蜜蜂文库·当代艺术·艺术收藏卷01：收藏当代艺术 [Collecting Contemporary Art] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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[意] 安德里亚·贝利尼（Andrea Bellin），[美] 塞西莉亚·阿雷曼尼（Cecilia Alemani），[美] 莉莲·戴维斯（Lillian Davies） 编，王萍 译

图书标签:

• 当代艺术
• 艺术收藏
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• 当代艺术品
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• 艺术史
• 收藏家

出版社： 金城出版社

ISBN：9787515506081

版次：1

商品编码：11129746

包装：精装

外文名称：Collecting Contemporary Art

开本：32开

出版时间：2012-11-01

用纸：胶版纸

页数：206

字数：100000

正文语种：中文

内容简介

面对琳琅满目的当代艺术品，你眼花缭乱了吗？看着日益火爆的艺术品收藏市场，你如何不被潮流左右而做出自己的决策？如果你蠢蠢欲动想要跨越艺术收藏的门槛，那么该做哪些准备功课……没有艰涩拗口的理论，《蜜蜂文库·当代艺术·艺术收藏卷01：收藏当代艺术》通过对比国际上40位资深收藏家进行采访，将他们的收藏经历娓娓道来，他们收藏的失败与成功将为读者提供很好的借鉴意义。同时对于目前日益繁荣的收藏市场，他们也给出了自己的建议与看法，而他们的收藏策略与建议势必给未来的收藏家很直接的启发。《蜜蜂文库·当代艺术·艺术收藏卷01：收藏当代艺术》访谈生趣盎然，让读者在轻松的阅读中品味收藏的无限妙处。

作者简介

　　安德里亚·贝利尼，意大利艺术评论家和策展人，美国著名杂志《今日艺术》的编辑，美国当代艺术博物馆的策展顾问。
　　
　　塞西莉亚·阿雷曼尼，以纽约和米兰为工作地的独立策展人，是“艺术论坛”网站、《Domus杂志》和《Musse杂志》的定期撰稿人。
　　
　　莉莲·戴维斯，获得过哥伦比亚大学艺术史的学士学位以及皇家艺术学院当代艺术策展的硕士学位。她一直为高古轩画廊和泰特美术馆工作，她目前居住在巴黎。
　　
　　王萍，新闻学硕士，从事过媒体工作和电视纪录片英文翻译工作。现为资深艺术类书籍编辑。

内页插图

目录

麦克·根索伦和若瑟-根索伦
乔瓦尼·朱利安尼
雷纳托·艾普吉亚尼
布莱克·拜恩
瓦莱丽亚·拿破仑
何塞·卡洛斯-巴列霍·马歇尔
和佩帕·伊里亚泰
杰玛·泰斯塔
让-康来德·勒梅特
和伊莎贝拉·勒梅特
特莉萨·莎佩
安妮塔·扎布罗多维克茨
克里斯蒂安·波洛斯
安德里亚·杰尼亚
皮尔·路易吉
和纳塔娜·瑞莫提
雷纳多·普雷蒂
保罗·坎德
和玛塔莲娜·坎德
罗丝·菲格拉斯
和何塞普·因格拉达
欧亨尼奥·洛佩斯
夏洛特·福特
和比尔·福特
曼纽尔·阿洛达
和汉尼克·德克森
田军
弗朗西斯科·希鲁弗
和安吉洛·查纳勒
乌利·希克
约瑟夫·戴勒·诺加雷
里西奥·米尼维伊
纪尧姆·乌泽
……

精彩书摘

　　你是从什么时候开始收藏当代艺术的？
　　1988年开始的。那时候我搬去纽约，住在第七大道的58街，于是开始去57街的画廊。我在1988年6月进行了我的第一次比较大的艺术品购买。我去了巴塞尔艺术博览会（Art Basel），花了三天的时间，逛遍了展会上的每个摊位。我还邀请了杰克·提尔顿（Jack Tilton）跟我一起，作为我的朋友、兄长及参谋，最后我买了七件艺术品。这就是我收藏的开始。
　　能列举你购买某一件特别的艺术品的五个理由吗？
　　我不知道什么五个理由，但是确实有一个理由是存在的，就是你热爱这件艺术品——头脑和内心都热爱它。也许这算两个理由，但是你不需要知道艺术家。我想我们已经接受了这些现实：我们收藏家都是按自己的级别在收藏当代艺术，我们需要那些发现了这些艺术家的人的协助，这样那些艺术品才会出现在画廊里面。我不会花时间去陌生的地方寻找不知名的艺术家，我也不会去罗马尼亚调查那里的艺术家状况，这些就留给那些比我更专业的收藏家做吧！所以我要说的就是：用你的大脑和心从展出艺术家作品的美术机构，即对艺术家感兴趣的画廊、美术馆去购买吧！
　　有时候我认识画商，有时候不认识。我认为与画商的关系非常重要，尽管他们不是最终目的。你可能会因为个性不同而不能与画商很好地相处，在这种情况下，你可能会在另一个画商处找到同一个艺术家。很多年来，我都不愿意认识艺术家，因为我不确信我能不能将对他们个人的喜好和对他们的作品的客观评价区分开来，所以我通常在对一件作品做决定前不喜欢遇到作者，也许之后我会认识他。近年来，我对这一点没有那么严格了，但在头五六年，我想我也就只见了两三位艺术家而已。我就是这样做的，我经常告诉那些开始收藏的年轻人：“如果你喜欢，就买吧！也许三年后你不再喜欢了，那就卖掉吧！”这又不是一个终身的买卖。
　　……

前言/序言

蜜蜂文库·当代艺术·艺术收藏卷02：当代艺术的脉动与未来图景 探索全球艺术版图的最新风向标，洞悉价值重塑的内在逻辑，为新时代的艺术收藏家提供深度指南。 本书是“蜜蜂文库·当代艺术”系列的第二卷，继探讨基础收藏逻辑之后，本卷将目光聚焦于当前全球当代艺术生态的动态演变、新兴市场的崛起、数字媒介对艺术本体的冲击，以及艺术价值的未来走势。我们拒绝停留在对经典大师的梳理，而是深入当代语境，剖析艺术如何在快速变化的世界中定义自身，以及收藏家应如何构建具有前瞻性的收藏体系。 第一部分：全球艺术现场的重塑与地域性觉醒 全球化浪潮下的艺术中心正在经历一次微妙的位移。本部分将详细考察非西方艺术中心的崛起对传统“西方中心论”的挑战与补充。我们不会简单罗列“新兴市场”，而是深入分析亚洲（特别是东南亚和中东）、拉丁美洲和非洲当代艺术生态的独特结构、本土策展实践以及其作品进入国际视野的路径与阻碍。 地域艺术生态的深度剖析： 探讨特定区域的社会、政治背景如何直接塑造其艺术语言。例如，分析后殖民语境下，特定地域艺术家如何运用符号学和物质性材料进行抵抗与重塑。 双年展与博览会的权力游戏： 考察威尼斯双年展、卡塞尔文献展等传统重镇，以及巴塞尔艺术展、Frieze等商业博览会如何共同构建和调整当代艺术的“品味阶梯”。重点分析新兴区域博览会在确立区域话语权中的作用。 收藏的全球分散化趋势： 追踪全球主要收藏机构（博物馆、私人基金会）的最新收购方向，揭示他们如何平衡对历史修正的诉求与对未来趋势的押注。 第二部分：数字媒介与艺术本体的边界消融 当代艺术最显著的特征之一便是其对媒介边界的不断试探。本卷将重点剖析数字技术、人工智能、生物工程等前沿科技如何被艺术家转化为创作工具和本体议题。 从“媒介特定性”到“跨媒介实践”： 分析从绘画、雕塑到影像、装置，再到沉浸式体验和虚拟现实（VR/AR）的转变过程。探讨当作品的物理性减弱时，其“在场性”和“可收藏性”如何重新定义。 加密艺术与区块链的实质影响： 我们将超越NFT（非同质化代币）的金融炒作层面，深入探讨区块链技术对艺术品所有权确认、可追溯性以及创作权属的哲学和实践意义。如何甄别具有长期艺术价值的数字作品，而非短暂的“加密热点”。 人工智能生成的艺术的伦理与审美： 探讨AI作为“共同作者”或“工具”时，作品的原创性、作者身份认定以及由此引发的知识产权困境。本章提供给收藏家一套评估AI驱动艺术作品的框架。 第三部分：价值的计量：当代艺术的金融化与长期主义 当代艺术市场日益成熟，但价值的判断标准却愈发复杂。本部分旨在帮助收藏家穿透价格的迷雾，建立一套兼顾审美、历史定位与市场潜力的综合评估体系。 市场数据的深度解读： 不仅仅是查看拍卖图录，而是解析拍卖结果背后的市场情绪、画廊的定价策略以及私人交易的影响力。分析不同级别市场（蓝色芯片、二级市场、初级市场）的流动性差异。 “叙事驱动”的价值构建： 当代艺术价值往往由宏大的“叙事”所支撑。我们将分析文化评论、学术研讨、重要展览（如回顾展）如何合力为一件作品或一位艺术家注入持久的文化资本。 收藏的公共性与私人责任： 探讨私人收藏如何与公共机构形成良性互动，以及收藏家在保护艺术遗产、促进艺术史研究中的角色。分析设立私人博物馆、委托特定研究项目等实践的深层动机。 第四部分：收藏的未来：策展思维与遗产规划 成功的当代艺术收藏不再是简单的物品堆砌，而是一种持续的、具有批判性的文化实践。 从“拥有”到“激活”： 倡导一种“策展式收藏”的理念。收藏家应如何思考藏品的陈列、流通、借展，以及如何通过研究和推广，使藏品在艺术生命周期中保持活力。 风险管理与艺术品生命周期： 鉴于当代艺术作品材料和媒介的易变性，本章提供关于作品保护、修复前沿技术（尤其是数字和混合媒介作品）的实用信息。 跨代际的传承规划： 探讨如何为作品设置清晰的文化和法律传承路径，确保收藏意图能够跨越时间障碍，实现收藏家的愿景。 本书旨在成为严肃的艺术爱好者、新晋藏家以及艺术专业人士在理解和参与全球当代艺术生态时，不可或缺的深度参阅指南。它提供的是一种思考方式和一套分析工具，而非简单的购买清单。 真正有价值的收藏，是对未来的投资与对话。

评分☆☆☆☆☆

这本关于当代艺术收藏的书，简直是为我这种刚踏入这个迷幻领域的“小白”量身定做的指南。我原以为收藏艺术品得先有一笔不菲的财富，还得认识一堆圈内大佬，但这本书的开篇就直击痛点，用一种非常接地气的方式，把复杂的艺术市场规则拆解得像搭积木一样简单。它没有那种高高在上的学术腔调，反而像一个经验丰富的策展人，坐在咖啡馆里，掏心窝子地跟你聊哪些陷阱千万别踩，比如如何辨别“概念大于作品”的艺术和真正有价值的创作之间的细微差别。我尤其喜欢它对“什么是好艺术”的讨论，不拘泥于传统审美，而是鼓励读者建立自己的视觉语言和判断体系。读完第一部分，我突然明白了，原来收藏不是买个名头挂在墙上炫耀，而是一个与艺术史进行对话、与时代脉搏共振的过程。那份真诚和实用性，让我对未来“淘金”之旅充满了信心，简直是激动人心！

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我感到震撼的是它对“风险管理”和“长期主义”的强调。在当代艺术这个高波动性的市场里，许多人一头扎进去就成了“韭菜”，而这本书就像一剂清醒剂。它没有承诺一夜暴富的神话，而是极其理性地分析了资金的分配策略、不同媒介（绘画、雕塑、影像、装置）的流动性差异，甚至细致到如何与画廊、拍卖行、甚至艺术家本人建立健康的合作关系。我特别赞赏它对“收藏的伦理”这一部分的探讨，它促使我思考，我收藏的目的是什么？仅仅是为了投资回报率，还是为了支持那些真正具有颠覆性思想的创作者？这种深层次的自我审视，是很多市面上的“投资秘笈”所缺乏的。它教会我的，不是如何“赚快钱”，而是如何建立一个可持续的、有灵魂的艺术品位和收藏体系。

评分☆☆☆☆☆

说实话，拿到这本书的时候，我有点担心它会变成一本乏味的教科书，充斥着晦涩难懂的理论术语。然而，事实证明我的顾虑是多余的。这本书的叙事节奏掌握得极好，它巧妙地将历史脉络融入到具体的收藏案例分析中，仿佛在看一部精彩的纪录片。比如，书中对上世纪末“青年英国艺术家”（YBA）现象的剖析，不只是简单介绍他们的作品，而是深入挖掘了当时的社会背景、媒体炒作以及收藏家在其中扮演的角色，那种对市场动态的敏锐捕捉和批判性反思，实在太精彩了。作者的文笔流畅而富有画面感，读起来完全没有负担，甚至偶尔还会冒出几句幽默的吐槽，让人会心一笑。我常常忍不住停下来，拿起手机去搜索书中提到的艺术家，那种被知识点激活的好奇心，比单纯看画册要过瘾得多，这本书成功地让我从一个旁观者，变成了一个主动探索者。

评分☆☆☆☆☆

作为一个从小就对视觉艺术怀有执念的人，我一直觉得收藏是一件“高冷”且遥不可及的事情，需要精英阶层的身份背书。但这本书彻底颠覆了我的刻板印象。它的语言风格非常平实，甚至带有一种邻家大哥的亲切感。它大量引用了普通藏家从零开始的真实故事，分享了他们初次购藏的激动、被骗的懊恼，以及最终找到自己收藏方向的喜悦。这种“去神化”的处理，极大地降低了收藏的心理门槛。我发现，原来收藏的乐趣并不只在于拥有那些天价作品，更在于深入了解作品背后的创作动机和时代精神。这本书让我意识到，我的预算，无论多少，都有机会参与到这场精彩的文化对话中去，只要我愿意学习、愿意投入情感和时间。这种赋权感，是我读过的其他艺术书籍带给我的最宝贵的礼物。

评分☆☆☆☆☆

如果要用一个词来概括这本书给我的感受，那就是“结构清晰的脉络”。它没有采用传统的“按时间排序”或“按流派分类”的笨拙方式，而是构建了一套非常动态的分析框架，围绕着“发现、评估、购买、维护、展示”这几个核心环节展开，每一环都衔接得天衣无缝。特别是关于艺术品物理维护和保险的部分，那简直是宝典级别的实用信息，很多细节连我在一些专业论坛上都很少能找到如此详尽的指导。作者的专业素养毋庸置疑，但更难能可贵的是，她能够将这些硬核知识点，通过清晰的逻辑层层递进，形成一个完整的认知闭环。合上书本时，我感觉自己脑海中关于当代艺术收藏的知识结构被彻底重塑了一遍，从迷雾中走出来，清晰地看到了前方的路径。这是一本值得反复研读、并在实际操作中不断对照参考的工具书。

评分☆☆☆☆☆

国际组织的分类很多，这里根据UIA的国际组织分类和数据解析当今国际组织的结构。根据UIA2004~2005年《国际组织年鉴》的数据，表3包括的各种类型下的全部国际组织有57964个，其中，IGOs有7306个，INGOs有50658个，分别占全部国际组织的12.6%和87.3%，INGOs的数目是IGOs的7倍，从INGOs的数目一直多于IGOs，而且INGOs的增加速度一直高于IGOs，二者数量上的差距越来越大。同时我们通过各类IGOs和NGOs的数目进行相关分析，发现它们的相关程度高达0.81，这也说明IGOs和NGOs的各类组织形式结构基本类似。

评分☆☆☆☆☆

书刚到，还没怎么看啊，貌似还可以的样子

评分☆☆☆☆☆

国际组织的分类很多，这里根据UIA的国际组织分类和数据解析当今国际组织的结构。根据UIA2004~2005年《国际组织年鉴》的数据，表3包括的各种类型下的全部国际组织有57964个，其中，IGOs有7306个，INGOs有50658个，分别占全部国际组织的12.6%和87.3%，INGOs的数目是IGOs的7倍，从INGOs的数目一直多于IGOs，而且INGOs的增加速度一直高于IGOs，二者数量上的差距越来越大。同时我们通过各类IGOs和NGOs的数目进行相关分析，发现它们的相关程度高达0.81，这也说明IGOs和NGOs的各类组织形式结构基本类似。

评分☆☆☆☆☆

蜜蜂的当地艺术选题很新颖，紧跟国际潮流，值得购买。

评分☆☆☆☆☆

国际组织的分类很多，这里根据UIA的国际组织分类和数据解析当今国际组织的结构。根据UIA2004~2005年《国际组织年鉴》的数据，表3包括的各种类型下的全部国际组织有57964个，其中，IGOs有7306个，INGOs有50658个，分别占全部国际组织的12.6%和87.3%，INGOs的数目是IGOs的7倍，从INGOs的数目一直多于IGOs，而且INGOs的增加速度一直高于IGOs，二者数量上的差距越来越大。同时我们通过各类IGOs和NGOs的数目进行相关分析，发现它们的相关程度高达0.81，这也说明IGOs和NGOs的各类组织形式结构基本类似。

评分☆☆☆☆☆

在UIA三大类国际组织中，协定性国际组织是最重要的，而其他两类组织，即特殊形式的国际组织和其他形式的国际组织并不是真正意义上的国际组织，2004~2005年，协定性国际组织，包括IGOs和NGOs，共占到全部IO的13%，其他类型国际组织占26%，特殊形式国际组织占61%，第三种类型的国际组织数量最多。

评分☆☆☆☆☆

面对琳琅满目的当代艺术品，你眼花缭乱了吗？看着日益火爆的艺术品收藏市场，你如何不被潮流左右而做出自己的决策？如果你蠢蠢欲动想要跨越艺术收藏的门槛，那么该做哪些准备功课……没有艰涩拗口的理论，《蜜蜂文库·当代艺术·艺术收藏卷01：收藏当代艺术》通过对比国际上40位资深收藏家进行采访，将他们的收藏经历娓娓道来，他们收藏的失败与成功将为读者提供很好的借鉴意义。同时对于目前日益繁荣的收藏市场，他们也给出了自己的建议与看法，而他们的收藏策略与建议势必给未来的收藏家很直接的启发。《蜜蜂文库·当代艺术·艺术收藏卷01：收藏当代艺术》访谈生趣盎然，让读者在轻松的阅读中品味收藏的无限妙处。

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面对琳琅满目的当代艺术品，你眼花缭乱了吗？看着日益火爆的艺术品收藏市场，你如何不被潮流左右而做出自己的决策？如果你蠢蠢欲动想要跨越艺术收藏的门槛，那么该做哪些准备功课……没有艰涩拗口的理论，《蜜蜂文库·当代艺术·艺术收藏卷01：收藏当代艺术》通过对比国际上40位资深收藏家进行采访，将他们的收藏经历娓娓道来，他们收藏的失败与成功将为读者提供很好的借鉴意义。同时对于目前日益繁荣的收藏市场，他们也给出了自己的建议与看法，而他们的收藏策略与建议势必给未来的收藏家很直接的启发。《蜜蜂文库·当代艺术·艺术收藏卷01：收藏当代艺术》访谈生趣盎然，让读者在轻松的阅读中品味收藏的无限妙处。

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蜜蜂的当地艺术选题很新颖，紧跟国际潮流，值得购买。