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[日] 夏目漱石 著，张正立 译

图书标签:

• 奇幻
• 冒险
• 魔法
• 命运
• 英雄
• 成长
• 史诗
• 权力
• 战争
• 预言

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532761708

版次：1

商品编码：11331294

包装：平装

丛书名： 夏目漱石作品系列

开本：32开

出版时间：2013-10-01

用纸：胶版纸

页数：390

字数：159000

正文语种：中文

内容简介

　　《使者》是夏目漱石“后期三部曲”的第二部。
　　小说由《朋友》、《哥哥》、《回来之后》、《烦恼》四部分构成，《使者》通过描写一名正直博学、勤于思考，却又自我、孤寂、敏感的学者“一郎”，以及因其性格而造成的家人、妻子间的种种矛盾不和，反映出近代知识分子的苦痛。

作者简介

　　夏目漱石，本名金之助，是日本著名小说家、评论家。代表作有《我是猫》《哥儿》、《心》等，有“国民大作家”的美誉。夏目漱石在日本家喻户晓，其肖像被1984-2004年间的日本一千日元纸币采为头像图案。《使者》是夏目漱石“后期三部曲”的第二部，反映出近代知识分子的苦痛。

内页插图

目录

朋友
哥哥
回来之后
烦恼

精彩书摘

　　我跟冈田来到楼上。他夸口说从楼上眺望美极了。阳光毫不容情地反照到没有廊子的客厅窗子上，那种灼热实在非同小可。壁龛上的挂轴画已经翘起来了。
　　“哎哟，那可不是阳光照的，一年到头挂在那里，糨糊干了才成那种样子。”冈田一本正经地辩解道。
　　“果然是幅相配得体的好画啊！”我也想这样说。原来，这幅画是他准备成家时从家父那里要去后，扬扬得意地拿到我的房间展示一番的。记得当时我曾半开玩笑地惹恼了他。我说：“冈田君，这幅吴春画可是假的哟！所以，我父亲才送给了你。”我们俩望着轴画，回忆当时的情景，孩子似的笑了起来。冈田似乎没完没了地坐在窗台上聊下去，我也只得穿件衬衣和裤子躺在那里奉陪。他给我讲什么“天下茶馆”的情形啦，将来的发展啦，电车的便利啦，等等。我对自己不那么感兴趣的问题只是哼哈地听着。可是他说到我特意坐人力车来到这个通电车的地方时，我感到自己做了件蠢事。我们又下了楼。
　　不久，冈田的妻子回来了。她叫阿兼，面貌虽不那么出众，却也是个皮肤白皙光滑远看挺标致的女人。她原是我父亲供职的某机关的一位下级官吏的女儿。当时她经常拿着为我们做好的和服出入我家的厨房。冈田那时是我家的食客。住在靠近厨房门的寄食生房间里，在那儿做功课，睡午觉，有时还吃烤红薯。
　　他和阿兼就是这么认识的。不过，他们相识后直到完婚，这一段经过我不大清楚。冈田虽是我母亲的远房亲戚，在我家却与寄食学生一样，所以，女佣们不便对我和哥哥讲的事，都不客气地对冈田讲了。“冈田，阿兼向你问好！”这样的话，我时有耳闻。而冈田对此丝毫不放在心上，大概认为是一句普通的玩笑吧。冈田从商业高中毕业后，只身到大阪一家保险公司去了，据说职业还是家父给斡旋的呢。约莫过了一年，他又飘然回到东京，这一回是挽着阿兼的手到大阪去的。据说这也是我的父母出面为他们成全的。我当时想攀登富士山，游逛甲州大路出门去了，事后听说有点惊诧。细算一下。冈田为迎新娘而乘开往东京的火车，刚好在我从御殿场下车时错开了。
　　阿兼胳肢窝下夹着在格子门前叠好的阳伞和小包，从正门穿过厨房门时有点羞羞答答的。她在外面，脸被强烈的阳光晒得汗津津、红扑扑的。
　　“喂，来客人啦！”冈田大声不客气地说道。阿兼这才从里屋柔声管道：“这就来啦！”这声音不禁唤起我一段亲切的回忆；我过去穿的碎白花衬衫和法兰绒衬衫，就是请她做的呀！阿兼的态度明快而稳重，哪儿也看不到卑贱家庭出身的影子。“从两三天前，我就想您大概要来，便一心盼着您。”她说这话时眼睛里流露出迷人的妩媚，不仅比我妹妹有风度，姿色也强过我妹妹几分。我同阿兼拉话的当儿，感到冈田特地到东京来把她接走也是理所当然的。
　　这位年轻的妻子五六年前还是个妙龄少女的时候，我就熟悉她的音容笑貌，可没有机会同她亲切交谈。我这次见到她，她已是冈田夫人了，我竟不能应酬自如。我犹如对待自己同阶层的不认识的女子一样，一句又一句地说些恭敬话。冈田不时地瞅着我发笑，不知是感到滑稽还是高兴。这还不算，他还不时地望着阿兼发笑，可阿兼倒是满不在乎的神气。阿兼有事回到里屋时，冈田故意压低嗓门捅捅我的膝盖，以讥讽的口吻说：“你对她为啥那么一本正经呢，原来不都是熟人吗？”“真是一位好妻子呀，早知如此，我娶她就好啦。”“别开玩笑了。”冈田的笑声更大了。过了会儿，冈田板起面孔问我：“听说你对你妈说了她的坏话吧？”“我说什么来着？”“你说冈田把那样的女人带到大阪去也够寒伧的，只要再等一等，我就给他找个挺不错的。”“噢，那已是往事啦。”我虽这样回答，心中却感到不安，而且有点狼狈。我终于明白了刚才冈田为什么以奇异的眼光不住地盯着他的妻子。
　　“那时我也狠狠地挨了母亲的训斥呀。母亲说，你一个书生懂得什么！冈田的事，你爸爸和我会办得使他们满意的，你再不要多嘴多舌的了。反正我受到了严厉的训斥。”我带着为自己辩解的语气，把当时被母亲批评的情况讲得多少有点夸张。冈田越听越笑。
　　不过，阿兼又回到客厅时，我感到多少有点不好意思。令人讨厌的冈田故意对妻子说：“刚才二郎把你大大表扬一番，你应该好好谢谢他才是。”“是因为你不停说我坏话吧。”阿兼对丈夫说着，却笑眯眯地瞟着我。
　　晚饭前，我换身单衣，同冈田在山冈上散步。稀稀落落的人家及四周的篱笆使我感到恰似穿过东京地势较高的住宅区的郊外一样。我蓦地想起约定在大阪会面的朋友有无消息，便问冈田：“你家没有电话吧？”冈田说：“这种结构的房子，像有电话的样子吗？”他脸上一直现出兴致勃勃的快活神情。
　　……

前言/序言

《使者》：一篇关于个体在时代洪流中的抉择与成长的史诗 《使者》的故事，并非仅仅聚焦于一个被赋予特殊使命的人物，而是徐徐展开一幅波澜壮阔的时代画卷，在这幅画卷中，每一个鲜活的角色都在各自的命运轨迹中摸索、挣扎、成长，并最终以自己的方式，成为时代变迁的见证者与参与者。它试图探讨的，是当个体命运与宏大叙事交织时，那些难以言喻的勇气、无奈、坚持与超越。 故事的背景设定在一个充满变革与动荡的时代。旧有的秩序正在崩塌，新的力量在暗中积蓄。在这个节点上，人们的生活充满了不确定性，既有对未来的憧憬，也有对未知的恐惧。社会结构正在经历深刻的重塑，传统的价值观受到挑战，新的思想思潮如同暗流涌动，悄然改变着人们的心灵。生活在这样的时代，个体无时无刻不在面对着选择：是随波逐流，还是逆流而上？是选择安逸，还是追求理想？是坚守初心，还是随遇而安？ 故事的主人公，并非天生的英雄，也不是命运的宠儿。他（她）的身份，在故事伊始，或许只是芸芸众生中的一个平凡身影，拥有着普通人的喜怒哀乐，也背负着属于自己的生活压力与期盼。然而，命运的齿轮却悄然转动，将他（她）推向了一个前所未有的十字路口。或许是因为一次偶然的际遇，或许是因为一段深刻的经历，他（她）被卷入了一场远超自身想象的事件之中。起初，他（她）可能只是一个被动的观察者，一个被命运裹挟前行的棋子。但随着故事的深入，他（她）开始逐渐意识到自己所扮演的角色，以及自己身上所蕴含的潜能。 《使者》的核心，在于对“选择”这一主题的深刻剖析。在那个动荡不安的时代，每个人都面临着选择。这些选择，关乎个人的生存，关乎家人的安危，关乎对某种信念的坚守，甚至关乎整个社会的走向。主人公的选择，往往是在艰难困境中，在理性与情感、利益与道义之间做出的痛苦权衡。每一次选择，都可能带来意想不到的后果，推动着故事向前发展，也塑造着主人公的品格。有时的选择是顺应潮流，有时的选择是逆流而上；有时的选择是出于私心，有时的选择是出于大义。这些选择，共同构成了主人公丰富而复杂的人物弧光。 除了主人公，《使者》还刻画了一系列性格鲜明、命运各异的人物群像。有站在时代潮头，力挽狂澜的智者；有身处乱世，力求自保的普通人；有心怀叵测，搅弄风云的野心家；有默默奉献，支撑起一方天空的坚韧女性。他们或与主人公产生交集，或在背后默默影响着故事的走向。他们各自的经历，折射出那个时代的社会百态，也丰富了故事的层次感与厚重感。每一个人物，都有自己的故事，自己的动机，自己的悲欢离合，他们共同汇聚成一幅描绘时代风云的人物画廊。 《使者》在叙事上，并非一味地追求情节的跌宕起伏，而是更加注重情感的铺陈与人物内心的刻画。作者以细腻的笔触，描绘了主人公内心的挣扎与成长。从最初的迷茫、恐惧，到后来的坚定、担当，主人公的每一次转变，都源于内心深处的思考与觉醒。他（她）学会了如何面对困境，如何承担责任，如何理解人性中的善与恶。这种内心的成长，比任何外部的冒险都更加令人动容。故事中，不乏有充满诗意的描写，将主人公的情感世界与外部环境融为一体，例如，在风雨飘摇的日子里，主人公内心的不安与外界的天气相互映照；在迎来转机之时，微风拂过，如同带来了希望的讯息。 《使者》也并非回避现实的残酷。时代洪流中的个体，常常是渺小的，他们的努力，有时可能显得微不足道。主人公也曾遭遇挫折，经历失败，甚至面临绝望。故事中，会展现那些在历史的洪流中被湮没的生命，那些为了理想而付出沉重代价的灵魂。然而，正是这些不屈的抗争，这些微弱的光芒，构成了时代前进的动力。作者并没有回避现实的黑暗面，而是试图在黑暗中寻找光明，在绝望中传递希望。 《使者》所要传达的，不仅仅是一个关于“使者”的故事，更是一个关于“人”的故事。它关乎在任何时代，个体所面临的永恒命题：如何在复杂的世界中找到自己的位置，如何在历史的洪流中保持清醒，如何在追求理想的道路上坚持不懈。它鼓励人们去思考，去行动，去承担。即使最终未能改变世界的走向，但在这个过程中，个体的生命就已经被赋予了非凡的意义。 故事的结尾，并非简单的迎来一个“皆大欢喜”的结局。时代的大潮仍在继续，个人的旅程也并未终结。主人公或许已经完成了一段重要的使命，但他们的人生，仍在向前。最后的落笔，或许会留下一些余韵，让读者在合上书本之后，依然能感受到故事的力量，依然能在主人公的命运中看到自己的影子，依然会对那个时代，以及身处其中的人们，产生更深刻的思考。它不是一个简单的英雄传说，而是一个关于成长，关于选择，关于人性的深刻寓言。它提醒我们，即使在最艰难的时刻，每一个个体都拥有改变的力量，哪怕只是微小的一步，也足以点亮前行的道路。

评分☆☆☆☆☆

这部作品以其深邃的哲思和宏大的叙事结构，成功地将读者带入一个光怪陆离却又无比真实的幻想世界。作者的笔触细腻而富有张力，对人物内心世界的挖掘入木三分，使得每一个角色都鲜活得仿佛触手可及。故事的开篇便设置了一个引人入胜的谜团，层层递进的悬念设计，让人欲罢不能，恨不得一口气读完。更难能可贵的是，作品在构建复杂世界观的同时，并未牺牲叙事的流畅性，各种文化、历史和技术元素巧妙地融入情节，构建出一个既有古典韵味又不乏未来感的独特背景。阅读过程中，我多次停下来思考作者抛出的关于命运、自由意志和人性本质的诘问，这些思考远超了一般娱乐小说的范畴，更像是一场与作者的深度对话。语言的运用更是达到了炉火纯青的地步，时而如清泉般婉转，时而如利剑般锐利，极大地增强了阅读的沉浸感和冲击力。

评分☆☆☆☆☆

初翻开这本书时，我本以为会是又一部套路化的奇幻冒险，但很快，我就被作者那股子不按常理出牌的叙事节奏所吸引。它不像那些冗长拖沓的作品，每一章似乎都在推动核心情节前进，节奏的把控拿捏得恰到好处，高潮迭起，低谷沉潜，如同大师指挥的交响乐，音量和情绪的转换都充满了设计感。尤其是一些关键转折点的描写，那种“意料之外，情理之中”的震撼感，让人拍案叫绝。作者似乎深谙“展示而非告知”的写作法则，通过大量生动的场景描写和角色间的微妙互动，将背景信息自然地喂给读者，避免了枯燥的背景介绍。对于热衷于深度角色分析的读者来说，这本书提供了极佳的素材，那些复杂的人性灰色地带，被描绘得淋漓尽致，没有绝对的好人或坏人，只有在特定环境下做出选择的众生相。我尤其欣赏作者在处理多线叙事时的功力，即便人物众多，视角频繁切换，读者也能清晰地把握住每条线索的走向和意义。

评分☆☆☆☆☆

这部小说的叙事节奏像是一场精心设计的追逐战，从开场就设定了极高的能量水平，几乎没有喘息的机会，但这种高压的氛围却处理得恰到好处，没有让人感到疲惫，反而激发了更强烈的求知欲。作者对心理惊悚元素的运用也十分高明，很多时候，真正的威胁并非来自外部的敌人，而是角色们自身被压抑的恐惧和秘密，这种内在的冲突往往比任何外在的战斗都更具毁灭性。我个人非常喜欢作者对“牺牲”主题的处理，它没有将其浪漫化或脸谱化，而是展示了为信念付出代价的沉重和复杂性，这种对人性中软弱与坚韧并存状态的精准捕捉，使得作品的基调既有史诗感又不失人性的温度。阅读过程中，我甚至会因为某个角色的艰难抉择而感到心痛，这种强烈的代入感，是衡量一部优秀作品的重要标准。总而言之，这是一部可以让人废寝忘食，并在合上书页后长时间沉浸其中的佳作。

评分☆☆☆☆☆

读完这部作品，我感到一种久违的精神上的满足感。它不仅仅是提供了一个逃离现实的出口，更像是一面镜子，折射出我们自身世界中被忽略的角落。作者的文风非常具有个人特色，那种夹杂着诗意和泥土气息的描述，使得即便是宏大的史诗场景，也依然能感受到强烈的“人味儿”。想象力的丰富程度令人咋舌，某些场景的构建，其细节之繁复、逻辑之自洽，让人不禁怀疑作者是否真的踏足过那个世界。其中关于权力与腐蚀关系的探讨，尤其深刻，它用虚构的设定，精准地剖析了现实中权力的运作机制，让人读后不禁对既有的社会结构产生反思。这本书的魅力在于其韧性，初读时可能被情节吸引，再读时则会被其文字的密度和蕴含的深意所折服，每一次重温都会有新的发现，这无疑是一部具有“生命力”的作品。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，起初我对这种篇幅较为可观的作品抱有一定的畏惧，担心会因为情节的复杂而迷失方向，但这部作品的结构清晰得令人称奇。作者似乎有一种天赋，能将极其庞大的信息量，梳理得井井有条，主要冲突和次要矛盾之间的平衡拿捏得极为精准，从不会让读者感到信息过载。我特别欣赏作者在环境描写上投入的心血，那些关于气候、地理乃至异星植物生态的细致刻画，极大地丰富了故事的质感，仿佛能闻到空气中的味道，感受到脚下土地的粗粝。人物之间的对话，更是精彩绝伦，充满机锋与潜台词，很多关键信息的传递并非通过直白的陈述，而是隐藏在看似日常的交谈之中，需要读者全神贯注地去捕捉和解读。这种需要读者主动参与构建意义的阅读体验，是极其畅快的，它让“阅读”本身变成了一种积极的探索活动，而非被动的接受信息。

评分☆☆☆☆☆

很多夏目漱石的作品都是上海译文出版社的版本自己比较喜欢，

评分☆☆☆☆☆

夏目漱石（なつめ そうせき，1867-1916），本名夏目金之助，笔名漱石，取自“漱石枕流”（《晋书》孙楚语） ，日本近代作家，生于江户的牛迂马场下横町（今东京都新宿区喜久井町）一个小吏家庭，是家中末子。

评分☆☆☆☆☆

广告的时效性非常强，图书广告在许多情况下也是机不可失，时不再来的。同时，畅销书与其他图书一样，也有诞生、成长、成熟和衰亡的生命周期，图书广告的发布时间、持续时间、发布次数、各媒体的广告发布顺序等应随图书生命周期各阶段的特点而策划，尽可能地把读者的阅读渴求转变为购书行为。在做出版社的商誉广告时，在时段上可以轻松一些、在媒体年选择上可以宽泛一些；而在为经销商做通知广告时，则应注意要放到定期、相对固定的媒体，这样就会使经销商稳定地获得新版图书信息，尤其在书市、图书订货会、读书节等活动之前，要做好这方面的广告；在为读者做劝说广告时，则应注意分析其图书性质和作用，例如一些与实际工作关系密切的图书广告，应选择在周一至周四的时间里，而休闲、生活时尚方面的图书广告，则尽量安排在节假日和人们闲暇娱乐时间内。选择恰当的广告媒体是成功地做好广告的重要因素之一，选择的原则是广告发布的针对性要强。如今社会的信息传播方式和传播媒体呈现出显著的多元化趋势，各种媒体传播信息的方法不尽相同，发行量和覆盖面也各不相同，传播效果也不一样，这些不同直接影响到广告效益和读者对广告的接受程度。例如，报纸的优点是读者广泛、稳定，信息量大，费用低，可信度高，时效性强；缺点是感染力较差，保存时间短，传阅率低，易被忽略，比较适合纯文字图书的宣传。所以！出版社必须根据媒体特性、图书产品特性、读者接触媒体的习惯来确定该图书广告应使用何种媒体，不同媒体如何进行组合，制定出图书宣传的广告方案，有的放矢地进行图书宣传。一般而言，针对图书经销商的广告多刊登在出版业的专业媒体上，例如《中国图书商报》、《中国出版》、《出版广角》、《全国新书目》等媒体；而面对读者的广告多发布于各类大众媒体，其中少儿读物可以考虑运用电视媒体来进行宣传促销，学术图书应选择在相应的专业期刊杂志上进行广告宣传。普通装帧的纯文字图书多利用广播、报纸等媒体即可达到较为理想的宣传的效果。

评分☆☆☆☆☆

老女巫富阿兰的遗著记录了她把人类变成他者的成功试验，不过遗失多年，多年太轻描淡写了，应该以世纪为单位。如同为了命运粉笔，现在为了富阿兰，他者们也会心力交瘁。有意思的是富阿兰的理论，他者的力量不是强于人类，正相反，他者的“近巫性”低于平均水准的，人类则高于，当占多数的人类的力量高于平均值，他们就会拿出多余的力量来补给弱者，而他者就吸取这些力量，就像寄生虫。正是这样的事实让安东和斯维特兰娜感到不安，因为谁也不愿意做寄生虫。斯维特兰娜早已离开巡查队，安东也越来越倾向于宗教法庭那种对光明和黑暗的中立态度。

评分☆☆☆☆☆

好看，文笔好，推荐大家买

评分☆☆☆☆☆

7、韵脚诗

评分☆☆☆☆☆

他和阿兼就是这么认识的。不过，他们相识后直到完婚，这一段经过我不大清楚。冈田虽是我母亲的远房亲戚，在我家却与寄食学生一样，所以，女佣们不便对我和哥哥讲的事，都不客气地对冈田讲了。“冈田，阿兼向你问好！”这样的话，我时有耳闻。而冈田对此丝毫不放在心上，大概认为是一句普通的玩笑吧。冈田从商业高中毕业后，只身到大阪一家保险公司去了，据说职业还是家父给斡旋的呢。约莫过了一年，他又飘然回到东京，这一回是挽着阿兼的手到大阪去的。据说这也是我的父母出面为他们成全的。我当时想攀登富士山，游逛甲州大路出门去了，事后听说有点惊诧。细算一下。冈田为迎新娘而乘开往东京的火车，刚好在我从御殿场下车时错开了。

评分☆☆☆☆☆

莫非他们就是海盗的后裔，遗传或者宿命让他们选择了这样的生活。

评分☆☆☆☆☆

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