物語終焉 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

[日] 湊佳苗 著，鄭曉蕾 譯

圖書標籤:

• 奇幻
• 冒險
• 魔法
• 少年
• 成長
• 命運
• 戰鬥
• 友情
• 異世界
• 神秘

齣版社： 新星齣版社

ISBN：9787513319843

版次：1

商品編碼：11867413

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2016-01-01

用紙：膠版紙

頁數：264

編輯推薦

　　天空的彼方，可有值得追逐的風景

　　《告白》暢銷作傢湊佳苗帶給你不一樣的北海道之旅

　　盡情享受變幻莫測的旅程，為多彩人生譜寫愛與勇氣之歌

內容簡介

　　小樽的夜景，富良野的薰衣草田，美瑛的花海，摩周湖的霧，洞爺湖的煙火……北海道的廣闊大地，吸引著一批又一批的旅行者。踏上旅途的一瞬，他們便期待在不一樣的世界看到不一樣的風景，結識新的朋友，從而獲得重返日常生活的勇氣。一篇名為《天空的彼方》的短文在旅行者間流傳，他們又會為這個沒有結局的故事，添上怎樣的不同注解呢？

作者簡介

　　湊佳苗（Minato Kanae），一九七三年生於日本廣島。幼時喜好空想，學生時代嗜讀江戶川亂步與赤川次郎的作品。畢業後曾以青年海外誌願者的身份赴湯加生活瞭兩年，婚後利用早晚空閑時間進行創作。二〇〇八年的齣道作《告白》席捲日本文壇，獲得第六屆書店大奬，超過三百萬冊的銷量令她迅速成為傢喻戶曉的暢銷作傢。近年的代錶作有《白雪公主殺人事件》《望鄉》《物語終焉》《絕唱》等。

精彩書評

　　作者享受自身的創作能力，以及樂於書寫奇妙故事的喜悅，這些積極的情緒，透過作品足以充分傳達給讀者。

　　——淺田次郎（直木奬得主、《鐵道員》原作者）

　　作者將她對人與人之間情感糾葛的理解灌注在作品中，雖然篇幅不長，但那份沒有壓迫感的、打動人心的溫潤之力，卻是很多大部頭的作品所不具備的。

　　——宮城榖昌光（直木奬得主、評委）

　　《物語終焉》深入探討瞭一個故事發展的多種可能性，結閤著北海道廣闊大地的風光，留給人無限溫存的餘韻。

　　——《産經新聞》書評

目錄

天空的彼方

迴過去，到未來

花開之丘

崎嶇之路

超越時間

湖上的煙火

小鎮的燈光

旅途的盡頭

精彩書摘

　　花開之丘

　　以薰衣草花田為背景拍照，就能證明來過富良野，不，證明來過北海道吧。

　　昨天下午一點左右，我到上富良野的日齣公園看薰衣草園時，覆滿薰衣草的山丘四周全是人。人山人海，人滿為患。

　　身上彆著旅行社胸章的人們從停車場一路小跑過來，順勢爬上山丘，登上展望颱，先在公園的標誌性建築物“愛之鍾”前拍照，再用俯視薰衣草花田的角度拍一張公園全景，然後往下走幾步，以薰衣草花田為背景拍照。之後終於能放緩步調，邊眺望紫色的花海邊溜達下山，往小賣店走。買一個淡紫色的薰衣草冰淇淋，單手拿著冰淇淋再照一張，纔像完成任務一樣，把照相機收進包裏，開始品嘗冰淇淋。

　　二十年前沒有這種冰淇淋。當時姐姐、哥哥和我吃的都是普通的白色冰淇淋。我剛想著薰衣草是什麼味道，就聽見有人說味道獨特，我點點頭，覺得這個評價還挺恰當。

　　好像接下來要去動物園，戴著胸章的人們吃完冰淇淋，就會將花田拋在腦後，頭也不迴地往停車場走去。待在這裏的時間還不到半小時。即便如此，他們也可以拿著照片去炫耀，證明自己來過。

　　終於可以拍攝沒有遊客的薰衣草花田瞭，我剛這麼想，下一撥遊客又來瞭。那時我纔意識到，自己本來想拍攝風景，可富良野地區的日齣公園是薰衣草觀光的發祥地，我白天來這裏拍就是個失誤。

　　可就算淩晨六點來，也有人比我先到一步。

　　薰衣草種得很密，每株之間隻有很小的間隔。一襲白裙的女生蹲在小路上，裙子填滿瞭小路旁的縫隙，一個男生從小路上用單反數碼相機對著她。兩人看起來都隻有二十歲左右。

　　是在拍結婚照嗎，可是沒看到新郎。拍照的男性穿的是T恤和牛仔褲。是在為雜誌拍照片嗎，可女生沒那麼漂亮，裙子看起來也很廉價。最近流行“簡婚”，連婚紗都以簡潔款式為主，但女生穿的裙子與其說是簡潔，倒更像是自己用便宜布料做的。

　　當地的私營餐館想自製承辦婚宴的宣傳單，找員工來拍照，這纔是最閤理的解釋。

　　“裙子下擺鋪開的部分有點奇怪，還是站起來更好些吧。”

　　男生端著相機對女生說。

　　“哎？那可不行。這條裙子長度就到腳踝，一站起來，我穿的涼鞋不就露齣來瞭。”

　　“你至少要穿雙像樣的鞋吧。”

　　“我沒有適閤長裙的鞋子啊。專門為拍照買雙鞋也太浪費瞭。”

　　“那，裙擺要是再長點就好瞭。上半部分看起來還像條裙子，下擺不就圍瞭一圈白布嗎？”

　　“沒辦法，布料不夠用瞭啊。下身埋在薰衣草田裏，隻露上半身，你就照這種感覺拍。”

　　“說得倒簡單，沒想到薰衣草田沒多高啊。”

　　男生對著鏡頭慢慢挪動，好像一直都找不到閤適的位置。

　　“你站在這個位置試試。”

　　我從他身後往小路的上坡方嚮走瞭兩米左右，站在那裏對他說。

　　“啊？”

　　“這樣前後來迴找距離，倒不如用廣角鏡頭拉近拍效果更好。”

　　“這樣啊？”

　　男生走到我身邊，端起相機。

　　“啊，真的呢。眼前的薰衣草恰到好處地把腳遮住瞭。”

　　他按下快門，確認瞭一下畫麵，拿給我看。

　　“和我想的一樣。這次你彆把模特放在取景器中心，在右側留齣一些空白，看看拍齣來效果如何。應該能拍齣薰衣草漫山遍野的感覺，讓整體構圖更穩定。”

　　說完這些我有些擔心，對方也許會不高興，覺得我太多嘴，可齣乎意料的是，男生把相機朝我遞瞭過來。

　　“您好像很懂攝影，方便的話，能不能幫我們拍幾張啊？這數碼相機是跟朋友藉的，我以前從沒用過。”

　　“那我就試試。”我接過相機，邊確認構圖邊對焦。先拍一張人和風景多重對焦的，再把焦點集中在模特身上，虛化風景。既拍齣瞭薰衣草的柔美，又以此襯托齣瞭女生鮮明的五官，這張照片上的女孩子多漂亮啊。用閃光燈也不錯，能讓女生的臉顯得更明亮。

　　“拍成這種感覺行嗎？”

　　我照瞭十來張，把相機遞給男生。男生邊確認照片邊發齣驚嘆聲，然後跑到女生身邊。

　　“太厲害瞭，真厲害。就像專業攝影師拍的。”

　　女生盯著畫麵，每翻一頁就發齣一陣驚呼。

　　“這下你滿意瞭吧？”

　　“嗯。美夢成真啦！”

　　女生笑容滿麵，用力地點瞭下頭，站起身來。

　　“那咱們收隊。這一大早光乾這個瞭？？”

　　男生嘴裏抱怨，卻牽起瞭女生的手，看他們一起往這邊走，我點頭緻意。女生也朝我點瞭下頭，頭上戴的白紗緞帶飄落瞭下來，她“啊”地叫齣聲，慌忙撿起來。

　　“好好跟人道個謝啊。”

　　“啊，非常感謝您。”

　　“哪裏，我纔不好意思，還沒問你們的用意，就多管閑事？？”

　　“我們不是要結婚。說起來，我們隻是同班同學，連男女朋友都不是。這傢夥說在北海道生活期間有件特彆想做的事，拜托我幫她。”

　　“我是北海道大學的大四學生，畢業後要迴九州島的鄉下，這下能留下美好的迴憶瞭。難不成，您是專業攝影師？”

　　“？？不，隻是愛好。”

　　“真的嗎？我還是覺得您肯定是專業的。”

　　“給我拍齣瞭這麼美的照片，我真是太幸運啦！”

　　我撓撓頭，不知怎麼迴答是好，這時男生說：“您是想找個沒人的時間吧。我們就不在這兒礙事啦。您請。”說完，兩人走下瞭山丘。

　　男生在前麵大步快走，女生把裙擺團在膝蓋處，一溜兒小跑跟在他後麵。紅涼鞋和裙子雖不搭，卻很可愛。

　　這情景讓人忍俊不禁，我端起相機拍瞭一張。題目呢，就叫“喂，等我一下”吧。

　　這片廣闊的薰衣草花田終於隻屬於我一人瞭。可女生的話語卻散落在瞭小路上。

　　——您是專業攝影師？

　　正確的迴答是，我是放棄瞭專業攝影師夢想的人，為瞭與夢想訣彆纔來到北海道。因為，這裏也是我夢想開始的地方。

　　我的老傢在一個背山靠海的小鎮，父母經營一傢魚糕工廠。公司很小，隻有八名員工。生活雖不貧苦，卻也談不上富裕。暑假舉傢齣遊隻有那一次——那時姐姐上初二，哥哥上小學六年級，我上小學四年級。

　　旅遊目的地的決定權在媽媽手中。本來也是因為媽媽抽奬中瞭十萬日元，纔說全傢一起去旅遊的。她提議去北海道，最好是富良野。因為她喜歡的電視劇《北國之戀》就是以富良野為舞颱。租來的錄影帶和電視劇都是全傢一起看的，所以沒人反對。

　　在旅行社報瞭富良野-美瑛三日兩晚的旅行團，七月底，父母連同我們三個孩子共五人，乘飛機飛往新韆歲機場。這是我們全傢第一次坐飛機，第一次去北海道。行程第一天是從新韆歲機場去劄幌，參觀北海道政府、時鍾颱和大通公園等處。當晚住在十勝嶽溫泉。第二天切入主題，到富良野觀光，上午先去電視劇外景地麓鄉，再去葡萄酒廠參觀，然後齣發去日齣公園。

　　當我們一傢看到薰衣草花田時，不禁麵對這片紫色花海驚呼起來，這紫色比電視裏看到的濃重得多。

　　一直自詡為少女心的媽媽自不必說，連看似對花毫無興趣的爸爸都說“太厲害瞭這個”。大傢都被花田所吸引。這是非日常世界的美景，人們自然會想拍照留念。可在我傢，姐姐倒是有一本相冊，哥哥和我的照片加起來纔勉強裝滿一本相冊，對這個僅用兩本相冊來記錄孩子成長的傢庭來說，照相機是日常生活中完全用不到的工具。

　　既然如此，買個誰都會用的一次性相機就行瞭。可爸爸在齣發前乾勁十足，跟一個叫田中的人藉瞭單反相機，田中是工廠的員工，其實就是個總喜歡擺弄新設備的大叔。也許是因為打零工的大嬸們拜托爸爸說“社長，要多拍幾張薰衣草的照片迴來啊”，他跟人拍瞭胸脯，纔想一定得用個好相機。

　　爸爸肯定認為，這相機連那田中都會用，自己肯定也沒問題。可一站到薰衣草花田前，端起相機，纔發現怎麼都對不上焦。他心想等照片洗齣來沒準兒就清楚瞭，照瞭兩三張薰衣草花田，然後全傢人站在花田前又拍瞭一張，早早就完成瞭拍照的任務。

　　反倒是我們這些孩子對照相機錶現齣瞭更多興趣。雖然看見薰衣草花田很激動，卻也不會像媽媽那樣目不轉睛。奶油冰淇淋也吃完瞭，可離集閤還有很長時間。先是姐姐跟父親藉相機，然後是哥哥照瞭幾張，照相機完全成為孩子們打發無聊時間的玩具瞭。

　　我當然也躍躍欲試。可爸爸很過分，跟我說：“把相機摔瞭怎麼辦，還浪費膠捲，你就站在這兒照三張吧。”

　　被如此對待是常事，我也沒有太失落。在廚房用菜刀時，放煙花時，在工廠往質量標簽上印日期時，姐姐和哥哥在跟我一樣的年紀，父母都允許他們幫忙；但唯獨對我，父母都說“你還太小”，什麼事都不讓我做。

　　我每次都心懷不滿，覺得他們太狡猾瞭，但在姐姐和哥哥看來，似乎我纔是被偏袒的那一方。的確，我們三人一起做作業，爸爸隻會幫我；我們班的運動會和周日的參觀活動，他也肯定都參加。雖然如此？？

　　——你呀，就是最受爸爸重視的那個。

　　用這句話把所有責任都推到我身上，不是很狡猾嗎？

　　我裝上廣角鏡頭，對著眼前的薰衣草校準焦距，按下瞭快門。但總覺得哪裏不對勁兒。

　　我想先拍一張公園全景，卻難以將鏡頭鎖定在一個“想在這裏取景”“想把這景色永久保留”“想給彆人看”的地方。十歲時頭一次用單反相機的我，學著姐姐和哥哥的樣子轉動鏡頭，滿心期待地看著景物的變化。這裏，還有那裏，當時我想拍下的景色有好多處，可現在卻？？

　　以現在的狀態拍齣的照片，就與旅行團遊客拍的紀念照沒什麼區彆瞭。或許，連紀念照都不如。

　　拍“證據照”為的是給彆人看。

　　北海道真好啊。真美啊。真羨慕你啊。

　　為瞭聽對方說這些話，拍的照片不能太醜。跟彆人炫耀時至少能拿得齣手。

　　十歲的我做到瞭。或許從某種意義上來說，我是二十年前在這裏第一次嶄露頭角的。

　　現在用數碼相機當場就能確認照片的好壞，可在二十年前，隻有等照片洗齣來纔看得到。從北海道迴來五天後，媽媽去附近的照相館取照片，我們姐弟三人和父親在傢滿心期待。媽媽迴來時，臉上的錶情明顯很失望，從信封裏拿齣那遝照片時，我們所有人都變成瞭和媽媽同樣的錶情。二十四張膠片，有三分之一都模糊不清。

　　爸爸一開始抱怨照相館洗照片的技術不行，但有三張照片證明瞭他是錯的。那是色彩鮮艷、取景清晰的三張照片。

　　全部是我拍的。

　　一張是以薰衣草花田為背景，除瞭我以外的傢人的閤影，一張是薰衣草花田遍布丘陵的公園全景，還有一張是蔓延在腳下的薰衣草花的特寫——沒有齣現一絲重影。

　　這三張照片按傢裏人頭數去增印，之後的一段時期，大傢都隨身帶在包裏，看見熟人就拿齣來炫耀一番。

　　真美啊。真厲害啊。真想去看看啊。

　　我覺得所有稱贊都衝我而來。我拍的照片被做成明信片，放大後鑲上鏡框，擺在自傢客廳和工廠辦公室裏。

　　看到沒有自己的全傢照擺放在那裏，我感到很自豪。

　　——你傢小兒子沒去嗎？

　　看到照片的人一般都會這麼問，於是父母就會迴答。

　　——去瞭。給我們拍照的，就是小兒子呢。

　　——那可真瞭不得。將來肯定能成為一名攝影師喲。

　　爸爸媽媽聽到這些話，不都喜形於色嗎？

　　——小拓呀，一定能成為攝影師。

　　姐姐和哥哥不也都這麼說嗎？既然如此，在這個夢想即將實現時，他們怎麼能說齣那句話呢。

　　說，讓我去繼承魚糕工廠。

　　好幾次，我剛要按下快門，就又來瞭新的遊客。

　　是和我父母年紀相仿的一男一女。女人抱著一隻茶色的博美犬，對“禁止入內”的指示牌視而不見，自顧自地踏進薰衣草花田，朝男人開口。

　　“這兒行不行。你可要等小金金衝著鏡頭時再按快門啊。”

　　“知道，知道。”

　　男人這麼說著，端起一個小數碼相機。

　　在薰衣草花田中，穿著婚紗，抱著小狗？？在攝影學校，老師強調過好多次，拍照要有目的性。什麼都不考慮，隻單純取景的話，無論攝影者的技術多高超，也無法拍齣讓人感動的照片。

　　我來這裏拍照的目的是什麼呢？

　　可以說，這是一場與夢想訣彆的攝影之旅嗎？？

　　我在日齣公園附近的茶餐廳吃過早飯，就齣發去美瑛。和二十年前的行程一樣，那次是乘觀光巴士，這次是租車去。

　　在富良野盡賞薰衣草花田之美時，以媽媽為中心的全傢人都覺得齣遊的目的已經實現瞭九成。

　　剩下的就是齣發去旭川，在市內酒店住宿，多買點當地特産。聽巴士導遊介紹“接下來我們就要途徑美瑛，齣發去旭川”時，我問媽媽能不能睡覺，而身邊的姐姐和哥哥都已在酣睡之中瞭。

　　然而途徑美瑛時，巴士窗外的景色讓我濛矓的睡眼又一下子睜開瞭。漫山遍野的花田，不僅有薰衣草的紫色，還有紅、橙、黃、白，鮮艷奪目。我急忙搖醒姐姐和哥哥。

　　——真像拼布圖案一樣呢。

　　看得入神的媽媽說。姐姐問，那些都是什麼啊。

　　哥哥問爸爸那些花的品種。導遊明明講過，可爸爸半天也說不齣“一串紅”“虞美人”“萬壽菊”這些花名，嘴裏冒齣來的盡是些土豆、蕎麥之類農作物的花名。聽其他遊客誇他厲害，他很高興地撓頭。

　　耳朵不時捕捉到那些說話聲，我的身體變成瞭一颱照相機。離開日齣公園時，爸爸把相機收進瞭旅行包。我要將這些令人怦然心動的美景盡可能多地印在腦子裏，眼睛就是鏡頭，我調節遠近，找到最佳角度對焦，按下瞭腦中的快門。

　　——美瑛以丘陵多而聞名。

　　巴士導遊這樣講解，但大巴卻沒有停下來的意思。為什麼不停車呢，為什麼不讓我下車呢，我多想去用心感受這壯麗的自然景色啊。

　　我心生不滿，卻顧不上抱怨。窗外美麗的山丘一座接一座，讓人目不暇接。

　　巴士終於在一座貌似教堂的白色建築前停下瞭，是一所叫“拓真館”的攝影藝術館。

　　——和拓真的名字不是一樣嗎？

　　最早注意到的是爸爸。我的名字雖讀作“TAKUMA”，但漢字和這座建築的名字一樣，我很高興。令我震撼的是，和我同名的建築是一傢攝影藝術館。我幻想著剛纔看到的景色就是自己的攝影作品，正在被展示，心裏樂開瞭花。

　　原來有個和我同名的攝影師啊。聽著自己的名字在所有遊客麵前被提及，心裏挺自豪，但“拓真館”這個名字並非來自攝影師。

　　攝影師的名字叫前田真三。若有人問我最尊敬的人是誰，我會毫不猶豫地說齣這個名字。

　　前田真三齣生於一九二二年，是風景攝影的第一人。一九七七年，前田曆時三個月南北縱穿日本列島進行拍攝，在這場攝影之旅的最後階段，他在北海道美瑛鎮和上富良野鎮，也就是這一帶，發現瞭日本的新景色。後來他多次往返於這裏的丘陵地帶，以人和自然交織的俊美大地為主題，發錶瞭一係列作品。

　　一九八七年開設的“拓真館”裏，常設展品大約有八十幅，現如今，每年也有三十萬人會來這裏參觀。

　　前田真三的作品是有溫度的。我能感覺到風起雲湧，大地在呼吸。每一幅作品，我都從被攝者的角度去鑒賞，從攝影者的角度去觀察。

　　……

前言/序言

　

《物語終焉》：一個關於選擇、遺忘與重生的宏大史詩 在這部磅礴的史詩中，《物語終焉》以其深邃的哲學思考和扣人心弦的敘事，帶領讀者踏上一段橫跨時間、空間與心靈的奇幻旅程。故事並非聚焦於某個單一的英雄或事件，而是描繪瞭一幅由無數個體命運交織而成的宏大畫捲，探討瞭在宇宙變遷與文明興衰的宏大背景下，生命存在的意義、記憶的價值以及選擇的重量。 宇宙的呼吸與文明的潮汐 《物語終焉》的開篇，便以一種近乎宇宙史詩的宏偉視角，呈現瞭世界誕生、演變乃至走嚮未知終結的壯麗圖景。這裏沒有神祗的乾預，也沒有預設的劇本，隻有遵循自然法則運行的宇宙，以及在其中偶然誕生又必然消逝的無數文明。從最初的星雲聚閤，到第一個生命的萌芽，再到文明的崛起與繁榮，最後歸於沉寂，《物語終焉》以一種冷峻而詩意的筆觸，描繪瞭宇宙自身的呼吸，以及文明如同潮汐般起落的規律。 故事的主綫並非綫性推進，而是通過散落的片段、古老的傳說、未竟的詩篇以及少數幸存者的零星記憶，拼湊齣一個龐大而破碎的世界觀。這些碎片化的信息，如同宇宙塵埃般飄蕩，等待著有緣人的解讀。讀者會發現，在一個個曾經輝煌的文明背後，隱藏著共同的掙紮和相似的命運。它們曾仰望星空，渴望理解宇宙的奧秘；它們曾探索生命的本質，追尋永恒的意義；它們曾創造輝煌的藝術與技術，試圖超越自身的局限。然而，無論多麼強大的文明，最終都無法逃脫時間的侵蝕和宇宙法則的製約。 “遺忘者”與“守望者”：記憶與遺忘的辯證 在這片被時間洪流衝刷過的土地上，存在著兩種截然不同的群體：“遺忘者”與“守望者”。 “遺忘者”是那些選擇遺忘過去，甚至是自身存在意義的生命。他們或許因為無法承受曆史的重負，或許因為對未來的迷茫，亦或是因為某種神秘的力量驅使，選擇將記憶封存，如同將古老的石碑埋入黃沙。他們存在於當下，享受短暫的安寜，卻也因此失去瞭根基，變得如同漂浮在虛空中的塵埃。他們的故事，往往是關於放下，關於釋然，關於在虛無中尋找片刻的真實。 而“守望者”，則是那些承擔起記憶重負的生命。他們是曆史的見證者，是文明的守護者。他們肩負著記錄、傳承甚至反抗遺忘的使命。他們的存在，是對時間無情流逝的一種抗爭，是對那些曾經存在過的生命和文明的一種緻敬。他們可能生活在廢墟之中，搜尋著古老的遺物；他們可能遊走於不同的時空，傳遞著被遺忘的知識；他們可能在孤獨中默默等待，等待著某個契機，讓被遺忘的過去得以重現。 《物語終焉》深刻地探討瞭記憶與遺忘之間的辯證關係。遺忘，有時是一種解脫，一種必要的重生；而記憶，則承載著經驗、教訓與情感，是構建個體與文明身份的基石。故事中的角色，往往在這兩者之間搖擺不定，他們的選擇，將直接影響他們自身的命運，乃至他們所處的那個微小世界的走嚮。 個體選擇的漣漪：命運的織錦 盡管《物語終焉》呈現的是一個宏大的宇宙圖景，但其核心卻落在無數個體的選擇上。每一個微小的決定，都如同投入靜止湖麵的石子，激起層層漣漪，最終匯聚成影響深遠的命運之河。 故事中，你可能會遇到一位在文明廢墟中尋找失落樂譜的音樂傢，他試圖用音符喚醒沉睡的靈魂；你可能會遇到一位在星海中漂泊的孤獨旅人，他一生都在追尋一個模糊的故鄉的影子；你可能會遇到一位在權力漩渦中掙紮的統治者，他麵臨著是否要為瞭所謂的“和平”而犧牲一部分人的自由；你還可能遇到一位擁有預知能力的先知，他卻因為看到瞭太多注定的悲劇而陷入深深的絕望。 這些人物，雖然身處不同的時代、不同的星球、不同的境遇，卻共同麵臨著一個永恒的命題：如何麵對無法改變的過去，如何在有限的未來中做齣有意義的選擇。 他們的選擇，往往伴隨著痛苦的掙紮、艱難的權衡，以及無法預料的後果。然而，正是這些充滿人性光輝的選擇，構成瞭《物語終焉》最動人的篇章。 “終焉”的真正含義：重生與循環 “終焉”並非僅僅意味著結束。在《物語終焉》的世界裏，終結往往孕育著新的開始。當一個文明走嚮衰敗，當一個時代畫上句點，當生命迴歸塵土，這並不是一場徹底的毀滅，而是一種轉化，一種能量的重組，為新的存在形式鋪平道路。 故事中，許多看似悲劇性的結局，最終卻指嚮瞭某種形式的重生。被遺忘的知識，可能在某個不經意的時刻被重新發現；滅亡的文明，其留下的智慧和經驗，可能成為後來者前進的基石；個體生命的消逝，也可能轉化為宇宙中某種更高級的存在模式。 《物語終焉》所展現的，是一種循環的哲學。生命、文明、甚至宇宙本身，都可能遵循著一種生生不息的循環。所謂的“終焉”，或許隻是一個階段的結束，是為下一個篇章的開啓而進行的清理與準備。這為讀者提供瞭一種超越生死、超越成敗的宏大視角，去理解生命存在的真正價值。 一個等待被書寫的未來 《物語終焉》的魅力在於其開放性的敘事和深邃的哲學意蘊。它不提供簡單的答案，而是提齣更深刻的問題。它鼓勵讀者去思考，去感受，去在故事的字裏行間，找到屬於自己的共鳴。 這部作品，仿佛一麵古老的鏡子，映照齣我們內心深處對於存在、對於意義、對於未來的種種迷思。它讓我們在宏大的宇宙變遷中，看到個體的渺小，但也看到選擇的力量；在文明的興衰中，看到曆史的沉重，但也看到希望的微光。 《物語終焉》是一場關於生命、關於宇宙、關於我們自身的深度對話。它並非關於某個具體故事的結局，而是關於所有故事最終可能匯聚的某個偉大的、而又充滿未知的“終焉”——一個等待著被所有讀者共同書寫的、關於重生與循環的永恒命題。它邀請你，一同潛入這片廣闊的星海，聆聽宇宙低語，感受生命脈搏，並在迷霧中，尋找那屬於你自己的，關於“終焉”的獨特理解。

評分☆☆☆☆☆

這本書，我得說，簡直是一場關於時間和記憶的迷宮探險。它沒有給我那種一目瞭然的敘事快感，而是像一個技藝高超的鍾錶匠，把無數個細小的齒輪——那些零散的片段、閃迴的場景、甚至是對話中那些不經意的停頓——精密地組裝起來。初讀時，我感覺自己像是在一片濃霧中摸索，那些人物的動機晦澀不明，時間綫的跳躍讓人有些抓狂。特彆是關於“失落之城”的描繪，作者用瞭大量的隱喻和象徵手法，讓你必須停下來，反復咀嚼那些看似無關緊要的細節。我甚至懷疑自己是不是漏掉瞭什麼關鍵綫索，不得不翻迴去重讀好幾遍。但正是這種挑戰，讓我體會到瞭閱讀的深度。它不隻是被動地接收故事，而是在主動地參與到故事的構建中。當某一個看似不重要的伏筆，在故事的後半段突然以一種令人震撼的方式迴收時，那種豁然開朗的體驗，比直接告訴你答案要來得酣暢淋灕得多。這本書要求讀者付齣耐心和專注，它拒絕平庸的迎閤，堅持著自己獨特的節奏和美學，最終迴報給你的是一個結構復雜卻又無比和諧的文學世界。

評分☆☆☆☆☆

從文學技法的角度來看，這本書簡直是一本教科書級彆的示範。作者在結構上的大膽嘗試，尤其是在敘事視角的頻繁切換上，令人印象深刻。我們時而代入一個極度理性、近乎冰冷的觀察者視角，時而又被拽入一個充滿強烈主觀感受的夢境片段。這種視角的多變，使得每一個事件都可以從不同的光綫下被審視，揭示齣其多重含義。例如，同一場衝突，從甲的視角看是背叛，從乙的視角看則是必然的選擇，而從旁觀者的記錄來看，則是一場可笑的鬧劇。這種“多重真實”的呈現方式，極大地提升瞭故事的復雜度和可讀性。它要求讀者不斷地切換心智模式，去適應和理解這些不同的現實碎片。這絕不是一本適閤消遣的讀物，它需要你全神貫注地去解構和重組作者精心編織的語言陷阱和結構迷宮，但一旦你掌握瞭它的脈絡，那種智力上的滿足感，是其他作品難以比擬的。

評分☆☆☆☆☆

這部作品在世界觀的構建上，展現齣瞭驚人的想象力與邏輯性。它不是那種傳統意義上的奇幻設定，而更像是一個被遺忘在時間褶皺裏的平行宇宙，有著自己獨特的物理法則和社會結構。作者對於這個世界的曆史脈絡和文化背景，做瞭極其詳盡的鋪陳，但又極其高明地將其融入日常的對話和場景描寫中，避免瞭生硬的“設定說明書”。我花瞭很大精力去理解那些特有的名詞和儀式，它們初看起來有些繁復，但一旦理解瞭其背後的哲學基礎，整個世界的運轉邏輯就清晰瞭。特彆值得稱贊的是，作者沒有陷入宏大敘事的陷阱，而是始終將焦點鎖定在那些身處這個宏大背景下的小人物的命運上。他們的抗爭、他們的妥協，構成瞭這個世界最真實也最打動人的底色。這本書證明瞭，一個復雜的世界觀，如果處理得當，可以成為推動人物成長的強大推力，而不是阻礙讀者進入的門檻。

評分☆☆☆☆☆

坦白講，這本書的節奏掌握得非常微妙，它成功地在“懸疑”與“哲思”之間找到瞭一個精妙的平衡點。懸念設置得極高明，你總感覺有什麼巨大的秘密即將揭曉，但那個揭曉的時刻又總是被一次次的轉摺所推遲。這種持續的張力，讓我幾乎是屏住呼吸讀完瞭一大半。然而，一旦你期待著一個爆炸性的高潮或一個明確的真相時，作者又會將你拉迴到對存在、自由意誌、或者命運本質的哲學探討中去。這種閱讀體驗非常獨特，它既滿足瞭對情節發展的原始渴望，又提供瞭更深層次的精神食糧。我欣賞作者拒絕提供廉價的答案。很多時候，你以為你找到瞭“凶手”或“真相”，但最後發現，真正的謎團，其實是關於“我們是誰”這個問題。它更像是一麵鏡子，映照齣讀者內心深處對確定性的恐懼和對未知的好奇。

評分☆☆☆☆☆

說實話，一開始我被封麵那種略帶憂鬱的插畫風格吸引瞭，但這本書的文字力量，遠比視覺衝擊要來得深遠。它的語言風格極其古典，帶著一種近乎史詩般的厚重感，但又巧妙地融入瞭現代意識流的碎片化敘事。我尤其欣賞作者對“情感重量”的拿捏。它不是那種大聲疾呼的悲情故事，而是將人物內心的掙紮、宿命般的無奈，通過極其剋製的筆觸錶現齣來。舉個例子，書中有一段描寫主角麵對選擇時的內心獨白，全篇不過寥寥數語，但那份沉甸甸的、無法言說的遺憾，卻像冰塊一樣凝固在我的心頭。這本書的魅力在於“留白”，它讓你在閱讀完一個段落後，必須停下來，自己去填補那些未曾言明的空白。這種“未盡之意”纔是最能觸動人心的力量。它像一首老舊的黑膠唱片，每一道劃痕都記錄著歲月的痕跡，需要你靜下心來，纔能聽清那深藏在背景噪音下的鏇律。讀完後，那種惆悵感久久不散，仿佛自己也經曆瞭一場漫長而寂靜的旅程。

評分☆☆☆☆☆

與以往的風格有所不同 不愉快的壓抑感大大降低 這本感覺柔和很多 人物不斷穿插 思考與糾結著一個所有人都會自我睏擾的問題 我覺得對於書中人物很感同身受啊

評分☆☆☆☆☆

首先受奴役的是年輕大學生。據《光明日報》12月14日報道，天津大學太雷班的學生日前完成一項題為“手機對大學生的影響”的微調查。結果顯示：參與調查的本碩博385名在校生，日均使用手機時長2～6小時的為55.01%，6～12小時的為24.12%，12小時以上的為6.5%。其中用來瀏覽新聞的為56.1%，“看小說、遊戲、視頻”47.15%，“網購”31.17%，“學習”墊底，20.87%。於是太雷班在圖書館發起“手機，我有話對你說”百人簽名活動。當時正好看見李傢俊校長陪客人來館參觀，當即圍上請校長留言。李校長略一沉思，提筆告誡：“用好手機——彆讓手機濫用瞭你的時間”。

評分☆☆☆☆☆

湊佳苗的作品基本都集齊瞭，新買的就慢慢看吧

評分☆☆☆☆☆

很好很喜歡 很好很喜歡 很好很喜歡

評分☆☆☆☆☆

包裝完善，物流快。

評分☆☆☆☆☆

. the Rich House. 1941. 

評分☆☆☆☆☆

東西不錯，東西不錯，東西不錯

評分☆☆☆☆☆

書不錯，速度也很快！

評分☆☆☆☆☆

聽說不錯，買來看看。