巴赫小前奏曲与赋格曲教学与弹奏指导 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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应诗真 著

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• 巴赫
• 小前奏曲
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• 古典音乐
• 音乐入门
• 巴赫作品

出版社： 人民音乐出版社

ISBN：9787103046265

版次：1

商品编码：11449947

品牌：人民音乐出版社（PEOPLE’S MUSIC PIBLISHING HOUSE）

包装：平装

开本：32开

出版时间：2014-03-01

用纸：胶版纸

页数：60

正文语种：中文

内容简介

　　《巴赫小前奏曲与赋格曲教学与弹奏指导》中的小前奏曲基本上都是在18世纪初期创作的，之所以称它们为小前奏曲，是因为它们的篇幅都比较短小，但这些前奏曲有相当数量都是复调性的，有的复调性还很强，因此，它们是学习复调音乐非常好的最初级教材。从难易程度来看，这部分是《巴赫小前奏曲与赋格曲教学与弹奏指导》三部分中比较容易的，在学习完巴赫《初级钢琴曲集》的前半部分后，就可以开始学习这一部分的小前奏曲，并可以和《初级钢琴曲集》的后半部分同时选用。

内页插图

目录

前言
教学与弹奏指导
十二首小前奏曲
第1首
第2首
第3首
第4首
第5首
第6首
第7首
第8首
第9首
第10首
第11首
第12首

为初学者用的六首小前奏曲
第13首
第14首
第15首
第16首
第17首
第18首

二部小赋格曲
第19首（c小调）

三声部赋格曲
第20首（C大调）

三声部赋格曲
第21首（C大调）

前奏曲与小赋格曲
第22首（d小调）

前奏曲与小赋格曲
第23首（e小调）

前奏曲与赋格曲
第24首（a小调）

前言/序言

　　《小前奏曲与赋格曲》是一本曲集，共有三个部分。第一部分是12首小前奏曲（第1~12首），它们是为初学者而作的练习曲。第1、第2、第3、第7、第8、第10首较容易，第4、第9首最难。15、16世纪初，前奏曲是一种形式自由、即兴演奏的键盘音乐小曲。17世纪，前奏曲有了很大的发展，作曲家常将前奏曲作为组曲的前奏。巴赫创作了两本《平均律钢琴曲集》共48首乐曲，它们都是由前奏曲和赋格两首曲子组成一个完整的套曲。18世纪以后，前奏曲又常以独立形式出现。这本书中的小前奏曲基本上都是在18世纪初期创作的，之所以称它们为小前奏曲，是因为它们的篇幅都比较短小，但这些前奏曲有相当数量都是复调性的，有的复调性还很强，因此，它们是学习复调音乐非常好的最初级教材。从难易程度来看，这部分是本书三部分中比较容易的，在学习完巴赫《初级钢琴曲集》的前半部分后，就可以开始学习这一部分的小前奏曲，并可以和《初级钢琴曲集》的后半部分同时选用。
　　第二部分是为初学者而作的6首小前奏曲（第13～18首）。这6首小前奏曲大部分都是二声部，每首都是有两个乐段，篇幅明显比前12首要长些，结构上也复杂些，复调性也更强，在钢琴技巧、速度等方面的要求也高了，当然难度也要大一些。这6首小前奏曲对初学复调音乐者来说，是很重要的教材，也是学习巴赫的二部、三部创意曲的准备教材。
　　第三部分是3首赋格曲和3首前奏曲与赋格曲（第19～24首），这6首乐曲和巴赫的二部、三部创意曲程度相当，可以同时选用。最后三首前奏曲与赋格曲的难度更大，可以作为学习巴赫《十二平均律钢琴曲集》的准备教材。
　　《小前奏曲与赋格曲》这本曲集是初学复调音乐非常有益的基础教材，也是学习巴赫《创意曲集》非常重要的准备教材，千万不要舍弃它跳过去。在教学中，对复调音乐的弹奏重点，必须严格要求，使学生真正懂得复调音乐的特点，并掌握表达复调音乐的技巧和能力。我在这本《指导》中，特别是在第三部分的讲解中，把复调作品的分析放在首位，因为赋格曲曲式，已将复调音乐发展到最高峰。因此，演奏者必须对主题、对题，它们的对位手法，它们是如何发展、变化的，调性在乐曲中的位置以及各声部间的对话、呼应、和声关系等方面，都有一个清晰的认识。只有首先对作品有了初步了解，才能在钢琴上将这些意图表达出来，才能将复调作品中每个声部的横线条以及各声部之间的关系，包括和声关系表达清楚；才能训练学生在钢琴上用不同的触键，发出不同的音色，使复调音乐的各个声部立体化；也才能教育学生去注意各个细节。如不同声部的不同分句法、不同强弱变化或不同奏法；又如有的声部是一个长音，需要一个手指去按住键以延长这个音，而用一些特殊的指法去弹其他声部的音。当然，在我们的教学中，还必须注重对复调音乐的听觉训练，把它放在一个极为重要的位置，真正领略复调音乐的魅力。这一切都建立在我们对作品的认识水平的基础上。

《浪漫主义钢琴奏鸣曲的深度解析与演奏实践》 内容提要 本书是一部专为高等音乐学子、专业钢琴演奏者以及对浪漫主义时期钢琴文献抱有深厚热忱的音乐爱好者量身打造的深度研究与演奏指导手册。它聚焦于浪漫主义时期（约1820年至1910年）最具代表性、结构最宏伟的钢琴奏鸣曲体裁，旨在超越基础技巧的层面，深入剖析其创作背景、结构思想、和声语言、织体特征以及演奏诠释中的独特挑战与机遇。 第一部分：浪漫主义奏鸣曲的时代背景与美学思潮 本部分首先追溯了浪漫主义音乐的源起，探讨了贝多芬晚期奏鸣曲对后世作曲家的深远影响，以及从古典主义的理性规范向浪漫主义主观情感表达的根本性转变。我们将详细考察工业革命、民族主义兴起以及文学艺术思潮（如歌德、拜伦的作品）如何渗透到钢琴音乐的创作之中。 1.1 奏鸣曲形式的演变与解构： 深入分析了古典奏鸣曲结构（呈示部、展开部、再现部）在肖邦、舒曼、李斯特、勃拉姆斯等作曲家手中如何被“拉伸”、“扭曲”或“内化”。讨论了奏鸣曲的“多乐章统一性”概念，以及如何通过动机发展、转调布局和情感线索来构建宏大的结构。 1.2 钢琴制造的革新与音色追求： 考察了十九世纪钢琴技术（如加固框架、更深的键盘行程、更广的音域）的进步，如何促使作曲家追求更丰富、更具穿透力或更具歌唱性的音色，以及这对演奏技术提出的新要求。 第二部分：核心作曲家的奏鸣曲研究 本书将集中分析四位关键作曲家在奏鸣曲体裁中的杰作，而非泛泛而谈。 2.1 舒曼（Robert Schumann）：情绪的肖像画 重点分析《c小调第一奏鸣曲，Op. 11》和《幻想曲，Op. 17》（尽管非传统奏鸣曲，但其结构逻辑紧密相关）。 2.1.1 结构与叙事性： 探讨舒曼如何将文学意象（如弗洛雷斯坦与欧塞比乌斯）融入奏鸣曲的乐章布局中，分析其“套曲化”倾向。 2.1.2 踏板的哲学： 深入研究舒曼对延音踏板的独特要求，以及如何在保持和声的“模糊性”和“梦幻感”的同时，确保清晰的对位线条。 2.2 肖邦（Frédéric Chopin）：歌唱性与织体的极致 主要聚焦于《b小调第二奏鸣曲，Op. 35》和《b小调第三奏鸣曲，Op. 58》。 2.2.1 奏鸣曲中的“玛祖卡”与“夜曲”： 分析肖邦如何将他独有的、高度个人化的舞曲和夜曲风格元素融入奏鸣曲的宏大结构中，尤其关注第二乐章《葬礼进行曲》在奏鸣曲框架内的功能。 2.2.2 线性织体的多声部处理： 详细解析肖邦复杂的三声部乃至四声部织体，如何需要在保持旋律歌唱性的同时，确保低音的稳定支撑和中间声部的色彩变化。 2.3 李斯特（Franz Liszt）：单乐章的史诗与标题音乐的融入 着重剖析里程碑式的《b小调奏鸣曲》。 2.3.1 循环结构与主题的变形： 探讨李斯特如何通过对核心动机的无穷无尽的转化、组合与再现，实现传统奏鸣曲的四个乐章精神在单一乐章内的压缩与整合。 2.3.2 钢琴技巧的极限挑战： 针对李斯特作品中标志性的八度、分解和弦跑动、快速音阶等，提供超越指法的技术优化策略，侧重于身体的放松与能量的传递。 2.4 勃拉姆斯（Johannes Brahms）：古典精神的浪漫化继承者 分析《f小调第一奏鸣曲，Op. 1》和《f小调第二奏鸣曲，Op. 2》。 2.4.1 结构上的“再古典化”： 考察勃拉姆斯如何在继承贝多芬式严谨结构的同时，注入他标志性的厚重和声、对位技巧以及田园牧歌式的抒情。 2.4.2 和声的密度与清晰度： 探讨勃拉姆斯作品中密集的和声结构如何要求演奏者在保持音色的“木质感”和清晰度之间找到完美的平衡点。 第三部分：演奏诠释的深化与实践指导 本部分旨在提供具体的、可操作的演奏策略，以实现对浪漫主义奏鸣曲的深刻理解和完整表达。 3.1 节奏的弹性与“自由的速度”： 探讨浪漫主义时期对速度标记（如 Rubato）的理解与应用，区分李斯特式的自由“偷窃时间”与肖邦式的织体内部平衡，强调节奏的内在逻辑而非表面的随意性。 3.2 动态的层次构建（From ppp to fff）： 详细分析浪漫主义音乐中极弱（ppp）与极强（fff）的音响效果，如何通过不同的触键方式和重量转移来实现色彩的过渡，并避免机械的力度变化。 3.3 乐句的呼吸与长线条的保持： 针对浪漫主义奏鸣曲中普遍存在的长乐句和复杂的旋律弧线，提供基于呼吸感和身体运动的乐句处理方法，确保乐曲的连贯性与戏剧张力。 3.4 乐谱的版本学考量： 简要介绍不同版本（如原始手稿、首版、权威编辑版）在速度标记、踏板指示和指法建议上的差异，指导学习者建立批判性的阅读习惯。 本书特色 本书不提供任何枯燥的指法标记或纯粹的技巧练习。它的核心价值在于提供一种“思想的乐谱”——引导学习者进入作曲家创作时的精神世界，理解结构背后的哲学，从而使每一次演奏都成为一次有深度的、个人化的艺术重现。本书的分析方法融合了音乐分析学、历史学和演奏实践的交叉视角，适合作为高级演奏文凭课程（ARCT/DipABRSM以上水平）的指定参考用书。

评分☆☆☆☆☆

我对古典音乐一直情有独钟，尤其是巴赫的作品，总能给我带来一种超越时空的宁静和深刻的思考。我学习钢琴多年，接触过不少巴赫的赋格，但总感觉自己对它的理解还停留在表面，很多时候只是机械地弹奏音符，而无法真正体会到其中的精髓。特别是那些复杂的多声部交织，如何在键盘上清晰地表现出来，如何把握每个声部的独立性，同时又让它们融为一体，这对我来说一直是个巨大的挑战。我渴望找到一本能够详细解析巴赫赋格结构的书，比如它如何从主题开始，如何发展，如何运用各种对位技巧，以及如何通过不同的织体和音色来表现情绪。对于小前奏曲，我也希望能有更深入的理解，它们虽然相对简单，但其中蕴含的音乐思想却同样值得探究。如果这本书能够提供一些不同时期、不同演奏家对这些作品的演绎分析，或者是一些关于如何处理音色、触键、乐句的建议，那一定会对我非常有帮助。我希望这本书能成为我探索巴赫音乐世界的一本得力助手，帮助我从一个模仿者蜕变为一个理解者。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，巴赫的音乐是一种智慧的结晶，充满了逻辑性和数学般的精确。我学习钢琴的初衷，很大一部分就是被巴赫的音乐所吸引。特别是那些小前奏曲，虽然听起来相对明快活泼，但其背后蕴含的严谨结构和和声进行，是其他很多作曲家都难以企及的。而赋格，更是将这种复杂性推向了极致，我曾经花了很长时间去试图理解赋格的“模仿”和“对位”，但总觉得隔靴搔痒。我非常期待一本能够清晰地解析赋格“声部进入”的顺序、主题的“展开”方式，以及如何在弹奏中区分不同声部，并赋予它们各自的生命力。我希望这本书能够提供一些关于如何分析赋格的“主调”和“答调”，以及如何在不同声部之间形成有效的“呼应”。如果这本书还能探讨巴赫在创作赋格时所使用的和声语言，以及如何通过不同的力度和表情来展现赋格的宏伟和深邃，那将是对我巨大的启发。我希望这本书能让我不再畏惧赋格，而是能够自信地去解读和弹奏这些伟大的作品。

评分☆☆☆☆☆

这套关于巴赫小前奏曲与赋格曲的书，我早就听说了，一直想入手一本，可惜总是错过。我的音乐启蒙老师就特别强调巴赫的重要性，说弹好巴赫是钢琴学习的必经之路，尤其那时的我，对这种复杂而又充满逻辑性的音乐充满了好奇，但又不知从何下手。后来接触了一些巴赫的作品，比如《平均律》的几首，就被那种严谨的对位和精妙的织体深深吸引。想象一下，指尖在键盘上跳跃，那些独立而又和谐的声部在脑海中编织成一幅幅立体的音乐画卷，这种体验简直太奇妙了。我尤其喜欢小前奏曲的灵动和赋格的深度，前者像是精巧的机械装置，后者则如宏伟的建筑，两者结合，更是展现了巴赫创作的巅峰。我一直希望有一本能够系统地引导我理解这些作品的结构、和声以及演奏技巧的书，能够帮我拨开迷雾，真正领略巴赫音乐的魅力。如果这本书能提供一些关于巴赫创作的时代背景、他的音乐理念，以及不同演奏流派的解读，那对我来说简直就是如获至宝了。我希望它能让我明白，为什么巴赫的作品能够经久不衰，流传至今，而且依然是学习钢琴绕不开的经典。

评分☆☆☆☆☆

巴赫的音乐对我来说，始终带着一种神圣而又神秘的光环。我曾经试图去钻研他的赋格，但常常在那些复杂的声部交织中感到迷失。我渴望找到一本能够像一位经验丰富的向导一样，带我穿越巴赫音乐的丛林，让我能够清晰地看到其中的路径和风景。我希望这本书能够详细讲解赋格的基本构成，比如主题、答题、间奏、三声部、四声部赋格的区别，以及它们是如何通过不同的手法来发展的。我更希望它能提供一些关于如何识别和处理赋格中的“卡农式模仿”、“自由模仿”以及各种“插入段”。对于小前奏曲，我也希望能够理解它们在赋格创作中的“前奏”作用，以及它们本身所蕴含的音乐意义。如果这本书能够分享一些关于如何把握巴赫作品的“情感表达”，如何在演奏中注入“灵魂”，而不是仅仅停留在技术层面，那我将受益匪浅。我希望这本能够帮助我不仅是“弹会”这些作品，更能“弹活”它们。

评分☆☆☆☆☆

我一直对巴赫的音乐有着一种莫名的崇敬，尤其是他的键盘作品。每次听到巴赫的小前奏曲和赋格，总感觉像是进入了一个精密的音乐迷宫，里面充满了智慧的光芒。我尝试过自己去学习和弹奏，但常常会遇到一些瓶颈，比如在处理那些复杂的对位时，感觉手指跟不上大脑的思考，或者说大脑还未能完全理解那种精妙的编织。我希望找到一本能够提供系统性指导的书，它能够从最基础的概念讲起，比如什么是“对位”，什么是“模仿”，什么是“赋格体”，并且能够清晰地展示不同声部是如何相互作用的。我希望这本书能够提供一些关于如何分析乐谱，如何找到主题和副题，以及如何在演奏中突出各个声部的层次感。如果书中能够包含一些关于不同演奏技巧的指导，比如如何处理连奏和断奏，如何控制力度和音色，以及如何在演奏中展现巴赫音乐的“神性”，那我一定会欣喜若狂。我渴望通过这本书，能够更深入地理解巴赫音乐的内在逻辑，并将其转化为富有表现力的演奏。

评分☆☆☆☆☆

在京东上买书很方便，也很快。

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印刷清晰，质量不错，是正版

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指导居然也可以在京东上找到

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书的版式还是太小了

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宝贝收到，速度超快，暂时还没有使用，用后追评。

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