具体描述
内容简介
缅北反攻中分享压缩饼干的中国士兵缅甸战场上的美国“白求恩”
行军途中“以天为庐，以地为席”的美国大兵
在中国的土地上横行霸道，洋洋得意的丑陋的日本兵
还记得2010年《国家记忆》中那些从美国国家档案馆馆藏中辑选的五百多张震撼人心的照片吗？2012年，编者章东磐带领他的编委会，从缅甸、印度、“飞虎队”、民生、墓地、敌人六个主题入手，辑选了364张照片，首次公开，震撼登陆！
与《国家记忆》相比，《国家记忆（2）：美国国家档案馆收藏中缅印战场影像》更注重挖掘图片背后的故事，那些改变历史进程的人物，那些在战乱中顽强生活的百姓，那些在异国为了抗击侵略者而骨留异域的战士，他们是谁？来自哪里？他们在那段战火纷飞的岁月里有着怎样的遭遇？本书都将一一带您揭秘！
随书附赠“国家记忆·抗战老照片”明信片十张，一样的国家记忆，不一样的珍贵典藏！
作者简介
章东磐，曾出版《父亲的战场》，好评如潮，北大、清华、人大等教授、学者隆重推荐，《南方周末》、《读库》等平面传媒纷纷转载，新浪、腾讯、搜狐、凤凰等门户网站曾多次特邀章先生作为嘉宾，制作介绍专题。晏欢，深圳建筑师，抗日名将潘裕昆的外孙，远征军文史顾问。业余时间从事研究中国远征军在印缅抗战的战史。
戈叔亚，滇缅抗战史专家，早年当过兵，做过工人，念过大学，后下海经商，上个世纪80年代开始自学、研究二战中的滇缅战史，现为云南省保山市龙陵县政府特聘的“二战历史顾问”，为滇缅抗战历史的发掘和保护做了突出贡献。
目录
序 我为什么像狗一样咬住你们不放
第一部分 缅甸
第二部分 印度
第三部分 “飞虎队”
第四部分 民生
第五部分 墓地
第六部分 敌人
精彩书摘
我们可曾这么仔细地看过敌人吗？在选编这一卷《国家记忆》时，牛子回忆说：在美国国家档案馆复制的后期，完整扫描过一大批日本军队在中国的照片，由于时间很紧，当时并没有判别这批照片的拍摄者与来源。幸亏他的提醒，我们从文件中细细地翻查，找到了它们。
我自己很奇怪，在编选第一卷《国家记忆》的时候，印象中明明没有漏选哪怕一个文件夹，怎么就没有看到这批照片呢？我们自以为万无一失是何等的不可靠，仅凭记忆与快速的浏览，而没有在编选文件之前制定严谨的防错程序会发生多令人心惊肉跳的恍惚。想一想与日军照片的错过，犹如犬牙相交的战场，荷枪实弹的我们，竟然在浑然不觉中与那么多敌人擦肩而过，让他们跑掉了。
但也恰是因为这个错过，在上一次长达二十天的初选中，我们满眼所看到的尽数都是我们。我们的军人，我们的盟友，我们的人民。那是一次从视觉开始的直抵灵魂的洗刷。
这一次，结结实实地看到了敌人。想一想呵，照片上的他们那时是何等骄横，哪里把窝囊到不堪一击的我们夹在眼皮里。谁能想这个国家能顶得住日本军队这把披锋破锐的钢刀切呢？的确，照片中大量的场景都是他们攻城掠地后以占领者的姿态在欢呼。不管我们今天看起来心里如何酸楚，但在摄影师按下快门的那一个个瞬间，他们是那许多场或大或小战斗的暂时胜出者。这些敌人欢呼的每一个场景背后，都是我们国土的沦丧和更多人民血腥苦难的开端。
这批侵华日军的照片，全部拍摄于侵华战争的初期，拍摄者是那时在战场上尚能相对自由行动的美国记者。由于原图的文字记录是法文，所以在挑选这部分图片的时候，并没有从内容上做更多的区分，只是凭着视觉的感受与画面判断选了片子。
看过全部敌人的影像，很奇怪，我居然没有厌恶，没有鄙视，甚至没有那种血往头上涌的传统仇恨。毕竟七十多年前的事情了，虽然那是拿着真刀真枪的敌人，照片上的那些枪里，恐怕每一枝都射出过打死中国军人的子弹，那些刺刀上几乎都带着我们前辈同胞干涸的血。我在检点自己，难道历史资料看得多了，人会真的麻木起来吗？我发现自己并没有麻木，这个结论令我心安。之所以看到敌人而并没有强烈的仇视，恰是因为另一个视觉要素在瞬间打中了我。这些敌人，实在是太丑了。真的丑，我不带感情地说，并非因为他们是我的祖国的敌人，而是那时的他们确确实实是这个世界上最丑陋的一群男人。这种丑就够了，这种丑的强烈压倒了那种被称为仇恨的感情，而让我这个曾被他们凌辱的后代生出快意。这是中华民族面对过的最丑的敌人。
他们本来没有这么丑的，在他们平静生活于家乡还是农民、矿工或者学生的时候；在他们收获了稻谷，洗净了煤灰，放下课本的时候；他们想必也曾经安详而平静。那时的日本士兵大多也是穷人家孩子，当了兵，做了占领者，有了扬眉吐气的感觉，有了可以肆虐凌辱异国农民、矿工、学生，侮辱他们的女人，甚至对异国平民生杀予夺的无上权力了。我可怜这些敌人，他们有谁知道，一改平静的这种狂欢背后接踵而来的个人命运。这些岛国的孩子，他们守着海长大，他们难道不知道，平静有多么深不可测，就如无边的海，你可以用咆哮暂时压过海低沉的呐喊，但它注定淹没你。
我看到在另外的照片里，有着另一类的敌人，他们做了俘虏，那么憨厚，那么年轻，眼神里隐隐约约还带着令人怜惜的童真，他们重归于平静。还有一类敌人，他们已经变成了没有生命的躯体，彻底松开了在活着的时候被扭歪了的脸，如同洗静熨平了的抹布，再脏，毕竟舒展了。
有着敌人、盟友、我们的战士和人民共同影像的这本书，本身有了另一种宣示：真有力量的人不会嚣张而狂妄。能支撑人走过漫长战争岁月的力量在心里，而不在狰狞的脸上。这些敌人丑陋的脸，凶残的脸，扭曲的脸，就如映照我们民族面容的镜子背面画着的一群滑稽的鬼。我们把敌人的照片不作注解地放在这里，立此存照：那时的他们是真的丑。照片上的这些敌人有几个活着回到故乡了呢？我在想，如若他们死在了我们的土地上，这么多年之后他们的日本亲人真若能在我们的书里寻获他们，我们也会欣慰。
……
用户评价
这本厚重的影集，光是捧在手里，就能感受到那股沉甸甸的历史分量。我尤其欣赏它选材的独到之处。它不像许多同类书籍那样，仅仅聚焦于战役的宏大叙事或是英雄的个人史诗，而是巧妙地将镜头转向了那些构成战争肌理的寻常瞬间。比如，那些士兵们在闷热、潮湿的丛林中搭建临时营地，汗水浸透了他们的军装，脸上是疲惫却又坚毅的表情；又比如，后勤人员冒着生命危险运送补给，泥泞几乎要吞噬掉他们的卡车。这些画面，没有经过过分的艺术加工，它们以一种近乎粗粝的真实感，将我们瞬间拉回到那个充满未知与艰辛的环境中。通过这些胶片，我仿佛能嗅到热带雨林中特有的腐殖质气味，听到远方偶尔传来的枪炮声被雨声掩盖的嗡鸣。这种深入生活细节的记录，比任何官方战报都更能触动人心，它让我们看见，宏大历史的背后，是无数个体在极端条件下展现出的生命力与人性光辉，这对于理解那段复杂历史的真实代价，无疑提供了极其宝贵的视觉佐证。
评分坦白说，最初我以为这会是一本很沉闷的工具书，但真正翻阅后，我发现它具有一种令人不安却又无法移开目光的吸引力。这种吸引力源于它对“真实”的近乎偏执的追求。它没有美化战争，也没有进行道德上的评判，它只是忠实地记录了“发生过”的事实。无论是对战场环境的恶劣程度的展现，还是对不同民族士兵之间微妙互动的捕捉（如果有的话，我是在想象这种可能性的存在），都呈现出一种历史的温度和厚度。读完后，我感到一种强烈的历史责任感——我们有义务记住这些影像所承载的重量。这不是一部可以轻松快速翻阅的书，它需要时间去沉淀，去感受那些被定格的瞬间里所蕴含的无尽故事。它成功地将冷峻的档案资料转化成了一次深刻的、跨越地域的集体记忆的重温之旅。
评分视觉语言的丰富性是这套丛书的另一个亮点。摄影师们似乎用了各种不同的视角和技术去捕捉那个时代的景象。有高空俯瞰的广角镜头，展示了复杂地形对战略部署的影响；也有贴近地面的特写，聚焦于士兵们靴子上沾染的泥土，或是他们手中紧握的武器的纹理。这种镜头语言的切换，使得阅读体验充满了节奏感和层次感。我尤其喜欢那些捕捉到“瞬间的诗意”的照片，比如夕阳下，几个战士围着小小的火堆，影子被拉得很长，他们可能在低声交谈，也可能只是在默默地等待黎明。这些场景，在连天的阴雨和紧张的对峙中显得尤为珍贵，它们提醒着我们，即使在最残酷的环境下，人类也总会寻找并创造出属于自己的宁静角落。这种艺术性的捕捉，极大地提升了影像的解读深度，让历史不再是平面的，而是充满了三维的立体感。
评分我一直觉得，影像的力量在于它能够跨越时空的限制，直接与观者的情感进行对话。这本影集在这方面做得相当出色，它呈现了大量之前鲜为人知的影像资料，填补了许多历史认知上的空白。不同于那些标准化的宣传照片，这里的很多瞬间显得非常生活化，甚至是略带随意的抓拍。我特别留意到一组关于医疗救护的组图，那些包扎伤口的场景、病号饭的特写，都透露出一种近乎冷峻的克制感。它没有刻意渲染痛苦，但正是这种不动声色的记录，更让人感到震撼。这让我反思，战争不仅仅是火力输出和阵地得失，它更是一种对人类生理和心理极限的严酷考验。通过这些发黄、有些许颗粒感的照片，我体会到一种超越了国界和政治立场的普世痛苦——那是作为个体生命面对死亡与创伤时的本能反应。这种深层次的共鸣，使得这本影集不仅仅是一部历史资料集，更像是一部关于人类生存韧性的编年史。
评分从文献整理的角度来看，这本影集的编排显示出极高的专业水准。图片的选择并非随意堆砌，而是似乎遵循着一条清晰的时间线索和主题脉络，虽然没有看到具体的文字说明，但图像之间的逻辑递进感非常强。比如，一组关于修建简易机场的图片，从最初的勘测选址，到人员的开山破石，再到飞机起降的画面，构成了一个完整的工程周期，这反映了后勤保障在那个特定战场中的关键地位。对于一个对军事史有兴趣的普通读者来说，这种无声的叙事方式比冗长的文字说明来得更为直观和高效。它强迫我们运用自己的观察力去推理当时的处境和面临的挑战。这种“让图片说话”的编辑理念，无疑是对历史档案最大程度的尊重，也为后来的研究者提供了极具价值的原始视觉材料，它像是一面多棱镜，折射出那个特定时空背景下的多重现实。
评分书是正版，送货也很快！
评分5．指佛家宿命之说。
评分(0%好评)h
评分在中国的土地上横行霸道，洋洋得意的丑陋的日本兵
评分连环画又称连环图画、连环图、小人书、小书、公仔书等。指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，题材广泛，内容多样。兴起于二十世纪初叶的上海。随着时代的变迁连环画进入生活的各个领域，广义的连环画可以拓展到文人画的卷轴、庙堂的壁画、民间的花纸年画、小说戏曲中的“全相”、建筑中木雕和砖刻。连环画的艺术表现形式多样，题材具有中国传统文化特色并能反映一定的历史时期特征，与其他国家的漫画作品有着很大的区别，具有着自己独特的艺术表现力。连环画是绘画的一种，指用多幅画面连续叙述一个故事或事件的发展过程，实际上应称“连续画”。兴起于二十世纪初叶的上海，是根据文学作品故事，或取材于现实生活，编成简明的文字脚本，据此绘制多页生动的画幅而成。一般以线描为主，也有彩色等。中国古代的故事壁画（如敦煌壁画中的许多佛教故事）、故事画卷（如东晋顾恺之《女史箴图》，五代南唐顾闳中《韩熙载夜宴图》南宋李唐《晋文公复国图》，明人《胡笳十八拍图》等）及小说戏曲中的“全相”等，即具有连环画的性质。现代风行的连环画，俗称“小人书”或“小书”，这是由于故事中的人物画的很小，所以又叫“小人书”或“小书”。 因为体积小，可以揣进口袋里，所以也叫“口袋书”。也有将电影，戏剧等故事用掇影形式编成连环画的。一流文学大师的文学作品，经一流的美术大师绘制的连环画作品叫连环画的双绝。如《西厢记》王叔晖画，《渡江侦察记》顾炳鑫画，《鸡毛信》刘继卣画，《白毛女》华三川画,《孙悟空三打白骨精》赵宏本，钱笑呆画等，这些作品可以流芳传世，就象明代木刻版《水浒》，《三国演义》版画一样流芳百世。二十世纪五、六十年代的孩子对小人书有着特殊的感情，一分钱租一本书，能够美美地看上半天。小人书的学名叫连环画，它从1932年开始，在国内逐渐红火起来，新中国成立后，连环画进入了发展的高潮期，那时的内容大多以土地改革、抗美援朝、婚姻法等国家的大事为题 材；一些古典名著也成为了连环画的表现内容，代表作有《三国演义》、《水浒》等等，并很受人们的喜爱。1950年以后，连环画创作进入了黄金时期，作品内容百花齐放，绘画风格精彩纷呈，这一时期除了连环画以外，还出现了《地道战》、《地雷战》等一批电影连环画。直到1980年，连环画开始出现了现代题材的作品，除此之外，一批中外名著陆续再版或重新创作，而连环画的收藏开始升温。 在二十世纪九十年代以后，连环画的出版逐渐退出历史舞台，到了九十年代中的后期，这个时候连环画就已经作为收藏品的身份出现在了人们的视野中，成为继字画、瓷器、邮票、古玩之后的第五类热门收藏品。
评分林动身后，还有着铺天盖地的绚丽光芒在涌动，他望着绫清竹，微微一笑，道。
评分装订跟印刷都不错，多多了解抗战的历史
评分很有意义
评分这次又在京东买了很多书啊，够看一年了，努力努力！加油加油！
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