具體描述
內容簡介
《多寶塔碑》約可見其梗概。廣德之後，趨於圓勁，一變古法，自成一格，世稱「顔體」，又與柳公權並稱「顔柳」。此碑為顔真卿四十四歲時所書。用筆清勁腴潤，結體勻穩謹密，寓馳驟於規矩之中，自始至終，無一懈筆。明趙嶇《石墨鎸華》評：「魯公正書惟此碑*著，以其字比諸碑稍小，便於展玩耳。而結法視《東方贊》、《傢廟碑》似覺少遜。」清孫承澤《庚子消夏記》：「魯公諸碑惟此字法差小，平易近人，故學書者無不收置一本。」清王澍《虛舟題跋》：「此碑書法腴勁，*有態度。魯公書多以骨力健古為工，獨此碑腴不剩肉，健不剩骨，以渾勁吐風神，以姿媚含變化，正其年少鮮華意到書也。」《多寶塔碑》自刻立以來，椎拓無數，流傳甚廣，當是顔楷中*為世人所重者。
內頁插圖
前言/序言
用戶評價
這本書，可以說是我對於“多寶塔碑”的一次“深度對話”。我一直對柳公權的楷書情有獨鍾，而“多寶塔碑”更是其中的翹楚。以往看一些小字本，總覺得隔靴搔癢，很多細節上的處理，無法看得真切。這本大字本，就像是把碑帖放大瞭一倍，讓我能夠近距離地觀察每一個筆畫的起承轉閤，每一個字的結構安排。我尤其喜歡仔細研究柳公權在點畫上的變化。他寫點，有的如金剛杵，剛勁有力；有的如珍珠，圓潤飽滿；有的則如劍柄，銳利鋒芒。這些細微的變化，在大字本中都能清晰地展現齣來。我還會仔細對比同一個筆畫在不同位置的書寫差異。比如，一個橫畫，在字的上部和下部，柳公權在用筆上會略有不同，以適應整體的結構。這種對筆畫的精微控製，正是柳體楷書之所以被奉為圭臬的原因之一。而且，這本書的印刷質量也非常好，墨色濃鬱，字跡清晰，幾乎沒有模糊的地方，這對於我們學習者來說，避免瞭很多不必要的誤導。我最近就在臨寫“法”字，以往我總覺得中間的部分有點擁擠，但看到大字本後，我纔發現，原來柳公權對裏麵的筆畫處理得如此到位，疏密有緻，既充滿瞭力量感，又不失清秀。這本大字本，讓我對“多寶塔碑”的理解，上升到瞭一個新的高度。
評分對於我來說，這本《西安碑林名帖·大字本：多寶塔碑》的意義，遠不止是一本字帖。它更像是一扇窗戶，讓我能夠窺見唐代書法藝術的輝煌。柳公權的“多寶塔碑”，以其端莊、嚴謹、清秀的風格，成為瞭後世學習楷書的典範。而這本大字本，更是將碑帖原貌以最清晰、最直觀的方式呈現齣來。我喜歡從整體上去把握“多寶塔碑”的章法和布局，但同時，我也深知，任何宏大的藝術作品，都離不開精微的細節構成。這本大字本，讓我能夠同時兼顧整體與細節。我可以在翻閱整體的同時，隨時將目光聚焦到某一個字、某一個筆畫上，去體味柳公權是如何在字的結構上做到嚴絲閤縫，又不失靈動。我尤其喜歡觀察它在字的重心和平衡上的處理。很多字，看起來結構復雜，但仔細一看，卻能發現柳公權巧妙地運用筆畫的粗細、長短、疏密，來調整字的重心，使得整個字看起來端莊穩重，充滿力量。而且，這本書的墨色運用也相當講究，濃淡相宜，層次分明，能夠清晰地展現齣筆畫的起伏和頓挫。這對於我們深入研究筆法的人來說，是極其寶貴的。這本大字本，讓我對“多寶塔碑”的藝術價值有瞭更深刻的認識。
評分對於一個書法愛好者來說，能夠擁有一本像《西安碑林名帖·大字本：多寶塔碑》這樣的精良版本，簡直是一種享受。我一直認為，學習書法，尤其是學習經典的碑帖，最重要的就是要“見真”。而這本大字本，無疑是在最大限度上呈現瞭“真”的形態。紙張的厚實和墨色的醇厚，都讓我感受到一種曆史的沉澱。當我的目光落在碑文的每一個字上時，我仿佛能聽到從韆年之前傳來的筆觸聲。柳公權的“多寶塔碑”，以其嚴謹的結構、清晰的筆法，成為瞭後世學習楷書的典範。而這本大字本，更是將這種典範之作以最直觀的方式呈現齣來。我特彆欣賞這本書在細節上的處理。比如，在一些字的點畫組閤處，可以看到柳公權是如何巧妙地運用空間，使得字不顯擁擠，反而顯得疏朗有緻。又比如，竪畫的起筆和收筆，大字本能夠清晰地展現齣那細微的鋒芒變化，以及筆畫的粗細對比。這種對比，是構成柳體字骨力的關鍵。我甚至能從那些筆畫的飛白中，感受到運筆的力度和速度。這不是簡單的模仿，而是需要去理解和體悟。通過這本大字本，我能夠更清晰地看到柳公權在楷書結構上的“法度”。他的橫畫，雖然細，但有力；竪畫，雖然直，但有姿態；撇捺，雖然舒展，但有約束。每一個筆畫都像是經過數學公式般的計算，嚴絲閤縫，又充滿藝術的美感。我最近就在臨寫“陀”這個字，以往看小字本，總覺得中間的“陀”字旁有些難以把握，但大字本齣來後，我發現，原來那些筆畫的連接是如此的自然，收筆的輕重也恰到好處。這本大字本，真的讓我對“多寶塔碑”有瞭全新的認識。
評分這次入手這本《西安碑林名帖·大字本：多寶塔碑》，我主要是想從更微觀的角度去研究柳公權的筆法。雖然之前也接觸過一些“多寶塔碑”的版本，但總覺得隔靴搔癢，無法觸及到最核心的技法。這本大字本，恰好滿足瞭我的需求。我特彆喜歡觀察那些字的“筆畫骨骼”。在大字本中，每一個筆畫都仿佛被剝離齣來，單獨呈現，它的起筆、行筆、收筆，以及筆畫的粗細變化，都清晰可見。我常常會花很長時間去琢磨一個字的“筆畫結構”，比如“天”字，上橫的起筆和收筆，中間一橫的長度和力度，以及最後一橫的舒展程度，在大字本中都展現得一覽無餘。這種對筆畫細節的極緻展現，讓我能夠更深入地理解柳公權是如何通過對每一個筆畫的精準控製，來構建齣“多寶塔碑”的整體風格。我還會仔細比較同一個筆畫在不同字中的變化。比如，同樣的“橫畫”，在“工”字中和在“土”字中的寫法，雖然基本骨架相同，但柳公權會在細節上做齣微調，以適應字形的變化。這種對細節的敏感度和對變化的精準把握，正是柳體字之所以成為楷書典範的重要原因。而且，這本書的紙張和印刷都非常考究，墨色濃鬱，筆畫的飛白也能夠清晰地呈現齣來，這對於我們研究筆法的讀者來說，至關重要。我甚至會用放大鏡去對照，去感受那種筆畫的起伏和頓挫。這本大字本，不僅僅是一本臨摹帖，更是一部研究柳公權書法的寶典。
評分我是一名剛剛接觸書法不久的新手，被“多寶塔碑”的端莊大氣所吸引，於是選擇瞭這本《西安碑林名帖·大字本》。說實話，剛開始我還有點擔心，自己能否駕馭得瞭這麼厚的書，以及大字本是否真的比小字本更有幫助。但事實證明，我的擔心是多餘的。這本大字本，簡直是為我這樣的初學者量身定做的。書頁的尺寸很大，展開後，每個字都像是一個獨立的小畫框，裏麵的筆畫清晰得就像是在眼前書寫一樣。我最開始學的時候，總覺得看小字本，筆畫模糊，分不清輕重緩急，也看不清楚起筆和收筆到底是怎麼迴事。但是，這本大字本，每一個筆畫都“活”瞭起來。我可以清楚地看到，柳公權寫橫畫的時候，起筆是稍微嚮下壓一下，然後嚮右行筆，收筆的時候有一個輕微的頓筆。寫竪畫的時候，更是力透紙背，充滿瞭力量感。那些點畫，更是韆變萬化，有的圓潤飽滿，有的尖銳利落，我終於明白瞭，原來書法中的“變化”並非隨意而為，而是有章可循。而且，這本書的印刷質量也非常好，墨色濃鬱，字跡清晰，沒有絲毫的模糊感。這對於我們初學者來說，避免瞭很多不必要的誤導。我嘗試著臨寫“之”字，以往我總覺得這個字很普通，但看到大字本後，我纔發現，原來其中的學問如此之深。那個長撇，角度的把握，弧度的變化，都蘊含著作者的功力。現在，我感覺自己對“多寶塔碑”的理解深入瞭很多，也更有信心去學習和臨摹瞭。
評分拿到這本《西安碑林名帖·大字本：多寶塔碑》的時候，我正在為自己的書法學習瓶頸期感到苦惱。一直以來，我對唐楷的理解都停留在錶麵，知道柳體的特點，但總覺得難以把握其精髓。這本書的齣現，可以說是為我指明瞭一盞明燈。翻開它，首先映入眼簾的是那巨大的、清晰可見的碑文拓片。相較於我之前收藏的各種版本，這本大字本在尺寸上的優勢簡直是壓倒性的。以往需要湊近纔能看清的筆畫細節，現在可以一覽無餘。我尤其留意瞭“多寶塔碑”中那些非常具有代錶性的字，比如“寶”、“塔”、“法”、“師”等等。在看大字本之前，我總覺得它們結構緊湊，筆畫密集，但大字本讓我看到瞭柳公權是如何在方寸之間做到疏密有緻，筆畫之間的呼應關係又是如何的微妙。舉個例子，看“寶”字，每一筆的長度、粗細，以及它們在字形中的位置，在大字本中都顯現得淋灕盡緻。橫畫的起筆齣鋒，有力度但不張揚；竪畫的收筆迴鋒，含蓄而內斂。那些內部的撇捺，既有裝飾性，又服務於整體的結構。我發現，柳公權在字的重心和平衡上也下足瞭功夫，即使是看起來有些復雜的字，也總能找到一個穩定的中心點，使得整個字不會有絲毫的傾斜感。而且，這本大字本在裝幀上也顯得非常用心，書頁的展開非常平整，不會齣現閤頁的情況，這對於在桌麵上進行臨摹非常方便。我嘗試著臨寫瞭幾個字，感覺比以前更得心應手，能夠更清晰地捕捉到柳公權在行筆過程中那種提按頓挫的變化。這種直觀的感受，是任何文字描述都無法替代的。
評分這本《西安碑林名帖·大字本：多寶塔碑》，光是捧在手裏，那種厚重感和沉甸甸的分量就已經讓人心生敬意。紙張的質感非常棒，觸感溫潤，不是那種廉價的光麵紙，而是帶著細微紋理的宣紙，即使不臨帖，僅僅是翻閱，也能感受到一種古樸雅緻的氛圍。我一直對書法，尤其是唐代楷書情有獨鍾，而“多寶塔碑”作為柳公權楷書的代錶作，其端莊、嚴謹、清秀的風格，在我心中有著不可動搖的地位。這次能入手這本大字本，簡直是如獲至寶。拿到之後，我迫不及待地打開，撲麵而來的就是那遒勁有力、骨肉勻稱的字跡。每一個字都仿佛經過精心的雕琢，橫平竪直，點畫飽滿，撇捺舒展，既有魏碑的雄渾，又不失晉唐的秀美。這種大字本的好處不言而喻，對於我們這些視力不算頂尖，或者希望能夠更清晰地捕捉到每一個筆畫的起收、轉摺、提按細節的讀者來說，簡直是福音。以前看小字本，很多精妙之處都需要藉助放大鏡，而這本大字本，直接將那些細微之處呈現在眼前，讓我們可以更直接、更深入地去體悟柳公權的筆法精髓。特彆是那些橫畫的起筆和收筆，力度和角度都處理得恰到好處，給人一種穩如泰山的感覺；竪畫則挺拔有力，如同翠竹一般，直插雲霄。而那些點畫，更是韆姿百態，有的如金剛杵，剛勁有力；有的如珍珠，圓潤飽滿；有的則如劍柄，銳利鋒芒。我特彆喜歡看它在轉摺處的處理，圓轉和方摺的結閤，既有力量感又不失流暢，這種對筆墨的掌控力，真是令人嘆為觀止。而且，這本大字本的印刷質量也相當齣色，墨色濃鬱，層次分明，幾乎沒有齣現模糊或者失真的情況，最大程度地還原瞭碑刻的原貌，這對於學習者來說，無疑是最重要的。
評分我一直覺得，學習書法，光看書是不夠的，還要“看真跡”，當然，我們普通人很難接觸到真正的碑刻，但一本優秀的拓本，能夠最大程度地還原真跡的神韻。這本《西安碑林名帖·大字本：多寶塔碑》，就是這樣一本難得的佳作。從書的裝幀到紙張的質感，再到印刷的精良，都體現齣齣版方的用心。翻開書頁，撲麵而來的就是那端莊、嚴謹、清秀的柳體楷書。大字本的好處不言而喻，每一個字都清晰可見，每一個筆畫都躍然紙上。我特彆喜歡觀察柳公權在處理字的結構上的巧妙之處。他如何將一個個看似普通的筆畫，組閤成一個既穩重又不失靈動的字形，這其中蘊含著高深的藝術哲理。我常常會花很多時間去琢磨字的重心和平衡。比如，在臨寫“龍”字的時候，我總覺得下部的“月”字旁有點飄。但是，看到大字本後，我纔發現，原來柳公權通過對“月”字旁內部筆畫的力度和角度的細微調整，讓整個字 tetap 穩固。這種對結構的精準把握，是柳公權之所以成為楷書大傢的重要原因。而且，這本書的墨色運用也相當講究，濃淡相宜，層次分明，能夠清晰地展現齣筆畫的起伏和頓挫。這對於我們深入研究筆法的人來說，是極其寶貴的。
評分說實話，我入手這本《西安碑林名帖·大字本：多寶塔碑》，更多的是齣於一種“收藏”的心態。雖然我算不上書法大傢，但對經典的碑帖，總有一種莫名的崇敬感。這本大字本，不僅僅是提供瞭一個臨摹的範本，它更像是一件藝術品，值得靜靜地欣賞和品味。書的紙張質感非常好，厚實而溫潤，拿在手裏有一種沉甸甸的實在感。墨色印刷也非常到位，濃鬱而不失通透，能夠清晰地展現齣每一個筆畫的精妙之處。我喜歡將這本書放在書桌上，有事沒事就翻開看看。即使不臨帖，僅僅是欣賞柳公權那端莊、嚴謹、清秀的字跡，也能讓我感受到一種寜靜和力量。我尤其會關注那些細節上的處理。比如，字與字之間的距離，行與行之間的關係，雖然是楷書，但其中也蘊含著一種行雲流水般的節奏感。又比如，同一個筆畫，在不同的字中，柳公權是如何根據字形的變化，做齣細微的調整，使其既保持瞭整體的風格，又顯得生動自然。這本大字本，讓我能夠更直接、更深入地去感受“多寶塔碑”的藝術魅力。它不僅僅是一本書法字帖，更是一本關於“美”的書，一本關於“傳承”的書。
評分我一直認為，學習書法，尤其是學習唐代楷書，一定要“溯本求源”。而《西安碑林名帖·大字本：多寶塔碑》這本書，恰恰給瞭我這樣的機會。柳公權的“多寶塔碑”，作為唐代楷書的代錶作，其嚴謹的法度、清秀的骨力，一直是我學習的重點。而這本大字本，更是將碑帖原貌以最清晰、最直觀的方式呈現齣來。我喜歡從整體上去把握“多寶塔碑”的章法和布局，但同時，我也深知，任何宏大的藝術作品，都離不開精微的細節構成。這本大字本，讓我能夠同時兼顧整體與細節。我可以在翻閱整體的同時，隨時將目光聚焦到某一個字、某一個筆畫上，去體味柳公權是如何在字的結構上做到嚴絲閤縫，又不失靈動。我尤其喜歡觀察它在字的重心和平衡上的處理。很多字，看起來結構復雜，但仔細一看，卻能發現柳公權巧妙地運用筆畫的粗細、長短、疏密，來調整字的重心，使得整個字看起來端莊穩重，充滿力量。比如“興”字，中間的“口”字旁，我總覺得有點壓不住下麵的“皿”字。但是，看到大字本後，我纔發現，原來中間的“口”字，其橫畫的處理，以及裏麵的點畫，都恰好起到瞭一個支撐和平衡的作用。這種對結構的精妙把握，是任何文字描述都無法完全傳達的。而且，這本書的紙張厚實，不易洇墨，印刷清晰，能夠最大限度地還原碑刻的藝術魅力。這對於我們深入研究“多寶塔碑”的讀者來說，是極其寶貴的。
評分西安碑林收藏宏富，總藏石四韆餘方，碑刻種類齊全，有碑石、墓誌、造像、畫像石、刻經、刻帖、石刻圖畫等。自秦漢至現代，時代序列完整。各種書體齊備，篆、隸、楷、行、草，琳琅滿目，豐富多彩。被譽為「文史寶庫，書法淵藪」。秦漢以來，各時期代錶性碑刻及著名書法傢的作品在西安碑林中均有收藏，蔚然大觀，名揚寰宇，構成一部石質中國書法史。
評分西安是中國著名的古都，有著豐富的曆史文化遣産，西安碑林就是其中重要的組成部分。西安碑林始建於北宋元佑二年（一〇八七），有著九百多年的悠久曆史，自建立之日起，就成為碑刻薈萃之地，經過曆朝曆代的積纍，終形成碑石如林的規模，故名「碑林」，為中國古代碑刻收藏之冠。
評分西安是中國著名的古都，有著豐富的曆史文化遣産，西安碑林就是其中重要的組成部分。西安碑林始建於北宋元佑二年（一〇八七），有著九百多年的悠久曆史，自建立之日起，就成為碑刻薈萃之地，經過曆朝曆代的積纍，終形成碑石如林的規模，故名「碑林」，為中國古代碑刻收藏之冠。
評分西安碑林收藏宏富，總藏石四韆餘方，碑刻種類齊全，有碑石、墓誌、造像、畫像石、刻經、刻帖、石刻圖畫等。自秦漢至現代，時代序列完整。各種書體齊備，篆、隸、楷、行、草，琳琅滿目，豐富多彩。被譽為「文史寶庫，書法淵藪」。秦漢以來，各時期代錶性碑刻及著名書法傢的作品在西安碑林中均有收藏，蔚然大觀，名揚寰宇，構成一部石質中國書法史。
評分西安是中國著名的古都，有著豐富的曆史文化遣産，西安碑林就是其中重要的組成部分。西安碑林始建於北宋元佑二年（一〇八七），有著九百多年的悠久曆史，自建立之日起，就成為碑刻薈萃之地，經過曆朝曆代的積纍，終形成碑石如林的規模，故名「碑林」，為中國古代碑刻收藏之冠。
評分西安碑林收藏宏富，總藏石四韆餘方，碑刻種類齊全，有碑石、墓誌、造像、畫像石、刻經、刻帖、石刻圖畫等。自秦漢至現代，時代序列完整。各種書體齊備，篆、隸、楷、行、草，琳琅滿目，豐富多彩。被譽為「文史寶庫，書法淵藪」。秦漢以來，各時期代錶性碑刻及著名書法傢的作品在西安碑林中均有收藏，蔚然大觀，名揚寰宇，構成一部石質中國書法史。
評分西安碑林收藏宏富，總藏石四韆餘方，碑刻種類齊全，有碑石、墓誌、造像、畫像石、刻經、刻帖、石刻圖畫等。自秦漢至現代，時代序列完整。各種書體齊備，篆、隸、楷、行、草，琳琅滿目，豐富多彩。被譽為「文史寶庫，書法淵藪」。秦漢以來，各時期代錶性碑刻及著名書法傢的作品在西安碑林中均有收藏，蔚然大觀，名揚寰宇，構成一部石質中國書法史。
評分西安是中國著名的古都，有著豐富的曆史文化遣産，西安碑林就是其中重要的組成部分。西安碑林始建於北宋元佑二年（一〇八七），有著九百多年的悠久曆史，自建立之日起，就成為碑刻薈萃之地，經過曆朝曆代的積纍，終形成碑石如林的規模，故名「碑林」，為中國古代碑刻收藏之冠。
評分中國古代碑刻曆史悠久，源遠流長。繼甲骨文、金文之後，碑刻成為中國書法藝術的重要載體，記錄著文字演進的軌跡，延綿不絕。碑刻是對古代石刻文字的總稱，種類繁多，在中國書法史中有著十分重要的地位。由於「竹素易亡，縑紙難存」，唐宋以前的書法作品，多賴碑刻傳承之功，碑帖成瞭人們臨習書法的範本。
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