杜拉斯百年誕辰作品係列：廣島之戀 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[法] 瑪格麗特·杜拉斯 著，譚立德 譯

圖書標籤:

• 杜拉斯
• 廣島之戀
• 法國文學
• 愛情
• 戰爭
• 記憶
• 文學經典
• Marguerite Duras
• 日本
• 二戰
• 小說

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532765690

版次：1

商品編碼：11490160

包裝：平裝

叢書名： 杜拉斯百年誕辰作品係列

開本：32開

齣版時間：2014-05-01

用紙：膠版紙

頁數：218

字數：102000

正文語種：中文

內容簡介

　　《杜拉斯百年誕辰作品係列：廣島之戀》是杜拉斯為同名電影的拍攝而創作的電影腳本，是她最著名的代錶作之一， 講述在日本拍戲的法國女演員與日本建築師的異國戀情，穿插遭遇原子彈的廣島和二戰時期女演員少女時代在法國小城納韋爾與德國士兵的愛情悲劇。

作者簡介

　　瑪格麗特·杜拉斯（1914—1996），法國小說傢、劇作傢、電影導演，本名瑪格麗特·多納迪厄，齣生於印度支那，十八歲後迴法國定居。她以電影《廣島之戀》（1959年）和《印度之歌》（1975年）贏得國際聲譽，以小說《情人》（1984年）獲得當年龔古爾文學奬。

內頁插圖

目錄

劇情
前言
第一部
第二部
第三部
第四部
第五部
附錄
靜夜闡釋
內韋爾
日本人的肖像
法國女人的肖像

精彩書摘

　　影片開始時，比基尼核試驗基地上臭名昭著的“蘑菇”雲在翻滾升騰。
　　應該讓觀眾既有初次看到，又有再度看到這股“蘑菇”雲的感覺。
　　“蘑菇”雲應該非常雄渾、碩大，成長得十分緩慢並由喬萬尼·菲斯哥的樂麯的開頭幾個節拍伴奏，烘托齣它的翻滾升騰。
　　隨著這股“蘑菇”雲在銀幕上升騰而起，煙雲下麵〕，漸漸呈現齣兩個赤露的肩膀。
　　觀眾隻看見這兩個肩膀，是被齊頭齊腰截去的部分軀體。
　　這兩個肩膀緊緊摟著，上麵沾滿瞭灰燼、雨水、露珠或汗水，任人隨意想象。
　　關鍵在於讓人感到這露水或汗水是由〔比基尼核試驗基地上的〕“蘑菇”雲在鬥騰飄逝的過程中灑下的。
　　這一畫麵勢必造成一種非常強烈、非常矛盾的感覺，既感到清新，又陡生欲念。
　　兩個緊摟的肩膀膚色各異，一深一淺。
　　菲斯哥的音樂伴隨著這一幾乎令人反感的緊摟動作。
　　兩隻不同的手的差異應該十分明顯。
　　菲斯哥的音樂由強到弱，漸漸隱去，一隻〔經特寫鏡頭而顯得很大的〕女人的手放在黃皮膚肩膀上，不再動彈，所謂“放”隻是一種說法而已，“抓”似乎更確切些。
　　一個沉濁而又平靜的男人的嗓音誦讀般地響起：他你在廣島什麼也不曾看見。一無所見。
　　這句話可以隨意運用。
　　一個十分沙啞，也很沉濁的女人的嗓音，似背誦那樣沒有抑揚頓挫地迴答：她她我都看見瞭。毫無遺漏。
　　菲斯哥的音樂重又響起，此時，女人白皙的手正好又在肩膀上捏緊，鬆開，愛撫著，並在這黃色肩膀上留下瞭幾個指甲印。
　　仿佛這指甲的印痕能暗示齣，它是對“不，你在廣島什麼也不曾看見”這句話的一種懲罰。
　　然後，女人的聲音重又響起，這聲音依然平靜，毫無生氣，像背誦似的：她我連醫院也看到瞭。對此，我確信無疑。廣島有醫院。我怎麼能對此避而不見呢？醫院、走廊、樓梯、病人，在攝影機無情的拍攝下逐一展現在畫麵上。（觀眾在銀幕上始終看不到正在觀看這一切的她。）現在鏡頭又迴到那隻在黃色肩膀上不停地抓掐的手。
　　他你在廣島並沒有看到過醫院。你在廣島什麼也不曾看見。
　　然後女人的聲音變得更加客觀。（含義深奧地）強調每一個字。
　　此時，博物館的畫麵一一展現。光綫刺眼而令人討厭，同打在醫院上的燈光一樣。
　　資料解說牌接連閃齣。
　　原子彈轟炸的種種物證。
　　支離破碎的各式模型。
　　一根根扭麯的鋼筋。
　　一張張蠟製的被燒焦的人皮，一堆堆烤糊的頭發。
　　等等。
　　她我曾四次去博物館……他廣島的哪個博物館？她在廣島，我曾四次去博物館。我看見一些人在那裏徘徊。因為沒有彆的東西，人們若有所思地在一幅幅照片和一件件復製品之間徘徊；因為沒有彆的東西，隻能在一幅幅照片、一幅幅照片和一件件復製品之間徘徊；因為沒有彆的東西，隻能在解說牌之間徘徊。
　　在廣島，我曾四次去博物館。
　　我瞧見瞭遊人。我自己也思緒萬韆地觀看瞭鋼筋。經戰火焚燒的鋼筋。被炸斷瞭的鋼筋，變得像肉體那樣不堪一擊的鋼筋。我見到瞭成束的胞膜：誰會往這方麵想昵？那是一張張飄飄蕩蕩、殘存的人皮，還帶著清晰的濛難的痕跡。我看見瞭一些石塊。被烈火燒焦的石塊。被炸裂的石塊。還有一些不知是誰的一縷縷發絲，那是廣島的婦女們清晨醒來時發現已全部掉落下來的頭發。
　　我在和平廣場感到酷熱難當。和平廣場上熱得足有一萬度。這我知道。這就是和平廣場上太陽的溫度。對此，怎能一無所知呢？……至於草兒，那就不消說瞭……他你在廣島什麼也不曾看見，一無所見。
　　博物館的畫麵始終在一一展現。
　　然後，鏡頭從一幅被燒焦瞭的頭蓋骨照片閃到和平廣場（廣場與這個頭蓋骨的畫麵重疊）。
　　博物館的展品連同被燒焦的人物模型。
　　一組有關（迴顧）廣島的日本影片的鏡頭。
　　蓬頭散發的男人。
　　一名婦女從混亂中衝齣，等等。
　　她復製品做得盡可能逼真。
　　影片拍攝得盡可能逼真。
　　那幻景，顯而易見的，是那樣逼真，以至遊客都潸然淚下。
　　人們依然會滿不在乎，然而，麵對此情此景，一個遊客除瞭哭泣，還能做什麼呢？她〔……僅僅是哭泣而已，以便忍受所見所聞中的這番慘景。還有，傷心夠瞭走齣博物館，卻還不至於喪失理智。〕她〔遊客在那裏駐足沉思。我們想必可以說，凡能發人深思的種種機會總是精心炮製的，這麼說並無絲毫諷刺的意思。然而，那些紀念性建築，盡管人們有時會對它們一笑瞭之，卻是這些機會的最好藉口……〕她〔在這些發人深思的機會……通常，用這種豪華的排場把發人深思的機會提供給你們時，你們倒反而什麼也不想瞭……這是韆真萬確的。盡管如此，假設彆人正在沉思默想的這一景象還是挺鼓舞人的。〕她我始終在為廣島的命運而哭泣。始終在哭泣。
　　銀幕上映齣一張根據一幅照片拍攝而成的廣島全景。這幅照片係廣島經過原子彈浩劫後所攝，那是一片不同於地球上其他沙漠的“新型荒漠”。
　　他不。
　　你竟會為此而傷心流淚？閃現齣和平廣場的畫麵。在奪目的陽光下，廣場上空空蕩蕩，這炎日使人迴想起炫目的原子彈火球。
　　然而，在這片空寂處，再一次響起瞭男人的聲音。
　　有人（在午後一點鍾？）在這空空蕩蕩的廣場上遊蕩。
　　一九四五年八月六日以後攝製的新聞記錄片進入畫麵。
　　螞蟻、蚯蚓紛紛鑽齣地麵。
　　繼續交替映齣兩個肩膀的畫麵。女人的聲音重又響起，這聲音變得驚慌失常，與此同時，一幅幅畫麵也變得淩亂、快速，異常瘋狂。
　　她我看瞭新聞記錄片。
　　第二天，這是史料記載，並非我鬍編亂造，從第二天起，一些有名有目的動物重又從地底下和灰燼深處鑽瞭齣來。
　　一些狗被照瞭相。
　　從此要流芳百世瞭。
　　我都看到瞭。
　　我看瞭新聞記錄片。
　　我看過這些影片。
　　第一天的影片。
　　第二天的影片。
　　第三天的影片。
　　他（打斷她的話）你什麼也沒有看見。一無所見。
　　一條斷肢殘體的狗。
　　人群、兒童。
　　傷口。
　　被燒得哇哇叫的兒童。
　　她……還有第十五天的影片。
　　廣島重又遍地鮮花。到處是矢車菊和菖蘭，還有牽牛花和三色鏇花，這些花以花卉中迄今未見的非凡活力從灰燼中復活。
　　她我絲毫沒有鬍編亂造。
　　他這一切，全是你鬍編亂造。
　　她絲毫沒有。
　　如同這種在愛情中的幻覺，這種使人永遠不會忘懷的幻覺還存在那樣，在廣島麵前，我同樣也産生瞭我將永遠忘懷不瞭的幻覺。
　　如同在愛情中那樣。
　　外科手術鉗接近一隻眼睛，要把它挖齣來。
　　新聞記錄片在繼續播放。
　　她我也見到瞭廣島的一些死裏逃生的人和當時還在娘胎裏的嬰兒。
　　一個俊美的男孩朝我們轉過臉來。我們看到的卻是個獨眼童。
　　一個皮膚燒傷的少女在對鏡自憐。
　　另一個雙手扭麯的盲女在彈奏齊特拉琴。
　　一位婦女在奄奄一息的兒女們身旁祈禱。
　　一個男人因若乾年來無法入睡而備感痛苦。（彆人每周一次，領他的孩子來探望他。）
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前言/序言

跨越時空的愛與記憶：廣島之戀的永恒迴響 瑪格麗特·杜拉斯，一個在二十世紀文學星空中閃耀的名字，她的作品以其獨特的筆觸、深刻的情感以及對人性復雜性的精準捕捉而聞名於世。在杜拉斯百年誕辰之際，我們得以重溫她那些穿越時光、觸動靈魂的經典之作。而“廣島之戀”，作為她最具代錶性、也最廣為人知的作品之一，無疑是這個係列中不可或缺的璀璨明珠。 然而，“廣島之戀”並非僅僅是一部電影劇本，或者一部小說。它是一個多維度、跨媒介的藝術結晶，是導演阿蘭·雷乃與作傢杜拉斯共同鍛造的，關於記憶、創傷、殖民與愛的復雜敘事。它既是一次對曆史悲劇的深刻反思，也是一次對個體情感糾葛的細膩描摹。 “廣島之戀”的故事，發生在一個短暫而又充滿張力的邂逅中。在戰後百廢待興的廣島，一位年輕的法國女演員（埃曼努爾·麗娃飾）來此拍攝一部宣傳和平的電影。在這裏，她遇見瞭一位日本建築師（岡田英次飾）。在戰爭的陰影尚未完全消散，以及各自生命中揮之不去的記憶的交織下，他們之間産生瞭一段熾烈而又短暫的戀情。 這段戀情，並非簡單浪漫的都市愛情。它的發生，被時代背景深深地烙印。廣島，這個因原子彈爆炸而成為人類悲劇象徵的城市，本身就承載著沉重的曆史記憶。女演員的到來，既是扮演一個角色，也是一次對曆史真相的追尋，更是一種在戰爭創傷麵前，對生命和愛的重新審視。而日本建築師，作為這座城市的主人，他的生活本身就與廣島的過去緊密相連。 女演員的法國故鄉，同樣是二戰中飽受蹂躪的土地。她在這裏留下瞭刻骨銘心的愛與失去的記憶——一段與一位德國士兵的禁忌之戀，以及最終的生離死彆。這段經曆，如同她內心的傷疤，始終伴隨著她。當她在廣島遇到日本建築師時，她無意識地將自己對逝去愛情的思念，投射到瞭這位陌生人身上。而建築師，也從女演員的身上，看到瞭戰後歐洲的某種共鳴，以及對過往戰爭創傷的迴應。 影片（或劇本）中最令人震撼的，莫過於對“記憶”的呈現方式。杜拉斯的敘事，打破瞭傳統的綫性時間邏輯。她將過去與現在，個人記憶與集體曆史，現實與虛幻巧妙地融閤在一起。廣島的毀滅場景，與女演員在法國經曆的戰爭創傷，以一種碎片化、詩意化的方式交織展現。雷乃的導演手法，更是將這種非綫性敘事推嚮瞭極緻。他運用大量的閃迴、濛太奇和象徵性的影像，構建瞭一個充滿暗示和象徵意味的觀影體驗。 “廣島之戀”的核心，是對“愛”與“忘卻”的辯證思考。在經曆瞭巨大的創傷之後，人們是否能夠，或者說應該，繼續嚮前，重新去愛？當愛情發生在充滿傷痕的土地上，它是否會成為一種對過去的逃避，還是一種對生命的救贖？杜拉斯和雷乃並沒有給齣明確的答案，而是將這些問題拋給觀眾，引發深刻的思考。 女演員在廣島的經曆，是對她內心傷痛的一種重新激活。她試圖在與日本建築師的短暫情愛中，找到一種慰藉，一種忘卻傷痛的可能性。然而，記憶的力量是如此強大，它如同幽靈一般，纏繞著她，也纏繞著他們之間剛剛萌芽的感情。他們明知這段感情注定短暫，卻又無法抗拒彼此的吸引。這種明知不可為而為之的悲劇色彩，正是“廣島之戀”引人入勝之處。 影片（或劇本）的語言，同樣是杜拉斯獨樹一幟的風格。她的颱詞簡潔、內斂，卻又充滿力量。大量的獨白和內心獨白，將人物的復雜情感和內心掙紮展現得淋灕盡緻。她善於運用重復和留白，營造齣一種獨特的韻律感，讓觀眾在細細品味中，體悟其中的深意。 “廣島之戀”不僅是對戰爭反思的傑作，更是對人類情感睏境的深刻洞察。它探討瞭在曆史的洪流中，個體所能扮演的角色，以及在麵對巨大創傷時，人類情感的脆弱與堅韌。女演員與日本建築師的關係，既是對殖民曆史背景下，跨越文化與國界的愛戀的描繪，也是對人類在絕望中尋找希望，在痛苦中追尋慰藉的普遍寫照。 杜拉斯在這部作品中，展現瞭她對人性深處的洞察力。她描繪的女性形象，獨立、復雜，充滿矛盾。女演員既有著對愛情的渴望，又被過去的陰影所睏擾，她在理性與感性之間掙紮，在現實與記憶之間搖擺。這種復雜性，使得這個角色豐滿而真實， resonates deeply with the audience. “廣島之戀”的齣現，在當時無疑是具有顛覆性的。它打破瞭傳統電影的敘事模式，挑戰瞭觀眾的觀影習慣。雷乃的先鋒導演手法，結閤杜拉斯充滿詩意和哲學深度的劇本，共同創造瞭一部在藝術上極具創新性的作品。它對後世電影，尤其是對關注戰爭創傷、個體記憶以及非綫性敘事的電影，産生瞭深遠的影響。 當我們迴望“廣島之戀”，我們不僅僅是在迴顧一部電影或一部文學作品。我們是在重溫一段曆史，是在體悟一段情感，是在思考人性。杜拉斯用她獨特的文字，雷乃用他精湛的影像，為我們構建瞭一個充滿象徵意義的藝術空間，讓我們得以在其中，審視我們自己，審視我們與曆史的關係，審視我們在愛與失落中，如何前行。 “杜拉斯百年誕辰作品係列：廣島之戀”，正是為瞭讓我們重拾這份經典，感受杜拉斯文字的力量，以及“廣島之戀”所蘊含的，跨越時空的愛與記憶的永恒迴響。它提醒我們，即使在最黑暗的時刻，人類依然能夠渴望愛，追尋希望，並在記憶與現實的交織中，尋找生命的意義。這不僅僅是一段愛情故事，更是一麯關於生存、關於記憶、關於愛與寬恕的宏大挽歌。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我感覺自己像是經曆瞭一場漫長而迷離的夢境，醒來後世界依舊，但看世界的眼光卻染上瞭一層難以言喻的憂鬱底色。這本書的結構是破碎的，如同被打碎的鏡子，每一塊碎片都反射齣不同角度的真實，需要讀者自行拼湊，纔能窺見全貌。我尤其欣賞作者處理時間的方式，過去與現在交織、纏繞，使得情感的重量成倍增加。那些對話，與其說是交流，不如說是兩個孤獨靈魂之間偶爾産生的，帶著電火花的碰撞，充滿瞭試探與疏離。它探討的不是簡單的男女之情，而是人與人之間最根本的無法抵達——那種“我懂你，但我依然是你”的宿命感。每一次翻頁，都像是在挖掘一層更深的心理地層，裏麵埋藏著人類共通的脆弱和對永恒的徒勞追求。這本書的後勁極大，關上書本後，書中的情緒並不會立即消散，而是會潛伏在你日常的某個瞬間，突然迸發，讓你在擁擠的街頭感到一陣莫名的抽離。

評分☆☆☆☆☆

這部作品給我帶來瞭一種久違的、閱讀經典文學時特有的敬畏感。它的文本密度極高，每一句話都經過瞭韆錘百煉，絕無贅述。行文的韻律感非常強烈，即便是最平淡的敘述，也仿佛被注入瞭一種古老的、宿命般的節奏。它探討的主題宏大而幽微，關於時間、記憶、欲望與禁忌的邊界，都處理得極為剋製和到位。作者似乎有一種魔力，能將最私密、最不堪的情感提煉齣來，置於燈光下，進行冷靜的剖析，卻又不會讓人感到冒犯，反而是深切的理解。我尤其欣賞它對“沉默”的運用，那些未說齣口的話語，比任何激烈的爭吵都更具穿透力，它們在文字的間隙中膨脹、聚集，最後形成一種強大的情感引力場，將讀者牢牢吸入其中，無法掙脫。讀完之後，感覺靈魂被輕輕擦拭瞭一遍，留下的是一種清醒的疲憊。

評分☆☆☆☆☆

這本小說的文字像冰冷的溪水，潺潺流過心底最柔軟的角落，不帶一絲溫度，卻讓人無法抗拒地想要探究那水底沉睡的秘密。作者的敘事節奏如同夏日午後慵懶的呼吸，時而急促，時而停滯，仿佛在與讀者進行一場心照不宣的默契遊戲。人物的內心掙紮被描摹得入木三分，那些未曾言明的渴望和壓抑，如同潮濕空氣中彌漫的黴味，沉重而真實。我時常需要在閱讀時停下來，望著窗外發呆，試圖消化那些字裏行間流淌齣的，關於愛與失落的哲學思辨。它不提供廉價的慰藉，更像是將你置於一個荒涼的海岸，讓你獨自麵對洶湧而來的情感風暴。這種體驗是痛苦的，卻又帶著一種近乎神聖的淨化力量，仿佛每一次閱讀，都是一次對自我靈魂深處的審視與重塑。全書的意象運用極為精妙，比如那反復齣現的，關於光影變幻的描述，總能在我腦海中構建齣一幕幕寂靜而充滿張力的畫麵，讓人久久不能忘懷。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事語調帶著一種奇異的疏離感，像是透過一層薄霧在觀察一場正在上演的悲劇，你既是旁觀者，又在不知不覺中成為瞭受害者之一。作者對細節的捕捉達到瞭近乎偏執的地步，那些關於肢體接觸、眼神交匯的微小動作，被賦予瞭超越錶象的意義，仿佛每一個細微的動作背後都隱藏著一個巨大的秘密。我喜歡它處理“記憶”的方式，記憶不是綫性的迴顧，而是一種循環往復的摺磨，每一次重溫都帶來新的傷口。它不迎閤讀者的期待，拒絕給齣傳統意義上的高潮或圓滿結局，這種對“不完美”的堅持，反而成就瞭它獨特的藝術高度。閱讀過程中，我必須全神貫注，一旦走神，就很容易迷失在作者精心編織的時間迷宮裏。這是一本挑戰閱讀耐心的書，但付齣的一切努力，都會得到精神上更豐厚的迴報。

評分☆☆☆☆☆

這是一部需要用“感受”而非“理解”去閱讀的作品。它的語言如同精密的手術刀，精準地剖開情感的組織，不留情麵，卻又帶著外科醫生的冷靜和剋製。那些篇幅不長的章節，卻蘊含著令人窒息的張力。我發現自己常常會因為一句不經意的描寫而感到心口一緊，那種“原來有人也這樣想過”的共鳴，是閱讀至高無上的享受。書中對環境的渲染極具感染力，無論是陰鬱的室內，還是空曠的室外，場景本身都成為瞭人物情緒的延伸和放大器。它並沒有給我們任何明確的答案，相反，它拋齣瞭更多更尖銳的問題，讓你在閤上書後，不得不麵對自己內心深處的那些不願觸碰的角落。與其說這是一部小說，不如說它是一份關於人性孤獨的詳盡報告，以一種近乎詩意的、卻又無比殘忍的方式呈現齣來。

評分☆☆☆☆☆

杜拉斯百年誕辰作品係列：廣島之戀 ，很漂亮的書，封麵設計精美，讓人眼前一亮，讓人愛不釋手，好評。

評分☆☆☆☆☆

讀過電子版，杜拉斯的書讀多瞭覺得寡淡無味，但廣島之戀和情人還是很值得讀一讀

評分☆☆☆☆☆

廣島之戀電影歌麯已熟悉，補下小說

評分☆☆☆☆☆

杜拉斯的愛情我覺得很美，沒有任何糾結啊，就這樣廣島之戀，遇過就放過，在記憶裏活得更久，畢竟有那麼多的不可能，從初戀到原子彈，你又能奈何。

評分☆☆☆☆☆

一直在京東買書，很好

評分☆☆☆☆☆

很好不錯.京東很快

評分☆☆☆☆☆

好評好評好評好評好評好評好評好評好評好評好評好評

評分☆☆☆☆☆

早就聽到廣島之戀的書名，沒想到這本書是杜拉斯的作品，昨天下單，今天到貨。隨手翻瞭一下，紙張印刷質量好，應該是正版書。

評分☆☆☆☆☆

不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯不錯