(朗聲名傢插畫版)梁羽生作品集_絕塞傳烽錄(64_65)(全二冊) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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梁羽生 著

圖書標籤:

• 武俠小說
• 梁羽生
• 絕塞傳
• 烽錄
• 名傢插畫
• 古典文學
• 曆史小說
• 套裝
• 全集
• 傳記

齣版社： 中山大學齣版社

ISBN：9787306043283

版次：1

商品編碼：11178812

包裝：平裝

叢書名： 梁羽生作品集

開本：32開

齣版時間：2012-08-01

用紙：膠版紙

頁數：547

套裝數量：2

正文語種：中文簡體

編輯推薦

　　對照多個曆史版本精心編校，查漏補缺
　　特彆收錄圖書插畫大師、嶺南畫派名傢盧延光、濛復旦等手繪插畫近韆幅，彌補大陸梁羽生武俠小說無插畫之憾，具有收藏和閱讀價值
　　著名書法傢黃苗子題寫書名，印裝精美，具有曆史感和藝術性

內容簡介

　　京都震遠鏢局總鏢頭韓威武準備六十壽辰之際掛刀歸隱，不料卻在這時碰到瞭重大難題，鏢局榮辱係於一旦，不得不請來“辣手觀音”楊大姑相助。原來震遠鏢局本是韓傢與戴傢閤辦，當年戴傢因與小金川義軍來往，被清廷追捕而避難齣走，楊大姑之弟，投靠瞭清廷的楊牧乘機奪取瞭戴傢的股份，成為震遠鏢局的大股東。這次楊牧又想藉機讓徒弟閔成龍成為總鏢頭，將震遠鏢局控製在清廷手中……

作者簡介

　　梁羽生（1924~2009），本名陳文統，廣西壯族自治區濛山縣人。1949年畢業於廣州嶺南大學。生前任職於香港《大公報》和《新晚報》。他博聞多見，涉獵甚廣，對曆史頗有研究，在古典詩詞方麵造詣也很深，還下得一手好棋，寫過不少棋評。
　　在梁羽生的文學生涯中，他創作的武俠小說影響廣泛，五十多年來，在海內外讀者中曆久不衰。從1954年他的第一部武俠小說《龍虎鬥京華》在香港《新晚報》上連載開始，直到1984年宣布“封筆”。其中，《白發魔女傳》、《七劍下天山》、《萍蹤俠影錄》、《雲海玉弓緣》等是他的代錶作。
　　梁羽生的武俠小說自成一傢，不落俗套。他被譽為新派武俠小說的開山祖師。

精彩書評

　　“《梁羽生——笑看雲霄飄一羽，曾經滄海慨平生》”
　　——羊城晚報

　　“《名傢插畫重現梁羽生經典作品》”
　　——晶報

　　“《看或不看，武俠就在那裏？》”
　　——山東商報

　　“《奇正相生講述政治童話－評梁羽生新派武俠小說》”
　　——新華書目報

　　“《梁羽生作品集》插畫完整版本全新上市”
　　——新浪讀書

　　“《（朗聲插畫版）梁羽生作品集》全新上市”
　　——網易讀書

　　“《梁羽生作品集》再推朗聲插畫版”
　　——新華書目報

目錄

第一章　恩仇未瞭相思債 利害雲何骨肉情
第二章　顛倒是非施詭計 洞穿黑白仗良朋
第三章　求榮反辱親情斷 仗義扶危友道堅
第四章　情真戲假爭權位 李代桃僵脫網羅
第五章　物歸原主銷懸案 貨運邊疆齣怪招
第六章　行同禽獸淩孤女 幸有神駒救主人
第七章　單騎闖陣留殘命 妖婦迷魂奪證供
第八章　浪子傷情尋故侶 邊城浴血振軍威
第九章　滾子還傢情悵惘 掌門斷案費思量
第十章　盟心忍令沾泥絮 情劫應嗟逐彩雲
第十一章　何當重訂三生約 隻是難堪七載爵
第十二章　彈指傳烽消罪孽 驚雷絕塞瞭恩仇

精彩書摘

　　京都震遠鏢局總鏢頭韓威武準備六十壽辰之際掛刀歸隱，不料卻在這時碰到瞭重大難題，鏢局榮辱係於一旦，不得不請來“辣手觀音”楊大姑相助。原來震遠鏢局本是韓傢與戴傢閤辦，當年戴傢因與小金川義軍來往，被清廷追捕而避難齣走，楊大姑之弟，投靠瞭清廷的楊牧乘機奪取瞭戴傢的股份，成為震遠鏢局的大股東。這次楊牧又想藉機讓徒弟閔成龍成為總鏢頭，將震遠鏢局控製在清廷手中。
　　楊大姑的到來使韓威武存有一綫希望。這時，楊牧之子楊炎與女友龍靈珠來到京都麵見楊牧，意圖勸說父親辭官歸隱，卻被楊牧以父子之情騙得他們交齣康熙的一份遺詔，準備以此換取更大的名利。幸好楊大姑之子齊世傑及時揭露瞭楊牧的陰謀，楊炎痛心疾首，自知父子之情無法繼續。
　　齊世傑會同武林異人快活張等挫敗瞭楊牧勾結白駝山少主宇文雷控製震遠鏢局的陰謀，使鏢局再度迴到戴傢後人手中，楊炎卻從丐幫得知他正被天山派以欺師滅祖、殘害同門的罪名追捕，而他曾深愛的冷冰兒與義父繆長風已上天山為他說情，不禁心中茫然，不告而彆，獨自前往天山。
　　龍靈珠一心牽掛楊炎，追趕途中遇到宇文雷，一番惡戰後幸得逃脫，卻又遇上追拿楊炎的天山派石天行、丁兆鳴、石清泉、陸敢當等人，被他們當成楊炎同黨所擒，押往天山。途中石天行、丁兆鳴前往為榆林大俠歸元祝壽，石清泉趁單獨看管龍靈珠之機意圖逼奸，幸得江上雲相救，並令石清泉寫下認罪書，令陸敢當簽名作證。石天行、丁兆鳴在歸途中被宇文雷和白駝山主的小妾穆欣欣所擒，幸好孟華及時趕到，救齣二人。
　　江上雲和龍靈珠來到迴疆，正遇上清軍攻打哈薩剋首府魯特安旗，江上雲被清軍亂箭所傷，那份認罪書也落入穆欣欣手中。
　　龍靈珠在前往天山途中又被天山派所擒，快活張化裝成清軍將領武毅從白駝山主宇文博手中騙走認罪書，這時楊炎也已抵達天山。
　　天山派大會上，由執法長老石天行審問楊炎、龍靈珠，石天行寵愛兒子，一心護短，審判一度相持不下。不久，江上雲等人先後來到天山，並齣示認罪書。在人證物證麵前，石清泉自知罪責難逃，跳崖自殺，石天行也隨之跳下懸崖。
　　而這時宇文博等人乘機偷襲天山，焚燒天一閣，重傷天山派長老鍾展。代理掌門人唐嘉源與宇文博決戰，雙方難分勝負。孟華及時趕到，打敗瞭宇文博，唐嘉源自知武功纔乾難以執掌天山派，許下誰殺死宇文博便為天山派掌門之令。
　　孟華與楊炎兄弟和好如初，天山派對楊炎與冷冰兒之情也由誹謗轉為理解和支持，但冷冰兒卻被宇文博所擒，龍靈珠在廢瞭段劍青武功之後也不知去嚮。楊炎不知該如何在兩個曾經愛過的女子中作齣選擇，心頭茫然不知所措。
　　此時清軍在撫遠大將軍丁兆庸和禦林軍統領衛長青的帶領下大規模圍剿魯特安旗，楊炎扮作清兵夜入敵營，意欲刺殺丁兆庸與衛長青，卻遇到生父楊牧。閔成龍得知後嚮衛長青告密，楊牧震驚於心愛弟子的背叛和自身危險境地，又感於父子親情的溫暖，幡然悔悟，父子一道殺死瞭閔成龍，又挾持衛長青前往刺殺丁兆庸。此時孟元超率領義軍殺入清營，惡戰中楊牧身受重傷，在把楊炎托付給孟元超後含笑而逝，衛長青死於龍靈珠鞭下，清軍不戰而退，魯特安旗解圍。
　　孟華、快活張、齊世傑為救冷冰兒齊上白駝山，在冰洞中，齊世傑勇鬥宇文博，難分勝負。此時，楊炎、龍靈珠也進入冰洞，一番苦鬥，楊炎力誅宇文博。冷冰兒從囚牢中走齣，卻令大傢吃驚不已，原來她已自削青絲，決心遁入空門。令眾人欣慰的是，冷冰兒並不消極頹廢，她要去小金川繼續同義軍一起戰鬥。
　　楊炎陪龍靈珠迴到藏邊龍則靈傢中，老人逝期在即，臨終前將外孫女的終身托付給楊炎。孟華奉天山派之命，來請楊炎迴天山齣任掌門一職，但龍靈珠沒有陪楊炎迴歸天山，她與楊炎訂下瞭另一個“七年之約”。
　　……

前言/序言

《絕塞傳烽錄》以其磅礴的史詩氣魄、細膩的人物刻畫，以及對邊塞風雲變幻的生動描繪，在中國武俠小說史上占有舉足輕重的地位。故事發生在明朝邊疆，一個風雲激蕩、狼煙四起的時代。這裏，漢族與少數民族的衝突此起彼伏，英雄豪傑層齣不窮，權力鬥爭與民族大義交織，構成瞭一幅波瀾壯闊的曆史畫捲。 小說圍繞著幾位身懷絕技、心懷傢國天下的英雄人物展開。他們或為報國雪恥，或為守護一方安寜，或為追尋俠義真諦，捲入瞭邊塞的紛爭之中。故事的核心，是“傳烽”二字所蘊含的使命感與責任感。邊塞烽火，不僅是戰事的信號，更是民族存亡的預警，是世代英雄傳遞的信念與擔當。 主人公們的故事，從不同的角度展現瞭那個時代的復雜性。有身世飄零、胸懷大誌的青年俠客，在亂世中磨礪成長，逐漸成為力挽狂瀾的關鍵人物；有飽經風霜、義薄雲天的老將，用畢生的血與汗守護著邊疆的和平；也有身不由己、在立場與情義間掙紮的女子，她們的命運與傢國興衰緊密相連，她們的抉擇往往牽動著整個故事的走嚮。 《絕塞傳烽錄》並非一部簡單的江湖恩怨錄，它將武俠的浪漫與曆史的厚重巧妙融閤。梁羽生先生以其深厚的史學功底，將真實的邊塞曆史背景、民族關係、以及當時的政治軍事格局融入小說之中，使得整個故事既充滿瞭武俠的想象力，又不失曆史的真實感。讀者在跟隨主人公們刀光劍影、闖蕩江湖的同時，也能對明朝邊塞的曆史風貌、民族融閤的麯摺過程，以及邊疆人民的生活狀態有更深刻的瞭解。 小說中，武功招式的描寫既有傳統的飄逸靈動，又不乏新穎奇絕。每一場打鬥都不僅僅是力量的較量，更是智謀、勇氣與信念的碰撞。主人公們所修煉的武功，往往與他們的性格、經曆以及所處的環境緊密相關，比如那些源自邊塞風情的拳法、刀法，或是暗含著某種哲學思想的劍法，都為故事增添瞭獨特的色彩。 更令人稱道的是，《絕塞傳烽錄》對人物情感的刻畫。愛情、友情、親情，以及更宏大的傢國情懷，都在人物之間産生瞭深刻的聯係。主人公們在刀光劍影中，依然有兒女情長，有肝膽相照的兄弟情誼，有對故土的眷戀，對人民的關懷。這些情感的描繪，使得人物形象更加立體豐滿，也讓故事更具感染力。 《絕塞傳烽錄》中，關於“俠”的定義也得到瞭升華。這裏的俠，不再僅僅是路見不平拔刀相助的匹夫之勇，更是肩負時代使命，為瞭民族大義、人民安樂而甘願犧牲的英雄氣概。主人公們在麵對個人的恩怨情仇與國傢社稷的安危時，往往會做齣艱難而偉大的選擇，這種選擇體現瞭中國傳統文化中“捨小我，成大我”的犧牲精神。 小說中，對邊塞風光、民族風情的描繪也十分到位。雄渾的戈壁、蒼茫的大漠、蜿蜒的長城，以及各民族獨特的服飾、飲食、歌謠，都被梁羽生先生生動地展現在讀者麵前。這些描寫不僅豐富瞭小說的畫麵感，也讓讀者仿佛置身於那個遙遠的時代，親身感受邊塞的獨特魅力。 《絕塞傳烽錄》的敘事節奏張弛有度，既有驚心動魄的宏大場麵，也有細膩入微的個人心理描寫。情節跌宕起伏，引人入勝，常常在關鍵時刻齣現意想不到的轉摺，讓讀者跟隨主人公一同經曆著希望與絕望，成功與失敗。 梁羽生先生在《絕塞傳烽錄》中，還融入瞭自己對曆史、對人生、對“俠”的深刻思考。他筆下的英雄，並非完美無缺，他們也會犯錯，也會有彷徨，但他們始終保持著一顆赤誠之心，在睏境中堅持著自己的信念。這種對人性的真實展現，使得作品更具深度和啓示意義。 總而言之，《絕塞傳烽錄》是一部集曆史、武俠、傳奇於一體的優秀小說。它以其宏大的敘事、生動的人物、深刻的思想，為讀者呈現瞭一段波瀾壯闊的邊塞史詩，也歌頌瞭中華民族堅韌不拔、保傢衛國的英雄精神。閱讀這部作品，不僅是一場驚心動魄的武俠冒險，更是一次與曆史對話、與英雄共鳴的心靈之旅。它所傳遞的傢國情懷、民族大義以及對俠義精神的追求，在任何時代都具有重要的現實意義和感染力。

評分☆☆☆☆☆

翻開書本，那股特有的油墨和紙張混閤的味道，瞬間喚醒瞭我許多關於少年時代在舊書攤翻找武俠小說的記憶。這套書的開本和裝幀設計，讓人感覺既懷舊又現代。我喜歡它對細節的尊重，比如扉頁的設計，往往蘊含著一些齣版方的小巧思。閱讀過程中，我發現插圖的齣現時機把握得非常精準，它們並非簡單地插在文字之間，而是巧妙地齣現在高潮迭起之處，起到推波助瀾的效果，讓情感的宣泄更加淋灕盡緻。可以說，這套書的整體閱讀節奏感非常好，插畫與文字的交替，就像是武功套路中的虛招和實招，張弛有度，讓人欲罷不能，讀完之後，那種滿足感和迴味悠長感，是很多普通版本無法給予的。

評分☆☆☆☆☆

這套書的插畫簡直是神來之筆，每一個畫麵都仿佛能把人瞬間拉進那個刀光劍影、恩怨情仇的武俠世界。我最欣賞的是，畫師對人物神態的捕捉極其到位，寥寥數筆就能勾勒齣人物的性格特點，無論是主角的英氣勃發，還是配角的狡黠陰險，都躍然紙上。尤其是那些宏大的戰爭場麵，那種金戈鐵馬、氣吞山河的氣勢，即便是靜止的畫麵，也讓人能感受到血與火的洗禮。裝幀設計也十分考究，紙張的手感極佳，拿在手裏沉甸甸的，很有分量感，體現瞭齣版社對經典作品的尊重。閱讀的時候，時不時停下來欣賞一下精美的插圖，更能加深對故事情節的理解和代入感，簡直是一種視覺和文字的雙重享受。可以說，這套插畫版不僅僅是閱讀，更像是在進行一場沉浸式的藝術鑒賞之旅，為梁羽生先生的經典武俠注入瞭全新的生命力。

評分☆☆☆☆☆

作為一名資深武俠迷，我追隨梁羽生老先生的文字已經很多年瞭，但這一版帶來的閱讀體驗是前所未有的新鮮感。我以前讀的版本多是純文字版，腦海中的畫麵全靠想象構建，但有瞭這些名傢插畫的輔助，人物的形象立刻具體化瞭，某些關鍵場景的衝擊力也大大增強。插畫師的風格似乎是融閤瞭古典工筆和寫意水墨的特點，既有工整的細節描繪，又不失江湖兒女的灑脫。特彆是對女性角色的刻畫，既有大傢閨秀的端莊，又不失俠女的英氣，處理得十分微妙和到位，讓人印象深刻。這種將文字的意境與視覺的藝術完美結閤的方式，無疑是嚮經典緻敬的最佳方式，極大地豐富瞭閱讀的層次感。

評分☆☆☆☆☆

我特彆想贊揚一下這個版本的收集價值。市麵上梁先生的作品版本眾多，但能做到如此精美裝幀和高質量插畫結閤的實在不多見。這套書的齣版，無疑是對梁羽生先生“俠之大者，為國為民”的武俠精神的現代詮釋。從內容本身的文學價值我就無需多言，但這一版本的麵市，讓新一代的讀者能以更直觀、更具吸引力的方式接觸到這些經典，無疑是一件大好事。對於老讀者而言，它提供瞭一個升級收藏的機會，讓那些陪伴我們成長的故事，穿上瞭一件更華麗、更值得珍藏的外衣。這種對經典文化的傳承和推廣，是齣版界非常值得鼓勵的行為。

評分☆☆☆☆☆

我不得不說，這套書的裝幀和印刷質量，絕對是值得收藏級彆的。從書脊到封麵設計，都透露著一股低調的古典韻味，與梁羽生先生作品的傳統武俠精神內核完美契閤。我特彆留意瞭字體排版，行距和字號的選擇非常閤理，長時間閱讀下來眼睛也不會感到疲勞，這對於我們這些老讀者來說尤其重要。很多老版武俠小說在印刷上比較粗糙，但這一版顯然是下瞭大工夫的，墨色飽滿均勻，即使是細微的筆觸也能清晰可見。我甚至反復摩挲瞭幾次封麵，那種細微的紋理處理，讓它在書架上顯得格外突齣，即便是與現代裝幀的圖書放在一起，也毫不遜色。這不僅是一套武俠小說，更是一件精美的工藝品，體現瞭齣版方對“名傢插畫版”這個定位的認真負責。

評分☆☆☆☆☆

當代著名作傢巴金也曾說過:“我寫《傢》的時候，我仿佛在跟一些人一同受苦，一同在魔爪下麵掙紮。我陪著那些可愛的年輕生命歡笑，也陪著他們哀哭，我一個字一個字地寫下去，我好象在挖開我的記憶的墳墓，我又看見瞭使我的心頭激動的一切。”正因為藝術傢的心靈受到如此強烈的愛與憎烈火的熬煎， 《傢》纔能使 一代又一代的讀者受到感動。情感不僅在藝術創作中，而且在藝術欣賞中也有著十分重要的地位和作用，它使人在欣賞藝術作品時感到興奮、滿足，甚至陶醉。據說孔子在齊國聽瞭《韶》樂後“， 三月不知肉味”，完全沉醉在美妙的音樂之中瞭。唐代詩聖杜甫聽瞭當時一位音樂傢的演奏之後，禁不住發自肺腑地贊嘆道:“此麯隻應天上有，人間哪得幾迴聞?”8 這些描述足以說明藝術傢的創作活動凝聚和滲透瞭巨大的威攝和震撼力。

評分☆☆☆☆☆

梁羽生是新派武俠小說的開山祖師。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

好書，漲知識，擴視野，知古今，明道理，增談資，助裝逼！

評分☆☆☆☆☆

他隻道這小妖女已是到口的饅頭，不料剛剛碰著她的身體，就被她用力一推，乳下的天突穴一麻！

評分☆☆☆☆☆

陸敢當道：“你‘說’得不錯，想必是歸大俠殷勤留客，師父盛情難卻，一時走不開。不過，意外雖然絕不會有，我看還是讓我迴去催催他們吧？”

評分☆☆☆☆☆

梁羽生的武俠小說自成一傢，不落俗套。他被譽為新派武俠小說的開山祖師。梁羽生（1924～2009）本名陳文統，廣西壯族自治區濛山縣人。1949年畢業於廣州嶺南大學。生前任職於香港《大公報》和《新晚報》。他博聞多見，涉獵甚廣，對曆史頗有研究，在古典詩詞方麵造詣也很深，還下得一手好棋，寫過不少棋評。

評分☆☆☆☆☆

商品是否給力？快分享你的購買心得吧~商品是否給力？快分享你的購買心得吧~連環畫從它萌芽的時候起，就與文學結下瞭不解之緣。明、清時期的許多文學書籍都繪有綫描插圖，有的書一迴故事就有一幅插圖，即“迴迴圖”。這種“迴迴圖”既增加瞭書籍視覺美，又使綫描插圖為人民大眾所熟悉和喜愛。當20世紀20年代連環畫正式誕生的時候，人民大眾已經熟悉瞭這種繪畫形式並自然而然地接受瞭它。可以說，連環畫是插著文學的翅膀飛嚮人民大眾的，是人民大眾最喜聞樂見的文藝作品形式之一。由於連環畫受到人民大眾的歡迎，所以它很快地普及開來，並逐步走嚮成熟。1950年至1985年是中國連環畫曆史上最輝煌的時期。當時的連環畫已經走齣單純少兒讀物的範圍，成為全民的讀物。單冊連環畫的印量也從幾萬冊增長到100萬冊，甚至300萬冊。連環畫的藝術錶現形式也變得豐富多彩，綫描、素描、水墨、木刻、漫畫、電影、國畫、彩色等繪畫技法都在連環畫中齣現瞭。連環畫成瞭各種繪畫藝術爭奇鬥艷的大舞颱。人民大眾享受到瞭前所未有的繪畫藝術的熏陶。環畫的輝煌是與時代環境和生産力發展水平相適應的。在影視文化空前發達的今天，連環畫的市場空間已經被擠占得很窄小瞭。連環畫的市場空間已經被擠占得很窄小瞭。

評分☆☆☆☆☆

獨立塑料包裝紙，書很乾淨，沒有灰