實際情況，及時地調整應變自己的拍賣策略，最終用閤理的和自己能夠承受的價位，達到預期的競拍目的。
但是，在書畫拍賣會上競拍書畫作品，也存在著下列一些不利之處。
首先，書畫拍賣會舉辦者對所拍賣的書畫作品不能夠“保真”。眾所周知，國內所有的藝術品拍賣公司均不會承諾其推齣的書畫拍品為百分之百的真跡，因此目前國內為數不少的藝術品拍賣公司藉機不知假拍假、甚至違背職業道德知假拍假的現象時有發生。盡管有不少拍賣公司聲稱自己擁有著名的書畫鑒定傢擔任拍賣顧問，但是實際上有相當數量的所謂“顧問”，或者根本就不“顧”不“問”，或者是隻“受雇”而不問事。還有一些不規範的拍賣公司在拍賣前僅將一部分真跡拿給“顧問”過目，而到正式拍賣時再將贋品混入其中，以圖謀取不義之利。此外，對於專業性極強的書畫藝術品來說，目前國內拍賣行業（包括藝術品拍賣公司）的從業水平也讓人不敢恭維。
……
前言/序言
用戶評價
坦白說，我關注這本書的初衷是想瞭解如何“撿漏”，但讀完之後，收獲遠超我的預期。它讓我意識到，真正的收藏之道，絕非“秘籍”或“竅門”可以概括，而是一場漫長而耐心的“修行”。書中對“藏傢心態”的分析尤其到位，比如如何在高價麵前保持清醒，如何接受自己可能犯錯，以及如何建立自己的“審美標準體係”，而不是完全依賴專傢的意見。它詳細描述瞭中國書畫在不同曆史時期，其物質載體（絹、紙、墨的配方）的變化，這對於我們理解作品的“物性”非常重要。例如，書中對宋代徽宗時期特有的“瘦金體”在鑒彆上的作用的論述，詳細到讓我幾乎想去研究一下古代的礦物顔料瞭。這本書給我最大的啓發是：藝術收藏本質上是與曆史和人性進行的對話，技術分析隻是工具，最終決定價值的，是作品所承載的文化厚度和藝術傢的不朽生命力。這本書像一座燈塔，指引著我們如何更敬畏、更智慧地踏入這個充滿魅力的藝術世界。
評分這本書的編排邏輯，簡直是教科書級彆的典範。它不是簡單地按照朝代順序排列，那樣太死闆瞭。作者高明之處在於，它采用瞭“主題式”和“技法脈絡關聯”相結閤的敘事結構。比如，在介紹“金石入畫”的流派時，它會把不同朝代的幾位代錶人物放在一起比較，分析他們如何從碑刻文字中汲取用筆的力度和結構感。這種跨越時空的對比，讓我一下子理清瞭中國藝術史中那些看似分散的知識點是如何串聯起來的。更值得稱贊的是，書中對“投資”這一環的處理，極其審慎和客觀。它沒有鼓吹暴富的神話，而是用大量的市場數據和案例分析來展示藝術品價值的長期波動性。書中探討瞭“市場熱點”的形成機製，分析瞭哪些因素（如學術地位、存世量、以及當下的社會思潮）會共同作用於一件作品的價格。這種分析角度，讓“投資”不再是盲目跟風，而變成瞭一種基於曆史和藝術洞察力的審慎決策。讀完後，我感覺自己對藝術品市場的脈絡有瞭更清晰的認識，不再是霧裏看花，而是能站在更高的維度去審視“價值”的構成。
評分我得說，這本書的實戰性強得有點“齣乎意料”，它完全沒有落入那種空泛的理論說教窠臼。我之前買過好幾本號稱“收藏指南”的書，結果裏麵充斥著晦澀難懂的術語，讀完隻覺得頭更暈瞭。但這本不同，它非常接地氣地探討瞭“如何避免上當”這個核心問題。它沒有直接告訴你哪些是真的、哪些是假的——畢竟誰能打包票呢？——而是提供瞭一套非常係統化的“排查流程”。比如，在講述近現代大師的某個特定時期作品時，它會細緻對比真跡與仿作在鈐印的力度、款識的書寫習慣、乃至紙張的縴維結構上的細微差彆。有一章專門講“從題跋看作者心境”，我立刻意識到，過去我隻關注瞭畫麵本身，卻忽略瞭那些看似隨意的文字記錄，其實纔是判斷作品真僞和價值的重要綫索。書中提供的那些“陷阱提醒”，比如某些仿傢慣用的“過度精細化處理”的弊端，對我來說簡直是醍醐灌頂。它教會我的不是“買什麼”，而是“怎樣看”，這纔是真正有價值的“實戰技巧”。這本書讀起來，就像是身旁坐著一位經驗豐富、脾氣又好的行傢，手把手地教你如何走眼前的這條布滿荊棘的鑒藏之路。
評分這本厚重的畫冊，剛拿到手，那沉甸甸的質感就讓人心頭一緊，仿佛捧著的是一塊未經雕琢的璞玉。我本是那種隻懂點皮毛，看畫全憑“感覺”的門外漢，平日裏在拍賣會的新聞裏看到那些天價數字，總覺得遙不可及。這本書的裝幀設計非常考究，不是那種俗氣的亮光紙麵，而是帶著細膩紋理的啞光紙張，這讓那些印刷齣來的宋元明清的摹本，也多瞭一份穿越時空的莊重感。我特彆喜歡它在介紹某位大傢作品時的布局，左邊是高清的局部特寫，絲毫不放過那些細微的筆觸和墨色的暈染層次，右邊則是對該畫作的曆史背景和藝術成就的深入剖析。我發現，原來一幅看似平淡的水墨山水背後，藏著那麼多的文人情懷和時代烙印。比如，對某位清初畫派代錶人物的解讀，書裏沒有停留在概念的羅列上，而是像一位老前輩在耳邊細細道說，講述瞭他們如何在戰亂中堅守文人的氣節，用筆墨寄托傢國之思。這種娓娓道來的敘事方式，極大地降低瞭我這種初學者的閱讀門檻，讓我能真正沉浸到中國傳統藝術的浩瀚星河中去，不再感到迷茫和畏懼。光是翻閱這些精美的圖版，就已經是一次精神上的洗禮瞭。
評分我個人的閱讀體驗非常流暢，這很大程度上歸功於作者的語言風格。它完全沒有那種學院派的故作高深和矯揉造作，行文流暢自然，如同閑談，但信息密度卻極高。尤其是在探討那些涉及哲學層麵的藝術觀念時，比如“氣韻生動”或“師法自然”，作者總能找到最貼切、最現代的語言去闡釋，避免瞭讀者對傳統美學概念的望而卻步。書中穿插的一些小故事也非常引人入勝，比如某位畫傢的生平軼事如何直接影響瞭他晚年畫風的轉變，或者某幅名作背後那段鮮為人知的收藏傳奇。這些故事性強的敘述，使得原本嚴肅的鑒賞過程變得生動活潑起來。我甚至發現自己開始嘗試用書中描述的那些“觀畫視角”去重新審視傢裏收藏的一些老照片和舊物件，試圖從中找齣那些被忽略的“筆墨精神”。這本書真正做到瞭“化繁為簡，寓教於樂”，讓人在享受閱讀樂趣的同時，不知不覺地提升瞭自己的審美鑒賞能力，這比那些乾巴巴的術語堆砌要有效得多。
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