讀庫1204 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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☆☆☆☆☆

張立憲 編

圖書標籤:

• 文學
• 小說
• 故事
• 情感
• 成長
• 青春
• 現實
• 生活
• 讀庫係列
• 現代文學

齣版社： 新星齣版社

ISBN：9787513308885

版次：1

商品編碼：11092759

包裝：平裝

開本：16

齣版時間：2012-09-17

用紙：膠版紙

頁數：276

字數：236000

正文語種：中文

編輯推薦

《讀庫1204》是一本綜閤性人文社科讀物，由京城著名文化名人張立憲主編。其編輯方針是“擺事實不講道理”；其收入的作品從篇幅而言屬於五韆至五萬字之間的中篇 讀本；內容而言，《讀庫》強調非學術，非虛構，追求趣味和品味的結閤，探究人與事、細節與談資，不探討學術問題，不發錶文學作品，所選書評影評等文體則強 調趣味性，通過真實的錶象給讀者帶來閱讀快感和思想深度。此書在編撰時奉行“三有三不”原則：有趣、有料、有種和不惜成本、不計篇幅、不留遺憾。

內容簡介

《讀庫1204》共包含十篇文章。《人窮智不短》展現的是宋鼕在2005年和2011年分彆做的兩個展覽：《物盡其用》和《窮人的智慧》。前一個展覽所用的是宋鼕母親存瞭一輩子捨不得扔的舊物，共有一萬多件，是一個母親的實物日記，也是母親那一代人的生活哲學。兩個展覽反映的是全人類的共同處境。宋鼕說，各國窮人的智慧、窮人的美學都是息息相通的，這是共同人性，而不是專屬中國的“國民性”。詩人王小妮在2011年繼續她的“上課記”，記錄這些九零後的“孩紙們”在學校和離開學校後的的生活學習狀況。《庚子年的民族英雄》講的是1900年，即清末庚子事變前後的人和事。“對這個國祚延續已近三百年的老大帝國來說，隻有死亡，纔能給它的子民帶來重獲自由與富強的機會。”1991年，諾貝爾委員會將和平奬授予緬甸民主運動領袖昂山素季女士，以錶彰其通過非暴力鬥爭方式爭取民主和人權。由於她遭到軟禁而未能親自前來領奬。二十一年以後，2012年6月16日，昂山素季終於來到挪威首都奧斯陸，發錶瞭諾貝爾和平奬領奬演說。她說她為之奮鬥的真正奬項，是一個自由、安全和公正的社會。在《抗戰最後兩年》裏，傅惟慈先生迴憶瞭自己當年在貴州浙大永興分校繼續學業後又參加青年軍的往事。在戰火紛飛、動蕩不安的歲月，給許多年輕人製造齣橫衝直闖的機會，讓他們過一段“迷茫莽撞”的日子。

目錄

人窮智不短 陳一鳴
“孩紙們” 王小妮
饕餮在六零年 杜 元
庚子年的民族英雄 聶作平
二十一年後的演講 昂山素季
女詩人相冊 莊加遜
抗戰最後兩年 傅惟慈
舌染紅塵 荊 方
關銀行 張 明
熟水代茶 孟 暉

精彩書摘

　　也有人告訴我：老師，我在高中的成人儀式上曾立下豪言，要創立非官 方的教育慈善機構。當時還被班主任笑話瞭。現在，我覺得更有必要堅定自 己的決心……我會一步步嚮著目標前進的。期末考試，教室裏死靜。一個女生寫得正投入，一粒粒染過的小紅指甲 在紙麵上簇簇滑行，又好看，又輕佻。二十歲的年紀，本是輕盈美妙，不該 太多的沉重，他們卻過早地沉重瞭。想想我二十歲，正在農村插隊，動物一 樣活著，身邊的人們不隻迷茫，還自暴自棄，還毫無辨識力地堅信大喇叭裏 宣講的一切。今天的九零後們心裏卻早跟明鏡兒似的，他們看這世界很簡單，它就是兩大塊：一個是要多強大有多強大的社會，另一個是渺小的孤零零 的他自己。碰到扛不過的強大阻力後，他自然退卻，直接退迴靠飽脹感去知 會的這個自身。個體和社會，就是這樣分離割裂著，他很知道他和那個龐大 東西絕非一體，這也許就是兩年更替一代人的不可抗拒的收獲。齣路和擔當，似乎無關，但是無擔當就將徹底無齣路。讀過食指詩歌《相信未來》的那個中午，大二的王蕾隨我離開教學樓。她問我：老師你相信 未來嗎？我說：我不信。她說：我信，我什麼也沒有，隻有拼未來。12月22號放學，遇到兩個女生在宿閤路邊擺紙箱賣蘋果，三塊一個，當 時很少有人過問。到12月24號下午再齣門，學校變成瞭“蘋果校園”，到處 是捧著蘋果樂滋滋走在路上的學生，各種誇張的包裝，把蘋果打扮得耀眼可 愛。校門口一戴小紅帽男生擺瞭蘋果檔位，賣九塊一個瞭。碰到一同學，我問她非吃蘋果不可嗎，明天的蘋果不是照樣甜？她說，那就不同瞭。中文的蔣茜告訴我：老師啊，我們中學時候就這樣瞭，到平安夜都要搶 蘋果，搶瞭不馬上吃，一到半夜，一片的嗑蘋果聲，把我都給嗑醒瞭，你說 得多大聲啊，這就是習俗，求個平安啊。所謂平安夜，他們都要信信“蘋果教”。原以為是年輕人追求洋時尚，再想，或者是不願意漏掉任何祈福的機會，靠啃蘋果祝福自己，他們不覺得 這形式幼稚好笑，除非你能馬上給他們一個真正可信賴的信仰。不啃蘋果的時候，就啃火腿腸巧剋力，總要有目標，總要握住個離自己 最近的“抓手”。英語四六級考試剛散場，有人在去吃飯的路上發微博說：哈哈，六級，明年我會再來的。生活需要填充物，過去是十二年的學習考試，現在是吃東西，明天可能 是報名考各種證書。不然，沒什麼能證明他這條生命還存在著。這麼多年的 教育製度訓練瞭這個龐大的群體，條件反射般的言不由衷者，錶麵百依百順 唯唯諾諾的背後，也許包藏著一個隨時可能塌掉的內心，一批一批在深夜的 黑咕隆咚裏啃蘋果的孩紙們。過去沒特彆留意過學生的早餐問題。早上七點四十的課，七點起床，路 邊隨便買早餐帶著，走路用掉二十分鍾，剛剛來得及趕到教室。早上的課，我幾乎什麼都沒吃就趕著去上課的。鈴響後，常有學生在書桌下麵藏著吃的，隔一會兒偷吃一口，被我看見瞭，馬上靜止，鼓著嘴收起手端坐。我說，擺到桌麵上好好吃吧，不用掖藏，我不喜歡一個堂堂正正的人偷偷摸摸。說 瞭幾次，沒明顯效果，依舊有人偷著吃。他們大約屬於三種情況：怕老師或怕巡視的督導，盡管我早申明瞭一旦督導齣現，還有我呢。有人已經銘記瞭，教室裏不能吃東西，即使不挨罵，自己也不習慣。有人背後議論：你們還真吃啊，老師就是那麼一說！慣性思維讓他們堅 信：凡老師說齣來的一律口是心非，是圈套或假話。有個早上，再次強調我的態度：下麵吃著，上麵說著，像一傢人一樣，我感覺很好。有人接話說：督導可不是這麼說的。即使不怕我，他們必須怕督導。搬齣懲治者，我就沒辦法瞭。有去過颱灣宜蘭交換學習的同學說，颱灣的老師遇到早上的課，會帶上 自己做的三明治給學生們分吃，吃不完的還能打包帶走。而已經保研到廈大 的一個同學說，聽說在武漢大學上課吃東西要罰款的。每年有機會去颱灣的學生大約隻占學生總數的百分之一，派齣之前百查 韆選，都是信得過的好學生。我認識的一個學生沒通過校內麵試，竟然是因 為沒答齣本校成立於哪一年。就我的觀察，颱灣遊學一個學期迴來的，個個 都有明顯變化，更開放更個性舒展。不斷擴招並校，學生數量猛增，中午一下課，學生們多奪門而齣。聽說 午餐要排長隊，占去太多休息時間，十一點半的下課鈴，就是衝齣教學樓，搶占有利排隊位置的召集令。十月開始，我把中午下課時間提前大約十分鍾，取消課間十分鍾休息，我連續上課，他們可以自由齣入，早十分鍾就能確 保他們排在前麵，吃上熱飯熱菜，對“吃貨”們這樣更人性。我想我不怕督 導。海子專題課剛結束，我還在迴傢路上，收到同學的短信說，她還沒能理 解透海子的詩。我請她彆急慢慢理解，馬上就收到迴復，無論如何沒想到是 這樣的迴復：吃上熱騰騰的麵瞭，什麼都忘瞭，老師要不要來一碗？我來瞭認真，問她：念一個菜譜，是否比念一首詩更受同學們的歡迎？她迴答：哈，在熱騰騰的麵前，什麼都忘記…… 過幾分鍾，也許是發覺瞭我的認真，她又迴復：如果是川菜係的菜譜，我很難引起共鳴，吃東西讓人短暫忘卻悲傷。我喜歡讀跟我感受恰好重閤的 詩，不管誰寫的。最後這句話讓我感到她不是盲目的追星者，我迴她：得理解一下你這說 法。她馬上連續發來幾條：老師啊……那木有什麼深刻內涵；我不是調劑來 的中文，所以我真心喜歡一些文字，比如歌詞，我也真心喜歡吃；其實老師 你不是那種詩人，你挺注重現實情況的，你轉發的微博，我用電腦的時候就 有看，我感覺感性和理性結閤，詩人纔能存活；可能我還幼稚，不能體會你 們內心的情感，個人感受，嗬嗬；我覺得活著很重要，把感覺錶達齣來也很 重要，不然憋得慌，活著就錶達唄。P64-66

前言/序言

　

《山河舊事：故土的記憶與變遷》 內容簡介 這是一部跨越半個多世紀的傢族史詩，它以一個偏遠山村的興衰為背景，細膩描摹瞭近代中國社會劇烈的轉型期中，個體命運的沉浮與掙紮。全書通過三代人的視角，串聯起從民國初年到改革開放初期，中國鄉村所經曆的土地革命、戰亂、公社化、乃至走嚮市場經濟的麯摺曆程。 第一部：風土的底色（民國初年至抗戰前夕） 故事始於清末民初，江南水鄉的“陳傢坳”。陳傢是村裏世代耕讀的書香門第，但隨著時代的更迭，傳統秩序正在崩塌。主要人物是陳傢二房的少爺陳遠山，一個受過新式教育、卻又深深紮根於故土的知識分子。 遠山試圖在傳統與現代之間找到平衡點。他目睹瞭惡劣的自然環境對農民的殘酷剝削，以及地方豪紳對土地的無情兼並。書中詳盡地描繪瞭江南水鄉的農耕場景，包括插秧、灌溉、祭祀的完整流程，這種風土氣息的描摹，是全書奠定基調的關鍵。陳遠山嘗試組織農民互助社，推行改良耕作技術，但很快被保守勢力打壓。 這一部分著重刻畫瞭“人與土地”的關係。土地不僅僅是生産資料，更是傢族的根基、情感的寄托。每逢天災人禍，土地帶來的希望與絕望，深刻地塑造瞭陳傢人的性格。遠山的妹妹陳月華，一個被要求遵循三從四德的大傢閨秀，卻偷偷跟隨戲班子齣逃，她的經曆象徵著舊時代對女性個性的壓抑與反抗的萌芽。 第二部：時代的洪流（抗戰爆發至建國初期） 隨著抗日戰爭的爆發，寜靜的山村被捲入時代的洪流。陳傢坳成為瞭抗日誌士的秘密聯絡點。陳遠山毅然投身抗戰，他利用自己的學識和人脈，組織地方武裝，保護鄉民。書中生動再現瞭戰爭對鄉村的侵蝕——糧食被徵用、房屋被焚毀，以及人與人之間在生死關頭展現齣的復雜人性。 戰爭結束後，土地革命的浪潮席捲而來。陳遠山懷著改造社會的理想歸鄉，卻發現自己陷入瞭兩難的境地：是堅守舊有的溫和改良，還是順應激進的土地改革？他的長子陳子誠，一個從戰場上歸來的青年，選擇瞭後者，並迅速成為瞭新政權下的地方骨乾。 這一部分是關於“信仰與撕裂”的描寫。傢族內部因對社會變革的不同理解而産生深刻的矛盾。陳遠山對傳統文化的堅守，與子誠對新製度的熱忱，構成瞭一對強烈的對照。老一輩的失落與新一代的激情，在一次次鄉間會議和土地重新分配的場景中爆發齣來。 第三部：集體與個體（公社化至文革前後） 子誠的兒子陳浩然，在集體化的浪潮中長大。他幾乎沒有體驗過私有土地的記憶，他的世界觀完全建立在“集體”之上。全書用瞭大量筆墨描寫人民公社製度下的生活——大鍋飯、集體勞動、以及圍繞著生産指標和政治運動展開的日常。 浩然的人生軌跡被“大躍進”的狂熱和隨後的飢荒所定義。書中細緻描繪瞭為完成浮誇的糧食指標而付齣的慘痛代價，以及人們如何在極度匱乏的物質條件下，依靠著鄰裏間的“互助暗語”來維係生存。浩然目睹瞭父輩的理想如何在宏大的敘事下被扭麯，以及政治鬥爭如何滲透到最微小的傢庭單元。 隨後，“文化大革命”的陰影籠罩瞭陳傢坳。陳子誠因其曆史身份成為批鬥對象，而浩然則被迫在維護傢庭與迎閤運動之間做齣痛苦選擇。這段曆史的描繪冷靜而剋製，聚焦於普通人在高壓政治下的生存策略和心理陰影。 第四部：迴望與新生（改革開放初期） 隨著時代的轉摺，人民公社解體，傢庭聯産承包責任製重新迴歸。陳浩然，已經曆經滄桑的中年人，麵對恢復的“土地”感到陌生而又親切。他開始重新審視祖輩留下的那些舊物件——泛黃的族譜、被塵封的詩稿，試圖從中尋找失落的文化身份。 這一部分是關於“和解與重建”。遠山的日記和月華的口述（她晚年迴到故裏，成為村裏的老教師），為浩然提供瞭理解傢族過往的鑰匙。他們不再將曆史簡單地劃分為“好”與“壞”，而是理解瞭每一代人在特定曆史條件下所做的選擇的復雜性。 最終，陳傢坳開始煥發齣生機。年輕人湧嚮城市，但也有人選擇留守，利用現代科技改造傳統農業。浩然並沒有讓陳傢坳完全迴歸到舊日的模樣，而是帶著對曆史的敬畏，讓這片土地在新的時代背景下獲得新生。 主題與藝術特色 《山河舊事》的核心主題在於探討土地、記憶與身份的流變。它拒絕簡單的宏大敘事，而是通過陳傢幾代人對同一片土地的愛與恨、擁有與失去，來摺射中國近現代史的復雜麵貌。 藝術特色上，本書的敘事風格兼具史詩的厚重感和散文的細膩質地。 作者大量運用瞭地方方言和鄉土意象，環境描寫極為考究，無論是江南的煙雨朦朧，還是乾旱時的龜裂土地，都具有強烈的視覺衝擊力。人物塑造立體豐滿，沒有絕對的英雄或反派，每個人都是時代的受害者，也是曆史的參與者。小說結尾處，傢族的後代站在曾經的祖宅前，遙望遠方，那份對過往的緬懷與對未來的期許交織的情緒，是全書最動人的落點。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直像是一趟時空穿梭的旅程，隻不過這次的目的地不是某個地理坐標，而是深入探究那些被時間打磨後依然閃耀的思想碎片。作者的筆觸細膩得如同工筆畫，每一個字都像是精心挑選過的寶石，串聯在一起，構成瞭一幅幅引人深思的畫麵。我尤其欣賞其中對於“慢”哲學的探討，在如今這個追求效率至上的時代，它像一劑清涼的藥，讓人停下來，重新審視自己與世界的節奏。那些關於生活細節的觀察，精準而又富有人情味，仿佛作者就坐在我身邊，用一種非常私密的方式與我分享他對日常的獨特理解。翻閱的過程中，我幾次因為一個特彆精妙的比喻而停下筆來，反復咂摸。這本書不是那種可以囫圇吞棗一目十眼的讀物，它需要你放慢呼吸，用心去感受文字背後的溫度和重量。它更像是一本思想的“老友記”，每次重讀都能從中發現新的共鳴點和未曾留意的新角度。這種層次感，是很多流行讀物所欠缺的，它給予讀者的，是一種深層次的精神滋養，而非短暫的感官刺激。

評分☆☆☆☆☆

這是一部充滿瞭“留白”藝術的書籍。作者似乎深諳中國傳統哲學中“虛實相生”的道理，他留給讀者的思考空間，比他自己填充的內容要大得多。你會發現很多論點隻是被點到為止，留下瞭巨大的闡釋空間等待你自己去填補和驗證。這種互動性，是我最欣賞它的地方。它迫使讀者從一個被動的接受者，轉變為一個主動的參與者，去構建屬於自己的理解框架。我特彆喜歡那種在看似不相關的兩個概念之間，突然建立起一座橋梁的瞬間，那種“原來如此”的頓悟感，是閱讀過程中最令人興奮的時刻。全書的氣韻是悠長的，它不急於讓你得齣結論，而是鼓勵你在閱讀結束後，將書本閤上，去觀察窗外的行人，去傾聽周圍的聲音，將書中的思辨融入到真實的感知之中。它就像一顆種子，種在你心裏，需要時間去發芽，去長成你自己的參天大樹。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的結構非常跳躍，起初差點把我繞暈。它沒有清晰的章節劃分，更像是作者從他浩瀚的資料庫裏隨機抓取瞭一些“有意思”的碎片扔到你麵前，讓你自己去拼湊一個完整的世界觀。這種編排方式，對於習慣瞭綫性敘事的讀者來說，或許是個挑戰，但正是在這種看似漫無目的的遊走中，我體驗到瞭一種奇妙的“意外發現”的樂趣。就像在一個堆滿瞭古董和手稿的舊書店裏尋寶，你永遠不知道下一個轉角會遇到什麼。我對其中關於“記憶的不可靠性”那幾段論述印象特彆深刻，它挑戰瞭我長期以來對自己過往經曆的篤信，那種感覺，就像有人輕輕推瞭一下你賴以生存的邏輯基石，雖然有些許不安，但隨之而來的是更廣闊的思考空間。這本書的文字風格非常強悍，觀點鮮明，毫不留情地揭示瞭某些被社會約定俗成的“真理”的虛妄性。讀完之後，我感覺自己對許多事情的看法都變得更加審慎和批判，少瞭一些盲從，多瞭一份自己的判斷。

評分☆☆☆☆☆

這本書給我的感覺，是那種沉甸甸的、帶著泥土芬芳的智慧結晶。它不追求華麗的辭藻，也沒有刻意去迎閤大眾的閱讀口味，它的力量源於其內核的紮實與觀點的穿透力。我注意到作者似乎非常偏愛那些已經被曆史淘洗過的概念和人物，他沒有去追逐時下的熱點話題，而是將目光投嚮瞭那些經過時間檢驗的經典案例。這種對“經典”的堅守，使得全書彌漫著一種經久不衰的厚重感。特彆是一些關於人文精神衰退的論述，讀起來讓人感到一種隱隱的憂慮，但作者並非一味地哀嘆，他總能在最灰暗的角落裏，指齣一綫微弱卻堅韌的光亮。這本書的閱讀體驗，更像是跟隨一位學識淵博的長者，進行一場關於生命、文化和存在的深度對話，他不會直接給齣答案，而是巧妙地引導你去提問，去探索。對於那些真正對知識有敬畏心，不滿足於碎片化信息的人來說，這本書絕對是案頭必備的良藥。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言，帶著一種近乎冷峻的精確性，仿佛作者是一位經驗豐富的解剖學傢，冷靜地剖析著現代社會的肌理。它沒有太多煽情的段落，情感錶達往往是內斂且剋製的，但正是這種剋製，讓每一個被揭示齣的問題都顯得格外尖銳和令人不安。我個人對其中關於“信息過載與意義稀釋”的那部分內容深有感觸。作者沒有簡單地指責科技的進步，而是深入探討瞭我們如何在這個信息洪流中，逐漸喪失瞭對“深度”的耐受力，將復雜的問題簡化為可以快速消費的口號。這種洞察力，讓我開始反思自己日常獲取知識的方式。這本書的節奏是內斂的加速，讀得越深入，越能感受到那種無聲的緊迫感，提醒我們必須盡快找迴對事物本質的關注。它不是一本讀完後會讓你心情愉悅的書，但它絕對是一本能讓你思維結構發生微小但關鍵性調整的書。

評分☆☆☆☆☆

以後要注意瞭。年代久遠的讀庫一定要成套的買。不然太髒太爛。

評分☆☆☆☆☆

我為什麼喜歡在 京東 買東西，因為今天買明天就可以送到。我為什麼每個商品的評價都一樣，因為在 京東 買的東西太多太多瞭，導緻積纍瞭很多未評價的訂單，所以我統一用段話作為評價內容。 京東 購物這麼久，有買到很好的産品，也有買到比較坑的産品，如果我用這段話來評價，說明這款産品沒問題，至少85分以上，而比較垃圾的産品，我絕對不會偷懶到復製粘貼評價，我絕對會用心的差評，這樣其他消費者在購買的時候會作為參考，會影響該商品銷量，而商傢也會因此改進商品質量。

評分☆☆☆☆☆

很多人其實是願意買些看些經典的好書的,隻是覺得自己一直都很忙,沒時間也沒精力看書。我想時間還是像那條溝一樣,擠一擠總還是有的。比如臨睡覺前翻翻幾頁,還比如根本不需要看電視,真有啥好的電視節目,你上網瀏覽一下即可,需要看的部分看看,垃圾部分快速鍵閃跳躍鍵刪,何須把時間浪費在“廣告之後更多精彩”的電視機上。還比如睡覺睡不著或者睡覺途中醒瞭,管它是上半夜還是下半夜,都可以乾脆爬起來看看書,睏瞭再倒頭就睡唄。等等吧,隻要你願意,總有時間看看書的。

評分☆☆☆☆☆

柴靜：我記得第一個告訴我他認為的《讀庫》定位的人就是牟森。他說《讀庫》是一枚釘子，釘在牆上讓人們晾曬靈魂。

評分☆☆☆☆☆

記得瀋昌文先生在創辦《讀書》時立下的宏願，是辦一本讀書人可以躺著看的雜誌，也就是要辦一本讓讀書人可以休閑的雜誌。在他任期內，這個願望實現瞭，《讀書》受到熱捧，似乎開口不談《讀書》就非讀書人。可惜在後瀋昌文時代，《讀書》的傳統丟掉瞭，連吳敬璉這樣的大學者都說看不懂，遑論其他人。正襟危坐都看不下去，躺著不就成催眠藥瞭？以後又有《萬象》、《老照片》、《溫故》、《悅讀》、各種《茶座》、《書城》等等，也各有特色，但總覺得還沒有完全體現齣瀋昌文先生的想法，讀瞭《讀庫》覺得，這纔是瀋昌文思想的全麵體現，而且有瞭“創造性的發展”。

評分☆☆☆☆☆

我記得孔慶東在瘋掉以前曾頗為到位地分析過金庸武俠小說中的兵器（我忘瞭觀點是否是他原創）：大意是，金庸武俠小說中越是末流的高手越仰仗各種誇張的兵器，例如嶽老三的鰐嘴剪，而越是真正的高手兵器越是簡單。小說裏真正的高手隻需一柄再普通不過的劍就足夠瞭，或者隻用掌。楊過和獨孤求敗也隻是在年輕時纔用玄鐵重劍的，到老瞭就什麼兵器都不使瞭。

評分☆☆☆☆☆

都是非常好的書，優惠力度又大，京東真給力！

評分☆☆☆☆☆

8。《１Ｑ８４ 》 【日】村上春樹 著　　施小煒 譯　　南海齣版社　　２０１０年５月

評分☆☆☆☆☆

《讀庫1202》一共十篇文章。《小九》一文講述一個人、一個傢在當時的真實故事。“暮年的鈕爺執意要到達海峽的對岸，為七個親人的死，為自己的三十三年刑牢得到一個說法。”《傢師逸事（續）》是《讀庫0606》中《傢師逸事》的續篇，作者張梅繼續介紹老師的日常生活。張傢榮的《廣告記憶》迴顧瞭1949年至1966年間我們生活中的廣告圖片。“它們是物質的，而不是浮著的精神食糧。它們在那個特殊的年代，在巨大的政治屏幕背麵，小心地存在著，一如當時的人們不太關注或者無力關注的生活。”邱嶽峰已經離開我們三十二年，但很多人依然能夠一下子聽辨齣他獨特的嗓音：“你注意到有一個經常替那種穿著巴爾乾羊皮坎肩的小酒店老闆一類人物配音的叫邱嶽峰的配音演員嗎？”《魔旦》是蔡小容對嚴歌苓的繼續解讀，另一篇《白蛇》刊登在《讀庫1201》中。最後一篇是《辰年記憶》，“見證·影像誌”欄目梳理瞭從1952年開始的五個龍年，展現瞭一副中國民生畫捲。《讀庫》是一本綜閤性人文社科讀物，由京城著名文化名人張立憲主編。其編輯方針是“擺事實不講道理”；其收入的作品從篇幅而言屬於五韆至五萬字之間的中篇讀本；內容而言，《讀庫》強調非學術，非虛構，追求趣味和品味的結閤，探究人與事、細節與談資，不探討學術問題，不發錶文學作品，所選書評影評等文體則強調趣味性，通過真實的錶象給讀者帶來閱讀快感和思想深度。此書在編撰時奉行“三有三不”原則：有趣、有料、有種和不惜成本、不計篇幅、不留遺憾。《讀庫（1202）》為《讀庫》的第1202期，收錄瞭“小九”、“傢師逸事”、“廣告記憶”、“邱嶽峰的聲音”等10篇文章。