1、小暮寫真館
2、世界的遊廊
3、海鷗的名字
4、鐵路的春天
後記
“對瞭,新店住得還習慣吧?”
是店子發來的短信。店子拿到瞭免費的電影票,發來短信問這個周日去不去看,之後順便問瞭這麼一句。
坦白說,這本書的氣質非常獨特,帶有一種揮之不去的憂鬱和宿命感,但這種憂鬱並非令人絕望的陰霾,而更像是一種對逝去美好的溫柔懷念。作者對於氛圍的渲染能力達到瞭爐火純青的地步,無論是描繪宏偉的自然景觀,還是聚焦於人物內心深處的細微波動,都處理得恰到好處,不溫不火,卻又直擊人心最柔軟的部分。它沒有宏大的主題口號,全篇洋溢著一種剋製而內斂的情感力量。讀完之後,心裏留下的是一種淡淡的惆悵,但同時又充滿瞭對生活本身復雜性的理解與接納。這是一本需要細嚼慢咽,纔能體會其後勁的作品,強烈推薦給那些追求情感深度而非情節刺激的讀者。
評分這本書的敘事節奏掌控得極其精準,初讀時可能會覺得有些緩慢,但隨著情節的深入,你會發現所有的鋪墊都是為瞭最後的爆發力。作者的文字功力深厚,遣詞造句間充滿瞭古典韻味,讀起來有一種韻律感,仿佛在品味一首精心譜寫的樂章。我特彆喜歡作者構建的那個宏大而又充滿煙火氣的世界觀,每一個角落都透露著曆史的厚重感和生活的真實感。它沒有急於將所有謎團解開,而是循序漸進地引導讀者去探索,這種高明的敘事技巧,極大地增強瞭閱讀的樂趣和深度。閤上書頁的那一刻,我感到一種酣暢淋灕的滿足,仿佛剛剛經曆瞭一場漫長而又充實的旅程。
評分我必須承認,這本書的哲學思辨深度遠超我的預期。它探討瞭許多關於時間、記憶與存在意義的宏大命題,但奇怪的是,這些深刻的思考都是通過極其生活化、甚至有些瑣碎的日常片段來呈現的。這種反差製造齣一種奇特的張力,讓那些原本可能顯得枯燥的理論討論變得鮮活而引人入勝。作者似乎並不想直接給齣答案,而是將這些問題拋給讀者,鼓勵我們自己去尋找答案。這種互動式的閱讀體驗非常棒,讓這本書不僅僅是一本消遣讀物,更像是一位智者的循循善誘。對於那些喜歡在故事中尋求思想共鳴的讀者來說,這本書絕對是寶藏級彆的存在。
評分這本書簡直是打開瞭一扇通往未知世界的大門,作者的筆觸細膩得如同羽毛拂過心尖,每一個場景、每一個人物的刻畫都飽含深情。我尤其欣賞作者對於時代變遷中人與人之間微妙情感的捕捉,那種細膩入微的觀察力,讓人在閱讀的過程中仿佛身臨其境,與書中的角色同呼吸共命運。故事情節跌宕起伏,但又閤乎情理,沒有絲毫的刻意煽情或情節生硬的痕跡。讀完之後,心中久久不能平靜,總是在迴味那些觸動人心的瞬間。它不僅僅是一個故事,更像是一部關於人性的深刻探討,讓人在浮躁的生活中找到瞭一絲寜靜和思考的空間。這種能讓人沉浸其中,久久不能忘懷的作品,實屬難得。
評分這本書的語言風格非常大膽和實驗性,初看之下,可能會因為其跳躍性的結構和非綫性的時間敘述而感到一絲睏惑。但請堅持下去,一旦適應瞭作者的敘事頻率,你會發現其中隱藏著一種彆樣的美感和邏輯。它就像一幅印象派的畫作,需要你退後幾步,用整體的眼光去捕捉那些零散的光影和色彩的交織。我尤其佩服作者敢於打破傳統敘事框架的勇氣,這種對文學邊界的拓展,本身就是一種巨大的成功。它挑戰瞭我們對“故事應該如何講述”的固有認知,帶來耳目一新的閱讀衝擊力,讓人在混亂中窺見秩序,在破碎中感受完整。
評分《小暮寫真館》的體例讓人不能不想起伊阪君《死神的精確度》,但前者並無後者那樣令人驚喜的獨特視角和利落描寫,也許可以認為宮部主動選擇瞭放棄一些流行和簡單,讓二十年寫作生涯和人生感悟來次大範圍的交集。這做法與前幾年扔掉青春物語的假殼推齣三大冊《1Q84》的村上君有些相似,隻是路嚮相反:一個放掉嫻熟的推理技巧轉入少年幽靈之心,而另一個讓飼育多時的少年藉推理之殼在烏托邦重生。
評分其實書中的故事和綫索會在腦中速朽,但人物卻能留存下來,這大概是通覽瞭數位極不吝惜筆墨型女作傢作品後最大的感受。此書中主人公英一與早逝的妹妹風子關於“是否背過她”的幾段隔空交流將來不知會如何展現在屏幕上,但讀至有人責怪十歲的英一未給亡妹抬棺時,突然來瞭一段:“爸爸秀夫生氣瞭,臉色也變瞭,說:‘英一就算瞭,他還是個孩子。’爸爸其實想說的是,他不想讓英一記住棺材的沉重,英一隻要記住他抱著風子時風子有多重就好瞭。”任何一個曾經整天背著可愛的幼女玩耍,曾經不止一次抬著沉重的薄棺走下狹窄樓梯的人應該都會和我一樣感同身受。這算煽情嗎?也許算是一種對生命中重要節點敏感程度的測量吧。
評分這樣一個時代,即使在象徵文化程度最高等的大學,文化的氛圍和市場依舊令人尷尬和難堪。文化市場的全盤商業化是經濟時代的悲哀,也是文化産品脫離自身係統不得不依附經濟基礎的主因。越來越嚮經濟強國發展的中國,怎樣在這個經濟利益至上的尷尬時代給予文化和純文學哪怕是一點點關愛和嗬護的土壤,是大時代發展下不可避免也無法避免的一個重要問題。而這個時代下的年輕人,也應
評分不一樣的推理小說。的
評分比在書店買便宜多瞭,是正版,支持京東
評分幸好傢裏人都沒在。花菱傢和小暮照相館都隻有英一一個人。所以英一可以毫無顧忌地驚惶失措。
評分其實書中的故事和綫索會在腦中速朽,但人物卻能留存下來,這大概是通覽瞭數位極不吝惜筆墨型女作傢作品後最大的感受。此書中主人公英一與早逝的妹妹風子關於“是否背過她”的幾段隔空交流將來不知會如何展現在屏幕上,但讀至有人責怪十歲的英一未給亡妹抬棺時,突然來瞭一段:“爸爸秀夫生氣瞭,臉色也變瞭,說:‘英一就算瞭,他還是個孩子。’爸爸其實想說的是,他不想讓英一記住棺材的沉重,英一隻要記住他抱著風子時風子有多重就好瞭。”任何一個曾經整天背著可愛的幼女玩耍,曾經不止一次抬著沉重的薄棺走下狹窄樓梯的人應該都會和我一樣感同身受。這算煽情嗎?也許算是一種對生命中重要節點敏感程度的測量吧。
評分這張照片幾乎是從正麵拍攝的,照片裏的電車有兩節車廂,非常可愛。
評分日本“國民作傢”,連續12年當選“日本最受歡迎女作傢”,創日本史上最高紀錄。作品以溫暖的關懷為底蘊,富含對社會的批判與思考。
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