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编辑推荐

　　 《象棋速通探秘》从棋子的走法、吃法开始讲起，图文并茂，简明扼要，由浅入深。在介绍各个兵种作用之后，即举简单杀法实例帮助加深理解，然后提升一层，把各兵种组合起来构成全盘。首先要掌握开局的定式战术，再提升一层，就是中局攻防手段与入局，最后讲解一盘棋的结尾，即残局技巧与规律。当读者看完《象棋速通探秘》之后，就好像一层一层地登上象棋之塔，遥望象棋世界之大，景色之关，正是“欲穷千里目，更上一层楼。”
　　 在掌握象棋基本知识和技、战术后，还要多下棋，“在战争中学习战争”，“师傅领进门，修行在个人”。

内容简介

　　 《象棋速通探秘》是“象棋探秘”系列丛书的第一部，主要介绍象棋兵种的功能、作用、基本走法、象棋规则、开局定式、中局战术、残局技巧、如何打造杀法以及残局的胜、和等基本理论和技、战术知识，使想学象棋的人从入门的第一步开始，就获得系统、全面的指导，从而为在今后的实战中迅速取得棋力水平的提高，打下坚实的基础。

内页插图

目录

第一章 象棋的下法
第一节 棋盘
第二节 棋子及其摆法
第三节 棋子的走法与吃法
第四节 棋子位置的术语
第五节 棋子的威胁功能
第六节 棋子的力量对比
第七节 棋谱记录法
第八节 对局守则
第九节 棋例规则
第十节 比赛的方式

第二章 各个兵种的战斗作用
第一节 兵的攻杀
第二节 炮的攻杀
第三节 马的攻杀
第四节 车的攻杀
第五节 仕、相助攻
第六节 露帅助攻

第三章 简易杀法入门
第一节 炮兵类杀局
第二节 马兵类杀局
第三节 马炮类杀局
第四节 车兵类杀局
第五节 车马类杀局
第六节 车炮类杀局
第七节 车马炮类杀局

第四章 开局常识
第一节 开局的概念
第二节 棋子占位与占线
第三节 开局要领

第五章 开局定式
第一节 中炮对顺手炮
第二节 中炮对列手炮
第三节 中炮对单提马
第四节 中炮对屏风马
第五节 中炮对反宫马
第六节 飞相对过宫炮
第七节 挺兵对卒底炮
第八节 角炮对屏风马
第九节 过宫炮对左中炮
第十节 起马对挺卒

第六章 开局战术
第一节 临场指南
第二节 布局陷阱
第三节 阵形斗法

第七章 中局战术手段
第一节 谋子
第二节 兑子
第三节 运子
第四节 弃子
……
第八章 入局杀法
第九章 残局运子技巧
第十章 残局胜、和定式

精彩书摘

第一章 象棋的下法
第一节 棋盘
一副象棋包括棋盘和棋子，棋子在棋盘上行走，棋盘是双方棋子斗争的战场。图1是棋盘的样式，由九条纵线与十条横线交叉而成。
棋盘中间有一条空白横道，是棋盘的河，其两边称为河界。它把棋盘分为上下两部分，完全对称，分属黑方阵地与红方阵地。
有的棋具在棋盘河上写着“楚河、汉界”字样，衬托出古代刘邦与项羽打仗的气氛，这渊源于一个传说故事。二千多年前楚汉相争，项羽勇猛过人，刘邦计谋多端，曾一度出现双方驻兵相持之势，两难进取，遂协议以河为界，各据两岸。这条河源于今日之河南省荥阳地区，引黄河之水向东流去。
楚汉之争是史实，但附加到象棋盘上则是后人所为。因为现代象棋的形制到宋朝才定型，汉朝前是不存在图1所示的棋盘的。但无论如何，象棋盘象征着古代的战场，象棋是古代战争的缩影，则是毫无疑义的。
棋盘双方阵地的后方，都有一个带双斜线的米字形方框，包含九个交叉点，称为九宫，它是主帅与谋士活动的地区，象征古代军队打仗时中军帐，元帅居中运筹帷幄，决胜千里之外。
……

前言/序言

　　随着象棋的普及，许多原来不懂象棋的朋友，都想学点象棋入门知识，休闲时玩一把。一些少年儿童，也想早点入门，为一生爱好打下基础。
　　本书就是为了满足读者这些需求而编写的。它从棋子的走法、吃法开始讲起，图文并茂，简明扼要，由浅入深。在介绍各个兵种作用之后，即举简单杀法实例帮助加深理解，然后提升一层，把各兵种组合起来构成全盘。首先要掌握开局的定式战术，再提升一层，就是中局攻防手段与入局，最后讲解一盘棋的结尾，即残局技巧与规律。当读者看完本书之后，就好像一层一层地登上象棋之塔，遥望象棋世界之大，景色之美，正是“欲穷千里目，更上一层楼。”
　　在掌握象棋基本知识和技、战术后，还要多下棋，“在战争中学习战争”，这是我们的主要方法。正如俗话所说：“师傅领进门，修行在个人”。本书把读者领进象棋迷宫之门，如何修炼，能否成正果，就靠自己的悟性及努力了。
　　全书共十章，概括了象棋基础知识的各个环节，全面系统，通俗易懂，读者能迅速通晓入门的初步奥秘，为进一步深入探索象棋奥秘打下良好基础。

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　　简单地说，小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。

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　　小说小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

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长篇白话小说的分类

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　　“小说”一词最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言，非道术所在”，干，追求；县令，美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”，正是小说之为小说的本来含义。桓谭在其所著《新论》中，对小说如是说：“若其小说家，合丛残小语，近取譬论，以作短书，治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书，而不是为政化民的“大道”。)班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”，虽然认为小说仍然是小知、小道，但从另一角度触及小说讲求虚构，植根于生活的特点。清末民初，维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”，小说理论面目一新。小说地位空前提高，乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”，再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。

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　　明清时代是一个充满进步与守旧、启蒙与顽愚、思想解放与钳制的时代。一方面，个性觉醒，人本意识抬头，不少进步人士张扬个性，追求自由，肯定物欲财利，这反映在小说里就是小说中人性涌动，追求物欲，情爱描写细腻等。另一方面，封建统治者强化统治，中央集权突出，进一步加强思想控制，由此也出现了一些理学观念浓厚、伦理说教明显的小说作品。此外，还有两种思想皆有，禁欲主义和享乐之风并行。由此可见，明清小说内容丰富，类别繁多。本文将从以下几个方面来对明清以来的长篇小说做一个简单的分类。

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　　“小说”一词最早出现于《庄子外物篇》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”这里认为小说是一种不登大雅之堂、不为学士大夫所重视的东西。郑振铎在《中国俗文学史》中说：“凡是不登大雅之堂、凡为士大夫所鄙夷、所不屑注意的文体都是‘俗文学’”，小说正是这样一种俗文学。班固也认为“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说者之所造也”。他认为小说是末技，是小道小智所为。但小说的生命力极为旺盛，虽然饱经磨难和拒斥，却仍然有强烈的发展势头。随着社会经济的不断发展，到唐宋之交，市民阶层兴起，尤其是宋代，生产力发展迅速，市民阶层日益壮大，他们对文化生活的需求，休闲娱乐的呼唤也日益强烈，城市文化越来越盛行，中国的长篇白话小说以此为契机，迅速的发展起来。到了明清时代，白话小说步入了它的黄金时代，有了质的飞跃。

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