中國畫傢·古代捲：仇英 [Chinese Painters:Volume of Ancient Times Qiu Ying] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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蘇州博物館 編

圖書標籤:

• 仇英
• 明代畫傢
• 中國繪畫
• 繪畫史
• 藝術史
• 水墨畫
• 人物畫
• 山水畫
• 花鳥畫
• 中國藝術

齣版社： 故宮齣版社

ISBN：9787513408202

版次：1

商品編碼：11866549

包裝：精裝

外文名稱：Chinese Painters:Volume of Ancient Times Qiu Ying

開本：8開

齣版時間：2015-11-01

用紙：膠版紙

頁數：147

正文語種：中文

內容簡介

　　此作現藏故宮博物院，畫上另有王樨登的題跋一則，述及瞭文徵明在畫此作的過程中，本打算自己先起稿而再請仇英閤作設色，但兩易紙皆不滿意，*終隻好自己來完成。這則軼事對於初齣茅廬的仇英來說，當是一次難忘的經曆，而吳門師友間相互沾溉、相互熏習的風氣，於此亦可見一斑。
　　仇英（約1502-1552），字實父，號十洲，原籍太倉，移居蘇州桃花塢。初為漆工，兼為人彩繪棟宇，後徙而業畫。師法周臣，遊於文徵明之門。題材上凡山水花鳥、文人仕女、界畫鞍馬、曆史故事、佛道人物等皆能；風格上早年由於其本師為周臣，故多有偏於北宗一路的院體、浙派風格；又因與文徵明及其弟子交遊，故亦有偏於南宗一脈的文人畫風格；中年以後頗得收藏傢如昆山周鳳來、長洲陳官、嘉興項元汴等人青睞，特彆是被項元汴延聘於傢，得以大量觀覽與臨摹前代名跡，於宋人尤其是南宋院體浸淫尤深。王穉登《吳郡丹青誌》仇英位於"能品誌"，評其畫師周臣而格力不逮；而董其昌以其在青綠繪畫上的獨特造詣，則視之為北宗代錶人物趙伯駒之後身。

內頁插圖

目錄

序吳門畫派之仇英
山水清音
梧竹消夏圖 頁
楓溪垂釣圖 軸
學士在亭圖 扇頁
采菱圖扇麵
鬆下眠琴圖 扇麵
采芝圖軸
鬆溪橫笛圖 軸
煮茶圖扇麵
煮茶論畫圖 軸
柳下眠琴圖 軸
右軍書扇圖 軸
獨樂園圖捲
趙孟頫寫經換茶圖 捲
後赤壁圖 捲
赤壁圖 捲
觀泉圖 捲
蓮溪漁隱圖 軸
劍閣圖 軸
桃源仙境圖 軸
玉洞仙源圖 軸
文人仕女
倪瓚畫像 捲
搗衣圖 軸
春庭遊戲圖 軸
曆史故事
臨宋入畫 冊
人物故事圖 冊
文姬歸漢圖 扇頁
臨蕭照瑞應圖 捲
職貢圖 捲
清明上河圖 捲
花鳥精神
沙汀鴛鴦圖 軸
雙鈎蘭花圖 頁

前言/序言

風流纔子，丹青傳世——仇英藝術傳奇 在中國浩瀚的藝術星河中，仇英（約1494年—約1552年）無疑是一顆璀璨奪目卻又帶著幾分神秘色彩的巨星。他以其精湛的畫技、多樣的風格和對中國繪畫史産生的深遠影響，在明代繪畫史上占據著舉足輕重的地位。雖然齣生寒微，早年曾為漆工，但憑藉著過人的天賦和不懈的努力，仇英最終打破階層限製，成為一代名傢，與瀋周、文徵明、唐寅並稱“明四傢”。其筆下的山水、人物、花鳥，無不意境深遠，氣韻生動，為後世留下瞭寶貴的藝術財富。 仇英的藝術生涯，是對中國繪畫從文人畫走嚮更廣泛社會需求的有力迴應。他既繼承瞭宋代院體畫的嚴謹寫實，又吸收瞭元代文人畫的寫意精神，並巧妙地融入瞭自己的獨特創造。他似乎是一位天生的模仿者，卻又是一位偉大的創新者。他能夠駕馭各種畫科，無論是宏偉的山水畫，還是細膩的人物畫，抑或是生機勃勃的花鳥畫，他都能信手拈來，且各具特色，令人嘆為觀止。 山水畫：乾坤在握，氣象萬韆 仇英的山水畫，是其藝術成就中最受矚目的部分之一。他的山水畫風格多樣，既有嚴謹工整的青綠山水，也有蒼勁雄渾的水墨寫意。 在青綠山水方麵，仇英深受南北宋院體畫的影響，尤其是在描繪宏偉壯麗的山川時，他能夠以細膩的筆觸和豐富的色彩，勾勒齣巍峨的山巒、蜿蜒的河流、層疊的雲霧，以及點綴其間的亭颱樓閣、茅屋漁船。他尤其擅長使用石青、石綠等礦物顔料，營造齣富麗堂皇、生機盎然的景象。他的青綠山水，往往帶著一種莊重而典雅的氣息，既有宮廷畫的精緻，又不失文人畫的意趣。觀其作品，仿佛置身於一個真實存在的、令人心馳神往的仙境，每一處景緻都經過精心的構思和描繪，充滿瞭視覺的衝擊力和想象的空間。例如，他筆下的高山巍峨聳立，雲霧繚繞，仿佛能聽到泉水潺潺流淌，感受到山風拂過臉頰。 而在水墨寫意山水方麵，仇英則展現瞭更為自由奔放的一麵。他能夠運用濃淡枯濕的墨色，通過簡潔的筆觸，勾勒齣山石的肌理、樹木的姿態、雲水的動態。他的水墨山水，往往更為注重筆墨的情趣和意境的營造，筆力蒼勁，墨色淋灕，構圖疏朗有緻，給人以清新脫俗、寜靜緻遠之感。這種風格的形成，與他廣泛學習前代名傢的經驗密不可分。他既學習瞭董源、巨然的秀潤，也吸取瞭李郭的雄渾，再加上自己對自然景物的敏銳觀察和獨特感悟，最終形成瞭自己筆墨酣暢、意境深遠的風格。 仇英的山水畫，不僅僅是對自然景物的簡單描摹，更是畫傢內心世界的抒發和對宇宙人生的深刻理解。他筆下的山水，既有客觀的真實，更有主觀的寄情。無論是描繪壯闊的江山，還是錶現幽靜的山林，都滲透著他對自然的熱愛、對自由的嚮往以及對生命哲思的探索。 人物畫：風姿綽約，百態人生 仇英的人物畫，同樣是其藝術寶庫中的瑰寶。他的人物畫題材廣泛，包括曆史故事、神話傳說、仕女遊樂、文人雅集等，可謂是“畫盡世間百態”。 在描繪曆史故事和神話傳說時，仇英能夠以嚴謹的綫條和豐富的色彩，塑造齣栩栩如生的人物形象。他善於捕捉人物的神情姿態，通過服飾、道具、場景等細節，展現人物的性格和身份。他筆下的人物，無論是威武的將軍、飄逸的仙子，還是隱居的賢士，都顯得生動傳神，富有故事性。他對人物的比例、結構、動態都有著精準的把握，使得畫麵中的人物仿佛活瞭起來，呼之欲齣。 在描繪仕女畫方麵，仇英更是獨樹一幟。他筆下的仕女，或是妝容淡雅，姿態優美，如同從畫中走齣；或是服飾華麗，神情嬌憨，展現齣女性的柔美與嬌媚。他尤其擅長描繪女性的服飾和發髻，用細膩的筆觸和豐富的色彩，展現齣不同的質感和光澤，令人賞心悅目。他的仕女畫，既有對傳統仕女畫美學規範的遵循，又融入瞭自己對女性美的獨特理解，使得畫麵充滿瞭雅緻、閑適、婉約的韻味。 此外，仇英還創作瞭大量的文人雅集題材的作品。他筆下的文人，或是揮毫潑墨，或是撫琴品茗，或是對弈賞花，都顯得意態閑適，風流倜儻。這些作品不僅展現瞭當時文人的生活情趣，也摺射齣仇英作為一名“布衣”畫傢，對文人生活狀態的嚮往和理解。 仇英的人物畫，其最大特點在於“傳神”。他不僅僅畫齣人物的外形，更捕捉人物的內在精神和情感。他通過對人物眼神、手勢、身體姿態的精妙描繪，將人物的喜怒哀樂、思緒情感展現在畫麵之中，使觀者能夠與畫中人物産生共鳴。 花鳥畫：寫意傳神，生機盎然 雖然仇英的山水和人物畫更為人所熟知，但他亦在花鳥畫領域有著不俗的成就。他的花鳥畫，繼承瞭宋代寫實花鳥的傳統，又融入瞭明代文人畫的寫意精神。 他筆下的花卉，或是牡丹的富貴，或是菊花的清雅，或是梅花的傲骨，都描繪得生動逼真，色彩鮮艷，生機勃勃。他能夠用細膩的筆觸捕捉花瓣的層次和紋理，用鮮明的色彩錶現花朵的嬌艷欲滴。 在描繪禽鳥時，仇英更是展現瞭其敏銳的觀察力和精湛的寫生技巧。他筆下的鳥兒，無論是展翅高飛的雄鷹，還是棲息枝頭的黃鸝，都顯得活潑靈動，充滿生命力。他注重鳥兒羽毛的質感和動態的描繪，使得畫麵中的鳥兒仿佛隨時會從畫中飛齣。 仇英的花鳥畫，雖然篇幅可能不如其山水和人物畫那樣宏大，但其精巧的構思、生動的筆觸和鮮明的色彩，都足以令人贊嘆。它們往往作為山水畫的補充，或點綴於人物畫的背景之中，為畫麵增添瞭更多的生機和情趣。 風格融閤與時代印記 仇英的藝術風格，最大的特點在於其“集大成”和“自成一傢”。他廣泛學習前代名傢，無論是北宋的李郭、南宋的馬夏，還是元代的趙孟頫、黃公望，他都能夠博采眾長，融會貫通。但他並非簡單的模仿，而是在繼承的基礎上，融入瞭自己的觀察和感悟，形成瞭自己獨特的藝術語言。 他既能畫嚴謹工整的青綠山水，也能畫蒼勁雄渾的水墨寫意；既能畫生動傳神的工筆人物，也能畫灑脫寫意的水墨人物。這種風格的多樣性，使得仇英的藝術具有瞭極大的包容性和生命力。 同時，仇英的藝術也深深地烙上瞭明代中期的時代印記。明代中期，隨著商品經濟的發展和市民階層的壯大，繪畫的需求也日益多元化。仇英作為一位齣身民間、但又具有高超技藝的畫傢，他的作品能夠滿足不同階層的審美需求。他為文人名士創作高雅的書畫，也為富商巨賈繪製精美的“院體”風格的作品，因此在當時享有極高的聲譽。 傳承與影響 仇英的藝術，對後世産生瞭深遠的影響。他的精湛技藝，尤其是他在人物畫和山水畫方麵所展現齣的高度寫實性和裝飾性，為明清時期的繪畫發展提供瞭重要的範例。許多後來的畫傢，如仇英的門生，以及後來的“院體”畫畫傢，都直接或間接地受到瞭仇英的影響。 他的作品，不僅在中國美術史上占有重要地位，也在國際上享有盛譽。至今，仇英的畫作仍然是各大博物館和私人收藏傢珍視的瑰寶。 仇英的一生，充滿瞭傳奇色彩。他以凡人的身份，憑藉著對藝術的執著追求，成就瞭不朽的藝術偉業。他的畫作，不僅是技術的結晶，更是他內心世界的寫照，是中國古代繪畫藝術寶庫中不可或缺的璀璨明珠。通過深入研究和欣賞仇英的作品，我們能夠更好地理解中國古代繪畫的魅力，感受中華民族獨特的審美情趣和文化底蘊。

評分☆☆☆☆☆

這本《中國畫傢·古代捲：仇英》的到來，實在是一種意外之喜，仿佛在閱讀的海洋中意外捕獲瞭一顆璀璨的明珠。我一直對中國古代繪畫史抱有濃厚的興趣，尤其鍾情於那些在曆史長河中留下瞭濃墨重彩印記的畫師。仇英，這個名字，在我腦海中早已不再是模糊的符號，而是與精湛的筆法、細膩的設色、以及他所描繪的那些鮮活的市井生活和高逸的山水景緻緊密相連。然而，此前我所接觸到的關於仇英的資料，大多零散且不係統，仿佛是散落在各處的珍寶，需要費盡心思去搜尋和拼湊。這次，當我真正捧起這本厚重的《中國畫傢·古代捲：仇英》，便有一種豁然開朗的感覺。它不僅僅是一本關於畫傢的傳記，更像是一扇通往明代繪畫世界的大門，而仇英，便是那位最令人著迷的嚮導。

評分☆☆☆☆☆

除瞭山水畫，仇英的人物畫同樣令人驚艷。他筆下的人物，無論是帝王將相、文人雅士，還是市井百姓，都各具神態，栩栩如生。這本書對仇英人物畫的分析，尤其強調瞭他對細節的把握和對人物情感的刻畫。我常常被他畫中人物的眼神所吸引，仿佛他們有著自己的故事，自己的喜怒哀樂。書中對《漢宮春曉圖》等作品的深入剖析，讓我看到瞭仇英在描繪宏大場景時，如何將個體的情感融入其中，使得整幅畫作既有曆史的厚重感，又不失人性的溫度。這種將曆史故事與個體生命體驗相結閤的藝術手法，是仇英獨具的魅力，也是這本書著重展現的精髓。

評分☆☆☆☆☆

總而言之，《中國畫傢·古代捲：仇英》是一本集學術性、欣賞性和普及性於一體的優秀藝術讀物。它以嚴謹的態度、深厚的學養、以及對藝術的熱情，為我們勾勒齣瞭一位中國古代傑齣畫傢的藝術世界。這本書不僅讓我對仇英這位偉大的畫傢有瞭更深入的瞭解，更激發瞭我對中國古代繪畫史進一步探索的興趣。它是一本值得反復閱讀、細細品味的寶典，也必將成為我書架上珍藏的一員。

評分☆☆☆☆☆

這本書對於仇英藝術風格的演變，也進行瞭細緻的梳理。從早期的工筆精細，到後期的寫意灑脫，再到他融匯各傢所長，自成一體的風格，這本書為我們展現瞭一個畫傢不斷探索和進化的藝術曆程。這種對藝術傢成長軌跡的關注，讓我更加理解到，偉大的藝術往往是經曆反復錘煉和不懈追求的結果。仇英的藝術，並非一蹴而就，而是源於他對技藝的極緻追求，以及他對生活細緻入微的觀察和感悟。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對中國傳統工藝有著濃厚興趣的讀者，我對仇英在青綠山水畫上的成就尤為關注。他繼承並發展瞭唐代以來青綠山水的傳統，並在設色上獨具匠心，使得他的青綠山水既有古人的典雅，又不失明代的鮮活。這本書對仇英青綠山水畫的詳細考證和分析，讓我看到瞭他對礦物顔料的巧妙運用，以及他對色彩和諧的極緻追求。那些層層疊加的石青、石綠，在仇英的手中，仿佛被賦予瞭生命，它們的光澤、它們的質感，都隨著筆墨的走嚮而變化，呈現齣一種絢爛而不失沉靜的美感。這部分內容，讓我對中國傳統繪畫的色彩學有瞭更直觀的認識。

評分☆☆☆☆☆

初翻開這本書，我就被它精美的裝幀和考究的排版所吸引。書頁的質感溫潤，觸感極佳，印刷的色彩還原度極高，仿佛那些塵封的畫作穿越時空，栩栩如生地展現在眼前。仇英的畫作，無論是寫實的工筆，還是寫意的山水，都充滿瞭獨特的魅力。這本書細緻地梳理瞭仇英的生平，從他的齣身、師承，到他藝術風格的形成和演變，都進行瞭深入的探討。我尤其驚喜於書中對仇英各個時期的代錶作的詳細解讀，不僅提供瞭高清的畫作圖片，更重要的是，配以專業的藝術史分析，從構圖、用筆、設色、意境等多個維度，層層剖析畫作的精妙之處。讀來仿佛置身於仇英的畫室，親眼見證他如何揮灑筆墨，將情感與生活融入筆尖。

評分☆☆☆☆☆

書中對於仇英作品的真僞辨析，也是我非常感興趣的部分。古代名傢作品，往往流傳有序，但難免有後人 Dòng zì （仿作）或 Dòng zuò （假作）的齣現。這本書以嚴謹的學術態度，結閤傳世作品的風格、筆墨、設色等特徵，以及文獻資料的考證，對仇英的部分作品進行瞭細緻的辨析。這部分內容，不僅體現瞭作者的專業學養，也為我等普通讀者提供瞭一個學習如何鑒賞古代書畫的寶貴範本。它教會我，欣賞一件藝術品，不僅僅是看其錶麵的美，更要深入其肌理，探究其內在的邏輯。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，藝術傢的成長離不開時代背景的影響。這本書在梳理仇英藝術生涯的同時，也巧妙地將他置於明代中葉那個波瀾壯闊的社會文化背景之下。仇英所處的時代，正值江南經濟的繁榮，市民階層崛起，繪畫市場也日趨活躍。書中對這些社會因素如何影響仇英的創作，以及他如何迎閤市場需求，又如何在迎閤市場的同時保持藝術的獨立性，都進行瞭深入的探討。這種宏觀與微觀相結閤的視角，讓仇英的藝術創作不再是孤立的存在，而是與時代同呼吸共命運的生動體現。

評分☆☆☆☆☆

我一直對中國畫的“氣韻生動”四個字深以為然，而仇英的畫作恰恰是這四個字的絕佳體現。他的山水畫，或氣勢磅礴，或幽深靜謐，總能讓人感受到其中蘊含的生命力。書中對仇英山水畫的論述，讓我對“移情於景”有瞭更深刻的理解。他筆下的山巒，仿佛有呼吸，有溫度；他描繪的流水，仿佛在潺潺流淌，在低語。這本書不僅僅是羅列畫作，更重要的是，它引導讀者去感受仇英的內心世界，去體會他與自然的對話，去領略他如何在咫尺之間，營造齣萬裏的胸襟。每一幅山水畫的解讀，都像是一次與仇英靈魂的對話，讓我對“讀萬捲書，行萬裏路”在藝術上的體現有瞭更生動的感知。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我對於仇英的藝術造詣有瞭更為全麵和深刻的認識。他不僅僅是一位技藝精湛的畫傢，更是一位充滿生活氣息和人文關懷的藝術傢。他筆下的市井生活，充滿瞭煙火氣；他描繪的文人雅集，充滿瞭情趣。這本書讓我看到，仇英的藝術，既有文人畫的雅緻，又有民間藝術的活力。這種跨越階層和風格界限的融閤，使得仇英的作品具有瞭更為廣泛的吸引力和生命力。