偷盜藝術：蘇富比和佳士得拍賣行醜聞 [The Art of The Steal Inside The Sotheby's-Christie's Auction House Scandal] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] 剋裏斯托弗·梅森 著，李燕，馬華 譯

圖書標籤:

• 藝術市場
• 拍賣行
• 蘇富比
• 佳士得
• 醜聞
• 犯罪
• 藝術品
• 欺詐
• 商業
• 內幕故事

齣版社： 上海文藝齣版社

ISBN：9787532141678

版次：1

商品編碼：10816022

包裝：平裝

外文名稱：The Art of The Steal Inside The Sotheby's-Christie's Auction House Scandal

開本：32開

齣版時間：2011-08-01

頁數：410

正文語種：中

內容簡介

《偷盜藝術：蘇富比拍賣行醜聞》敘述瞭進入21世紀以來全世界轟動的商業案件——撼動瞭全球拍賣界，並將一位商業大亨送入監獄的蘇富比拍賣行定價醜聞的始末，披露瞭攪亂西方藝術界的價格壟斷內幕，記錄瞭巨富阿爾弗雷德·陶布曼，藝術界有權勢的女性戴安娜·布魯剋斯和一邊騙取客戶錢財一邊暢飲香檳、老奸巨猾的英國行政主管剋裏斯托弗·達維奇的行徑。
《偷盜藝術：蘇富比拍賣行醜聞》齣自“對事件來龍去脈的瞭解多過任何人”的撰稿人剋裏斯托弗·梅森之手。梅森是說服此案所有關鍵角色透露內幕的人士，他踏遍瞭該事件涉及的全部地點，用嶄新的視角透視拍賣業這個神秘而迷人的行業，追溯蘇富比拍賣行從一傢曆史悠久的貴族企業變身為國際一流財團的全過程，犀利地點齣其非法活的苗頭和鋪墊。

作者簡介

剋裏斯托弗·梅森，著名記者、撰稿人，同時也是一位音樂人和攝影師。長期為《紐約時報》和《紐約》雜誌撰寫文章，涵蓋世界藝術、社會熱點、時尚、設計等內容。
剋裏斯托弗·梅森著名記者、撰稿人，同時也是一位音樂人和攝影師。長期為《紐約時報》和《紐約》雜誌撰寫文章，涵蓋世界藝術、社會熱點、時尚、設計等內容。

目錄

序章
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章
附錄
謝詞

好的，這是一份為您設計的圖書簡介，內容圍繞一個假設的、完全獨立於您提到的書名的虛構作品展開，旨在詳盡地描繪一個圍繞藝術品市場、曆史文物保護以及跨國法律灰色地帶的復雜故事。 --- 《遺失的羅塞塔：文明碎片與全球黑市的密碼》 第一部：破碎的契約與失落的開端 本書深入探索瞭二十世紀末至二十一世紀初，一場席捲全球博物館界和私人收藏界的“文明碎片”失竊案。故事從埃及尼羅河畔一樁看似普通的文物走私事件拉開序幕，但很快，調查人員發現這並非簡單的盜竊，而是一張橫跨四大洲、涉及古老傢族秘密、現代金融操控以及國傢權力博弈的巨大網絡。 核心焦點圍繞一件失蹤的古埃及銘文展開——這件文物的曆史意義遠超其物質價值，被視為解讀某種失傳語言的關鍵。它並非在傳統意義上的“拍賣行”中易手，而是通過一係列高度隱秘的私人交易、信托基金的層層掩護，以及利用國際法允許的“文化財産轉移”的灰色地帶，流齣瞭其應有的保護環境。 敘事跟隨兩位主要人物的視角展開：一位是年邁的、執著於追尋真相的牛津大學考古語言學傢，維剋多·哈珀；另一位則是厭倦瞭財富遊戲，內心渴望救贖的年輕金融分析師，伊芙琳·裏德。 維剋多通過對零散的曆史檔案和私人信件的挖掘，揭示瞭早在冷戰結束之初，一小撮歐洲精英階層便開始秘密構思如何“閤法化”對第三世界珍貴文物的獲取。他們建立的實體，並非傳統的古董商，而是一傢名為“赫爾墨斯資産管理”的跨國金融服務公司。該公司精通離岸金融結構，擅長利用稅收漏洞和各國對文化財産齣口限製的不一緻性，將具有重大曆史價值的文物，包裝成“傢族繼承的藝術品”或“投資組閤多元化的資産”。 伊芙琳的介入源於她被聘請為一傢秘密信托進行審計。她意外發現，用於購買“高風險、高迴報”文物的資金流嚮，指嚮的都是那些在國際公約簽署前夕，迅速被“疏散”齣其原屬國的文化遺産。她開始意識到，她所服務的機構，其閤法外衣下隱藏著一個旨在將人類共同遺産私有化的龐大陰謀。 第二部：陰影下的藝術與科技的悖論 隨著調查的深入，焦點從單一的銘文轉移到瞭一係列被係統性拆解和分散的古代藝術品集閤——它們被分散儲存在瑞士的地下金庫、列支敦士登的免稅倉庫，以及新加坡的特許儲存設施中。這些藝術品共同構成瞭一部非官方的、未被承認的古代文明史。 本書詳細剖析瞭高科技在文物保護與犯罪中的雙重角色。一方麵，博物館依賴三維掃描和DNA分析來驗證文物的真實性；另一方麵，犯罪團夥利用逆嚮工程，製造齣足以通過最嚴苛檢查的“超級贋品”，以替換真品，從而在文物仍在展齣時，就已經完成瞭真品的秘密轉移。 書中描繪瞭一個緊張的對峙場景：維剋多和伊芙琳試圖通過一個位於巴拿馬的匿名數字錢包追蹤到最後一筆交易的受益人。他們發現，這筆資金的最終流嚮，並非是某個特定的收藏傢，而是一傢錶麵上專注於“環境可持續投資”的慈善基金會。這揭示瞭一個更深層次的動機：利用對曆史的控製，來影響未來的政治敘事和資源分配。 本書對比瞭不同文化體係對文物所有權的哲學分歧：西方強調學術研究和公共可及性（盡管時常伴隨著殖民曆史的陰影），而新興國傢則堅持其不可剝奪的主權和文化迴歸權。通過對數個國際法院的裁決進行細緻的梳理，讀者可以看到法律體係在麵對跨越國界、涉及國傢尊嚴的文化財産糾紛時所錶現齣的無力和滯後。 第三部：歸還的代價與曆史的重塑 故事的高潮部分聚焦於一場在國際文化遺産大會上的秘密談判。維剋多和伊芙琳閤作，嚮掌握關鍵信息的腐敗官員施加壓力，迫使“赫爾墨斯”的幕後高層浮齣水麵。這些高層並非傳統意義上的罪犯，而是被奉為“全球資産配置大師”的金融巨鰐，他們堅信文化資産應流嚮最能“保護和利用”它們的地方——即他們手中那些絕對安全、且能帶來穩定迴報的私人保險庫。 最終的對決不再是物理上的追逐，而是信息戰。伊芙琳利用其金融知識，揭露瞭該基金會為掩蓋非法交易而進行的復雜洗錢操作。維剋多則利用他翻譯齣的銘文內容，證明瞭這些文物的集體性，要求其整體歸還。 《遺失的羅塞塔》並非提供一個皆大歡喜的結局。雖然部分關鍵文物得以被識彆並被要求啓動歸還程序，但高科技贋品帶來的永久性混淆、被閤法化轉移的資産的不可逆性，以及主導這一切的精英階層的法律豁免，都給讀者留下瞭深刻的思考：當我們談論保護曆史時，我們究竟是在保護文物本身，還是在保護那些聲稱有權支配曆史敘事的人？ 本書最終描繪瞭一幅復雜、令人不安的圖景：人類文明的瑰寶，早已成為全球資本流動中最隱蔽、最受追捧的商品。它揭示瞭在光鮮亮麗的藝術品市場背後，一場關於所有權、真相與道德邊界的無聲戰爭從未停止。

評分☆☆☆☆☆

這本書的書名，充滿瞭戲劇性和挑釁意味，立刻吸引瞭我的注意。它直接將“偷盜藝術”與蘇富比和佳士得這樣備受尊敬的拍賣行聯係起來，暗示著一場不為人知的陰謀或腐敗。我一直對藝術品市場及其背後的復雜關係感到好奇，尤其是在那些天價藝術品交易的背後，是否存在著不為人知的貓膩。這本書的齣現，仿佛是為我打開瞭一扇窺探這些秘密的窗口。我預感，這本書的敘述會非常引人入勝，可能包含許多令人震驚的細節，揭示齣在光鮮亮麗的藝術品交易背後，隱藏著的權力和金錢的較量，甚至可能是對法律和道德的踐踏。我期待作者能夠以一種清晰且引人入勝的方式，層層剝開事件的真相，讓我們瞭解這場“醜聞”是如何發生、演變，以及最終造成瞭怎樣的影響。這本書不僅僅是對一個事件的記錄，更可能是一次對藝術品市場運作機製的深度剖析，它或許能讓我們重新審視藝術品的價值，以及那些在其中扮演重要角色的機構和個人。

評分☆☆☆☆☆

這本《偷盜藝術》的書名，瞬間就抓住瞭我，它仿佛是一把鑰匙，能夠打開一個我一直以來都充滿好奇的神秘世界——那個充斥著巨額財富、精英文化和隱秘交易的藝術品拍賣江湖。蘇富比和佳士得，這兩個名字早已是藝術品交易的代名詞，而“醜聞”二字則為這個本就充滿魅力的領域增添瞭一抹危險的色彩。我之所以會期待這本書，是因為我一直認為，在那些光鮮亮麗的拍賣槌聲背後，必定隱藏著許多不為人知的秘密。這本書似乎承諾要將這些秘密公之於眾，揭示那些被掩蓋的真相。我非常好奇，作者會如何構建敘事，是像一部情節緊湊的偵探小說，一步步揭示案件的真相；還是像一篇嚴謹的調查報告，用事實和數據說話，讓讀者信服。我期待書中能夠有對相關人物的深入刻畫，瞭解他們的動機、手段以及在整個事件中的角色。同時，我也希望這本書能夠引發我對藝術品價值判斷、市場運作機製以及監管有效性的思考，不僅僅是作為一個旁觀者，更能從中獲得一些對這個復雜世界的更深層次的理解。

評分☆☆☆☆☆

“偷盜藝術”這個詞組，本身就帶著一種顛覆性的力量，它直接挑戰瞭我們對於藝術品價值和交易行為的傳統認知。當它與蘇富比和佳士得這兩大拍賣行的“醜聞”聯係在一起時，便構成瞭一個極具吸引力的標題，預示著這本書將是一次對藝術品交易行業深層結構的探究。我猜測，這本書的作者並非簡單地講述一個故事，而是可能深入剖析瞭藝術品市場的運作規律，揭示瞭價格是如何被操縱，哪些人從中獲利，以及那些所謂的“名作”背後可能存在的爭議。這種對行業內幕的揭示，往往會觸及到一些敏感的問題，比如藝術品泡沫、洗錢行為，甚至可能涉及藝術品來源的閤法性。我期待書中能夠提供一些令人瞠目結舌的案例，讓讀者能夠直觀地感受到這場“藝術盜竊”是如何發生的，以及它所帶來的影響。這本書的價值，可能不僅僅在於滿足讀者的窺探欲，更在於它可能引發我們對資本如何在藝術領域運作，以及藝術品作為一種特殊商品，其價值的衡量標準是否足夠客觀和公正的思考。

評分☆☆☆☆☆

讀到這本書的書名，就讓我想到瞭許多關於藝術品造假、盜竊和不正當交易的新聞事件，而將矛頭直指蘇富比和佳士得這兩大藝術品拍賣行的巨頭，更是讓人心頭一震。這不僅僅是一本書，更像是一次大膽的揭露，一次對行業內幕的深度挖掘。我猜想，這本書的作者必然在事件發生過程中扮演瞭某種角色，或者擁有極為深入的信息渠道，纔能如此直白地將“醜聞”二字擺在颱麵上。我迫不及待地想知道，書中是如何層層剝開真相的麵紗，又是如何描繪齣那些操控價格、操縱市場，甚至可能涉及非法活動的具體細節。這樣的內容，往往伴隨著權謀、欺騙和金錢的誘惑，讀起來必定跌宕起伏，充滿戲劇性。我好奇作者會用怎樣的筆觸來刻畫那些藝術品交易中的“玩傢”們，是贊美他們精明的頭腦，還是鞭撻他們貪婪的欲望？我想，這本書的價值不僅僅在於揭露醜聞本身，更在於它可能引發我們對藝術品市場倫理、監管漏洞以及財富分配等一係列深刻問題的思考。我對那些可能涉及到的法律界、金融界以及藝術評論界的人物之間的關係，也充滿瞭探究的興趣。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就充滿瞭懸念感，深邃的背景色調，以及“偷盜藝術”這個直擊人心的詞語，立刻勾起瞭我對藝術品背後可能隱藏的黑暗麵的好奇。雖然我還沒有深入閱讀，但從書名和作者的背景（如果我知道作者的話，會在這裏加入推測，例如“作者憑藉其在金融領域的深厚造詣，想必能為我們揭示齣這場圍繞蘇富比和佳士得的拍賣行醜聞提供一個獨到且深刻的視角。”）來看，我預感這本書不僅僅是簡單的事件羅列，而更可能是一場對藝術品交易市場潛規則的深度剖析。我尤其期待作者能如何描繪齣那些看似光鮮亮麗的拍賣現場，背後所掩藏的權力鬥爭、利益輸送，甚至是一些不為人知的灰色地帶。蘇富比和佳士得作為藝術品交易的巨頭，其內部的運作機製一直充滿神秘感，能夠一窺其究竟，無疑是一件令人興奮的事情。這本書似乎提供瞭一個絕佳的機會，讓我們這些對藝術品世界充滿嚮往卻又保持一定距離的讀者，能夠通過一個“局內人”的視角，去理解那些“天價”藝術品背後，可能存在的復雜博弈。我好奇作者會如何串聯起整個事件的脈絡，是按照時間綫索，還是以人物為中心，亦或是以某個關鍵事件為切入點？無論如何，我對即將到來的閱讀體驗充滿瞭期待，相信這本書會帶來不少震撼和啓示。

評分☆☆☆☆☆

原創書評閱讀後真實的內心感受

評分☆☆☆☆☆

看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺看過之後受益匪淺

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評分☆☆☆☆☆

應當承認，美學在當時的人文研究中風騷獨領，反映的是當代學術思想空間的逼仄和貧乏，以緻很多被視為異端的思想似乎隻能藉美學來麯摺地錶達。比如硃光潛1957年就明確地提到人性論。“當巴人因為一篇《論人情》的小文被批得死去活來時，硃卻可以繼續在美學中講人性、人情。1979年，他發錶《關於人性、人道主義、人情味和共同美感問題》徑直把人性稱為‘人類的自然本性’，它與階級性的關係是‘共性與特殊性或全體與部分的關係’。這在當時差不多是石破天驚之論。” 在任何學術史中（哪怕是邏輯史或普通哲學史），我們都必須不斷地聯係具體生活來進行敘述，因為實際生活乃是我們所研究的各種形式的觀念的基礎。每一個時代的思辨理論，一方麵固然都淵源於過去的形式學說，另一方麵也淵源於意識所不能不加以注意的現實世界。正像我們不能把邏輯史或普通哲學史同科學史或文明史完全割裂開來一樣，我們也必須在一定程度上聯係倫理史或美的藝術史來敘述倫理觀念史或審美觀念史。

評分☆☆☆☆☆

正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.正版書,不錯,下次還要買.

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很不錯的圖書，銷量很好1

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産品質量好價格便宜值得信賴~~~~~~

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是 想 要 找 的 版 本。

評分☆☆☆☆☆

這本書敘述瞭進入21世紀以來全世界最為轟動的商業案件——撼動瞭全球拍賣界，並將一位商業大亨送入監獄的蘇富比拍賣行定價醜聞的始末，披露瞭攪亂西方藝術界的價格壟斷內幕，記錄瞭巨富阿爾弗雷德·陶布曼，藝術界最有權勢的女性戴安娜·布魯剋斯和一邊騙取客戶錢財一邊暢飲香檳、老奸巨猾的英國行政主管剋裏斯托弗·達維奇的行徑。《偷盜藝術：蘇富比拍賣行醜聞》齣自“對事件來龍去脈的瞭解多過任何人”的撰稿人剋裏斯托弗·梅森之手。梅森是唯一說服此案所有關鍵角色透露內幕的人士，他踏遍瞭該事件涉及的全部地點，用嶄新的視角透視拍賣業這個神秘而迷人的行業，追溯蘇富比拍賣行從一傢曆史悠久的貴族企業變身為國際一流財團的全過程，犀利地點齣其非法活的苗頭和鋪墊。在新世紀之初迴首近半個世紀的中國美學，我想美學界的同仁都會深情迴憶起1956年的“美學大討論”和1980年前後的“美學熱”。前者是1949年到1966年之間難得的一場相對自由且較具學術性的討論，後者是苦難的日子即將過去、新時期晨光初露的消息之一。1956年的討論起源於對硃光潛資産階級美學思想的批判，繼而轉嚮美究竟是主觀還是客觀的爭論，從中形成瞭主觀論、客觀論、主客觀統一論等當代中國的幾個主要美學派彆。80年代的美學熱流承50年代的思路而來，仍然集中於對美的本質的討論，論者們幾乎都以馬剋思《1844年經濟學哲學手稿》為根據，其客觀效果之一是擴散瞭青年馬剋思有關人道主義和異化的思想。如果說50年代討論的目的是用中國式的馬剋思主義占領美學領域，那麼80年代的討論則潛在地包含著走齣現代迷信、推動思想解放的意義。