具體描述
內容簡介
本書立足於中國山水畫五代、宋、元名傢作品，精選其中的山石畫法選編成冊。、以讀畫的形式，通過較為詳細的技法解析與步驟圖來幫助讀者學習山石的筆墨技法，同時，亦將畫理貫穿於具體的技法講解中，希望能幫助學習者通「理」明「法」。從山石的形態來看，有石塊、石壁、石崖、峰巒等；從山石的構造來分，有土質山石和石質山石之分，又有土山戴石，石山戴土種種。本書編寫不是從山石分類齣發，主要是圍繞畫山石的基本技法「勾、皴、擦、染、點」而展開闡述的。學習山水畫的兩個重要途徑：一是師古人；一是師造化。臨摹，作為「師古人」的重要途徑，對於學習山水畫起著至關重要的作用。臨摹過程也是訓練造型能力的過程，關鍵難點是對精神氣質的把握。五代、宋、元是中國山水畫發展的巔峰時期，這一時期的山水畫作品結構嚴謹，不同材質的使用方法與隨之産生的不同麵貌，可謂精彩紛呈。臨習時須細心體會，步步到位，不可馬虎瞭事。值得一提的是，在筆墨精神與技法之外，學習者還應細察、探索紙、筆、墨的基本性質和拓展空間、、初臨時，盡量選擇接近原作感覺的畫材（如五代、兩宋時期的作口叫基本上都是畫在熟絹上，西兀代畫傢作品大都用的是半生熟的紙》！本書編者的意願就是引領學習者在臨摹中係統研習古人的筆墨精神與山石技法，實現「師古人」的目的。
曆代山水大傢畫山石雖有一定的規律可循，但要注意不要拘泥於固定的程式。畫要法古，亦當法自然．山有態，所謂「真山水之雲氣，四時不同：春融怡，夏蓊鬱，鞦疏薄，鼕黯淡。：：真山水之煙嵐，四時不同：春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，鞦山明淨而如妝，鼕山慘淡而如睡。」（宋．郭若虛《林泉高緻》》。白然界中山水韆姿百態，故山石畫法種種，不應落入俗套。古人道：二凶山水而不親臨極高極深，徒摹仿舊人棧道瀑布，終是模糊丘壑，未可便得佳境。」（明．唐誌契《繪事微言》》「蓋身即山川而取之，則山水之意度見矣。」《宋．郭若虛《林泉高緻》》讀萬捲書，行萬裏路，藉學養和自然山水的靈氣來充擴胸懷、涵養心靈，方能「以林泉之心臨之。
內頁插圖
目錄
基礎畫法
山石的基本畫法
勾
皴
擦
染
點
技法精講
五代 董源 瀟湘圖 捲
五代 巨然 層岩叢樹圖 軸
宋 範寬 溪山行旅圖 軸
宋 郭熙 早春圖 軸
宋 米友仁 瀟湘奇觀圖 捲
宋 李唐 萬壑鬆風圖 軸
元 黃公望 富春山居圖 捲
元 吳鎮 洞庭漁隱圖 軸
元 吳鎮 雙鬆圖 軸
元 倪瓚 容膝齋圖 軸
元 王濛 青下隱居圖 軸
名作臨摹
五代 荊浩 匡廬圖 軸
五代 董源 夏山圖 捲
五代 巨然 鞦山問道圖 軸
宋 馬遠 踏歌圖 軸
宋 夏圭 溪山清遠圖 軸
元 王濛 具區林屋圖 軸
精彩書摘
山石的基本畫法
畫石起手式古人雲：「石分三麵」，然此言其大概耳，三者成眾，說分三麵，並非僅限於三，這是說畫石須靈活分麵來體現石之凹凸、體量與陰陽嚮背。清朝鄭績《夢幻晝凶學簡明》中說：「推三麵之法而作十麵八麵，亦無不可。」畫石不宜方，方近闆、也不宜圓，要方中帶圓，圓中帶方，「妙在不方不圓之間」。
……
前言/序言
用戶評價
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評分618的京東生日是個值得期待的日子！
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評分評分 評分
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評分書不錯，印刷也很清晰！！
評分皴法大體可分為：披麻皴、斧劈皴、雲頭皴、雨點皴、米點皴、解鎖皴、牛毛皴、摺帶皴、鬼臉皴、亂柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髏皴、荷葉皴、磐頭皴等～～不同時期、不同畫派、不同畫傢在運用以上繪畫技法時也各有特點，各有變化。有的先勾後皴；有的皴、擦、點、染一氣嗬成。因此在學習各種技法時不能照本宣科一成不變，否則就會缺乏變化，呆闆不生動
評分於善待“差生”，寬容“差生”。
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