下棋时,在布局、中盘阶段获得了明显的优势,但是最终结果却是以失败告终,这说明官子部分还有所欠缺。 官子和布局、中盘一样,都是非常重要的。所以要想取胜,官子水平的提高是不容忽视的。《韩国围棋精品图书:官子新辞典》从实际出发,结合官子基本下法和实战中常出现的棋形,根据难易程度,逐步加深官子阶段的训练,由“初级篇”“中级篇”“高级篇”构成。 《韩国围棋精品图书:官子新辞典》以练习为主做了很多题目,只要掌握了方法,你的棋力就会有一个大的提高。
这本书真是太出乎我的意料了!我原本以为这会是一本枯燥的理论书,堆砌着各种公式和定义,毕竟“辞典”这个词听起来就挺严肃的。但实际上,它的编排方式非常新颖,完全没有那种高高在上的感觉。作者似乎非常懂得初学者和中级棋手的心态,他们可能在实战中经常遇到一些模棱两可的官子局面,想找个清晰的定论却无从下手。这本书的厉害之处就在于,它把那些复杂到让人头皮发麻的收官变化,拆解成了一个个可以被理解、可以被记忆的小单元。我尤其喜欢它对“价值判断”的阐述,不再是简单地说“黑先手赢三目半”,而是会深入分析在不同形势下,A手和B手在效率上的细微差异。这让我意识到,原来官子不仅仅是计算,更是一种对棋局整体掌控力的体现。读完之后,感觉我的棋力像是被润物细无声地提升了,不再是单纯地追求大场,而是懂得如何在关键的收官阶段把每一分目都榨干。那种胸有成竹的感觉,在最近几盘实战中已经得到了验证,确实是实战派的宝典,对于那些渴望在业余棋手中脱颖而出的人来说,绝对是不可多得的珍藏。
评分这本书的价值,不在于它收集了多少个官子,而在于它构建了一个完整的官子思维框架。我发现,很多时候我不是不知道该往哪里下,而是不知道该“算到哪一步为止”才是真正的结束。这本书通过设定不同的“目标价值”,帮助读者建立起一个清晰的判断基准线。它强调了“效率”和“先手意识”在收官阶段的至高无上性。让我印象深刻的是,书中对一些被认为是“废棋”的部位,也进行了深入的价值分析,告诉我们即使是看似无关紧要的一点,在精确计算下也可能改变最终的胜负。这种对细节的执着,体现了作者深厚的功底和对围棋艺术的尊重。阅读过程非常享受,文字的流畅性很高,没有生硬的翻译腔或者学院派的腔调,更像是一位资深棋手在与你面对面交流,语气平和,但每一句话都掷地有声,充满了实战的智慧。
评分我是一个对棋谱研究有点偏执的棋迷,经常会为了一个定型的变化翻阅大量资料,但很多时候都会被那些过于专业的术语和晦涩的图示搞得晕头转向。这本书给我的感觉是,它像一位耐心又睿智的老师,手把手地带着你走过每一步。它的结构设计非常注重逻辑的连贯性,不是那种随机罗列招法的词典,而是像一条精心铺设的知识链条。最让我欣赏的是它在解释一些极端局面时的细腻处理。比如,当出现一些“打劫”与“消劫”交织在一起的复杂官子时,很多书直接给出结论,但这本书会详细解释为什么选择这个点比选择另一个点在心理上和实质上都更优越。它不仅仅是告诉“怎么走”,更重要的是解释了“为什么这么走是最好的”。这种深层次的剖析,极大地帮助我建立了对官子哲学的理解。我强烈推荐给那些已经有一定基础,但总是在中盘不错,却在官子阶段功亏一篑的朋友们,这本书能帮你堵上那个致命的“后门”。读起来非常踏实,有种“终于找到组织了”的感觉。
评分我曾经为了提高官子能力,买过好几本号称“收官秘籍”的书,但很多都只是把旧的定式重新排列组合了一下,缺乏真正的创新和深度。然而,这本书在结构和内容的深度上都有一个显著的提升。它成功地将围棋的“算理”与“局面感觉”完美地结合了起来。我特别欣赏它对“大官子”和“小官子”的区分,并针对性地给出了不同的应对策略。比如,在大官子阶段,更强调全局的平衡和先手权的争夺;而在进入细微目数计算时,则要求精确到分毫的计算。这本书没有试图让你记住所有变化,而是教会你如何快速地对一个局面进行“价值估算”,从而决定接下来的处理优先级。这种由宏观到微观的渐进式学习路径,极大地提升了我的学习效率。对于希望把围棋水平稳定在业余高段甚至更高的棋友来说,这本书提供的工具和视角,绝对是能够让你在竞争中脱颖而出的关键要素。它不仅仅是一本参考书,更像是一个长期的修炼手册。
评分说实话,我一开始对这类标题宏大的“辞典”类书籍持保留态度的,总觉得会有些夸大其词。但是,这本书完全颠覆了我的印象。它的内容密度极高,但排版上却做到了惊人的清爽和易读。我特别留意了它对一些非常规收官手法的处理。比如,那些涉及到“跨吃”、“粘”等需要精确计算的细微着法,它没有采用那种密密麻麻的棋谱符号堆砌,而是用清晰的图示配合简练的文字说明,将每一步的意图点明。这对于我们这些业余爱好者来说太友好了,我们没有那么多时间去逐字逐句地推演那些复杂的分支,我们需要的是快速抓住核心逻辑。这本书就像一个高效的学习工具箱,每当你遇到一个官子难题,都能迅速从中找到对应的“解法模板”。而且,它似乎对当代职业棋手的下法也有所涉猎,加入了不少现代围棋的“新潮流”官子,这让它显得既经典又与时俱进,而不是抱着老旧的定式不放。这对于保持棋力的进步来说,是至关重要的。
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评分你们很美,”他继续往下说“但是很空虚,没有人会为你们而死,没错,一般过路的人,可能会认为我的玫瑰和你们很像,但她只要一朵花就胜过你们全部,因为她是我灌溉的那朵玫瑰花;她是那朵我放在玻璃罩下面,让我保护不被风吹袭,而且为她打死毛毛虫的玫瑰;因为,她是那朵我愿意倾听她发牢骚、吹嘘、甚至沉默的那朵玫瑰;因为,她是我的玫瑰。 ——《 Le Petit Prince 》 “我去过很多地方。我活过一些年头。”John Berger曾经在一本随笔集中这样写道,“我把那些故事编述一集。每段叙述都从一副图像开始,这些图像唤起了对相会之地的回忆……我希望,读者也会情不自禁地说:我以前来过这里……”五年之前,他写下了《The Sense of Sight》,在中国,这本书被译为“讲故事的人” 人人都会讲故事,但不代表人人都是“讲故事的人”,实际上,讲故事的人在今天已经几乎销声匿迹。讲故事的人对我们来说已经变得非常遥远,而且越来越远……能够精彩讲述一个故事的人正变得越来越少。相反的情况倒是越来越多;有的人想听故事,四座之人只能面面相觑。这就好比曾经是我们最不可或缺的能力、最保险的财产,现在被剥夺了:这就是分享经验的能力。 也许你要反驳我,小说不是故事么?电视剧不是故事么?电影不是故事么?同理,那小说家、编剧、导演不就是讲故事的人么?我绝对钦佩小说家、编剧、导演所殚精竭虑的一切,然而,他们只是“叙述者”,而并非“讲故事的人” 如今经验的贬值和日益私密化导致了讲故事传统的萎缩,没有人愿意轻易把自己内心的东西和经历的岁月告知于他人。交流仍然存在,但是仅仅局限于无关痛痒的生活琐事,没有人愿意把他摸爬滚打的窘状贡献出来做彼此的笑谈。而与此同时,没有了讲故事的人,想听故事的人却越来越多,这,便是小说的兴起。 小说与讲故事的区别在于,讲故事的人从自己或者他人经验中获取他所要的故事,转而又把这种经验转变为听故事的人的经验。即是说,讲故事的人分享经验,而小说家则不同,他封闭自己,小说正是诞生于日益封闭的孤独个体之中。本雅明在《小说的危机》中的说法,现代以来,小说阅读已经影响到了我们的生活,人类的内心日趋沉默,小说阅读的泛滥是其罪魁祸首,同时,也正是小说阅读的泛滥彻底杀死了讲故事的传统。 我们不去追究本雅明说的是否过于偏激,但沉下心来仔细回想看看,除了日复一日的冷笑话、荤段子,你有多久没有认认真真地听过一个人语速缓缓地,认认真真地将他经历的或听闻的,前因后果,跌宕起伏地讲给你听了。
评分书不错,运输无损伤,蛮快的.
评分凑单买的书 等忙完这一阵子好好研究
评分第三章 高级篇
评分韩国围棋精品图书质量不错。
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