路易威登都市手袋秘史 [Louis Vuitton City Bags: A Natural History] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

[法] 让-克劳曼·考夫曼，[美] 伊恩·卢纳，[法] 佛洛伦斯·米勒，[日] 西谷真理子 等 著，[挪] 马丁·莫克，[法] 马蒂娜 ·吕佩尔 绘，赵晖 译，[卢] 帕特里克·格里斯，[英] 尼克·维齐 摄影

图书标签:

• 路易威登
• LV
• 都市手袋
• 时尚历史
• 手袋
• 配饰
• 奢侈品
• 品牌研究
• 文化研究
• 设计

出版社： 北京美术摄影出版社

ISBN：9787805017198

版次：1

商品编码：11686025

包装：精装

外文名称：Louis Vuitton City Bags: A Natural History

开本：8开

出版时间：2015-05-01

用纸：铜版纸

页数：398

字数：120000

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　●《路易威登都市手袋秘史》由川久保玲、草间弥生、村上隆特约撰稿；
　　●这是路易威登品牌第1次全面的对旗下的女士手袋如此全面的分类和总结，其历史可追溯到19世纪末；
　　●《路易威登都市手袋秘史》讲述了这些标志性手袋的诞生原由和趣闻轶事，并配以500余张精美图片；
　　●《路易威登都市手袋秘史》研究了近20年来路易威登对艺术创作的介入，以及由此带来的全球范围内的空拳成功；
　　●《路易威登都市手袋秘史》还披露了路易威登都市手袋制作的过程、全方位细节，包括多种珍稀皮革和刺绣工艺，使读者得以一窥品种引以为豪的工艺传统。
　　

内容简介

　　

　　《路易威登都市手袋秘史》全面介绍了路易威登品牌知名的女士手袋系列产品，其历史可以追溯到19世纪末20世纪初。这也是路易威登品牌第1次对旗下的女士手袋进行如此全面的分类。作为本品牌具特色的产品，都市手袋是现代时尚史上成功的配件系列产品，它让路易威登成为现代奢华品的代名词。
　　100多年以来，路易威登都市手袋变得极具多样性，体现了现代女性所能想象到的一切需求。它们具有深远的影响力，很多人都知道这些耳熟能详的名字：Speedy、Papillon、Alma、Lockit、Noé、Bucket、Neverfull、SacPlat和Pochette。本书讲述了这些标志性手袋的诞生缘由和趣闻轶事，并配以500余张精美图片，囊括各个时期的流行包款，展示路易威登都市手袋的旷世之美。
　　

作者简介

　　让－克劳德 ·考夫曼（JEAN-CLAUDE KAUFMANN），法国社会学家，日常生活研究专家。他将主要研究对象放入更广阔的身份问题中重新界定，为这一研究带来了新的视野。1977年加入法国国家科学研究中心（National Center for Scienti?cResearch，简称CNRS）。作为在CNRS工作的一部分，他与巴黎第五大学（ParisDescartes University）的社会关系研究中心（Research Center for Social Connections）合作，从事社会化与主体性方面的研究。主要著作有《手袋：爱的小世界》（Le Sac. Un petitmonde d’amour），由让－克劳德 ·拉岱出版社（Les éditions Jean-Claude Lattès）出版。

　　弗洛伦斯 ·米勒（FLORENCE MüLLER），法国时尚史学家。她毕业于卢浮宫学院（école du Louvre）和巴黎第四大学艺术考古学院（Institute of Art and Archaeology），并于1987—1993年担任法国服装艺术联合会（Union Fran?aise des Arts du Costume）会长兼策展人。目前在法国及海外从事策展工作。她是法国巴黎时尚学院（Institut Fran?ais de la Mode）的副教授，教授历史与当代时尚文化，同时也是多部时尚类书籍的作者。

　　西谷真理子（MARIKO NISHITANI），在东京和京都从事时尚编辑和记者工作。西谷真理子于1974—2012年在日本一家很有影响力的时尚期刊出版社——文化出版局（Bunka Publishing Bureau，简称BPB）担任编辑。在职业生涯早期，她曾担任BPB驻巴黎的通讯记者，其后在《装苑》（SOEN）（1994—1999）和High Fashion（2001—2011）担任副主编，并成为《高级时装》网络版（High Fashion Online）的主编直至2012年。她策划或联合策划了多场当代时尚设计展览，最近一场是2011年在东京歌剧城美术馆（Tokyo Opera City Art Gallery）举办的“感觉与思考：东京时尚的新纪元”（Feel and Think: A New Era of Tokyo Fashion）。她还撰写并编辑了多本时尚方面的书籍，包括《“像男孩一样”的相对论》（Sotai-sei Comme des Gar?ons）（2012）以及《时尚开始发言》（Fashion wa Katarihajimeta），后者是关于安逸猿（A Bathing Ape）和高桥盾UC （Undercover）等有影响力的日本品牌的评论选集。西谷真理子目前是京都精华大学（Kyoto Seika University）的教授，主讲时尚史和大众文化。

内页插图

目录

前言
第一部分 起 源
开端 佛洛伦斯·米勒
共同的祖先：The Vanity ，The Alzer，The Steamer和The Keepall
自我的核心：手袋和个人身份 让-克劳德·考夫曼
第二部分 家 族
第一章 Speedy手袋/Papillon手袋
第二章 Alma手袋/Lockit手袋
第三章 Noe手袋/Bucket手袋
第四章 Sac plat手袋/Neverfull手袋
第五章 Pochette手袋/Minaudiere手袋
突变 伊恩·卢纳
CdG×路易威登 川久保玲
对话草间弥生 草间弥生 高仓功 西谷真理子
入侵物种： 路易威登在日本 西谷真理子
第三部分 密码
诚实的错误 德扬·萨迪奇
生产基地、材料与工艺
俗语和常用谚语
图片来源

精彩书摘

　　19世纪末至20世纪初，配饰变得不可或缺，新推出的第一只路易威登都市手袋恰巧符合了配饰作为必备之物的特质。女性对其深深迷恋，难以抗拒。后来这一现象让作家皮埃尔·达尼诺斯（Pierre Daninos）说出这样的话：“疯狂——这就是当一个女人找不到她的手袋时会产生的感 觉 。” 这家创建于1854年的旅行箱制造企业生意蒸蒸日上，皮革产品的引入又为公司欣欣向荣的贸易活动添加了华美的一笔，提升了路易威登公司一项特别的能力——将社会和习俗的变迁转化为以顶尖技术打造的产品。1880年，乔治·威登（George Vuitton）在塞纳河畔的阿涅尔成立了皮革部门，将其安排在路易威登工坊的裙楼中。1892年，女士手袋（ladies’ handbag）就已出现在路易威登企业档案可查阅到的最早的产品目录中。在此12年间，路易威登公司将其产品线转向了行李箱包，为后来推出该品牌完整的标志性箱包系列埋下了伏笔。企业创始人的儿子乔治·威登追随父亲的脚步，致力于设计女性行头的新配饰——手袋，它注定会有很好的发展前景。从那时起，路易威登公司就开始了孜孜不倦的追求，努力让这一受人追捧的配饰符合时代精神。正是因为路易威登始终不渝地奉行设计与时代相结合的原则，才使得其产品如此独一无二。路易威登品牌想要将它的都市手袋打造成一个涵盖各种形式和功能的庞大的产品家族，以便当代的模特能够与过去的艺术创作展开一场亲密并充满灵感的对话。路易威登皮革系列有着种种有利的发展条件，例如旅行方式的现代化、正在变化中的裙装样式和购物方式。路易威登对乘坐火车、汽车以及远洋游轮出行的现代化交通方式做出了回应，它的新发明将组合性、便携性以及实用性结合在一起。有把手的皮质手提行李箱可以放在旅行者身边，是对帆布镶面的木质平盖行李箱的补充。目前保存在公司历史陈列室里的一只1885年的轻便旅行箱（Gladstone Bag），标志着便携行李箱产品面世的序幕徐徐拉开。正如在1892年产品目录中出现的那只短途旅行包（Sac de nuit）一样，这只轻便行李箱展示了路易威登公司为研制半软面皮质行李箱迈出的第一步。1900年前后投放市场的Steamer包也有更多的组合可能，它可以折叠起来放在平盖行李箱中。这种灵活性使它成为完美的休闲箱包——在横跨大西洋的航行中，可以将它放在船舱里盛放亚麻织物或旅行纪念品。用于汽车旅行的有1890年之前出售的盥洗用品套装（toiletry kits），还有定制手袋以及短途旅行包，甚至还有亚麻面料的洗衣袋（Sac à linge），它们全都出现在1892年的产品目录上，与平盖行李箱构成了天然的互补，后者可以放在汽车后部。然而，由于行李箱相对比较沉重，仍然需要专人负责搬运。与此同时，有必要使用另一种更为小巧轻便的箱包作为补充。在乘坐火车旅行的时候，乘客们被幽闭在车厢中，没有舒适便利的膳宿设施。让·德庞热（Jean de Pange）伯爵夫人回想起她在“美好代”（Belle époque）的童年时光时说道：“尽管从巴黎到迪耶普的旅程才四个小时，我们却把自己武装得仿佛要去中国一样，带着好几个食物篮以及一整套所谓的‘旅行’餐具。” 她的母亲德布罗意（de Broglie）公爵夫人“拎着一只小皮包，上面有根偶然用一下的肩带，里面装满了钥匙、钱币和纸张” 。这一细节揭示了一种新风尚，见证了女士手袋从此作为必不可少的女装配饰而出现。1900年前后，新流行起来的“合体”紧身裙无法再加入内袋——它们原本是藏在衬裙下面的，可以放一些小物件。于是，女士手袋替代了这些从腰间垂到衬裙底下的简单布包。1901年的《女性》（Femina）杂志也证实了“用手袋开始成为司空见惯的事” 。从1892年起，路易威登通过将“L.V.女士手袋”纳入其产品目录，证明了本品牌对于时尚变化做出回应的能力。这段描述揭示了另一种新趋势：购物尽管还没有成为都市生活的娱乐项目，但已经是令人满意的消遣活动。女人们以此为借口，从家庭中逃离，享受逛街以及随意欣赏百货公司橱窗的快 乐。建筑师雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）甚至将这种做法看作是女性解放的先声——借此使她们从妻子、母亲以及家庭守护者的身份中解放出来。 而装有钥匙、手帕、硬币及小物件的手袋则扮演了让人安心的中介角色，调和了家庭的私密性以及公共场所的危险性。路易威登在1903年的产品目录中提供了一种女士手袋，材质是黑色摩洛哥皮（Morocco leather，一种柔韧的软皮，最初用于精装书封面，使用的原料是山羊皮、绵羊皮等）或猪皮，有四种尺寸，分别是20、 25、 30和35厘米——便于使用者根据当天“小额采购”的物品数量选用不同的手袋。而用于短途汽车旅行的扁平手袋（?at handbag）同样也有若干种不同尺寸，使得主人能够将小件随身物品或旅行用的大披肩放在身边。公司清楚地预见了某一产品的调整变化，这激发了阿尔弗雷德·卡 皮（Alfred Capus）的灵感，他说道：“文字就仿佛手袋，它们会变成我们放在里面的东西的样子 。” 从这个时期起，公司开始特别精心挑选手袋或者产品系列的名称。这些名称不怎么提及产品本身（如容量、特征），更多地是表达一种旅行和逃离的精神，所以以历史街区、久负盛名的社区、河流、度假胜地以及异国首都来命名。1906年前后，著名的女装设计大师保罗·波 烈（Paul Poiret）影响了时尚界，为“美好时代”的“s”形轮廓线女装画上了一个句号，带动了时尚的转型。他的设计受到拿破仑时期古典风格长袍的启发，以去除紧身胸衣为核心，塑造了自己的风格。他带来了“i”形轮廓线女装，高腰设计加上直筒柱状半裙，与再次流行的手提网袋（reti-cules）相辅相成。手提网袋是一种长提手束口袋，其名称来源于古罗语“reticulum”（网状结构），它的复兴在1908年的《女性》杂志中有记录。 路易威登呼应了时尚的转型，在1910年的产品目录“时髦人士的漫步”中展示了大量手提网袋。皮埃尔－埃米尔·勒格兰（Pierre-émile Legrain）的绘画展示了这些用牛皮、海豹皮、蜥蜴皮和蛇皮制成的手袋，它们被那些身着套裙的优雅女士拎在手中；图片还显示这些手袋是以柞蚕丝、天鹅绒、“日本”丝绸或古老的绣花缎裁剪而成的，用来搭配去剧院时穿的裙装。手袋搭扣是黄铜、青铜、银质或金质的，提手用流苏穗子装饰。这本产品目录主张“这些优雅的女士已经不再满足于只有一只手袋”，并且列出了“‘一系列’名副其实的女士手袋”。 日装手袋（day bags）被分成购物用的大号、正方形或长方形手袋，以及“极致优雅”的都市手袋——它保持了扁平的形状，并自诩“无与伦比的轻盈 ”。 一位尊贵的女士往往有司机陪伴，可以将她笨重的随身物品留在车 里。1914年的标志性事件是位于香榭丽舍大街的路易威登大厦落成开幕，美轮美奂的路易威登大厦也是世界上最大的箱包商店。
　　路易威登为这一庆典专门推出了一本厚达65页的商品目录，里面展示的女士手袋数不胜数。但不久之后，第一次世界大战爆发，路易威登公司的生意大幅度下滑。尽管这家店开在世界上最美丽的大街上，但大型箱包（无论是单独的空箱，还是附有各种小包的套箱）的销售明显放缓。为了应对金属锁扣的短缺，路易威登向市场投放了一种名为“Polonais”的手袋，直到1922年前后该款式才停产。战争爆发后，以产品为特色的精美小册子替代了商品总目录。路易威登为这些宣传册的插图和排版煞费苦心，借此将手袋产品放在新的艺术语境中，并参考艺术史对其进行润色。宣传册强调了送出礼物的愉悦，并赋予手袋一种全新的、创造性的维度。手袋超越了功利主义的实用性，成为人们外在形象的一部分——和服饰、发型、妆容及珠宝处在同一层面上，都是对女性高雅修养献上的颂歌。从那时起，路易威登手袋开始出现在《女性》杂志、《艺术与时尚》（L’ Art et la Mode）杂志以及《求精》（Excelsior）报上。路易威登创始人的孙子加斯顿－路易·威登（Gaston-Louis Vuitton）说：“有品位的设计始终是时尚的，而一只‘时尚’的手袋却有可能非常可怕。” 这句话被《艺术与时尚》杂志加以引用，以此劝诫人们提防时尚的风险。在“兴旺的20年 代 ”（Roaring Twenties），人们对舞蹈和派对疯狂无度的热爱催生了令人眼花缭乱的晚会盛装。那些为探戈舞或查尔斯顿舞设计的礼服，有大量带着亮片和流苏的绣花，在灯光下闪闪发光，与之搭配的各种配饰在精美程度上更是互不相让。在夜总会中，绝干香槟的河流汩汩流淌，那些“假小子”们（gar?onnes，欧洲20世纪20年代穿短裙、留短发的时髦职业女性）因为有了可以贴身放在手边的心爱化妆盒（minaudières），再次迷恋上了化妆品。
　　路易威登商品目录有Vanity化妆箱（Vanity Case bag）和钱夹化妆包（Feuille model）两款，里面都有镜子和各种隔断，用来收纳粉饼、口红、手帕、别针、钱包以及香烟。到了白天，这些自由的年轻女性用手袋将自己武装起来，在没有任何监护人陪同的情况下，去征服这个城市。她们的裙子是与装饰艺术风格（Art Déco style）非常协调的简洁的几何造型。路易威登也惹人注目地在信封式手包以及时尚的单肩包上用上了同样的图案，例如Dauphine手袋。这些手袋中最漂亮的是刊登在1925年7月号《家居与装饰》杂志（Mobilier et Décoration）上的新品，或在当年的装饰艺术展（Exposition des Arts Décoratifs）上展出的那些。路易威登诠释了现代自由女性的各种日常活动，为去剧院、出席舞会、逛街和参加体育运动以及其他活动提供了不同的手袋。20世纪20年代，时尚意味着现代。要想具有现代气息，必须热爱运动——冬天滑雪，夏天打高尔夫或网球。年轻女性开着自己的车，甚至有些女性赛车冠军在比赛中以100千米/小时的速度打破纪录。
　　在加斯顿－路易威登的尊贵客人中有在高级定制女装界鼎鼎大名的让·帕图（Jean Patou）、保罗·波烈、让娜·朗万（Jeanne Lanvin）和嘉柏丽尔·香奈儿（Gabrielle Chanel）。康朋街的时装设计师穿着长裤和海魂衫，而所有时装设计公司都向市场投放了自己的运动服饰系列。路易威登新设计了海滨包（Sac Marin），它的样子让人回想起早年的洗衣袋。现代性通过速度和运动表达出来，在这种背景下推出的棉质帆布Keepall旅行袋——也被称作“带上一切（Tient-Tout）” 或“周游世界（Globe-Trotter）”， 还 有1930年推出的Speedy手袋，可以算是周末度假行李箱（weekend baggage）的真正开先河之作。路易威登公司还提供了另外一些轻型包（lightweight bags），比 如 ，1934年的Squire包，即Alma手袋的鼻祖，还有沙滩包（Sac de plage）以及其他水桶包（bucket bags）。
　　20世纪30年代早期，上层社会发现了乘坐飞机旅行的乐趣。在当时，航空这种运输方式仍然带着一丝冒险的味道。法国航空公司于1933年成立，在登机后起飞前，所有乘客及其行李都要检定重量，空乘人员的体重则不能超过60千克。如果有一位极胖的乘客乘坐飞机，他就可能面临无法登机的危险。 [第二次世界大战爆发之后，以旅游作为消遣的机会减少了，但手提旅行包（hold-all bags）仍旧显得越来越不可或缺。1959年，路易威登把最初于1896年为硬质旅行箱而投放市场的Monogram（意为“交织文字，字母组合图案”）帆布用到了软质包袋的开发上，这为路易威登都市手袋设计带来了新的光彩。这种新帆布更便宜、更轻、可塑性更强，它让路易威登品牌得以被更广泛的顾客群接受，并为箱包带来了功能和形式上的改进，例如Speedy手袋和Keepall旅行袋。而第一个从这种新型材料获益的标志性手袋是Noé。它诞生于1932年，是一款皮质手袋，最初是为了运输五瓶香槟而设计的。到1960年Noé手袋开始与Monogram帆布结合，由此成为了时尚的象征。它获得了巨大的成功，在女性杂志中引起了极大的反响。它的孪生兄弟Bucket手袋，也是以Monogram帆布面料制成，是1968年路易威登公司为满足美国客户的特殊需求而特别设计的。20世纪60年代，青年文化站在了上一代人的对立面，他们需要一种建立在享乐主义社会愿景之上的新的生活方式。年轻女性扔掉了她们的手袋，因为它们被打上了一种与过去的时光相关联、追求物质享受的烙印。她们用大购物袋（tote bags）和斜挎包（satchels）替代了之前的小手袋，这让她们的侧影显得分外活泼。1968年5月的“五月风暴”学生运动为时代带来了自由，路易威登开发的手袋则诠释了时代的自由。闲暇阶层的影响蔓延开来，夏季，这些追求享乐的人们成群结队地来到了地中海岸边。在卡普里或圣特罗佩，那些出现在银幕上或杂志封面上的丽人们为大众的梦想提供了滋养，沙滩包则在她们的臂弯间恣意张扬着。奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn）定制了一只个性化版本的Speedy手袋，这使它声名鹊起。Papillon手袋的成功则很大程度上要归功于名模崔姬（Twiggy）。Papillon手袋诞生于1966年，是Keepall主题系列的变体。20世纪70年代，重返自然的潮流以及对打破常规生活的渴望将一些都市人带到了乡村或郊外，去寻求人与自然的和谐。象征着“酷”的生活态度的单肩/双肩包异军突起，被用来搭配喇叭裤、短裤和长裙。1978年，路易威登甚至推出了一种专门为爱好自然的背包客打造的Randonnée包。
　　……

前言/序言

　　路易威登都市手袋（City Bags）作为女士手袋系列产品，其历史可以追溯到19世纪末20世纪初。本书首次对它进行了全面的分类。作为本品牌最具特色的产品，都市手袋是现代时尚史上最成功的配件系列产品，它让路易威登成为现代奢侈品的代名词。
　　这些软面手袋起源于各种便携行李箱，它们本身也可以装进那些长久以来象征着路易威登公司传统的平盖行李箱（trunk）和衣柜行李箱（wardrobe）中。100多年以来，路易威登都市手袋变得极具多样性，体现了现代女性所能想象到的一切需求。它们具有深远的影响力，很多人都知道这些响当当的字：Speedy、Papillon、Alma、Lockit、Noé、Bucket、Neverfull、
　　SacPlat和Pochette。
　　本书借鉴了对20世纪工业设计产品的全部分类进行合理组织的种种尝试，模仿对动植物进行科学分类的体系，撰写了一部都市手袋的编年发展史。本书追溯了这些手袋“家族”的源头和历史，以Steamer、Vanity、Alzer和Keepall这四种手提行李箱包——都市手袋的直系祖先为切入点，通过这些当今炙手可热的藏品对都市手袋的最早样本进行了研究。除了将主要的手袋“家族”中的每位成员编入完整的家谱中，本书还研究了最近20年来路易威登对艺术创作的介入，这一跨界合作加速了都市手袋的演变，让这些基本款式变得日益缤纷多样。

好的，这是一份不包含《路易威登都市手袋秘史》内容的图书简介，内容详实，力求自然流畅。 --- 《巴黎时尚风潮与二十世纪女性形象变迁：从沙龙到街头》 图书简介 本书深入剖析了二十世纪初至世纪末的巴黎时尚演变历程，聚焦于社会结构、女性地位的深刻变革如何直接映射于服饰和配饰的设计与穿着方式。这不是一本单纯的服装史，而是以时尚为切入点，观察和解读现代巴黎社会面貌变迁的一部社会文化史著作。 本书共分为四个主要部分，层层递进地展示了“光之城”的时尚语汇如何从精英阶层的私密领域，逐步渗透并最终定义了全球都市女性的日常形象。 第一部分：战前时代的优雅与规范（1900-1939） 本部分追溯了十九世纪末“美好年代”（Belle Époque）的余晖如何消散，以及第一次世界大战对女性着装的解放性影响。我们审视了巴黎高级定制（Haute Couture）体系的建立与鼎盛，重点分析了保罗·波烈（Paul Poiret）如何“解放”了女性的躯干，以及香奈儿（Chanel）在引入实用主义和运动休闲风格方面所起到的革命性作用。 我们探讨了“Flapper”文化如何挑战维多利亚时代的束缚，以及那个时代，配饰——尤其是帽饰和手套——如何在保持身份区隔的同时，也成为女性自我表达的隐秘语言。本部分详细描绘了巴黎沙龙作为时尚决策中心的角色，以及那个时期，身份与服饰的严格对应关系。重点研究了战后女性在职场和社交活动中对更大实用性与更少装饰性的需求，是如何驱动了服饰剪裁的根本性改变。 第二部分：战后复兴与新轮廓的诞生（1947-1960s初） 第二次世界大战的阴影消散后，巴黎时尚界迫切需要一场重塑自信的运动。本书详尽描述了迪奥（Dior）于1947年推出的“新风貌”（New Look）如何戏剧性地回归了女性气质与奢华面料的使用，标志着高级定制的强势回归。我们分析了这一风格在战后物质相对匮乏的背景下，为何能迅速俘获人心，并探讨了它对战时实用主义风格的一种“反动”意义。 随后，我们将目光投向了对这一经典轮廓的质疑与解构。纪梵希（Givenchy）如何通过优雅的简洁性为奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn）塑造了永恒的银幕形象，以及瓦伦蒂诺（Valentino）如何将意大利式的浪漫主义融入巴黎的严谨体系。本部分还关注了都市生活中对“着装得体”的新要求，以及在五十年代，女性在家庭、办公室和晚宴场合所需的不同“行头”，体现了当时社会对女性角色的细致划分。 第三部分：颠覆与民主化——成衣时代的崛起（1960s-1970s） 六十年代，一场由街头文化和年轻一代驱动的时尚革命彻底动摇了高级定制的根基。本书重点分析了成衣（Prêt-à-Porter）的兴起，特别是伊夫·圣罗兰（Yves Saint Laurent）如何将男装元素（如吸烟装 Le Smoking）成功“女性化”，使之成为都市权力着装的标志。 我们深入探讨了迷你裙的社会意义，它如何象征着性解放和对传统年龄界限的模糊化。巴黎的设计师们开始关注一个更广阔的市场，而非仅仅服务于少数精英。本部分还分析了波西米亚风潮、嬉皮士美学如何从边缘进入主流，以及皮革、牛仔布等传统“非高雅”材质如何被纳入都市时尚的词汇表。通过对六七十年代巴黎女性的街拍和时尚杂志的分析，我们展现了身份认同如何从被“给予”转变为被“选择”。 第四部分：品牌化与全球化时代的都市日常（1980s-1990s） 进入八十年代，时尚成为一种清晰可辨的身份符号和投资。本部分探讨了“权力着装”（Power Dressing）的兴起，宽肩垫、醒目的Logo和结构化的西装如何反映了女性在企业界地位的提升。我们研究了巴黎品牌如何开始系统性地构建和销售一种全球化的“法式生活方式”。 九十年代，极简主义的回归是对八十年代过度消费和物质炫耀的一种修正。设计师们转向了更内在、更注重面料质感的表达。本书分析了这一时期，配饰（如皮带、眼镜）如何从单纯的功能性物品转变为品牌识别度的关键载体。我们考察了都市通勤女性如何平衡职业需求与审美追求，以及“毫不费力的优雅”（Effortless Chic）如何成为新的时尚金科玉律，即便这种“毫不费力”的背后，往往是高度精密的品牌策略和供应链管理的结果。 总结： 《巴黎时尚风潮与二十世纪女性形象变迁》提供了一个宏大的视角，揭示了巴黎如何通过其设计语言，不仅定义了服装的潮流，更塑造了现代都市女性在不同历史阶段的自我认知与外部形象。它详尽地描绘了从工匠精神到工业化生产的过渡，以及身份、阶层与着装规范之间复杂而动态的互动关系。

评分☆☆☆☆☆

这本《路易威登都市手袋秘史》简直是我近期阅读体验中的一匹黑马！初拿到这本书时，被它颇具质感的封面和书名所吸引。我一直对时尚历史，特别是那些能够代表一个时代、一个品牌灵魂的标志性单品情有独钟。路易威登，这个名字本身就承载了太多关于旅行、工艺和永恒风格的故事。而“都市手袋”，更是现代女性在快节奏生活中不可或缺的伴侣，它不仅仅是装载物品的容器，更是一种身份的象征，一种个人品味的表达。我对书中将如何解读这些“都市手袋”的“秘史”感到无比好奇，它们是如何从最初的设计草图变成如今风靡全球的经典？其中又蕴含了多少不为人知的设计理念、工艺传承，甚至是时代的变迁？这本书的书名本身就带着一种探索的意味，仿佛邀请读者一同潜入路易威登的深邃历史长河，去发掘那些被时光打磨得愈发璀璨的秘密。我期待它能给我带来一场视觉与知识的双重盛宴，让我更加深入地理解路易威登手袋的独特魅力，以及它们在现代都市生活中扮演的重要角色。

评分☆☆☆☆☆

《路易威登都市手袋秘史》这个书名，让我眼前浮现出一种充满探究性的阅读画面。我一直对那些能够跨越时间、历久弥新的设计元素充满着浓厚的兴趣，而路易威登无疑是其中的佼佼者。尤其当它聚焦于“都市手袋”这一特定品类时，更是抓住了我关注的焦点。在如今这个信息爆炸的时代，许多品牌的产品生命周期都显得短暂而易逝，但路易威登的手袋，特别是那些被称之为“经典”的款式，却仿佛拥有生命一般，能够不断地被重新演绎，并依然保持着强大的吸引力。这本书的书名暗示着，它将不仅仅是简单地罗列款式的图册，而是会深入挖掘这些手袋背后的故事，比如它们最初诞生的灵感来源，设计过程中遇到的挑战，以及它们如何在不同的历史时期，与都市女性的生活方式和时尚态度发生共鸣。我期待着书中能够揭示那些不为人知的幕后故事，让我对这些看似日常的物品，产生全新的、更深刻的理解，仿佛在与历史对话，感受那些曾经的辉煌与匠心。

评分☆☆☆☆☆

我最近入手了一本名为《路易威登都市手袋秘史》的书，这本书的标题就足够吸引我了。作为一名对时尚品牌历史有着浓厚兴趣的读者，路易威登这个名字对我来说，早已不仅仅是一个奢侈品的代名词，它更代表着一种精神，一种精湛的工艺，一种对旅行和冒险的浪漫想象。而“都市手袋”，更是现代女性在日常生活中不可或缺的时尚单品，它承载着我们的物品，也承载着我们的品味和风格。这本书的“秘史”二字，更是激起了我强烈的好奇心。我迫不及待地想知道，在那些我们熟知的经典手袋背后，究竟隐藏着怎样的故事？是某个传奇设计师的灵感乍现？是某个历史时刻的社会缩影？还是品牌在传承与创新之间，所经历的每一次艰难抉择？我期望这本书能够带领我走进路易威登的档案库，去发掘那些不常为人所知的细节，理解每一款手袋诞生的时代背景和设计理念，从而更加深刻地体会到路易威登品牌独特而持久的魅力，不仅仅是外观上的华丽，更是内在精神的传承。

评分☆☆☆☆☆

《路易威登都市手袋秘史》这本书的名字，就已经足够勾起我内心深处的渴望。作为一个对时尚有着敏锐触角的人，我一直认为，能够经受住时间考验的设计，往往蕴含着最深刻的智慧和最动人的故事。路易威登，这个名字在我的认知中，早已超越了简单的奢侈品标签，它代表着一种永恒的风格，一种对工艺近乎偏执的追求，以及与旅行、探索紧密相连的品牌基因。而“都市手袋”，更是现代女性在繁忙生活中不可或缺的组成部分，它既是实用功能的载体，更是个人风格的宣言。这本书以“秘史”为切入点，让我对它充满了无限遐想。我期待它不仅仅是一本图文并茂的画册，更能像一本侦探小说，带领我一步步解开那些隐藏在经典手袋之下的秘密。它们是如何被创造出来的？设计师们当时是怀揣着怎样的心境？又有哪些不为人知的细节，赋予了它们超越时间的生命力？我渴望从这本书中，获得对路易威登都市手袋更深层次的理解，去感受它们在历史长河中流淌出的独特韵味，以及品牌如何不断地创新与传承，成就今日的辉煌。

评分☆☆☆☆☆

拿到《路易威登都市手袋秘史》这本书，我的第一反应就是，这绝对是一本值得细细品味的“案头书”。封面设计的那种低调而奢华的质感，就已经预示着书中的内容绝非泛泛之辈。我一直认为，真正伟大的品牌，其产品的生命力不仅仅在于设计的美观，更在于它背后深厚的历史积淀和文化内涵。《路易威登都市手袋秘史》这个名字，恰恰点出了这一点——它不仅仅是关于手袋，更是关于“秘史”，关于那些隐藏在经典设计之下的故事，关于品牌如何一步步奠定其在时尚界不可动摇的地位。我很好奇，书中是否会像解剖一件艺术品一样，细致地分析每一个经典的都市手袋？例如，它的廓形是如何演变的？选用的材质又有着怎样的讲究？每一个细节，从缝线到五金，是否都承载着品牌创始人路易威登先生的初心和匠心？这本书似乎提供了一个绝佳的契机，让我能够透过手袋本身，窥见一个时代的审美潮流、社会变迁，以及路易威登品牌如何巧妙地与这些因素互动，最终创造出流传至今的经典。

评分☆☆☆☆☆

好！

评分☆☆☆☆☆

不错配送很快

评分☆☆☆☆☆

不错配送很快

评分☆☆☆☆☆

不错配送很快

评分☆☆☆☆☆

不错配送很快

评分☆☆☆☆☆

好！

评分☆☆☆☆☆

好！

评分☆☆☆☆☆

好！

评分☆☆☆☆☆

好！