![上海现代美术史大系（1949-2009）（2）：油画卷 [Shanghai Modern Fine Arts History Series Volume 2 Oil Paintings]](https://pic.tinynews.org/11273911/rBEhWFHyeO4IAAAAAANNuaP74vcAABbaADQXI4AA03R715.jpg)
出版社： 上海人民美术出版社
ISBN：9787532284832
版次：1
商品编码：11273911
包装：平装
外文名称：Shanghai Modern Fine Arts History Series Volume 2 Oil Paintings
开本：16开
出版时间：2013-05-01
用纸：胶版纸
页数：469
正文语种：
具体描述
内容简介
《上海现代美术史大系（1949-2009）（2）：油画卷》作者比较注重对艺术本体语言的阐述、多元化的探索、个性化的追求、民族性的把握和新颖独特的构思，作品在继承了海派艺术优良传统的同时，又具有明显的与时俱进的特色。一方面，具象、抽象、意象等不同艺术追求的美术创作通过不同的样式塑造伟大时代，讴歌祖国发展与城市进步，探求表现对当代城市人的精神心灵的追求，形成了多元共存、多样并秀的局面；另一方面，以实验性、当代性和前沿性为特征的艺术创作，也表现出对当下社会及生存问题的关注。内页插图
目录
总序卷首语
引言
第一节 “油画摇篮时期”和现代油画教育体系的初创
第二节 “美术革命”和“写实”与“表现”之争
第三节 中国油画的“上海时代”
第四节 民族存亡斗争中的艰苦奋进
第一章 社会主义现实主义的颂歌（1949-1966）
第一节 新时代的美好憧憬与严峻考验
第二节 “社会主义现实主义”创作原则的确立
第三节 社会主义油画教育体制的建立和挫折
第四节 老、中、青三代油画家创作群体的形成
第二章 “文革”动乱中的红色浪潮（1966-1976）
第一节 “文革”风暴骤起与“红卫兵美术”
第二节 绘制“宝像”运动和“知青美术”
第三节 红色主题创作和美术样板实验
第四节 “文革”艺术形态和创作语境
第三章 新时期中的艰难转型（1976-1990）
第一节 “文革”美术的惯性延续和油画创作的复苏
第二节 “解放思想”与油画创作题材的拓展
第三节 油画创作的理论深化与实践探索
第四节 创作队伍的壮大及青年油画家的崛起
第五节 “85美术思潮”与上海群体美术活动
第六节 抽象油画的兴起与迅速成长
第四章 多元并举新格局中的全面发展（1990-2009）
文献
年表
艺术家简历
附录
油画卷编后语
前言/序言
用户评价
评分
火牛阵
评分巨鹿之战
评分 评分从18世纪开始，油画艺术也同样在社会、文化、科技等多元因素的冲击下，有了翻天覆地、摧枯拉朽的变化。更多的流派、更多的思维、更丰富的创作、更深刻且影响更广的理论，激扬、解构、反叛，争奇斗艳、百花齐放。中国的油画最早出现在棺椁器具之中，据周礼、汉书等文献所记，二千多年前的中国已有用“油”绘画的历史。通常的说法是1581年利玛窦携天主、圣母像到中国后，才开始了中国的油画，其中一幅“木美人”作品，虽历时五百年，仍依稀可见画风的古朴厚重。
评分 评分赤壁之战
评分 评分 评分油画逐渐成为西方绘画史中的主体绘画方式，现在存世的西方绘画作品主要是油画作品。随着时间的发展油画逐渐生活化，其中最著名的就是《蒙娜丽莎》表现的一个普通妇女并广为流传。19世纪后期，由于科技发展，许多新材料应用于油画领域，如丙烯颜料，油漆等。古典油画在整体上是油画语言等因素共时综合运用的结果，R.康平的三叶祭坛画《受胎告知》就细致地 呈现室内外的所有景物。意大利的提香是第1个特别注重油画色彩表现力的画家，他在暗底子上作画，并常用明度接近、色相略异的明亮色彩构成富丽堂皇的金黄色调，透明颜料的多次复叠，忽厚忽薄的笔法，又使色彩与形体有机溶合，造就出质感效果。
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