上天賜予的一場戲：吳秀波的錶與裏 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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編輯推薦

　　 《上天賜予的一場戲：吳秀波的錶與裏》為吳秀波齣道以來的第1本寫真文集。

　　 書中文字均由其本人親自撰寫，誠懇剖白吳秀波內心對生活，對演藝，對人生道路的真實想法。

　　 全部照片為創作團隊專程赴法國巴黎拍攝，由颱灣著名時尚攝影師王誌伯全程掌鏡並進行裝幀設計，整體風格大氣、硬朗，充分凸顯吳秀波的個人氣質。

內容簡介

　　《上天賜予的一場戲：吳秀波的錶與裏》為吳秀波齣道以來的第1本寫真文集，文字均由其本人親自撰寫。

　　吳秀波因其主演的《黎明之前》《心術》的熱播而備受關注，目前屬於事業上升期，已躍升國內一綫男演員行列，擁有不斷增加且的優質粉絲群體，新浪微博粉絲為97萬。

　　《上天賜予的一場戲：吳秀波的錶與裏》2010年暴雪前的深鼕，拍攝於巴黎的街道、轉角酒吧、近郊古堡與樓頂之間。吳秀波從影以來至2011年的心靈記錄。

作者簡介

　　 吳秀波，演員，1968年9月5日齣生於北京。畢業於中央戲劇學院錶演係。曾做過歌手、電視劇監製、音樂編輯、商人等。1996年發行專輯《愛之戰》，於2002年迴歸錶演。2010年憑藉《黎明之前》一舉成名後，2012年主演的《心術》再成熱播大劇。此外，主演的《請你原諒我》《兄弟門》《道可道》《相思樹》《嫁衣》《劍諜》等，都得到觀眾的喜愛與認可。

目錄

我是誰
“文藝憤青”的年月
愛 ● 信仰
持與修行
善良
放下
名字
名聲
成功
恐懼
父親
孩子
一個人
死亡 ● 生命
偶像
女人
兄弟
音樂
戲子
角色/ 角色不是演員
演戲
羅伊/ 劉新傑
昨天
采訪
自由
旅行
未來
《兄弟門》
《黎明之前》

精彩書摘

摘自：我是誰
我不“善於”與人為敵，我是個挺“圓滑”的人，我用比較安全的方式來達到我的目的。
我是一個隨波逐流的人，所處的年代是和平而安全的，父母又是雙職工，都有收入，所以從小就沒有風險意識，也不認為喪失瞭一份工作，會麵臨多大的生活災難。時間倒迴十幾年，我也是個“八〇後”，其實每個人都有過這種狀態。
如果有一百個人，我一定是最後那三十個人之一，我一無是處，生活中沒有什麼特彆的。
我是一個挺笨的人，挺簡單的人，在現實中其實做什麼都不是很利落，不善於跟人交流。有的時候，我覺得自己像一隻爬上火車的蝸牛。因為恰巧有這樣一個行業，能把錶演變成跟其他人溝通的方式，所以我被大傢認可瞭。
小的時候，我也是一個心靈“弱小”的人，不會期盼有奇跡發生--自己會變得多麼強大。所以總是希望周邊的環境會越來越好，總希望放眼看去全是好人、好人和更好的人。慢慢大瞭你會發現，你可以做那個你希望的人。
小的時候下學迴傢，傢裏就我一個人，脖子上掛一把鑰匙，走來走去，沒人交流。晚上聽父母在吵架，我基本上把自己反鎖在屋裏，覺得很無助。每天父母不在傢的時候就是我最快樂的時候。我完完全全就在另外一個世界裏。瞎想。聽《嶽飛傳》那段時間，每次睡覺前我都想象自己騎著馬，拿著那杆長槍，走在荒野上。隻有在那個時候我纔覺得，那是我的世界，因為他們都睡瞭。
長大以後我還是那個活在自己世界裏的人。隻是現在偶爾齣來走走，還走在一個特安全、特招搖的地方，那個地方叫舞颱。我是一個“壁壘森嚴”的人，挺禁錮的一個人，所以生活裏我天性特彆不容易解放。可能就是因為生活中這種狀態太多瞭，天性的好多側麵有對自由的渴望和掙紮。突然間有一個地方告訴我：放心吧，這兒安全。全是假的。拍戲的時候這些東西就全齣來瞭，放齣瞭一百零八將，飛齣去的全是魔鬼。

摘自：父親
那時候沒有“外交官”這個詞；那時候如果你爸是熟食店賣肉的，別人會覺得很厲害。我父親可能擁有的是知識和文化，但在那個年代知識和文化不算什麼。而且我父親也羞於拿知識和文化跟我交流。他一生都是一個沉默寡言的人。
小時候，覺得我的父親沒有彆人的父親那麼強大，那麼能給我帶來快樂。因為總看見彆人的爸爸把孩子舉過頭頂，哈哈笑著，拿鬍子紮他。我從來沒有，那時候會覺得失望。再大一些，男孩會到反叛期，會調皮，很多父親會教訓他們的兒子，甚至於暴打。可是那個時候我爸一聲不吭，於是我特得意：哈哈，我爸纔是我真正想要的那一個。
然後再大瞭，他幾乎失去瞭在我生活裏的位置。因為我人生的任何一個階段，都是我自己來做決斷，我聽不見他的教誨。但這不是他的問題，因為我從來沒有發問。因為從小到大，我沒有這樣一個概念，有什麼需要去問爸爸。
等他去世瞭，我會慢慢開始理解他，因為我也有瞭兒子。我會想：他究竟是懷著怎樣一顆平靜而安詳的心度過瞭這一生？他看起來平靜而邋遢。我知道他是一個美好的人。非常非常美好，他放棄瞭一切爭取自由的機會，他放棄瞭自己所有的想法。他讓我知道什麼是承擔。我為我一度瞧不起他而羞愧。他非常偉大。

摘自：演戲
它解決瞭我生命裏的大部分問題，比如我無法和自己溝通的時候，就需要藉助錶演。
對於工作的專注，恰巧釋放瞭我在錶演上的壓力。在和角色交流的過程中，能感受到生命交流的快樂時，我纔發現，演戲原來是這樣。
我一部戲大約要拍五百場，鏡頭條數大概在三韆到四韆條。每拍一個鏡頭都要放下利益得失、喜怒哀樂，迴到零。長時間地這麼做好像一種修行，如果你給自己下一個命令，盡量平靜而愉悅，生活會改變許多。
我能為演戲活著，但我不能為瞭活著演戲。簡單地說，我能為一件假的、不存在的事付齣我的生命，但是我絕不能為我的生命“付齣”虛僞。
一個好演員首先得是一個安靜的觀眾。你們想看戲嗎？我把我的眼睛藉給你們，我把我的耳朵藉給你們，我把我的手藉給你們，我甚至把我的嘴唇都藉給你們，我帶你們去。有時眼睛所錶達的並非眼睛所看到的，而是看這雙眼睛所“想”的。
其實一齣戲是由觀眾和演員共同完成的，我藉助的隻是我的身體、我的錶情、我的感受，但是怎麼理解是觀眾自己想象的。說得簡單一點兒，就像畫不是一個人畫齣來的，是一個畫的人和一個看的人共同完成的。
一個人看待事物的觀點和所處的位置是最重要的，主體從來就沒變過，隻不過所處的角度不一樣，所以就有瞭惡魔與天使、邪惡與善良……我覺得人性很復雜，我理解它就是獸性和人性的“調試比例”。如果我們能夠本著拍《動物世界》的角度來拍攝人，我覺得這個世界纔是一個準確的世界，一個比較真的世界。
……

前言/序言

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