序言
第一章 小尖的用法
第二章 小飞的用法
第三章 跳(一间)的用法
第四章 双的用法
第五章 其他行棋用法
第六章 接触战的用法
对于一个资深的业余棋手来说,市面上很多围棋书籍要么过于基础,要么就是针对职业选手的极限计算,中间总有一块空白地带,让人不得其门而入。这本书恰好填补了这个空白。它没有过度强调那些看起来很炫酷的“绝妙手”,而是专注于那些看似平凡却决定胜负的关键点——那些决定棋形好坏、气势强弱的微小细节。我发现,这本书的精髓在于它对“效率”的极致追求。每一次落子,作者都要求我们思考:这个子是否发挥了最大的作用?它是否在为将来的战斗做好了铺垫?书中的案例大多选取自近年的重要对局,但解析角度非常新颖,不同于传统棋谱的“流水账式”解说,它更像是在进行一场深度访谈,探讨棋手在特定局面的心理活动和决策过程。特别是关于“侵消”和“镇守”的章节,写得简直是教科书级别,让我对如何在中盘构建更坚固的阵地有了全新的认识。读完这些内容,我立刻去下了几盘线上棋,明显感觉到自己对棋盘的整体掌控力增强了,不再是局部战斗的奴隶。这本书对提升实战中的“大局观”有立竿见影的效果,绝对是棋力进阶的必备良药。
评分这本书简直是棋盘上的《圣经》!我最近迷上了围棋,但总感觉自己的棋路有些死板,总是在一些关键的定式上绕不出来。翻开这本书,就像是突然被一位经验丰富的老棋手拉到了身边,手把手地教你如何“呼吸”。书里对一些经典布局的演变分析得非常透彻,每一个分支的得失都讲得清清楚楚,读起来完全没有那种枯燥的理论说教感。作者似乎很懂我们这些初学者,他没有堆砌那些高深的术语,而是用了很多生动的比喻来解释复杂的概念。比如,他把“打入”比作是“在敌人的心脏插下一颗钉子”,瞬间就明白了其中的战略意图。我尤其喜欢它对“缓急”的阐述,以前总觉得走哪里都差不多,读了之后才明白,什么时候该快刀斩乱麻,什么时候该慢工出细活,这门学问才是真正的核心。这本书的排版也很舒服,图例清晰,线条流畅,让人一看就想立刻上手实战演练。我已经把它放在床头,每天睡前都会翻上几页,感觉自己的棋感正在潜移默化中被重塑,那种豁然开朗的感觉,真是太棒了。
评分说实话,刚拿到这本书时,我对它抱持着一种怀疑的态度,毕竟“新辞典”这个名字听起来有些夸大。但翻开目录后,我的疑虑立刻烟消云散了。这本书的编排逻辑非常严谨,它不是按开局、中盘、官子来划分,而是围绕着围棋中的各种“行为模式”来构建体系的,比如“连接与切断的艺术”、“厚势的转化与利用”、“目数的精确计算基础”。这种结构的好处是,无论你当前处于棋局的哪个阶段,都能快速找到对应的理论支撑。我个人对其中关于“弃子取势”的论述印象最为深刻。作者没有简单地说“弃子是对的”,而是详细分析了什么时候弃子是英雄的牺牲,什么时候是愚蠢的放弃,并给出了不同厚度下弃子的“价值区间”。这种量化分析让抽象的围棋概念变得具体可操作。我曾因为一个错误的弃子而输掉好几盘棋,这本书让我明白了,每一次“放手”都需要精确的成本效益核算。对于那些喜欢钻研围棋理论,追求逻辑自洽的棋友来说,这本书提供的思维框架是无价之宝。它不是教你怎么下某一手,而是教你如何建立自己的决策系统。
评分这本书的阅读体验是极其流畅和愉悦的。我通常不喜欢读那些图多字少的棋谱,因为光看图我常常一头雾水,但这本书的文字功底非常扎实,行文如行云流水,即便是讲解那些极其精妙的劫争处理,也能用非常清晰、富有节奏感的语言来描述。它最打动我的一点是,它强调了“变化的可能性”而不是“既定的最优解”。很多旧的棋书会把某一步棋描述为“唯一正解”,但世界是动态的,对手总会走出意想不到的一步。这本书则教会我们如何应对“非标准答案”,如何构建一个更具韧性的棋形,以便在对手出乎意料时仍能稳住阵脚。它非常注重棋子之间的“相互关系”,强调“形”的重要性,告诉你为什么一个棋形比另一个棋形更具“潜力”。读完它,我发现自己对棋盘上的“气”有了更直观的感受,不再是生硬地计算目数,而是能“感受到”哪里是薄弱点,哪里是可攻之处。这本书让围棋从一门计算的科学,重新回归到一门艺术的境界,让人在棋盘上找到了更多的美感和自由度。
评分我买过很多关于围棋战术的书,但大多只是零散的招式汇编,下了半天发现还是不知道怎么把这些招式串联起来。这本《行棋步法新辞典》给我的感觉是,它终于把围棋的各个元素像乐高积木一样,清晰地分门别类,并且告诉你每块积木应该用在哪里。它对“布阵”的理解非常到位,不再是简单地占角落、占边线,而是如何根据对手的布局,提前布下针对性的陷阱。特别是关于“薄棋的补强策略”这一块,作者提出了好几个我从未听闻过的思路,让我对如何利用自己的薄弱点来反制对手的厚势,有了醍醐灌顶的感觉。这本书的深度在于,它能够将一些看似孤立的技巧,整合进一个统一的战略框架中,使得每一次落子都有清晰的战略目的。阅读过程就像是进行了一次高级的思维训练,它极大地提高了我的专注力和逻辑推理能力。对于想要从“会下棋”迈向“理解围棋”的进阶棋手来说,这本书无疑是一次绝佳的投资,它带来的提升是系统性的,而不是昙花一现的战术小聪明。
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评分你们很美,”他继续往下说“但是很空虚,没有人会为你们而死,没错,一般过路的人,可能会认为我的玫瑰和你们很像,但她只要一朵花就胜过你们全部,因为她是我灌溉的那朵玫瑰花;她是那朵我放在玻璃罩下面,让我保护不被风吹袭,而且为她打死毛毛虫的玫瑰;因为,她是那朵我愿意倾听她发牢骚、吹嘘、甚至沉默的那朵玫瑰;因为,她是我的玫瑰。 ——《 Le Petit Prince 》 “我去过很多地方。我活过一些年头。”John Berger曾经在一本随笔集中这样写道,“我把那些故事编述一集。每段叙述都从一副图像开始,这些图像唤起了对相会之地的回忆……我希望,读者也会情不自禁地说:我以前来过这里……”五年之前,他写下了《The Sense of Sight》,在中国,这本书被译为“讲故事的人” 人人都会讲故事,但不代表人人都是“讲故事的人”,实际上,讲故事的人在今天已经几乎销声匿迹。讲故事的人对我们来说已经变得非常遥远,而且越来越远……能够精彩讲述一个故事的人正变得越来越少。相反的情况倒是越来越多;有的人想听故事,四座之人只能面面相觑。这就好比曾经是我们最不可或缺的能力、最保险的财产,现在被剥夺了:这就是分享经验的能力。 也许你要反驳我,小说不是故事么?电视剧不是故事么?电影不是故事么?同理,那小说家、编剧、导演不就是讲故事的人么?我绝对钦佩小说家、编剧、导演所殚精竭虑的一切,然而,他们只是“叙述者”,而并非“讲故事的人” 如今经验的贬值和日益私密化导致了讲故事传统的萎缩,没有人愿意轻易把自己内心的东西和经历的岁月告知于他人。交流仍然存在,但是仅仅局限于无关痛痒的生活琐事,没有人愿意把他摸爬滚打的窘状贡献出来做彼此的笑谈。而与此同时,没有了讲故事的人,想听故事的人却越来越多,这,便是小说的兴起。 小说与讲故事的区别在于,讲故事的人从自己或者他人经验中获取他所要的故事,转而又把这种经验转变为听故事的人的经验。即是说,讲故事的人分享经验,而小说家则不同,他封闭自己,小说正是诞生于日益封闭的孤独个体之中。本雅明在《小说的危机》中的说法,现代以来,小说阅读已经影响到了我们的生活,人类的内心日趋沉默,小说阅读的泛滥是其罪魁祸首,同时,也正是小说阅读的泛滥彻底杀死了讲故事的传统。 我们不去追究本雅明说的是否过于偏激,但沉下心来仔细回想看看,除了日复一日的冷笑话、荤段子,你有多久没有认认真真地听过一个人语速缓缓地,认认真真地将他经历的或听闻的,前因后果,跌宕起伏地讲给你听了。
评分挺好的规划局v风v回家吧v凤飞飞
评分宝贝不错,好评,有需要还回来
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评分第六章 接触战的用法
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