这本厚厚的书,封面设计得相当朴素,甚至有些陈旧,拿到手里沉甸甸的,光是掂量一下就知道里面承载的内容不会是那种轻飘飘的泛泛之谈。我本来是对社会科学没什么特别的兴趣,更别提“人类学”这种听起来就有点高深莫测的领域了,但架不住朋友的极力推荐,只好勉为其难地翻开了它。一开始的章节确实有些枯燥,充斥着各种理论名词和晦涩的术语,什么功能主义、结构主义、符号互动论……感觉就像是走进了一个布满复杂迷宫的图书馆,每走一步都需要小心翼翼地辨认方向。我不得不经常停下来,对照着网上的解释,才能勉强跟上作者的思路。特别是关于早期人类社会形态的描述,那简直就是一幅幅用文字勾勒出的古代生活图景,充满了陌生的仪式、奇特的信仰和令人费解的社会结构。读到那些关于亲属关系和血缘纽带的章节时,我常常会停笔沉思,对比我们现代社会中那些日益松散的关系,不禁感慨万千。这本书没有给我带来阅读轻松愉快的体验,但它像一把沉重的钥匙,试图为我打开一扇通往全然不同世界的大门,只是这扇门的门槛,着实有点高。
评分我一直以为,这类学科的书籍,无非就是罗列事实和观点,缺乏生动的“人味儿”。然而,当我翻到关于文化变迁和全球化的章节时,我的看法有了极大的转变。这本书的后半部分,虽然依旧保持着高度的理论性,但它开始触及到一些与我们当代生活息息相关的主题,比如消费主义的文化根源,以及不同文化在快速交流中所产生的摩擦与融合。作者并没有用宏大的叙事来描述这些现象,而是通过深入剖析一些具体的、微小的社会互动片段,来展现宏大叙事下的微观动力。比如,书中对某一特定群体如何“借用”和“改造”外来符号进行身份构建的分析,细致入微,让人拍案叫绝。它让我意识到,我们每天的生活,包括我们穿的衣服、使用的网络语言,背后都隐藏着复杂的文化逻辑和历史沉淀。这本书的语言风格在这些地方变得稍微活泼了一些,不再是单纯的理论推演,而是更多地在探讨“人”在特定文化场域中的挣扎与适应,读起来颇有一种拨开云雾见真相的快感。
评分这本书的阅读体验,说实话,更像是一场漫长而艰辛的田野调查,而不是一次轻松的下午茶阅读。作者的叙事风格非常严谨,几乎没有任何煽情或个人化的色彩,所有论述都建立在大量的观察和数据之上,这使得它的学术价值毋庸置疑,但对于我这样的普通读者来说,理解起来颇费心力。我尤其对其中关于文化相对性的讨论印象深刻,书中列举了大量来自不同文明的案例,挑战了我们习以为常的“常识”。比如,书中对某种特定部落的婚俗的描述,初看之下简直令人咋舌,完全颠覆了我对“婚姻”这个概念的固有认知。然而,作者的笔调却是冷静而克制的,他只是展示了“存在”本身,而非急于进行道德评判。这种克制反而更具力量,它迫使读者跳出自己的文化框架去审视其他一切可能性。阅读过程中,我常常需要合上书本,在脑海中构建那个陌生的社会图景,试图从他们的逻辑出发去理解他们的行为。可以说,这本书与其说是在“讲述”故事,不如说是在“解构”我们对世界的既有理解,过程是缓慢而痛苦的,但收获却是颠覆性的。
评分这本书的整体结构布局严谨,如同精密的手术刀,层层剥开人类社会的复杂表皮。给我留下最深刻印象的是其中关于“仪式”与“权力”关系的讨论。作者非常巧妙地将看似纯粹的宗教或社会习俗,与深层的政治经济结构联系起来,揭示了许多被奉为“传统”的行为背后隐藏的社会控制机制。这种由表及里的分析方式,让我对很多历史事件和社会现象有了全新的理解维度。书中对不同社会中权力分散和集中的模式的对比分析尤为精彩,它没有给出简单的优劣判断,而是展示了不同组织形式在面对生存挑战时的适应性差异。我个人非常欣赏作者在处理敏感议题时的平衡感,他既没有完全沉溺于对异域文化的浪漫化想象,也没有陷入西方中心主义的偏见泥潭。这本书的文字风格是那种典型的学术写作,精确、逻辑性强,但一旦你适应了它的节奏,就会发现它所提供的分析工具是极其强大的,它让原本模糊不清的社会现象变得可以被解构和理解,这是一种智力上的震撼。
评分坦白说,这本书的篇幅和密度让我感到喘不过气来。我不是人类学专业的学生,所以很多章节的阅读进度非常缓慢。它不是那种读完能让你立刻信心倍增的书,更像是需要反复咀嚼的橄榄。我发现,这本书更像是一本“方法论的指导手册”,而不是一本“知识的百科全书”。它教你的不是“是什么”,而是“如何去看”和“如何去思考”。作者在引导读者建立起一套观察和分析人类行为的“人类学视角”。比如,书中反复强调“情境化”的重要性,提醒我们不能脱离具体的历史、地理和社会环境去评判任何一种文化现象。对我来说,最大的挑战在于保持专注力,因为稍不留神,就可能漏掉一个关键的限定词或一个重要的转折,而这些细微之处恰恰是作者用来修正和完善其论点的基石。这本书需要读者投入大量的时间和心力去“消化”,而不是简单地“阅读”。它更像是一项长期的智力投资,期望在未来某个时刻,能以一种更敏锐的眼光去观察我身边的人和事。
评分可以可以可以可以再多写点
评分没封塑料看上去还干净,其实很脏,弄一手灰,擦3遍才擦干净。书侧面的黑印擦不掉。
评分一般性的教材,入门级别
评分“圈子对了,事才能成”,要找对圈子。
评分一般性的教材,入门级别
评分“荒诞”固然是加缪哲学的基本概念,但他是把这一概念作为“已知数”来对待的,他无意在《西绪福斯神话》中建立一种“荒诞哲学”,对此,他仅止于列举荒诞的几种表现,例如:一,“一个能用歪理来解释的世界,还是一个熟悉的世界,但是在一个突然被剥夺了幻觉和光明的宇宙中,人就感到自己是个局外人。这种放逐无可救药,因为人被剥夺了对故乡的回忆和对乐土的希望。这种人和生活的分离,演员和布景的分离,正是荒诞感。”二,人是受时间支配的,但人有时也必须支配时间,当他发现自己已经三十岁了,他就确立了他对时间的位置,因此他感到了死亡的威胁,并由此而产生恐惧。他希望着明天,但这明天却是与死亡相联系的,是他本该加以拒绝的。“肉体的这种反抗,就是荒诞。”三,一片风景可以强烈地否定我们赋与它的幻想的含义,一个熟悉的、爱过的女人也可能突然变得陌生,“世界的这种厚度和这种陌生性,就是荒诞。”四,人本身也散发着非人的东西,“这种面对人本身的非人性所感到的不适,这种面对着我们自己的形象的无法估量的堕落,这种如当代一位作者所说的‘恶心’,也是荒诞。”凡此种种,是加缪提到的荒诞的表现。如他所说,这都是一些“明显的事实”,他可以举得更多,不止此四端,我们也可以毫不费力地加以补充。当然,这只是对人生的一种看法,也许过深地打上了时代的烙印。换一个时代,人们可能更倾向于把世界描绘成一个理性的乐园,把人生看作是一条鲜花盛开的坦途。实际上,比起人对世界的态度,把人生和世界看作什么样,用明亮或阴暗的色彩来描绘它们,都是不那么重要的。重要的恰恰是人对世界的关系以及他所取的态度。悲观和乐观这样的字眼,只是当它们与一个人的具体生活联系在一起的时候,才是有意义的。
评分一般性的教材,入门级别
评分没封塑料看上去还干净,其实很脏,弄一手灰,擦3遍才擦干净。书侧面的黑印擦不掉。
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