具体描述
内容简介
当前中国动画创作最薄弱的环节是什么？业内专家一致的结论是：剧本。好剧本一本难求，已严重地制约了动画事业的繁荣和发展。为了培养更多优秀动画编剧，为了提高动画剧本的质量，迫切需要有关于动画剧本创作方面的理论并联系实际创作的著作。 本书作者专业从事动画剧本工作三十余年，曾撰写《阿凡提》、《西游记》、《邋遢大王奇遇记》、《白雪公主与青蛙王子》、《魔鬼芯片》、《精卫填海》、《猴子捞月》、《眉间尺》、《女娲补天》等作品数十部，根据其剧本拍摄的动画片曾获多个国际动画电影节奖及国家奖。在本书中，作者对动画影院片、系列片、实验短片在写作中面临的主要问题，如剧本本性、主题、人物、矛盾冲突、情节、结构、语言、改编、电影思维等，从理论上作了深入的探讨，并以大量最新中外经典名片作为范例，分析其中的技巧。特别是提出“大动画”概念，将游戏、动漫和动画艺术，与文学、戏剧、电影、美术等姊妹艺术放在一起进行比较研究，从而具有更广阔的视野。 本书文字生动，语言深入浅出，既适于专业动画、动漫编剧，广告策划及游戏制作人员阅读，也可作为高等院校有关专业教材。
作者简介
凌纾，毕业于广州美术学院。1964年进入上海美术电影制片厂。先后担任美术设计、编剧、导演。国家一级编剧。主要美术片剧本有：影院片：《白雪公主和青蛙王子》（中德合拍）；系列片：《阿凡提》《邋遢大王奇遇记》《十二生肖与十二妖魔》《魔鬼芯片》《精卫填海》《西游记》（合作）、《熊猫京京》（合作）、《太空饭店》（合作）等。艺术短片：《西瓜炮》《猴子捞月》《阿凡提种金子》《女娲补天》（合作）、《鳄鱼、巫婆与小姑娘》《崂山道士》（合作）、《蚱蜢与蜗牛》《百鸟衣》《眉间尺》《妖树与松鼠》《森林里的金月亮》《日月潭》《海力布》《猴子钓鱼》《松鼠理发师》《梦幻花》《恐龙蛋》《孤独的小猪》《小怪物》《童话城》《生日》《小恐龙》《金苹果》《空中花园》《月亮探险》《车祸》等。其中《猴子捞月》获加拿大渥太华国际动画节一等奖，保加利亚国际喜剧电影节zui佳短片奖；《神医》获美国芝加哥国际儿童电影节动画短片一等奖；《女娲补天》获法国圣罗马国际电影节特别奖。另有多部作品获中国电影金鸡奖、政府奖、美猴奖。导演美术片《眉间尺》。著作《动画编剧》。目录
第一章 在那个乱雪迷人眼的白色黄昏——动画剧本的本性
第一节 乌篷船里老前辈打了个响彻江面的特大喷嚏
——动画片的一剧之本
第二节 拖着长辫子的道台大人，无法申请专利
——劝画剧本的“法无定法”
第三节 如果哪个男人对我这样伸手，天涯海角也随他去了
——劝画剧本与流行文化
第四节 当蝴蝶落在辩机肩头
——动画剧本的创造性思维（上）
第五节 风车与吉诃德，谁在旋转？
——动画剧本的创造性思维（下）
第六节 你回过头，灿烂的夕阳在眼中闪耀
——动画剧本的美术特性
第七节 舍甫琴科陵墓上空的月亮
——动画剧本的形式
第二章 善良的假发师被窗外景象惊得目瞪口呆
——动画剧本的主题
第一节 教堂的丧钟为整个伦敦和所有的村子而鸣
——主题的深刻与独特
第二节 小和尚的话让寺院里一切都乱了
——主题的隐蔽、多义与类型化
第三章 一片朦胧的白色在河水中飘然而逝
——动画剧本的人物
第一节 千年虽过，黑白二色依然让我迷醉
——动画剧本人物的重要性
第二节 功夫没到那份上，别往华山论剑
——动画剧本的主角和配角
第三节 妖精市场里，魔鬼芯片成最新奇货
——动画剧本人物的行为动机
第四节 要是她给我带个男人回来……
——动画剧本如何塑造人物
第四章 天书无字，因为它是用心去悟的
——动画剧本的动作与冲突
第一节 月圆之夜，狐精与天书无缘
——动画剧本的情境与困境
第二节 木乃伊归来，人性不知何处去？
——动画剧本的动作与反动作
第三节 塞纳河左岸，咖啡馆依旧鳞次栉比
——动画剧本的矛盾冲突
第五章 火焰大法对准坟地里徘徊的美丽幽灵
——动画剧本的情节
第一节 人造人拷问炼金术士：为什么生我？
——动画剧本的情节线
第二节 舞动在G弦上的精灵
——动画剧本的细节
第三节 我不知道你的眼睛对我做了什么
——动画剧本的情节模式（上）
第四节 普罗第是谁？我们认识吗？
——动画剧本的情节模式（下）
第六章 异类画家作品，荣幸地挂在毕加索画室
——动画剧本的结构
第一节 都是一支铅笔惹的祸
——什么是动画剧本的结构
第二节 在闪电和冷风中，海水天崩地裂般分开
——动画剧本的“波浪”和节奏
第三节 我在黑暗中照亮你的生命，用这戒指
——动画剧本的“开端”
第四节 我爱你，但你不属于我
——动画剧本的“发展”和“高潮”
第五节 彩虹的倒影在湖上画出梦一般的光环
——动画剧本的“结局”
第六节 面对威胁，她毅然跳进深崖下冰冷的急流
——动画剧本的悬念
第七节 幻觉产生的地方就是真实，爱情并未走远
——动画剧本结构的其他类型
第八节 挑剔的观众，只爱陌生人
——动画系列片的结构
第九节 河水干涸，泥沙中埋着半条沉船
——动画短片的结构
第十节 马莱死了，毫无疑问地死了
——动画长片的序幕
第七章 吸着烟管的女巫，冷冷地转动一只眼珠
——动画剧本的语言
第一节 阴森的魔堡，孤零零地屹立在电闪雷鸣中
——动画剧本对话的重要性
第二节 老虎说梦话：我要吃肉排，带血的
——动画剧本对话的要点
第三节 在那个时代，野马可以自由自在地奔腾
——动画剧本的旁白和独白
第八章 窗外飘进来的阳光，给她的脸抹上一片灿烂
——动画剧本的改编
第一节 法国梧桐茂密的枝叶如花般从眼前闪过
——动画剧本改编的选材
第二节 一把锋利的钝刀，砍向心爱的仇人
——动画剧本改编的前期准备
第三节 缥缈的肥皂泡将大象与河马送上天空
——动画剧本改编的方法
第九章 命中注定我是个寂寞的魔王
——动画编剧的电影思维
第一节 共工凶恶的眼睛，由绿转变为红
——动画编剧与画面
第二节 那一张张可怕的外星魔族面孔……
——动画编剧与镜头运动
第三节 是谁想出这么个古怪而又神秘的字眼？
——动画编剧与蒙太奇
第十章 迷路的女孩在凄清的街角瑟瑟发抖
——动画编剧应有的其他文艺修养
第一节 白金汉宫地下王国的阴谋
——动画编剧与文学
第二节 薄如蝉翼的轻纱将她们烘托得如此之美
——动画编剧与戏剧、电影和美术
附录一 乔治·普罗蒂“三十六种剧情模式”
附录二 推理小说规则：“诺克斯十戒”和“范·丹二十准则”
后记
用户评价
在翻阅《动画编剧》这本书时，我被作者的真诚和专业所打动。他并没有回避创作中的困难和挑战，而是以一种极其坦诚的态度，与读者分享了他对于动画编剧的理解和感悟。这使得这本书读起来，既充满了学术的严谨性，又不失人情味。 我对书中关于“世界观的逻辑性”的讨论尤为赞赏。它不仅仅是建立一个奇幻的世界，更重要的是要让这个世界遵循一定的内部逻辑。作者通过分析一些作品中出现的“设定漏洞”，强调了编剧在构建世界时，必须保持清醒的头脑，确保每一个设定都有其合理的解释，这样才能让观众信服，并沉浸其中。
评分一直以来，我都觉得动画是一种充满想象力的艺术，而编剧，就是将这些想象变为现实的关键人物。当我看到《动画编剧》这本书时，便毫不犹豫地购买了。读完之后，我发现这本书的价值远超我的预期，它不仅仅是一本工具书，更是一本能够激发我创作灵感的源泉。 书中的“对话设计”部分，给我留下了深刻的印象。作者并不是教我们写“说人话”，而是强调如何通过对话来展现人物性格、推动剧情发展、甚至烘托气氛。它举了很多生动的例子，让我看到了简洁而有力的对话，能够产生多么强大的能量。那些看似不经意的台词，往往蕴含着深意，能够让人物的形象瞬间丰满起来。
评分《动画编剧》这本书，与其说是一本教学指南，不如说是一次与优秀编剧灵魂的对话。作者的文字充满智慧，而且非常具有感染力。我在阅读的过程中，常常会产生一种“原来如此”的顿悟感。它不仅仅教授“如何写”，更引导我去思考“为什么而写”。 我特别喜欢书中关于“节奏控制”的讨论。很多时候，我们在观看动画时，会觉得某个片段拖沓，或者某个转折生硬，其实这都与节奏的把控有关。作者用非常直观的方式，解释了如何通过场景的切换、对话的密度、情绪的起伏来营造出恰到好处的节奏感。它强调了“留白”的重要性，以及如何在信息的传递和观众的理解之间找到平衡。这一点对于我这个平时容易“说太多”的人来说，简直是醍醐灌顶。
评分说实话，当我决定购买《动画编剧》这本书的时候，我并没有抱有太高的期待。毕竟，我只是一个业余的动画爱好者，对于编剧这个专业领域，我自认为只是“浅尝辄止”。然而，这本书的出现，彻底颠覆了我的看法。它以一种非常易于理解的方式，将复杂的编剧理论拆解开来，并且用大量的实例进行佐证。 我印象最深刻的是书里面关于“冲突设计”的论述。作者并没有将冲突仅仅理解为人物之间的对抗，而是将其延展到了人物的内心挣扎、情感的纠葛，甚至是环境的阻碍。它强调了冲突的必要性，以及如何通过不同层级的冲突，来推动剧情的发展，并最终引爆情感的高潮。读到这一章节的时候，我仿佛看到了无数部优秀动画作品中那些扣人心弦的桥段，原来它们的背后，都有着如此精妙的冲突设计。
评分《动画编剧》这本书，如同一位经验丰富的向导，带领我深入探索动画故事创作的奥秘。我原本以为，写出一部引人入胜的动画剧本，需要的是天马行空的想象力，但读完这本书，我才明白，更重要的是对人性的深刻洞察，以及对叙事结构的精妙把握。 书中的“结局设计”部分，让我受益匪浅。它不仅仅是简单地将故事画上句号，而是强调了如何让结局既出人意料，又在情理之中，并且能够升华主题，给观众留下回味。作者通过分析不同类型的结局，让我看到了如何让一个故事拥有一个令人满意且长久难忘的收尾。这本书，绝对是每一个热爱动画，并渴望了解其创作背后的读者，不可错过的一本佳作。
评分《动画编剧》这本书，我花了大概一周的时间断断续续地读完，不得不说，它带给我的启发远比我想象的要多。我本来以为这会是一本相对枯燥的技术性读物，充斥着各种编剧理论和格式要求，但实际阅读下来，却发现它充满了故事性和人文关怀。作者在探讨编剧技巧的同时，也深入挖掘了动画作为一种艺术形式的独特魅力，以及它在情感表达上的巨大潜力。 书中的“人物塑造”章节，给我留下了极其深刻的印象。它并没有提供一套僵化的模板，而是鼓励编剧去理解人性的复杂性，去挖掘角色的内在动机和成长弧线。通过对不同类型角色的分析，我看到了如何让一个角色从扁平变得立体，如何让观众对一个虚拟人物产生共鸣，甚至产生一种“相识”的感觉。书中还提到了“原型”的概念，这让我对一些经典角色的塑造有了全新的认识，原来很多深入人心的角色，都有着某种共通的人类情感和心理基础。
评分《动画编剧》这本书，是一本充满惊喜的读物。我原本只是想了解一下动画编剧这个行业大概是怎么回事，但阅读之后，却发现它不仅仅是关于“写故事”的技术，更是一种关于“如何创造世界”的艺术。作者的笔触非常细腻，对于细节的把握尤为到位。 我尤其欣赏书中关于“主题挖掘”的部分。很多时候，我们看一部动画，可能觉得故事很精彩，但看完之后却又说不出它到底想要表达什么。这本书帮助我理解了，一个优秀的故事，必然有一个清晰的主题，这个主题可以是关于成长，关于爱，关于勇气，甚至是关于孤独。作者教我们如何将这个主题，像一条暗线一样，贯穿于整个故事之中，让观众在潜移默化中感受到它的力量。
评分《动画编剧》这本书，是我最近读到的最让我感到振奋的图书之一。我一直对动画作品背后的创意过程很感兴趣，尤其是那些能够让我们在屏幕前又哭又笑的编剧们，他们的工作究竟是怎样的？这本书就像一扇窗户，让我得以窥见这个充满挑战又充满魅力的创作世界。 书中有个关于“场景转场”的章节，让我大开眼界。我以前只觉得场景的切换是很自然的事情，但作者却从编剧的角度，阐述了如何通过巧妙的转场，来增强故事的连贯性，制造出意想不到的效果，甚至能够暗示人物的情绪变化。这种对细节的关注，让我看到了一个成熟的编剧，是如何将每一个元素都运用到极致的。
评分我购买《动画编剧》这本书，最初是抱着学习一些基础的动画故事创作技巧的目的。然而，当我翻开这本书的第一页，就被它独特的视角和深刻的洞察力所吸引。它没有直接进入那些枯燥的理论，而是从动画艺术本身的特质出发，探讨了什么才是真正能够打动人心的故事。 书中的“情感线索”章节，给我留下了极其深刻的印象。作者强调了，无论故事多么宏大，多么奇幻，最终能够引起观众共鸣的，一定是那些真实的情感。它教导我们如何去发掘人物内心深处的渴望、恐惧、爱与恨，并将这些情感巧妙地融入到情节之中。读到这一部分的时候，我回想起了许多让我久久不能忘怀的动画角色，原来他们之所以能深入人心，正是因为他们身上承载了我们共通的情感。
评分这本《动画编剧》的书，刚拿到手的时候，就被它厚重的质感和封面设计所吸引。我一直对动画制作的幕后故事充满好奇，尤其是那些能触动人心的剧本是如何诞生的。作为一个纯粹的观众，我常常在观看动画时，会被角色的情感起伏、情节的巧妙设计所震撼，但总觉得隔着一层纱，无法窥见其精髓。这本书的出现，恰好填补了我这方面的空白。它不像某些“速成”指南那样，简单粗暴地罗列技巧，而是从一个更宏观、更深度的视角，探讨了动画编剧的核心理念。 我尤其喜欢书中关于“世界观构建”的部分，作者用非常生动形象的语言，将一个虚构世界的形成过程娓娓道来。它不仅仅是简单地设定一些地理、历史背景，而是强调了如何让这个世界拥有“生命力”，如何通过细节的打磨，让观众在观看时能够身临其境，感受到那个世界的真实存在。例如，书中举例分析了一些经典动画作品，它们是如何通过细致入微的环境描写、人物的穿着打扮、甚至日常生活中的细小习惯，来塑造出独一无二的世界观。这让我意识到，一个好的编剧，不仅仅是讲故事的人，更是整个世界的创造者。
评分喜欢，想要学习写东西，这个是很好的教材，
评分购物愉快，满意，包装完好
评分喜欢，想要学习写东西，这个是很好的教材，
评分略有点旧不开心
评分可惜这本书书脊有损伤，小小的遗憾。
评分有需要就买来参考一下，听听老司机的分享。
评分有需要就买来参考一下，听听老司机的分享。
评分我觉得还是可以的，质量不错的
评分可惜这本书书脊有损伤，小小的遗憾。
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