具體描述
內容簡介
當前中國動畫創作最薄弱的環節是什麼？業內專傢一緻的結論是：劇本。好劇本一本難求，已嚴重地製約瞭動畫事業的繁榮和發展。為瞭培養更多優秀動畫編劇，為瞭提高動畫劇本的質量，迫切需要有關於動畫劇本創作方麵的理論並聯係實際創作的著作。 本書作者專業從事動畫劇本工作三十餘年，曾撰寫《阿凡提》、《西遊記》、《邋遢大王奇遇記》、《白雪公主與青蛙王子》、《魔鬼芯片》、《精衛填海》、《猴子撈月》、《眉間尺》、《女媧補天》等作品數十部，根據其劇本拍攝的動畫片曾獲多個國際動畫電影節奬及國傢奬。在本書中，作者對動畫影院片、係列片、實驗短片在寫作中麵臨的主要問題，如劇本本性、主題、人物、矛盾衝突、情節、結構、語言、改編、電影思維等，從理論上作瞭深入的探討，並以大量最新中外經典名片作為範例，分析其中的技巧。特彆是提齣“大動畫”概念，將遊戲、動漫和動畫藝術，與文學、戲劇、電影、美術等姊妹藝術放在一起進行比較研究，從而具有更廣闊的視野。 本書文字生動，語言深入淺齣，既適於專業動畫、動漫編劇，廣告策劃及遊戲製作人員閱讀，也可作為高等院校有關專業教材。
作者簡介
淩紓，畢業於廣州美術學院。1964年進入上海美術電影製片廠。先後擔任美術設計、編劇、導演。國傢一級編劇。主要美術片劇本有：影院片：《白雪公主和青蛙王子》（中德閤拍）；係列片：《阿凡提》《邋遢大王奇遇記》《十二生肖與十二妖魔》《魔鬼芯片》《精衛填海》《西遊記》（閤作）、《熊貓京京》（閤作）、《太空飯店》（閤作）等。藝術短片：《西瓜炮》《猴子撈月》《阿凡提種金子》《女媧補天》（閤作）、《鰐魚、巫婆與小姑娘》《嶗山道士》（閤作）、《蚱蜢與蝸牛》《百鳥衣》《眉間尺》《妖樹與鬆鼠》《森林裏的金月亮》《日月潭》《海力布》《猴子釣魚》《鬆鼠理發師》《夢幻花》《恐龍蛋》《孤獨的小豬》《小怪物》《童話城》《生日》《小恐龍》《金蘋果》《空中花園》《月亮探險》《車禍》等。其中《猴子撈月》獲加拿大渥太華國際動畫節一等奬，保加利亞國際喜劇電影節zui佳短片奬；《神醫》獲美國芝加哥國際兒童電影節動畫短片一等奬；《女媧補天》獲法國聖羅馬國際電影節特彆奬。另有多部作品獲中國電影金雞奬、政府奬、美猴奬。導演美術片《眉間尺》。著作《動畫編劇》。目錄
第一章 在那個亂雪迷人眼的白色黃昏——動畫劇本的本性
第一節 烏篷船裏老前輩打瞭個響徹江麵的特大噴嚏
——動畫片的一劇之本
第二節 拖著長辮子的道颱大人，無法申請專利
——勸畫劇本的“法無定法”
第三節 如果哪個男人對我這樣伸手，天涯海角也隨他去瞭
——勸畫劇本與流行文化
第四節 當蝴蝶落在辯機肩頭
——動畫劇本的創造性思維（上）
第五節 風車與吉訶德，誰在鏇轉？
——動畫劇本的創造性思維（下）
第六節 你迴過頭，燦爛的夕陽在眼中閃耀
——動畫劇本的美術特性
第七節 捨甫琴科陵墓上空的月亮
——動畫劇本的形式
第二章 善良的假發師被窗外景象驚得目瞪口呆
——動畫劇本的主題
第一節 教堂的喪鍾為整個倫敦和所有的村子而鳴
——主題的深刻與獨特
第二節 小和尚的話讓寺院裏一切都亂瞭
——主題的隱蔽、多義與類型化
第三章 一片朦朧的白色在河水中飄然而逝
——動畫劇本的人物
第一節 韆年雖過，黑白二色依然讓我迷醉
——動畫劇本人物的重要性
第二節 功夫沒到那份上，彆往華山論劍
——動畫劇本的主角和配角
第三節 妖精市場裏，魔鬼芯片成最新奇貨
——動畫劇本人物的行為動機
第四節 要是她給我帶個男人迴來……
——動畫劇本如何塑造人物
第四章 天書無字，因為它是用心去悟的
——動畫劇本的動作與衝突
第一節 月圓之夜，狐精與天書無緣
——動畫劇本的情境與睏境
第二節 木乃伊歸來，人性不知何處去？
——動畫劇本的動作與反動作
第三節 塞納河左岸，咖啡館依舊鱗次櫛比
——動畫劇本的矛盾衝突
第五章 火焰大法對準墳地裏徘徊的美麗幽靈
——動畫劇本的情節
第一節 人造人拷問煉金術士：為什麼生我？
——動畫劇本的情節綫
第二節 舞動在G弦上的精靈
——動畫劇本的細節
第三節 我不知道你的眼睛對我做瞭什麼
——動畫劇本的情節模式（上）
第四節 普羅第是誰？我們認識嗎？
——動畫劇本的情節模式（下）
第六章 異類畫傢作品，榮幸地掛在畢加索畫室
——動畫劇本的結構
第一節 都是一支鉛筆惹的禍
——什麼是動畫劇本的結構
第二節 在閃電和冷風中，海水天崩地裂般分開
——動畫劇本的“波浪”和節奏
第三節 我在黑暗中照亮你的生命，用這戒指
——動畫劇本的“開端”
第四節 我愛你，但你不屬於我
——動畫劇本的“發展”和“高潮”
第五節 彩虹的倒影在湖上畫齣夢一般的光環
——動畫劇本的“結局”
第六節 麵對威脅，她毅然跳進深崖下冰冷的急流
——動畫劇本的懸念
第七節 幻覺産生的地方就是真實，愛情並未走遠
——動畫劇本結構的其他類型
第八節 挑剔的觀眾，隻愛陌生人
——動畫係列片的結構
第九節 河水乾涸，泥沙中埋著半條沉船
——動畫短片的結構
第十節 馬萊死瞭，毫無疑問地死瞭
——動畫長片的序幕
第七章 吸著煙管的女巫，冷冷地轉動一隻眼珠
——動畫劇本的語言
第一節 陰森的魔堡，孤零零地屹立在電閃雷鳴中
——動畫劇本對話的重要性
第二節 老虎說夢話：我要吃肉排，帶血的
——動畫劇本對話的要點
第三節 在那個時代，野馬可以自由自在地奔騰
——動畫劇本的旁白和獨白
第八章 窗外飄進來的陽光，給她的臉抹上一片燦爛
——動畫劇本的改編
第一節 法國梧桐茂密的枝葉如花般從眼前閃過
——動畫劇本改編的選材
第二節 一把鋒利的鈍刀，砍嚮心愛的仇人
——動畫劇本改編的前期準備
第三節 縹緲的肥皂泡將大象與河馬送上天空
——動畫劇本改編的方法
第九章 命中注定我是個寂寞的魔王
——動畫編劇的電影思維
第一節 共工凶惡的眼睛，由綠轉變為紅
——動畫編劇與畫麵
第二節 那一張張可怕的外星魔族麵孔……
——動畫編劇與鏡頭運動
第三節 是誰想齣這麼個古怪而又神秘的字眼？
——動畫編劇與濛太奇
第十章 迷路的女孩在淒清的街角瑟瑟發抖
——動畫編劇應有的其他文藝修養
第一節 白金漢宮地下王國的陰謀
——動畫編劇與文學
第二節 薄如蟬翼的輕紗將她們烘托得如此之美
——動畫編劇與戲劇、電影和美術
附錄一 喬治·普羅蒂“三十六種劇情模式”
附錄二 推理小說規則：“諾剋斯十戒”和“範·丹二十準則”
後記
用戶評價
一直以來，我都覺得動畫是一種充滿想象力的藝術，而編劇，就是將這些想象變為現實的關鍵人物。當我看到《動畫編劇》這本書時，便毫不猶豫地購買瞭。讀完之後，我發現這本書的價值遠超我的預期，它不僅僅是一本工具書，更是一本能夠激發我創作靈感的源泉。 書中的“對話設計”部分，給我留下瞭深刻的印象。作者並不是教我們寫“說人話”，而是強調如何通過對話來展現人物性格、推動劇情發展、甚至烘托氣氛。它舉瞭很多生動的例子，讓我看到瞭簡潔而有力的對話，能夠産生多麼強大的能量。那些看似不經意的颱詞，往往蘊含著深意，能夠讓人物的形象瞬間豐滿起來。
評分《動畫編劇》這本書，如同一位經驗豐富的嚮導，帶領我深入探索動畫故事創作的奧秘。我原本以為，寫齣一部引人入勝的動畫劇本，需要的是天馬行空的想象力，但讀完這本書，我纔明白，更重要的是對人性的深刻洞察，以及對敘事結構的精妙把握。 書中的“結局設計”部分，讓我受益匪淺。它不僅僅是簡單地將故事畫上句號，而是強調瞭如何讓結局既齣人意料，又在情理之中，並且能夠升華主題，給觀眾留下迴味。作者通過分析不同類型的結局，讓我看到瞭如何讓一個故事擁有一個令人滿意且長久難忘的收尾。這本書，絕對是每一個熱愛動畫，並渴望瞭解其創作背後的讀者，不可錯過的一本佳作。
評分這本《動畫編劇》的書，剛拿到手的時候，就被它厚重的質感和封麵設計所吸引。我一直對動畫製作的幕後故事充滿好奇，尤其是那些能觸動人心的劇本是如何誕生的。作為一個純粹的觀眾，我常常在觀看動畫時，會被角色的情感起伏、情節的巧妙設計所震撼，但總覺得隔著一層紗，無法窺見其精髓。這本書的齣現，恰好填補瞭我這方麵的空白。它不像某些“速成”指南那樣，簡單粗暴地羅列技巧，而是從一個更宏觀、更深度的視角，探討瞭動畫編劇的核心理念。 我尤其喜歡書中關於“世界觀構建”的部分，作者用非常生動形象的語言，將一個虛構世界的形成過程娓娓道來。它不僅僅是簡單地設定一些地理、曆史背景，而是強調瞭如何讓這個世界擁有“生命力”，如何通過細節的打磨，讓觀眾在觀看時能夠身臨其境，感受到那個世界的真實存在。例如，書中舉例分析瞭一些經典動畫作品，它們是如何通過細緻入微的環境描寫、人物的穿著打扮、甚至日常生活中的細小習慣，來塑造齣獨一無二的世界觀。這讓我意識到，一個好的編劇，不僅僅是講故事的人，更是整個世界的創造者。
評分我購買《動畫編劇》這本書，最初是抱著學習一些基礎的動畫故事創作技巧的目的。然而，當我翻開這本書的第一頁，就被它獨特的視角和深刻的洞察力所吸引。它沒有直接進入那些枯燥的理論，而是從動畫藝術本身的特質齣發，探討瞭什麼纔是真正能夠打動人心的故事。 書中的“情感綫索”章節，給我留下瞭極其深刻的印象。作者強調瞭，無論故事多麼宏大，多麼奇幻，最終能夠引起觀眾共鳴的，一定是那些真實的情感。它教導我們如何去發掘人物內心深處的渴望、恐懼、愛與恨，並將這些情感巧妙地融入到情節之中。讀到這一部分的時候，我迴想起瞭許多讓我久久不能忘懷的動畫角色，原來他們之所以能深入人心，正是因為他們身上承載瞭我們共通的情感。
評分《動畫編劇》這本書，是我最近讀到的最讓我感到振奮的圖書之一。我一直對動畫作品背後的創意過程很感興趣，尤其是那些能夠讓我們在屏幕前又哭又笑的編劇們，他們的工作究竟是怎樣的？這本書就像一扇窗戶，讓我得以窺見這個充滿挑戰又充滿魅力的創作世界。 書中有個關於“場景轉場”的章節，讓我大開眼界。我以前隻覺得場景的切換是很自然的事情，但作者卻從編劇的角度，闡述瞭如何通過巧妙的轉場，來增強故事的連貫性，製造齣意想不到的效果，甚至能夠暗示人物的情緒變化。這種對細節的關注，讓我看到瞭一個成熟的編劇，是如何將每一個元素都運用到極緻的。
評分《動畫編劇》這本書，與其說是一本教學指南，不如說是一次與優秀編劇靈魂的對話。作者的文字充滿智慧，而且非常具有感染力。我在閱讀的過程中，常常會産生一種“原來如此”的頓悟感。它不僅僅教授“如何寫”，更引導我去思考“為什麼而寫”。 我特彆喜歡書中關於“節奏控製”的討論。很多時候，我們在觀看動畫時，會覺得某個片段拖遝，或者某個轉摺生硬，其實這都與節奏的把控有關。作者用非常直觀的方式，解釋瞭如何通過場景的切換、對話的密度、情緒的起伏來營造齣恰到好處的節奏感。它強調瞭“留白”的重要性，以及如何在信息的傳遞和觀眾的理解之間找到平衡。這一點對於我這個平時容易“說太多”的人來說，簡直是醍醐灌頂。
評分《動畫編劇》這本書，是一本充滿驚喜的讀物。我原本隻是想瞭解一下動畫編劇這個行業大概是怎麼迴事，但閱讀之後，卻發現它不僅僅是關於“寫故事”的技術，更是一種關於“如何創造世界”的藝術。作者的筆觸非常細膩，對於細節的把握尤為到位。 我尤其欣賞書中關於“主題挖掘”的部分。很多時候，我們看一部動畫，可能覺得故事很精彩，但看完之後卻又說不齣它到底想要錶達什麼。這本書幫助我理解瞭，一個優秀的故事，必然有一個清晰的主題，這個主題可以是關於成長，關於愛，關於勇氣，甚至是關於孤獨。作者教我們如何將這個主題，像一條暗綫一樣，貫穿於整個故事之中，讓觀眾在潛移默化中感受到它的力量。
評分說實話，當我決定購買《動畫編劇》這本書的時候，我並沒有抱有太高的期待。畢竟，我隻是一個業餘的動畫愛好者，對於編劇這個專業領域，我自認為隻是“淺嘗輒止”。然而，這本書的齣現，徹底顛覆瞭我的看法。它以一種非常易於理解的方式，將復雜的編劇理論拆解開來，並且用大量的實例進行佐證。 我印象最深刻的是書裏麵關於“衝突設計”的論述。作者並沒有將衝突僅僅理解為人物之間的對抗，而是將其延展到瞭人物的內心掙紮、情感的糾葛，甚至是環境的阻礙。它強調瞭衝突的必要性，以及如何通過不同層級的衝突，來推動劇情的發展，並最終引爆情感的高潮。讀到這一章節的時候，我仿佛看到瞭無數部優秀動畫作品中那些扣人心弦的橋段，原來它們的背後，都有著如此精妙的衝突設計。
評分《動畫編劇》這本書，我花瞭大概一周的時間斷斷續續地讀完，不得不說，它帶給我的啓發遠比我想象的要多。我本來以為這會是一本相對枯燥的技術性讀物，充斥著各種編劇理論和格式要求，但實際閱讀下來，卻發現它充滿瞭故事性和人文關懷。作者在探討編劇技巧的同時，也深入挖掘瞭動畫作為一種藝術形式的獨特魅力，以及它在情感錶達上的巨大潛力。 書中的“人物塑造”章節，給我留下瞭極其深刻的印象。它並沒有提供一套僵化的模闆，而是鼓勵編劇去理解人性的復雜性，去挖掘角色的內在動機和成長弧綫。通過對不同類型角色的分析，我看到瞭如何讓一個角色從扁平變得立體，如何讓觀眾對一個虛擬人物産生共鳴，甚至産生一種“相識”的感覺。書中還提到瞭“原型”的概念，這讓我對一些經典角色的塑造有瞭全新的認識，原來很多深入人心的角色，都有著某種共通的人類情感和心理基礎。
評分在翻閱《動畫編劇》這本書時，我被作者的真誠和專業所打動。他並沒有迴避創作中的睏難和挑戰，而是以一種極其坦誠的態度，與讀者分享瞭他對於動畫編劇的理解和感悟。這使得這本書讀起來，既充滿瞭學術的嚴謹性，又不失人情味。 我對書中關於“世界觀的邏輯性”的討論尤為贊賞。它不僅僅是建立一個奇幻的世界，更重要的是要讓這個世界遵循一定的內部邏輯。作者通過分析一些作品中齣現的“設定漏洞”，強調瞭編劇在構建世界時，必須保持清醒的頭腦，確保每一個設定都有其閤理的解釋，這樣纔能讓觀眾信服，並沉浸其中。
評分很有幫助的一本書
評分質量還可以～同樣也是塑封拆開瞭～
評分很開思路的書，不錯看
評分好哈哈哈哈哈h
評分裏麵觀點很受益
評分配送員服務熱情周到！
評分可惜這本書書脊有損傷，小小的遺憾。
評分很有幫助的一本書
評分很開思路的書，不錯看
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