★唯美筆觸續寫傳奇。《世界上的另一個你(完結篇)》延續第一部作品的感動、唯美,繼續第一部作品未完的故事。
這不是一個故事,這是許多人生命旅程剖麵的集閤。
艱難的時候,或許我可以陪著你,一同走過。
這本書說的是兩個男人間的友誼,他們從素不相識的陌生人,最終變為一起上路的同行者。這是個真實的故事,曾讓無數人潸然淚下,一幕幕冷暖交織的人生,映照齣深藏的希望和救贖。它教會我們,如何放下私心,無條件地去關愛他人,隻要我們願意從黑暗中伸齣手,都可以收獲這種友愛。本書係蟬聯《紐約時報》非小說類暢銷書排行榜長達3年,至今屹立不搖,被譽為一個比小說更像小說的真實故事。
故事中的他叫丹佛·摩爾,是一個流浪漢,每天不停為“主子”撿棉花,但積蓄始終是零。後來,他跳上瞭路過的火車去流浪,萬萬沒想到在那座陌生的城市裏,他會遇到一個白人百萬富翁,並且成瞭他的朋友。另一個他叫朗·霍爾,是一個百萬富翁,有著敏銳的藝術眼光,以及很好的生意手腕。從賣罐頭躥升到投資銀行,再到買賣畢加索、凡·高的名畫。他在好萊塢有大莊園、畫廊及歐式古堡。而他也想象不到,他的下一頁人生,竟是與一名流浪漢一起寫下。兩人的交往,改變瞭他們各自的命運,不同麵具下相似的靈魂,將在人生的十字路口再次交匯。
(美)朗·霍爾,1945年生,曾經在商場賣罐頭濃湯勉強維持生計,後來從事畫作買賣,進而進行跨國交易。因為這份工作使他越來越富有,卻也變得自私、與傢庭疏離。他與他的妻子於大學時代相識,有兩個小孩。他的妻子是個非常虔誠的基督徒,因為妻子的愛心與鼓勵,於是他們前往庇護所服務流浪漢。在那裏,朗遇到瞭他的心靈導師,也是生平好的朋友。然而好景不常,婚後第31年,他的妻子死於癌癥。雖然悲痛,但這段友誼使他能保持樂觀,勇敢走齣傷痛,並發現這段情誼比他想象中來得重要……
(美)丹佛·摩爾,1937年生,沒受過教育,受睏於美國20世紀的黑奴製度,每天不停為“主子”撿棉花,但積蓄始終是零。之後,他聽說大城市裏的生活比較好,於是偶然間跳上火車,來到瞭德剋薩瑟州,成為一名流浪漢,在街頭遊蕩瞭好幾年。他曾經持有大麻、打算洗劫公車而遭逮捕,甚至待過安哥拉監獄。長年的流浪生活使他逐漸封閉自己,逞凶鬥狠,人人對他敬而遠之。直到1988年,朗的妻子在夢中看見他,並稱他為那位即將改變這個城市的人,因而串起兩人之後的深厚友誼。2006年,為瞭錶揚他在流浪漢庇護所付齣的心力,當地居民將他譽為“年度慈善傢”。現在的丹佛是一名藝術傢、公開演講者、流浪漢事務意願者。目前居住於德州達拉斯。
(美)林恩·文森特,她是《紐約時報》評齣的暢銷書作傢,作品有《天堂為真》《世界上的另一個你》和《永不沉沒》。她還與莎拉·佩林閤著瞭《耍無賴》。她參與瞭十本書的編著,為美國新聞類半月刊雜誌《世界》做瞭11年的作者和編輯。作為美國海軍的老兵,退役後她居住在加利福尼亞州的聖迭戈。
第一部分 威士忌和我的父親
第二部分 黛博拉離開瞭我
第三部分 我們的書和它所創造的奇跡
丹佛
很多時候,人們看待無傢可歸的人就像他們過去看待我一樣:他們會上下打量我。我能看到他們腦袋裏的輪子在不停轉,他們在想,那個傢夥怎麼能變成這樣子?
這個問題不該問,因為怎麼會變成這樣子並不是我們要關心的事。我們要關心的是能否給他們的生活帶來一些變化,帶來機會,帶來希望。有時,這可能意味著要幫一個人戒酒或戒毒,也可能意味著要幫他找到一份工作。
下麵講講我自己的故事。剛到得州沃思堡市的時候,我不識字,不會寫字,一點算術也不懂。我在南方腹地的一個農場長大,一輩子沒上過一天學。
1937 年,我齣生在路易斯安那州的紅河郡。那時候,白人是白人,黑人是“有色人種” 。從法律上講,當時奴隸製度已經不存在瞭,但是並不代錶奴隸不存在。整個南方到處都是我們稱為佃農的人。而我的爸爸畢畢不是佃農。我想,他是一名鐵路工人,不過我不太確定;他非常有女人緣,周日他從不到新抹大拉的馬利亞浸信會教堂去,因為他可能會從會眾中帶幾個女人齣來。但是某天晚上,畢畢在一號公路旁邊的大河口被捅死瞭。那時,我的祖母大媽媽已經被大火燒死,所以我和哥哥瑟曼去跟艾莎阿姨、詹姆斯叔叔一起住。他們在考沙塔附近的農場做佃農。
關於佃農,具體情況是這樣的。農場的主人給你種棉花需要的所有東西,隻是這些東西都會記在賬上。然後你犁地、播種、鋤地,直到采摘季節到來。等棉花收完,你要把棉花五五分或者六四分,農場主人拿走他的那部分,你拿走你的那部分。但是不知怎的,你總拿不到你的那部分,因為等你還清主人藉給你的所有債務,你的那部分棉花就不剩下什麼瞭。實際上,大部分情況下,你連欠款都還不清,所以你隻能再在農場乾一季來償還欠款。
從很小很小的時候開始,我就是個佃農。除瞭農場的活,我什麼也不會做——我隻會犁地、種植、鋤地、采摘和其他要做的零活,比如將廢棄木闆釘在簡陋小屋的地闆上,這個簡陋小屋也是主人藉給我們住的。
我一直這樣乾活,從沒拿過薪水,直到20 世紀60 年代。那時我已經長大瞭,有一天,我意識到這樣永遠是行不通的。我永遠也還不清欠主人的錢。所以我跳上一趟貫穿全國的貨運火車,然後到瞭得州沃思堡市。雖然我之前從未離開過紅河郡,但我聽說城市裏有很多工作機會。可是我到瞭城市纔發現,沒有多少人願意雇用一個不會讀書寫字也不會算數的有色人種。
我四處做零活,但還是租不起房子。所以,最後我就落得無傢可歸瞭。
假如你在沃思堡東蘭卡斯特街朝我走來,問我:你為什麼無傢可歸?你為什麼這麼不走運?
如果我告訴你畢畢、大媽媽和主人的故事,如果我告訴你當美國把人送上瞭月球的時候,我卻還像個奴隸一樣在農場勞作,你會怎麼說?
“這一美元你拿去吧。”
“祝你好運,願上帝保佑你。”
很多無傢可歸的人從小就遭受傷害和虐待。我們也曾經有過愛,也曾被某個人愛過。我們曾經懷有希望。我們曾經全心相信。
然而希望飛走瞭,我們失去瞭曾經擁有的一切。我們中的很多人都有過不被任何人接受的時候。沒人願意幫助我們,不管以什麼樣的方式。所有人都把我們拒之門外,然後我們就隻能坐在路邊,身邊人來人往,卻沒人看我們一眼。
就算你內心還是一個人,就算你小時候跟媽媽生活在一起,就算你結過婚,擁有一座房子一份工作,但是現在你什麼都不是。而一旦你無傢可歸,人們寜願過來撫摸一隻流浪狗,也不願跟你打聲招呼。
有時,我們無傢可歸是因為我們做瞭非常惡劣的壞事,以至於我們生命中的每個人都不再愛我們,也不再信任我們。當沒有人愛你、信任你的時候,你就會變得跟野獸一樣,躲在黑暗中,活在黑暗中。即使你看到大街上那些無傢可歸的人看上去非常愉快、非常高興,那也隻是他們的麵具而已。他們背後是痛苦的泥沼,但是隻有戴上麵具,他們纔能熬過每一天。也許他們勉強湊夠瞭一兩美元,可以買點吃的或者來半杯酒,以減輕痛苦。
如果你見到的是那時候的我,你也許不會相信我的故事。你甚至會從我身邊快步走過,自言自語:“遊手好閑是萬惡之源!這個懶惰的傢夥怎麼不去找份工作?”
……
1945年“二戰”結束以後,我爸爸迴到傢鄉。他找到工作前,我們全傢都住在得州登頓市他媽媽的小棚屋裏。幾個月後,他在柯蒂斯糖果公司找到瞭一份工作,負責駕駛一輛1947年生産的通用小貨車,這輛貨車漆成紅白兩色,跟“寶貝露絲”糖果棒的包裝紙一樣。之後不久,我們把少得可憐的傢當塞進那輛糖果貨車,運到靠近沃思堡市中心的西四大街貧民區,搬進瞭隻有一間臥室的小平房。那個街區正好位於由一個鐵路站場、一個遊民營地、一片采礫場、一個垃圾場、一傢狗糧工廠和一座汙水處理廠組成的破舊圈子的正中心。
這本書的後勁實在太大瞭,它不像是一本讀完就閤上的實體書,更像是一個在你腦海中持續運行的復雜程序。我發現自己會在日常生活中不自覺地對照書中的某些情節來反思自己的處境和決定,那種影響深遠的力量是許多同類型作品所無法企及的。它成功地塑造瞭一批即便在最黑暗的時刻也閃耀著人性微光的人物,他們的犧牲和堅持,構築瞭一種令人肅然起敬的英雄主義,但這種英雄主義是紮根於泥土的,而非空中樓閣。關於結局的處理,我個人十分贊同,它沒有走嚮廉價的團圓或徹底的毀滅,而是留下瞭一種帶著希望的、略微傷感的平衡狀態,這種“未盡之意”比完美句號更有力量。這部作品在情感衝擊力和智力挑戰性之間找到瞭一個絕佳的平衡點,值得所有熱愛深度閱讀的人反復品味,並且強烈推薦給那些對故事的“為什麼”比“是什麼”更感興趣的讀者。
評分初讀這本書時,我差點被其中宏大而復雜的設定勸退,畢竟近來市麵上充斥著許多概念堆砌的作品。然而,一旦適應瞭作者構建的世界觀,那種震撼感是無與倫比的。它巧妙地融閤瞭多種看似不搭界的元素,卻能在大結局時形成一個邏輯自洽且令人信服的整體結構。最讓我印象深刻的是作者對於“時間”這一概念的哲學探討,不同於一般作品的綫性敘事,這裏的時間觀充滿瞭迴環往復的辯證意味。我花瞭大量時間去梳理人物關係圖譜,因為人物眾多且各自背負著沉重的曆史包袱,每一個名字背後似乎都牽扯齣一段未被言說的往事。作者沒有把所有東西都擺在桌麵上供人檢視,而是留下瞭許多值得讀者去揣摩的空白區域,這種“留白”的藝術,極大地提升瞭作品的耐讀性。它要求讀者投入心神,進行主動的閱讀和解碼工作,而不是被動地接受信息流。總的來說,這是一部需要耐心,但迴報極其豐厚的作品,它的深度遠超我的初始預期。
評分這本書給我最大的感受是“真實感”,盡管故事背景設定在一個高度虛構的框架之下,但人物的情感反應卻真實得讓人心痛。那些關於友情、背叛、以及在巨大壓力下人性如何扭麯或升華的描繪,極其精準地捕捉瞭人性的幽微之處。我特彆喜歡作者處理衝突的方式,它很少是那種黑白分明的對立,更多的是立場與立場之間的艱難權衡。例如,某對宿敵之間的爭鬥,到後來你會發現,他們雙方的齣發點都有其閤理性,這種灰色地帶的描摹,讓讀者很難簡單地站隊,而是被迫去理解和共情每一個掙紮的靈魂。書中的對話是另一個亮點,它們絕非僅僅是推動劇情的工具,每一句交流都充滿瞭潛颱詞和曆史重量,很多時候,人物沒有說齣口的話,比他們說齣來的話更具力量。這種對白藝術的處理,讓閱讀體驗變得極其豐富,仿佛在聽一場精彩的心理辯論賽。
評分從文學技巧的角度來看,作者對敘事視角的切換運用達到瞭爐火純青的地步。在不同的章節,敘事者仿佛會在不同的“容器”之間跳躍,有時是全知全能的上帝視角,俯瞰眾生;有時又驟然拉近到某個個體的心房,分享其最私密的感受。這種快速而流暢的視角轉換,不僅有效避免瞭敘事疲勞,更關鍵的是,它為我們提供瞭觀察同一事件的多維切麵,揭示瞭“真相”往往是多麵且破碎的這一事實。有幾段場景,我甚至能感覺到作者在故意玩弄讀者的預期,讓你以為故事會朝A方嚮發展,結果卻猛地拐嚮瞭B,這種敘事上的“惡作劇”手法,讓閱讀過程充滿瞭驚喜和對下一頁的渴望。比起那些平鋪直敘的作品,這種充滿結構性實驗的文本,更像是為資深讀者準備的一份盛宴,每一次重讀,都能從中發現先前因專注於情節而忽略的結構精妙之處。
評分這本書的敘事節奏把握得極其精準,從開篇到結尾,情感的張力層層遞進,讓人完全沉浸其中。作者在人物心理的刻畫上展現瞭驚人的細膩,那些糾結、掙紮、頓悟的瞬間,仿佛直接在讀者眼前上演。我特彆欣賞作者對環境描寫的運用,那些細緻入微的場景構建,不僅僅是背景闆,更是推動情節發展和烘托人物心境的強大工具。比如,某一處清晨薄霧彌漫的小鎮街道,與主角內心深處的迷茫形成瞭絕妙的呼應,這種“藉景抒情”的手法運用得恰到好處,毫不矯揉造作。情節的推進中,埋下的伏筆處理得高明,直到最後纔徐徐展開,那種“原來如此”的豁然開朗,既在意料之外,又在情理之中。全書的語言風格變化多端,時而如涓涓細流般溫柔舒緩,時而又如同疾風驟雨般猛烈有力,完美契閤瞭故事起伏跌宕的命運軌跡。這本書讀完後,留給我的思考空間非常大,它探討的關於選擇與代價的主題,至今仍在腦海中迴響,那種久久不能散去的餘味,證明瞭它絕非是那種讀完即忘的快餐文學。
評分618搞活動買的,隻能說是超值,買書很多年,隻在京東買,非常相信京東的品質,給京東點贊
評分一次買瞭好多書,可以好好享受一陣子瞭
評分啓迪心靈
評分湊閤看吧,繼著上一部故事延伸的故事
評分一開始在當當買,居然買瞭預售版,要一個月後纔到,京東上午買下午就到瞭,五星給物流!
評分一位真正的作傢永遠隻為內心寫作,隻有內心纔會真實地告訴他,他的自私、他的高尚是多麼突齣。內心讓他真實地瞭解自己,一旦瞭解瞭自己也就瞭解瞭世界。很多年前我就明白瞭這個原則,可是要捍衛這個原則必須付齣艱辛的勞動和長時期的痛苦,因為內心並非時時刻刻都是敞開的,它更多的時候倒是封閉起來,於是隻有寫作、不停地寫作纔能使內心敞開,纔能使自己置身於發現之中,就像日齣的光芒照亮瞭黑暗,靈感這時候纔會突然來到
評分買迴來還沒拆 不過應該不錯 有時間坐下來好好看看
評分一起買瞭很多本,紙張質量和印刷都很精美。越來越喜歡京東上購買商品瞭。
評分這次的精神食糧已經夠我吃半年到一年瞭,每天堅持讀書,習大大,李剋強都在推薦讓我們閱讀,我會響應號召的?
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