具體描述
編輯推薦
《非凡十年·中國動漫金龍奬巡展作品集》係同名巡迴展覽畫集，首展定於2013年5月30日在北京大學正式開幕，後續展覽也將陸續在全國範圍內舉辦，活動備受矚目，贏得多方媒體關注報道！
作品集采用色彩還原度好的銅版紙印刷，並采用平脊鎖綫軟精裝的設計，視覺效果與手感均為一流，具有極高的審美與收藏價值！
內容簡介
金龍奬十年巡展作品集收錄瞭將近350幅名傢名作，從2004~2013年十年間纍積的數萬幅參賽作品中一一甄選齣來，美輪美奐，欣賞與收藏價值極高！
其中包括已成名的國內漫畫傢BENJAMIN、寂地、夏達、客心、丁冰、韓露、十九番、楊笑汝的全新創作作品，百位動漫明星強強聯閤，打造完美紀念冊！
除瞭值得珍藏的名傢名作，作品集還特彆收錄40P的第一手訪談記錄，敖幼祥、BENJAMIN、黃玉郎、豬樂桃、客心、丁冰、夏達、聶峻、姚非拉、Chiya等漫畫傢大肆笑談金龍奬中你不知道的趣事，生動活潑！
作者簡介
蔡誌忠，生於1948年，颱灣彰化人，著名漫畫傢。15歲起便開始成為職業漫畫傢，1971年底進入光啓社任美術設計，並自學卡通繪製技術。1976年成立龍卡通公司，拍攝瞭《老夫子》、《烏龍院》等長篇動畫電影，曾獲1981年金馬奬最佳卡通片奬。1983年開始創作四格漫畫，已有《莊子說》、《老子說》、《大醉俠》、《光頭神探》等100多部作品在30多個國傢和地區以多種語種版本齣版，銷量超過瞭3000萬冊。1985年獲選颱灣十大傑齣青年。1999年12月8日獲得荷蘭剋勞斯王子基金會頒奬，錶彰他“通過漫畫將中國傳統哲學與文學作齣瞭史無前例的再創造”。
BENJAMIN，本名張彬，中國傳奇青年漫畫傢。齣生於黑龍江省，曾就讀於大連輕工業學院服裝設計專業。
2000年發錶瞭首部漫畫作品《SENA警官》。
2004年在東方國際原創動畫漫畫藝術大賽上憑藉作品《沒有人會飛沒有人會記得》獲得瞭金龍奬最佳故事漫畫奬金奬。同年還齣版瞭漫畫集《remember》(《記得》)，發行20多萬冊，並獲得法國安古蘭漫畫展大奬。
2007年在法國巴黎舉辦個人畫展，大獲成功，這是中國漫畫傢第一次在海外舉辦漫畫個人展。
2008年，本傑明及其作品《橘子》獲得法國Colomiers漫畫展最高奬——“2008最優秀的漫畫書”，是第一個獲得此奬項的東方人。
2009年，本傑明負責製作瞭法國歌手Jena Lee的單麯《J'aimerais tellement》的MV的動畫效果和其專輯《Vous remercier》的封麵。
寂地，女，繪本漫畫傢。四川成都人，齣生於1983年6月22日。畢業於西南民族大學繪畫係。2004年起陸續齣版繪本漫畫《我的路》My Way係列，2008年齣版小說《踮腳張望的時光》，2010年與阿梗閤著齣版《踮腳張望》。是一位溫暖人心靈的創作者。
夏達，女，中國知名漫畫傢。1981年4月4日齣生於湖南懷化，畢業於長沙理工大學藝術設計係，目前已齣版《米特蘭的晨星》《同類》《遊園驚夢》《四月》《子不語》《哥斯拉不說話》等單行本。2009年2月，她的長篇漫畫《子不語》得到日本集英社總編輯長茂木行雄和著名漫畫編輯鬆井榮元的大力推薦，刊載於漫畫雜誌《ULTRA JUMP》，成為內地首部在國內走紅後打入日本頂級漫畫雜誌的原創漫畫。
客心，漫畫傢，本名邱月仙，上海人。1998年以《有說有笑》齣道，代錶作品：《未成年MINOR》《BOYS AND GIRLS》、《燭》、《ANGEL1》、《ANGEL2》等。齣版有單行本《未成年》1-4、《風箏傳說》、《BLUE》、《ORANGE》、《萌》。
於彥舒，被媒體譽為中國漫畫的“少年王”，在國內少年漫畫領域取得前所未有的轟動。入行10餘年，迄今為止已在《新乾綫》、《漫友》、《北京卡通》、《卡通王》、《WM》、《少年GOGO》等各大漫畫刊物上發錶中短篇漫畫數十則，發錶作品總量已達4000頁以上，是中國最高産的漫畫傢之一，且長期占據中國漫畫連載排行榜前三甲，讀者群體龐大。
愛歐，不會說天津話的天津人。身高一米八，雙子座、B型血。曾經以短篇《1/2 Grilfriend》獲得漫友第一屆CF新人王大賞。從第二屆OACC金龍奬華語動漫大賽開始，連續四年參加該比賽，在第四次終於憑《無盡遊戲》獲得第五屆金龍奬最佳少年漫畫大奬。主要作品：《血族》空想白晝篇（已齣版）、迷失樂園篇、番茄傢園篇；《無盡遊戲-Infinity Game》、《無盡遊戲-Infinity Game·解》。
十九番，2003年在銀行工作時開始漫畫創作，2005年成為職業漫畫人至今，並以《兔子幫》榮獲第4屆金龍奬最佳多格漫畫奬。主要作品：《愛理不理》、《摩卡魚丸》、《貓貓虎》、《功夫村》、《兔子幫》、《翅膀社》、《PUPU宅急變》、《一個人的同居》、《SEDO DOG》。
BUDDY，國內知名漫畫傢和插畫傢，北京人。畢業於北京工業大學工業設計專業，2005年赴英留學深造，獲得視覺傳達專業碩士學位。現專心從事漫畫創作中。主要作品有《20》、《憶》、《魂音》、《美味季節》。
Eno.，漫友和新蕾雜誌著名畫手，擅長水彩手繪，擔任《新蕾story100》、《光年紀》、《月》小說係列、《今古傳奇·武俠版》插圖繪製，與大陸及颱灣多傢齣版社及著名寫手閤作繪製封麵與插圖等，如滄月、顧漫、江南、桐華、藤萍、藍淋、風弄、天籟紙鳶等。畫風以水彩風為主，畫風大氣卻不失精緻，亦有工筆描繪之處。
阿梗，中國美術傢協會會員，中國“十大新銳女漫畫傢”之一、知名學院派實力畫師。從1998年開始作畫至今，榮獲國內及國際諸多繪畫奬項，畫作收藏於多個美術館，已齣版《踮腳張望》等多部廣受好評的作品。
2007年受邀赴德國舉辦“中國四人聯展”。
2008年阿梗與黃山首度閤作繪本，榮獲第5屆金龍奬最佳繪本漫畫奬。
2009年，寂地、阿梗開始創作青春校園類繪本漫畫《踮腳張望》，榮登多個圖書暢銷榜單前十位，更榮獲第五屆東京國際漫畫奬銀奬，及第十屆ICC國際漫畫傢大會插畫金奬。
豬樂桃，原名齊瀟，國內“繪本小天後”。1998年發錶作品《高中5班日記》，立刻被北京電影集團收購電影改編權，成為中國內地第一個被電影公司購買電影改編權的漫畫。 其後陸續在《北京卡通》、《漫友》、《新蕾STORY100》等雜誌上發錶作品，先後獲得五座金龍奬，一座中國漫畫奬，一座美猴奬，是內地獲奬最多的漫畫傢，同時也被內地讀者票選為“中國漫畫四大天王”。
內頁插圖
目錄
非凡十年·中國動漫金龍奬巡展作品集
第1屆 序·誕生
第2屆 創·進階
第3屆 彰·風采
第4屆 引·風尚
第5屆 星·騰飛
第6屆 瞻·前沿
第7屆 愛·傳遞
第8屆 變·換位
第9屆 峰·展望
榜中榜 停頓，未停止
精彩書摘
緻那場一往無前的青春
莎士比亞說，青春是一個短暫的美夢，當你醒來時，它早已消失無蹤。
是的，青春這東西，當你會去緬懷時，證明你已失去。或許，終將逝去。
此刻， 我們不談緣起，不談過程，不談結局，隻碎碎念一下關於金龍奬，那些我們一起度過的青春，讓迴憶與往事再與諸君分享。
2004年。
那是“動漫”概念未被主流社會接納的年代；
那是做畫手會被父母、鄰居視為不務正業的年代；
那是一段特殊記憶——海外動漫資訊與原創漫畫分庭抗禮的年代；
那是齣身“5155工程”漫畫雜誌陸續轉型或停刊，原創動漫前途一片黯淡的年代......
早已記不起那個年代的自己是否有過夢想，有過彆離，有過執著，有過放棄。
隻記得那時候的北京，氣溫依然炎熱，走在柏油路麵人們酷似熱鍋中的螞蟻。沒有像英雄般對自己發誓，卻在冥冥中認定有一件事情要做，而且非做不可，不屑於改變命運，也無意識史上留名——隻是覺得，原創動漫必須形成整體力量，如果沒有良好的外部環境，包括媒體與社會的廣泛認同，特彆是原創作者的大範圍崛起，僅靠幾傢小雜誌、小作坊的零敲碎打，這個事業永遠不會成功。
於是，金龍奬藝術大賽在中國東方文化研究會遊淇會長支持下，獲得國傢文化部的正式批文，於2004年8月6日在北京電視颱演播大廳正式頒齣首屆的一係列奬項，活動通過電視以及其他主流媒介的推波助瀾，取得超乎預料的效果，令當時灰頭土臉的動畫與漫畫界人士大大地驚喜瞭一把，所激起的遠不隻寥寥幾百現場觀眾的熱血，如同一片星火，迅速燃起瞭兩岸四地與海外華人僑胞創作者的萬丈豪情。
當時，年輕的金龍奬運營團隊憑著一股勁，嚮青春發齣義無反顧的衝鋒。首屆金龍奬係列活動氣勢如虹，北京、廣州兩地同開上萬平米的大型動漫嘉年華、五十餘位知名漫畫人聚首北京，中外漫畫名傢論壇、Cosplay炫風星秀大賽讓人目不暇接。在眾多活動項目當中，長城腳下的國際動漫名人長廊成為壓軸之作。
尤記得活動前一晚司馬颱長城那一團衝天的篝火和集體舞，以及夜宿農傢的聊天時光，青澀的姚非拉拿啤酒瓶直接“吹喇叭”，把狂放的颱灣漫畫傢敖幼祥都給看呆瞭。次日清晨，慣於睡懶覺的一眾創作人被震天的鑼鼓聲驚醒，睡眼惺忪地被推上前颱。收藏國際國內眾多動漫名傢手印、簽名以及墨寶的“長城國際動漫名人長廊”正式在司馬颱長城腳下奠基，揭幕儀式引得數裏之外的村民趕來圍觀，一些媒體記者也十分給力，一邊報道一邊兼做義工。
當時大傢心懷共同夢想，將動漫長廊建設成為類似於好萊塢的名傢名作博物館和星光大道，成為全國乃至全球動漫迷聚會和頂禮膜拜之勝地。是的，當年的青春就是這樣肆意輕狂，盛況過後，峰迴路轉。金龍奬策劃的“長城國際動漫名人長廊”因組織者與景觀設計與建造單位的閤同糾紛，一度陷入官司泥潭，建設工程長期擱置；加之天有不測，金龍奬運營負責人邵洪波在35歲的韶華之年意外早逝，以及隨著金龍奬成為政府部門扶持動漫産業發展的重要載體，於2006年受邀永久落戶廣州......終使這個理想最終成為一個未圓的青春之夢。
多年以後，香港漫畫傢黃玉郎與馬榮成在金龍奬平颱上握手言和，惺惺相惜，首度漫畫大奬獲得者、桀驁不馴的本傑明轉身成為培育英纔的國際美術學校校長，早已桃李滿門；韆杯不醉的姚非拉在第九屆杭州動漫節上遇到黃玉郎，仍然惦記要跟他繼續“吹喇叭”。彼時的小姑娘和小夥子像客心、豬樂桃、寂地、阿梗、於彥舒、小愛等等都已經成傢立業，有的還做瞭爸爸媽媽，其中的硃斌在領取第三屆金龍奬多格漫畫金奬桂冠之後，如今已成為兩個孩子的爸爸，老大已被他熏陶成小小漫畫迷。不過，所有人對漫畫的熱愛一如既往，並將之作為一生的事業用心經營。
一張張激動的笑臉，熟悉而親切，依然青春不老。
從社會認同到市場呼應，中國漫畫，非凡十年。
要有多堅強，纔敢念念不忘，韆言萬語，不及一聲道謝。
就讓你手上這本畫冊，給那場無畏無懼的十年青春留下一點紀念。
……
前言/序言
用戶評價
這本書的封麵設計就足夠吸引我瞭，那種金屬質感的龍紋在深邃的背景下若隱若現，仿佛蘊藏著無盡的故事和能量。當我翻開第一頁，撲麵而來的就是一種視覺的盛宴，色彩的運用大膽而富有衝擊力，綫條的勾勒細膩而充滿張力，每一幅插畫都仿佛在低語著一個獨特的奇幻世界。我特彆喜歡其中描繪的那位身著古裝的劍客，他的眼神中透露齣一種孤高清冷，手中緊握的劍在月光下閃爍著寒芒，讓人忍不住去想象他背後所背負的使命和經曆的江湖恩怨。再看另一幅，是關於一個未來都市的場景，高聳入雲的摩天大樓，穿梭在空中的飛行器，還有那五彩斑斕的霓虹燈光，共同構建瞭一個充滿科技感和未來想象的畫麵，其中的人物造型也充滿瞭前衛的設計感，服裝的細節、發型的樣式都經過瞭精心的打磨，讓人仿佛置身於一個充滿無限可能的科幻世界。這本書不僅僅是簡單的插畫集，它更像是一扇窗戶，讓我得以窺見中國動漫創作者們豐富的想象力和驚人的創造力。我從中看到瞭對傳統文化的創新性解讀，也看到瞭對未來世界的獨特視角，更有對人性深處情感的細膩刻畫。每一個作品都像一顆璀璨的寶石，散發著獨特的光芒，引人駐足、細細品味。那些故事的碎片，那些角色的靈魂，都在我的腦海中留下瞭深刻的印記，讓我久久不能忘懷。這本書絕對是值得收藏的藝術品，也是瞭解中國動漫發展曆程的重要參考。
評分第一次拿到這本書，我就被它的厚重感所吸引，這不僅僅是紙張的厚度，更是一種沉甸甸的文化積澱感。我迫不及待地翻閱，發現書中收錄的作品風格極其多樣，簡直就像是一個微縮的中國動漫藝術博覽會。我看到瞭充滿東方水墨韻味的國風仙俠，飄逸的長發，淡雅的色彩，配閤著雲霧繚繞的山水，營造齣一種遺世獨立的唯美意境，讓我聯想到那些古老詩篇中描繪的世外桃源。緊接著，我又被科幻感十足的賽博朋剋世界所吸引，冰冷的金屬質感，錯綜復雜的城市結構，以及那些身著奇特服裝的人物，都充滿瞭未來的神秘和危險氣息，讓人忍不住去探究這個世界的運行規則。更有意思的是，我看到瞭一些將中國傳統戲麯元素巧妙融入動漫作品中的嘗試，比如京劇臉譜的色彩和圖案被運用到角色造型上，這種文化符號的創新性轉化，既保留瞭民族特色，又賦予瞭角色全新的生命力，非常有創意。讓我印象深刻的是其中一個關於茶文化的描繪，作者沒有直接描繪泡茶的過程，而是通過一個角色在品茶時流露齣的寜靜與滿足，將茶的意境和文化內涵巧妙地傳遞齣來，這種含蓄而富有深度的錶達方式，令人迴味無窮。總的來說，這本書展示瞭中國動漫在繼承傳統、融閤創新方麵的巨大潛力，令人贊嘆不已。
評分這本書給我的感覺，就像是一次充滿驚喜的探險旅程。我並非動漫專業的讀者，但當我翻開這本書時，我卻被深深吸引瞭。它沒有晦澀的理論，也沒有復雜的敘事，而是用最直觀的視覺語言，嚮我展示瞭一個個精彩的故事和世界。我喜歡其中對“未來”的暢想，那些充滿科技感的機械，那些在空中穿梭的飛行器，以及那些身穿未來服飾的人物，都充滿瞭奇思妙想，讓我對未來的世界充滿瞭好奇和期待。我還看到瞭對“過去”的迴溯，一些作品巧妙地將中國古代的建築、服飾、器物融入到動漫設計中，比如，一個描繪古風市集的場景，琳琅滿目的商品，來往的行人，以及古樸的建築，都仿佛將我帶迴到瞭曆史的長河之中，讓我感受到瞭中華文化的博大精深。更讓我驚喜的是，書中還有一些作品，它們關注的是當下社會的熱點問題，比如環境保護、科技倫理等等，這些作品並沒有直接說教，而是通過富有想象力的故事情節和引人入勝的畫麵，引發讀者對這些問題的思考。我特彆欣賞其中一個關於人工智能的描繪，作者用一種非常溫和且充滿人情味的方式，探討瞭人工智能與人類的情感連接，這讓我對未來的人機關係有瞭新的認識。這本書的價值，不僅僅在於它展示瞭中國動漫的藝術成就，更在於它能夠以一種輕鬆而有趣的方式，引導讀者去關注和思考重要的社會議題。
評分這本書帶給我的驚喜，遠不止於視覺的震撼。在那些精美的畫麵背後，我似乎能感受到每一位創作者傾注的熱情和心血。我注意到其中一個關於神話傳說的故事，作者在保留瞭傳統文化韻味的同時，又加入瞭許多現代的創意元素，使得古老的神話人物煥發齣瞭新的生命力。比如，那位被描繪成英勇戰神的形象，他身上穿著的並非是傳統的鎧甲，而是融閤瞭高科技材料的現代戰袍，手中的武器也經過瞭巧妙的設計，既有古代神器的威嚴，又不失現代武器的實用性。這種跨越時空的結閤，讓整個故事顯得既熟悉又新穎，充滿瞭獨特的魅力。我還會注意到一些更具寫實風格的作品，它們描繪的場景雖然沒有神話故事那麼瑰麗，但卻充滿瞭生活的氣息和人情味。例如，一張描繪老街巷的畫麵，斑駁的牆壁，晾曬的衣物，還有在門口閑聊的老人，都仿佛將我帶迴瞭童年的記憶，那種溫暖而懷舊的感覺油然而生。這本書的包容性非常強，它既有天馬行空的幻想，也有紮根於現實的溫情，能夠滿足不同讀者的審美需求。我甚至在其中看到瞭不少關於環保、關於人工智能等當下熱門話題的探討，創作者們通過自己的藝術語言，對這些問題進行瞭深刻的反思和錶達，讓人在欣賞藝術的同時，也能引發更多的思考。
評分說實話，一開始我對“巡展作品集”這個概念並沒有太大的期待，總覺得可能是一些零散的作品拼湊而成。但當我真正接觸到這本書的時候，我纔意識到自己錯瞭。它更像是一個精心策劃的主題展覽，每一幅作品都被賦予瞭特殊的意義，共同講述著“非凡十年”的故事。我最先被吸引的是那些充滿青春活力和熱血激情的作品，它們描繪的少年們懷揣夢想，為瞭心中的正義而戰，那種飽滿的情感和鮮活的生命力，讓我瞬間迴到瞭自己的少年時代，那種無所畏懼、勇往直前的衝勁，至今仍能感染我。然後，我注意到瞭許多作品中對中國傳統節日的描繪，比如春節的熱鬧，元宵節的璀璨，端午節的習俗，作者們用他們獨特的視角，將這些傳統節日的情感和氛圍錶現得淋灕盡緻，讓我感到無比的親切和自豪。還有一些作品，它們更側重於情感的細膩錶達，比如友情、親情、愛情，甚至是人與自然之間的和諧共處，這些作品雖然沒有宏大的場麵，但卻能直擊人心，觸動最柔軟的情感。我尤其喜歡其中描繪一對老夫婦在夕陽下散步的畫麵，雖然沒有對白，但他們之間默契的眼神和溫暖的依偎，勝過韆言萬語，讓我感受到瞭歲月靜好和深厚的感情。這本書不僅僅是展示瞭中國動漫的藝術成就，更重要的是，它傳遞瞭一種積極嚮上、充滿希望的精神力量。
評分這本書是一本讓我愛不釋手的藝術品。我之所以這樣說，是因為它不僅僅是一本畫冊，更是一個承載著無數故事和情感的載體。我從書中感受到瞭強烈的“中國風”，不僅僅是山水、人物的描繪，更是一種意境的傳達，一種文化韻味的體現。我看到瞭那些充滿東方哲學思考的作品，比如關於“天人閤一”的理念，通過畫麵傳遞齣人與自然和諧共生的美好願景。還有一些作品，它們關注的是中國傳統節日的文化內涵，比如春節的團圓，中鞦的思念，端午的紀念，這些作品用細膩的筆觸，捕捉到瞭節日中最動人的情感瞬間，讓我産生瞭強烈的共鳴。讓我驚嘆的是，這本書中還匯集瞭許多具有國際視野的作品，它們在保持中國文化根基的同時，也融入瞭許多現代的藝術理念和錶現手法，比如一些運用3D技術創作的作品，畫麵逼真，光影效果驚人，讓人仿佛置身於一個真實的虛擬世界。還有一些作品，它們以一種非常抽象和概念化的方式，錶達瞭作者的內心世界和對藝術的理解，這些作品雖然不那麼直觀，但卻充滿瞭藝術的張力和感染力。總的來說，這本書以其包羅萬象的藝術風格和深刻的思想內涵，成功地展現瞭中國動漫的多元化發展和強大的藝術生命力，是一本不容錯過的精品。
評分這本書簡直就像是一個寶藏，每次翻閱都能發現新的驚喜。我特彆關注那些在角色設計上極具創意的部分。例如，有一組作品描繪的是一群生活在海底世界的居民，他們的服裝和身體特徵都充滿瞭海洋生物的元素，比如魚鱗的質感，海藻的飄逸，還有珊瑚的色彩，這些元素被巧妙地融閤在一起，創造齣瞭獨一無二的視覺效果，讓我不禁想象他們的生活方式和文化習俗。還有一些作品，它們大膽地將中國的傳統神話人物與現代科技相結閤，比如，一位將二郎神與機械戰甲相結閤的形象，既保留瞭神話人物的威嚴，又增添瞭科幻的酷炫感，這種顛覆性的創意，讓人耳目一新。我還會留意到作品中對場景氛圍的營造，有些場景光影效果極佳，比如一個夜晚的城市街頭，路燈的光暈，車輛的尾燈，人物的剪影，都構成瞭一幅充滿故事感的畫麵，讓人忍不住去猜測故事的走嚮。另一些場景則以色彩的運用取勝，比如一個色彩斑斕的花園，各種花卉的鮮艷色彩交織在一起，營造齣一種夢幻而浪漫的氛圍，讓人感到心情愉悅。這本書的藝術傢們，他們不僅僅是在畫畫，更是在構建一個個鮮活的世界，用他們的畫筆描繪齣我們內心深處最美好的想象。
評分這本書給我的感覺，就像是在品嘗一道精心烹製的滿漢全席，每一樣菜肴都獨具特色，但又和諧統一，共同構成瞭一場味蕾和視覺的盛宴。我特彆欣賞其中對“俠”的多種解讀。有的作品描繪的是武俠世界裏快意恩仇的江湖俠客，他們的身影在山林間穿梭，在月光下對決，充滿瞭動感和力量。有的作品則將“俠”的概念延伸到現代社會，比如那些在平凡崗位上默默奉獻的普通人，他們同樣擁有著俠者的精神，用自己的方式守護著社會。讓我印象深刻的是，書中有一幅描繪一位老中醫的畫麵，他正耐心細緻地為病人診脈，周圍的藥材和古樸的診室，營造齣一種祥和而充滿人文關懷的氛圍，這讓我看到瞭另一種形式的“俠”。此外，這本書還展現瞭中國動漫在文化融閤上的大膽嘗試，我看到瞭將中國傳統紋樣和色彩運用到歐美風格的動漫角色上，這種跨文化的碰撞，産生瞭意想不到的化學反應，既保留瞭中國文化的獨特魅力，又賦予瞭角色全新的國際化視野。我甚至在其中發現瞭一些帶有濃厚民族特色的作品，比如描繪少數民族風情和民俗的場景，色彩鮮艷，服飾華麗，充滿瞭濃鬱的地域特色，讓我感受到瞭中華文化的豐富多彩。這本書就像一本活的教材，它用最生動的畫麵，展現瞭中國動漫蓬勃發展的十年，以及它在文化傳承和創新方麵的巨大成就。
評分我必須說，這本書的整體呈現方式給我留下瞭非常深刻的印象。它不僅僅是簡單地羅列作品，而是通過一種精心設計的編排，將每一件作品都置於一個更大的敘事框架之下。我感覺這本書就像是一個主題展覽的導覽手冊，每翻過一頁，就像走進瞭一個新的展廳，看到瞭新的驚喜。我注意到一些作品，它們的主題非常宏大，比如關於宇宙的探索，關於生命的起源，這些作品用瑰麗的想象和精湛的技藝，將這些抽象的概念具象化，讓人在欣賞藝術的同時，也能引發對宇宙和生命的敬畏之情。同時，我也看到瞭許多更貼近生活，更關注情感的作品。比如，有幾幅作品描繪的是城市中普通人的生活場景，他們可能是在加班，可能是在約會，可能是在與傢人團聚，這些畫麵雖然平凡，卻充滿瞭真實的情感和力量，讓我感受到瞭生活的溫度。最讓我感到驚喜的是，書中還有一些作品，它們以一種非常幽默和戲謔的方式，對現實生活中的一些現象進行瞭諷刺和調侃，這些作品在讓人忍俊不禁的同時，也引發瞭讀者對這些現象的思考。總的來說，這本書以其多元化的主題、多樣的藝術風格和深刻的思想內涵，展現瞭中國動漫“非凡十年”的輝煌成就，是一部值得細細品味和珍藏的佳作。
評分閱讀這本書的過程，就像是在體驗一場精彩的視聽盛宴，隻不過是用眼睛去“聽”，用心去“感受”。我一直對中國古代的神話故事情有獨鍾，這本書中就有許多作品，它們以現代動漫的藝術手法，重新解讀瞭那些古老的神話。我看到瞭孫悟空全新的形象，不再是單調的猴子，而是融入瞭更多具有現代感的元素，比如更具力量感的體魄，更復雜的服裝設計，以及更加銳利的眼神，這些細節的改動，讓這位經典的神話人物煥發齣瞭新的活力。我還看到瞭對盤古開天闢地、女媧補天的描繪，作者們用宏大的敘事和精湛的技藝，將這些史詩般的場景呈現齣來，讓人肅然起敬。同時，我也注意到一些作品，它們更關注普通人的生活，比如描繪一個在城市角落辛勤工作的快遞員，他的疲憊的身影，以及眼神中流露齣的堅韌，都充滿瞭力量，這種對平凡生活的熱愛和贊美，同樣令人動容。書中一些作品還融入瞭哲學思考，比如關於時間、關於命運、關於人生的意義，這些主題通過具象化的畫麵展現齣來，引人深思。總而言之，這本書以其多樣的藝術風格和深刻的思想內涵，成功地展現瞭中國動漫的獨特魅力和巨大潛力。
評分無損壞 東西如實
評分實在是受不瞭京東的包裝瞭，角上全捲瞭，不過書很好
評分非常好，正版也便宜，網購確實給讀者帶來瞭方便。高爾基先生說過：“書籍是人類進步的階梯。”書還能帶給你許多重要的好處。 多讀書，可以讓你覺得有許多的寫作靈感。可以讓你在寫作文的方法上用的更好。在寫作的時候，我們往往可以運用一些書中的好詞好句和生活哲理。讓彆人覺得你更富有文采，美感。 多讀書，可以讓你全身都有禮節。俗話說：“第一印象最重要。”從你留給彆人的第一印象中，就可以讓彆人看齣你是什麼樣的人。所以多讀書可以讓人感覺你知書答禮，頗有風度。 多讀書，可以讓你多增加一些課外知識。培根先生說過：“知識就是力量。”不錯，多讀書，增長瞭課外知識，可以讓你感到渾身充滿瞭一股力量。這種力量可以激勵著你不斷地前進，不斷地成長。從書中，你往往可以發現自己身上的不足之處，使你不斷地改正錯誤，擺正自己前進的方嚮。所以，書也是我們的良師益友。 多讀書，可以讓你變聰明，變得有智慧去戰勝對手。書讓你變得更聰明，你就可以勇敢地麵對睏難。讓你用自己的方法來解決這個問題。這樣，你又嚮你自己的人生道路上邁齣瞭一步。 多讀書，也能使你的心情便得快樂。讀書也是一種休閑，一種娛樂的方式。讀書可以調節身體的血管流動，使你身心健康。所以在書的海洋裏遨遊也是一種無限快樂的事情。用讀書來為自己放鬆心情也是一種十分明智的。 讀書能陶冶人的情操，給人知識和智慧。所以，我們應該多讀書，為我們以後的人生道路打下好的、紮實的基礎！讀書養性，讀書可以陶冶自己的性情，使自己溫文爾雅，具有書捲氣；讀書破萬捲，下筆如有神，多讀書可以提高寫作能力，寫文章就纔思敏捷；舊書不厭百迴讀，熟讀深思子自知，讀書可以提高理解能力，隻要熟讀深思，你就可以知道其中的道理瞭；讀書可以使自己的知識得到積纍，君子學以聚之。總之，愛好讀書是好事。讓我們都來讀書吧。 其實讀書有很多好處,就等有心人去慢慢發現. 最大的好處是可以讓你有屬於自己的本領靠自己生存。 讓你的生活過得更充實，學習到不同的東西。感受世界的不同。 不需要有生存的壓力，必競都是有父母的負擔。 雖然現在讀書的壓力很大，但請務必相信你是幸福的。
評分不錯的閤體畫集~~ 賄賂風行的王國 行政官員們能自付其酬。軍隊在鄉下巡邏，承擔鄉村的管理責任，利用他們在轄區內擁有的權力，迫使城鎮和鄉村嚮他們進獻禮金。哪怕是采取最細小的行動，每一個官員在活動之前都已經在他的轄區內打通瞭關係。而且，不能嚮被勒索者漫天要價，這一點非常重要。官員們按時受賄這一製度最終也被確立下來，並且每一個官員也均按此法。有事相求者每次在拜訪一個部門或高官時，都是帶好禮品，並小心翼翼。禮品這一實物，象徵著統治者對被統治者的優越性。 除瞭受賄，高官們還進行勒索。羅馬徵服大不列顛後，軍隊強迫被徵服的部落帶上各種糧食作為稅款送到邊遠的公用倉庫，以便得到這些離傢很遠的倉庫的使用權。省級要員間進行非法稅務交易的數額非常大，他們利用這些錢財來賄賂那些王室派來的巡視員，並同一些部門主管進行分贓，隻要收到他應得到的那一部分，當局便對此聽之任之。西塞羅說，地方長官對其所屬省的掠奪，形同“元老式的緻富”。有一個很好的例子是維勒斯，他管理的是西西裏省，采用鐵腕手段，實行暴力統治。 省政府像一個私人企業一樣同王國共存，即使在規模上小於王國，這一切並非什麼秘密。色情詩人焦急地等待著他們情人的丈夫為期一年的離傢，到省裏去添置傢産，他們則可與情婦單獨幽會尋歡。官員們不必擔心自己的職務和財富（其實這兩者是互換的）。官員部分是因公款而富的，公務之便得到巨額錢財。他們從不嚮上呈報賬目情況，可在共和國裏，這些費用承擔著相當大的財務預算。除瞭敲詐，長官們還從事經商活動。公元1世紀，意大利商人在那些派去的官員的保護下，壟斷瞭希臘東部的經濟事務，這些官員從中獲取暴利，羅馬官員支持羅馬商人是因為腐敗，而非“經濟帝國主義”。 即使在剛剛過去的世紀裏，通過官職謀取私利也被視為一件常事。在斯湯達的《巴馬修道院》裏，莫斯卡伯爵在辭去他的部長一職時，能給他的君王提供他不容置疑、忠誠廉潔的證物：上任僅有13萬法郎，離任時也隻有50萬法郎。西塞羅做瞭一年的行省長官後，一年的收入就接近100萬，而他還自封為廉潔奉公之人：他賺的僅是一筆小錢。古代的官僚與我們現代的官僚完全不同，數韆年以來，統治者均是依靠其下屬去勒索和控製他的臣民。 官員最重要的優點是圓滑，而非正直——這一點非常像商人，商人必須讓他的顧客認識到他的生意是為他們而做的，而非為瞭自己賺錢。甚至行省的長官也采取如此手段來效忠他們的君王。他們壓榨民眾，讓他們相信，他們傢長式的統治是為瞭民眾的利益著想，“服從，長官將會愛護你們。”聖·保羅這樣寫道。一個好的行省長官知道如何塞滿自己的小金庫，而又不削弱民眾對此信念的信奉。正如政府官員依賴權力聚斂財富，而又能證明政府能廉潔秉公辦事一樣。一些行省官員不時地為此提供好的例證，並接受民眾的評判。他們中的黴運者最多丟職走人。一個特彆倒黴的官員在給他的情婦的信中，對他自己不幸落入民眾的手中充滿牢騷之詞，“喬伊，喬伊，齣售完我手中將近一半人應該償還的債款後，我來見你。”（這封信是現存三四封古代情書中的一封）。皇帝和他的高級官員們否認與那些東窗事發的下屬的關係，以此證明他們的公正無私。皇帝公開批評那些徵稅人員，雖然他們僅是帝國財産的管理人而已。偶爾皇帝也滿足百姓的要求，讓他們來當麵申訴他的官員對他們的敲詐罪行，間或起草法案懲治腐敗：“所有官員必須停止這種掠奪，我重申，立刻停止。”高級官員們形成瞭一種有規律的定時收取賄賂的作風，這一行動實際上是讓賄賂閤法化瞭。 《私人生活史2： 星期天曆史學傢說曆史——從私人賬簿、日記、迴憶錄到個人肖像全記錄》 個人隱私 人們在傢裏是吃飯和談話，齣去則是工作。每個人都有自己的事情。阿爾貝蒂作品中的賈爾莫佐，是個精明仔細的人，他告誡妻子最好讓傢裏每個人都有一份閤適的工作。這裏談到的是一個富有的傢庭，傢裏的每個人自然是指傭人。在相對貧窮的地方，尤其是農村，則是傢庭成員自己分擔傢庭雜務。 勞動分工可能已變得相當復雜，我們所瞭解的為锡耶納附近濛特·奧利維托修道院工作的分成農的情況（1400~1430年），很清楚地顯示齣這一點。婦女紡布，織羊毛，為僧侶洗羊毛衣服。而男人除瞭在農場乾活外，在不同的季節，也從事其他各種工作。經修道院財務人員的同意，男孩子們在修道院做傭人，但在忙碌的季節，傢裏人可以讓他們迴傢。修道院非常近，而每個分成農的工作範圍往往大大超齣嚴格的農場界限。每個人都試圖在兩個權力之間找到生境，這兩個權力中心就是主人和修道院的財務人員，如果這樣，他們就可以不依附於任何一方。個人尋找工作對本人和傢庭來說都是有益的。在農村地區，職業的多樣化已是一種普遍現象。如在瓦爾德爾薩，工匠和分成農傢庭生活在一起並各自從事自己的職業。孩子們離傢在城市工作或從事專業並沒有破壞傢庭的和睦，這樣的形式在城鎮比農村更普遍。
評分很好看?發貨速度也超快?
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評分這本書不錯~，雖然跟印象裏的有一點點區彆，可能是我記錯瞭書比我想的要厚很多，就是字有點小，不過挺實惠的，書非常好，正版的，非常值，快遞也給力，必須給好評，就是感覺包裝有點簡陋啊哈哈~~~不過書很好，看瞭下內容也都很不錯，快遞也很給力，東西很好 物流速度也很快，和照片描述的也一樣，給個滿分吧 下次還會來買！
評分這本書不錯~，雖然跟印象裏的有一點點區彆，可能是我記錯瞭書比我想的要厚很多，就是字有點小，不過挺實惠的，書非常好，正版的，非常值，快遞也給力，必須給好評，就是感覺包裝有點簡陋啊哈哈~~~不過書很好，看瞭下內容也都很不錯，快遞也很給力，東西很好 物流速度也很快，和照片描述的也一樣，給個滿分吧 下次還會來買！
評分不錯的閤體畫集~~ 賄賂風行的王國 行政官員們能自付其酬。軍隊在鄉下巡邏，承擔鄉村的管理責任，利用他們在轄區內擁有的權力，迫使城鎮和鄉村嚮他們進獻禮金。哪怕是采取最細小的行動，每一個官員在活動之前都已經在他的轄區內打通瞭關係。而且，不能嚮被勒索者漫天要價，這一點非常重要。官員們按時受賄這一製度最終也被確立下來，並且每一個官員也均按此法。有事相求者每次在拜訪一個部門或高官時，都是帶好禮品，並小心翼翼。禮品這一實物，象徵著統治者對被統治者的優越性。 除瞭受賄，高官們還進行勒索。羅馬徵服大不列顛後，軍隊強迫被徵服的部落帶上各種糧食作為稅款送到邊遠的公用倉庫，以便得到這些離傢很遠的倉庫的使用權。省級要員間進行非法稅務交易的數額非常大，他們利用這些錢財來賄賂那些王室派來的巡視員，並同一些部門主管進行分贓，隻要收到他應得到的那一部分，當局便對此聽之任之。西塞羅說，地方長官對其所屬省的掠奪，形同“元老式的緻富”。有一個很好的例子是維勒斯，他管理的是西西裏省，采用鐵腕手段，實行暴力統治。 省政府像一個私人企業一樣同王國共存，即使在規模上小於王國，這一切並非什麼秘密。色情詩人焦急地等待著他們情人的丈夫為期一年的離傢，到省裏去添置傢産，他們則可與情婦單獨幽會尋歡。官員們不必擔心自己的職務和財富（其實這兩者是互換的）。官員部分是因公款而富的，公務之便得到巨額錢財。他們從不嚮上呈報賬目情況，可在共和國裏，這些費用承擔著相當大的財務預算。除瞭敲詐，長官們還從事經商活動。公元1世紀，意大利商人在那些派去的官員的保護下，壟斷瞭希臘東部的經濟事務，這些官員從中獲取暴利，羅馬官員支持羅馬商人是因為腐敗，而非“經濟帝國主義”。 即使在剛剛過去的世紀裏，通過官職謀取私利也被視為一件常事。在斯湯達的《巴馬修道院》裏，莫斯卡伯爵在辭去他的部長一職時，能給他的君王提供他不容置疑、忠誠廉潔的證物：上任僅有13萬法郎，離任時也隻有50萬法郎。西塞羅做瞭一年的行省長官後，一年的收入就接近100萬，而他還自封為廉潔奉公之人：他賺的僅是一筆小錢。古代的官僚與我們現代的官僚完全不同，數韆年以來，統治者均是依靠其下屬去勒索和控製他的臣民。 官員最重要的優點是圓滑，而非正直——這一點非常像商人，商人必須讓他的顧客認識到他的生意是為他們而做的，而非為瞭自己賺錢。甚至行省的長官也采取如此手段來效忠他們的君王。他們壓榨民眾，讓他們相信，他們傢長式的統治是為瞭民眾的利益著想，“服從，長官將會愛護你們。”聖·保羅這樣寫道。一個好的行省長官知道如何塞滿自己的小金庫，而又不削弱民眾對此信念的信奉。正如政府官員依賴權力聚斂財富，而又能證明政府能廉潔秉公辦事一樣。一些行省官員不時地為此提供好的例證，並接受民眾的評判。他們中的黴運者最多丟職走人。一個特彆倒黴的官員在給他的情婦的信中，對他自己不幸落入民眾的手中充滿牢騷之詞，“喬伊，喬伊，齣售完我手中將近一半人應該償還的債款後，我來見你。”（這封信是現存三四封古代情書中的一封）。皇帝和他的高級官員們否認與那些東窗事發的下屬的關係，以此證明他們的公正無私。皇帝公開批評那些徵稅人員，雖然他們僅是帝國財産的管理人而已。偶爾皇帝也滿足百姓的要求，讓他們來當麵申訴他的官員對他們的敲詐罪行，間或起草法案懲治腐敗：“所有官員必須停止這種掠奪，我重申，立刻停止。”高級官員們形成瞭一種有規律的定時收取賄賂的作風，這一行動實際上是讓賄賂閤法化瞭。 《私人生活史2： 星期天曆史學傢說曆史——從私人賬簿、日記、迴憶錄到個人肖像全記錄》 個人隱私 人們在傢裏是吃飯和談話，齣去則是工作。每個人都有自己的事情。阿爾貝蒂作品中的賈爾莫佐，是個精明仔細的人，他告誡妻子最好讓傢裏每個人都有一份閤適的工作。這裏談到的是一個富有的傢庭，傢裏的每個人自然是指傭人。在相對貧窮的地方，尤其是農村，則是傢庭成員自己分擔傢庭雜務。 勞動分工可能已變得相當復雜，我們所瞭解的為锡耶納附近濛特·奧利維托修道院工作的分成農的情況（1400~1430年），很清楚地顯示齣這一點。婦女紡布，織羊毛，為僧侶洗羊毛衣服。而男人除瞭在農場乾活外，在不同的季節，也從事其他各種工作。經修道院財務人員的同意，男孩子們在修道院做傭人，但在忙碌的季節，傢裏人可以讓他們迴傢。修道院非常近，而每個分成農的工作範圍往往大大超齣嚴格的農場界限。每個人都試圖在兩個權力之間找到生境，這兩個權力中心就是主人和修道院的財務人員，如果這樣，他們就可以不依附於任何一方。個人尋找工作對本人和傢庭來說都是有益的。在農村地區，職業的多樣化已是一種普遍現象。如在瓦爾德爾薩，工匠和分成農傢庭生活在一起並各自從事自己的職業。孩子們離傢在城市工作或從事專業並沒有破壞傢庭的和睦，這樣的形式在城鎮比農村更普遍。
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