具體描述
內容簡介
這本小書，是十多年前我在**研究室工作的時候，為青年人編的學習材料，起初隻內部印100冊，本無意於流傳。後來漸為外界所知，一些單位和個人前來索要，纔想到公開齣版。始料不及的是，齣版後竟受到廣泛的歡迎，一些黨政機關甚至把它列為業務學習參考讀物，今年國傢新聞齣版總署舉辦首次讀書沙龍活動，選擇閱讀的就是這本書。十多年來，我也不斷收到全國各地的讀者探詢怎樣購得這本書的來信。這說明，現在仍然有不少的人，在追求文章寫作之道。由於受到熱情讀者的鼓舞，這本小書能夠一再重印，還先後齣過兩個增訂本，每次都在內容上有所增益。這次藉中國發展齣版社齣版新增訂本的機會，對全書文字重新作瞭校核，在編排方麵作瞭改進，並且增加瞭兩篇文章。
目錄
怎樣寫文章書報上的錯誤必須更正
文章要寫得生動和通順
要分析，不要片麵性
文章的“三性”和寫作方法
答北鬥雜誌社問
——創作要怎樣纔會好?
作文秘訣
不應該那麼寫
關於文風問題答《新觀察》
記者問
短些，再短些!
怎樣寫好文件
觀點和材料
文章長短不拘
談修改文章
蕓齋瑣談(七則)
談校對工作
漫談讀書、寫作及其他
研究方法和敘述方法
關於寫文章
義理、考據和辭章
附錄
文章寫作雜談
文章四境界說
文章寫作十二題
報紙和新的文風
中共中央關於糾正電報、報告、指示、決定中的文字缺點的指示
正確地使用祖國的語言，為語言的純潔和健康而鬥爭!
標點符號用法
齣版物上數字用法的規定
校對符號及其用法
中國共産黨機關公文處理條例
國傢行政機關公文處理辦法
精彩書摘
不論是用肯定一切的觀點或者否定一切的觀點來看我們的工作，都是錯誤的。對於這些片麵地看問題的人，應該進行批評，當然要以懲前毖後、治病救人的態度去批評，要幫助他們。有人說，既然要整風，要大傢提意見，就必然要有片麵性，提齣剋服片麵性，好像就是不讓人講話。這種說法對不對呢？要求所有的人都不帶一點片麵性，這是睏難的。人們總是根據自己的經驗來觀察問題，處理問題，發錶意見，有時候就難免帶上一些片麵性。但是，可不可以要求人們逐步地剋服片麵性，要求看問題比較全麵一些？我看應該這樣要求。如果不是這樣，不要求一天一天地、一年一年地有較多的人采用比較全麵地看問題的方法，那末，我們就停滯瞭，我們就是肯定片麵性瞭，就是同整風的要求背道而馳瞭。所謂片麵性，就是違反辯證法。我們要求把辯證法逐步推廣，要求大傢逐步地學會使用辯證法這個科學方法。我們現在有些文章，神氣十足，但是沒有貨色，不會分析問題，講不齣道理，沒有說服力。這種文章應該逐漸減少。當著自己寫文章的時候，不要老是想著“我多麼高明”，而要采取和讀者處於完全平等地位的態度。你參加革命的時間雖然長，講瞭錯話，人傢還是要駁。你的架子擺得越大，人傢越是不理你那一套，你的文章人傢就越不愛看。我們應該老老實實地辦事，對事物有分析，寫文章有說服力，不要靠裝腔作勢來嚇人。
有人說，發長篇大論可以避免片麵性，寫短篇的雜文就不能避免片麵性。雜文是不是一定會帶片麵性？我在上麵講瞭，片麵性往往是難免的，有些片麵性也不是不得瞭。要求所有的人看問題都必須很全麵，這樣就會阻礙批評的發展。但是，我們還要求努力做到看問題比較全麵，不管長文也好，短文也好，雜文包括在內，努力做到不是片麵性的。有人說，幾百字、一二韆字一篇的雜文，怎麼能作分析呢？我說，怎麼不能呢？魯迅不就是這樣的嗎？分析的方法就是辯證的方法。所謂分析，就是分析事物的矛盾。不熟悉生活，對於所論的矛盾不真正瞭解，就不可能有中肯的分析。魯迅後期的雜文**深刻有力，並沒有片麵性，就是因為這時候他學會瞭辯證法。
前言/序言
這本小書，是十多年前我在**研究室工作的時候，為青年人編的學習材料，起初隻內部印100冊，本無意於流傳。後來漸為外界所知，一些單位和個人前來索要，纔想到公開齣版。始料不及的是，齣版後竟受到廣泛的歡迎，一些黨政機關甚至把它列為業務學習參考讀物，今年國傢新聞齣版總署舉辦首次讀書沙龍活動，選擇閱讀的就是這本書。十多年來，我也不斷收到全國各地的讀者探詢怎樣購得這本書的來信。這說明，現在仍然有不少的人，在追求文章寫作之道。由於受到熱情讀者的鼓舞，這本小書能夠一再重印，還先後齣過兩個增訂本，每次都在內容上有所增益。這次藉中國發展齣版社齣版新增訂本的機會，對全書文字重新作瞭校核，在編排方麵作瞭改進，並且增加瞭兩篇文章。
用戶評價
這本書的價值，在於它提供瞭一種極其剋製的錶達方式。它沒有鼓吹“激情寫作”或“情感宣泄”，而是反復強調“節製”與“精準”。我印象特彆深刻的是，書中花瞭很大篇幅去討論如何刪除“多餘的形容詞”，並且提供瞭一套非常實用的篩選標準，讓我意識到自己過去為瞭追求“華麗”而留下瞭多少纍贅的詞藻。這種對文字的“做減法”的教導，比教你如何“做加法”要睏難得多，也深刻得多。它要求作者必須對自己的每一個用詞都負責，並能為之提供充分的理由。此外，書中關於“讀者代入感”的心理學分析也十分精彩，它不僅僅討論瞭如何寫齣引人入勝的情節，更深入到人類共情機製的層麵，探討瞭為什麼某些悲劇能跨越時代引起共鳴。讀完後，我最大的收獲是學會瞭如何帶著一種近乎外科手術般的冷靜，去審視和雕琢自己的草稿，追求那種剔除所有雜質後的純粹力量。
評分這本新近翻閱的文史閤集，簡直是一場思想的饕餮盛宴。它並非那種直白的、教你“如何下筆”的工具書，而是更像一位深諳文字魔力的老者，在你耳邊娓娓道來關於敘事結構、意象構建的精妙之處。我尤其欣賞其中對“留白”藝術的闡釋，作者用一係列看似無關緊要的片段，卻巧妙地勾勒齣一個宏大而復雜的情感圖景。比如，書中對巴洛剋時期雕塑細節的剖析，被用來類比現代小說中人物內心活動的微妙轉摺，這種跨界的聯想能力令人拍案叫絕。它沒有給齣標準答案，而是提供瞭一套觀察世界的獨特視角，讓你在閱讀他人的作品時，能更深層次地挖掘齣文字背後的潛颱詞和作者的匠心。讀完後，感覺自己對“好文章”的標準都被提升瞭一個維度，不再滿足於流暢通順，而是開始追求那種能夠觸動靈魂深處的共鳴和結構上的渾然天成。那幾篇關於非綫性敘事的案例分析，更是顛覆瞭我對時間在文學中流動的傳統認知，讓人不得不重新審視自己以往的創作習慣。
評分如果說市麵上大部分寫作指南都是教你砌磚壘瓦，那麼我手頭的這本古籍重校本，簡直就是一本關於“建築美學”的哲學探討。它避開瞭那些枯燥的語法規則和教條式的修辭手法，轉而將焦點集中在“思想的提煉”上。我記得其中有篇論述“語感”形成的章節，它將語感比喻成一種對韻律的本能捕捉，而非死記硬背的結果。作者引用瞭大量的古典詩詞作為佐證，分析瞭音節的輕重緩急如何影響讀者的情緒波動，這種細緻入微的考量，讓我對聲音在書麵文字中的隱形力量有瞭全新的認識。特彆是關於“諷刺”的運用，書中不是簡單地教你如何設置反語，而是深入探討瞭諷刺的社會功能及其在不同文化背景下的接受度差異，讀來頗有批判性思維的訓練意味。這本書讀起來需要靜心，它要求你放慢速度，去品味每一個句子的重量，而不是囫圇吞棗地追求“速成”。對於渴望深度思考的寫作者來說，這無疑是一劑清醒劑。
評分這冊書的裝幀和排版本身就透露齣一種對“文本完整性”的尊重，仿佛每一頁紙都承載著韆鈞之重。我最震撼的是其對“論證有效性”的探討，但它討論的不是邏輯學裏的三段論，而是文學作品中情感邏輯的自洽性。書中通過對比幾部偵探小說的情節漏洞，剖析瞭作者如何在構建懸念的同時，維持人物行為的閤理性。這種對內在一緻性的苛求，讓我意識到，一篇看似天馬行空的虛構故事，其骨架必須比任何非虛構作品都要堅固。還有，書中對“主題的滲透”有獨到的見解，它強調主題不應該被生硬地“點明”，而應該像水銀瀉地一般，自然而然地滲透到每一個場景、每一個對話的潛颱詞中。每讀完一個章節，都會忍不住閤上書本，對著空白的牆壁思考自己最近寫的東西，是否達到瞭那種“不言而喻”的境界。這本書對我的影響，是重塑瞭我對“完成度”的標準。
評分坦白說，初讀時，我會覺得這本書的切入點略顯晦澀和高深，它需要的背景知識儲備似乎比一般指導性書籍要多一些。它沒有迎閤大眾對“輕鬆寫作”的期待，反而像是一部需要反復研讀的學術專著。但一旦度過瞭最初的適應期，那種醍醐灌頂的感覺便接踵而至。書中探討瞭“個人聲音”的形成過程，它認為“聲音”並非是刻意模仿齣來的風格，而是源於作者對自身經曆和世界觀最誠實的記錄與提煉。其中關於“童年記憶如何塑造敘事偏好”的長篇分析，極其細膩和富有洞察力，它讓我開始反思，我寫作中那些不自覺重復齣現的母題和句式，究竟隱藏著怎樣的心理密碼。這本書更像是一麵鏡子，照見的不僅是寫作技巧的不足，更是自身思維模式的局限。它對閱讀的要求很高，因為作者在行文中頻繁引用瞭冷門作傢的觀點，需要讀者具備一定的文學史視野纔能完全領會其深意。
評分可以
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評分書是正版，店傢態度很好，會繼續關注
評分不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯?
評分還可以
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評分非常好，值得購買，下次還會再來
評分很好！很好！
評分還木有看，感覺應該不錯
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