具体描述
内容简介
《多宝塔碑》约可见其梗概。广德之後，趋於圆劲，一变古法，自成一格，世称「颜体」，又与柳公权并称「颜柳」。此碑为颜真卿四十四岁时所书。用笔清劲腴润，结体匀稳谨密，寓驰骤於规矩之中，自始至终，无一懈笔。明赵岖《石墨镌华》评：「鲁公正书惟此碑*着，以其字比诸碑稍小，便於展玩耳。而结法视《东方赞》、《家庙碑》似觉少逊。」清孙承泽《庚子消夏记》：「鲁公诸碑惟此字法差小，平易近人，故学书者无不收置一本。」清王澍《虚舟题跋》：「此碑书法腴劲，*有态度。鲁公书多以骨力健古为工，独此碑腴不剩肉，健不剩骨，以浑劲吐风神，以姿媚含变化，正其年少鲜华意到书也。」《多宝塔碑》自刻立以来，椎拓无数，流传甚广，当是颜楷中*为世人所重者。
内页插图
前言/序言
用户评价
我是一名刚刚接触书法不久的新手，被“多宝塔碑”的端庄大气所吸引，于是选择了这本《西安碑林名帖·大字本》。说实话，刚开始我还有点担心，自己能否驾驭得了这么厚的书，以及大字本是否真的比小字本更有帮助。但事实证明，我的担心是多余的。这本大字本，简直是为我这样的初学者量身定做的。书页的尺寸很大，展开后，每个字都像是一个独立的小画框，里面的笔画清晰得就像是在眼前书写一样。我最开始学的时候，总觉得看小字本，笔画模糊，分不清轻重缓急，也看不清楚起笔和收笔到底是怎么回事。但是，这本大字本，每一个笔画都“活”了起来。我可以清楚地看到，柳公权写横画的时候，起笔是稍微向下压一下，然后向右行笔，收笔的时候有一个轻微的顿笔。写竖画的时候，更是力透纸背，充满了力量感。那些点画，更是千变万化，有的圆润饱满，有的尖锐利落，我终于明白了，原来书法中的“变化”并非随意而为，而是有章可循。而且，这本书的印刷质量也非常好，墨色浓郁，字迹清晰，没有丝毫的模糊感。这对于我们初学者来说，避免了很多不必要的误导。我尝试着临写“之”字，以往我总觉得这个字很普通，但看到大字本后，我才发现，原来其中的学问如此之深。那个长撇，角度的把握，弧度的变化，都蕴含着作者的功力。现在，我感觉自己对“多宝塔碑”的理解深入了很多，也更有信心去学习和临摹了。
评分这本《西安碑林名帖·大字本：多宝塔碑》，光是捧在手里，那种厚重感和沉甸甸的分量就已经让人心生敬意。纸张的质感非常棒，触感温润，不是那种廉价的光面纸，而是带着细微纹理的宣纸，即使不临帖，仅仅是翻阅，也能感受到一种古朴雅致的氛围。我一直对书法，尤其是唐代楷书情有独钟，而“多宝塔碑”作为柳公权楷书的代表作，其端庄、严谨、清秀的风格，在我心中有着不可动摇的地位。这次能入手这本大字本，简直是如获至宝。拿到之后，我迫不及待地打开，扑面而来的就是那遒劲有力、骨肉匀称的字迹。每一个字都仿佛经过精心的雕琢，横平竖直，点画饱满，撇捺舒展，既有魏碑的雄浑，又不失晋唐的秀美。这种大字本的好处不言而喻，对于我们这些视力不算顶尖，或者希望能够更清晰地捕捉到每一个笔画的起收、转折、提按细节的读者来说，简直是福音。以前看小字本，很多精妙之处都需要借助放大镜，而这本大字本，直接将那些细微之处呈现在眼前，让我们可以更直接、更深入地去体悟柳公权的笔法精髓。特别是那些横画的起笔和收笔，力度和角度都处理得恰到好处，给人一种稳如泰山的感觉；竖画则挺拔有力，如同翠竹一般，直插云霄。而那些点画，更是千姿百态，有的如金刚杵，刚劲有力；有的如珍珠，圆润饱满；有的则如剑柄，锐利锋芒。我特别喜欢看它在转折处的处理，圆转和方折的结合，既有力量感又不失流畅，这种对笔墨的掌控力，真是令人叹为观止。而且，这本大字本的印刷质量也相当出色，墨色浓郁，层次分明，几乎没有出现模糊或者失真的情况，最大程度地还原了碑刻的原貌，这对于学习者来说，无疑是最重要的。
评分拿到这本《西安碑林名帖·大字本：多宝塔碑》的时候，我正在为自己的书法学习瓶颈期感到苦恼。一直以来，我对唐楷的理解都停留在表面，知道柳体的特点，但总觉得难以把握其精髓。这本书的出现，可以说是为我指明了一盏明灯。翻开它，首先映入眼帘的是那巨大的、清晰可见的碑文拓片。相较于我之前收藏的各种版本，这本大字本在尺寸上的优势简直是压倒性的。以往需要凑近才能看清的笔画细节，现在可以一览无余。我尤其留意了“多宝塔碑”中那些非常具有代表性的字，比如“宝”、“塔”、“法”、“师”等等。在看大字本之前，我总觉得它们结构紧凑，笔画密集，但大字本让我看到了柳公权是如何在方寸之间做到疏密有致，笔画之间的呼应关系又是如何的微妙。举个例子，看“宝”字，每一笔的长度、粗细，以及它们在字形中的位置，在大字本中都显现得淋漓尽致。横画的起笔出锋，有力度但不张扬；竖画的收笔回锋，含蓄而内敛。那些内部的撇捺，既有装饰性，又服务于整体的结构。我发现，柳公权在字的重心和平衡上也下足了功夫，即使是看起来有些复杂的字，也总能找到一个稳定的中心点，使得整个字不会有丝毫的倾斜感。而且，这本大字本在装帧上也显得非常用心，书页的展开非常平整，不会出现合页的情况，这对于在桌面上进行临摹非常方便。我尝试着临写了几个字，感觉比以前更得心应手，能够更清晰地捕捉到柳公权在行笔过程中那种提按顿挫的变化。这种直观的感受，是任何文字描述都无法替代的。
评分说实话，我入手这本《西安碑林名帖·大字本：多宝塔碑》，更多的是出于一种“收藏”的心态。虽然我算不上书法大家，但对经典的碑帖，总有一种莫名的崇敬感。这本大字本，不仅仅是提供了一个临摹的范本，它更像是一件艺术品，值得静静地欣赏和品味。书的纸张质感非常好，厚实而温润，拿在手里有一种沉甸甸的实在感。墨色印刷也非常到位，浓郁而不失通透，能够清晰地展现出每一个笔画的精妙之处。我喜欢将这本书放在书桌上，有事没事就翻开看看。即使不临帖，仅仅是欣赏柳公权那端庄、严谨、清秀的字迹，也能让我感受到一种宁静和力量。我尤其会关注那些细节上的处理。比如，字与字之间的距离，行与行之间的关系，虽然是楷书，但其中也蕴含着一种行云流水般的节奏感。又比如，同一个笔画，在不同的字中，柳公权是如何根据字形的变化，做出细微的调整，使其既保持了整体的风格，又显得生动自然。这本大字本，让我能够更直接、更深入地去感受“多宝塔碑”的艺术魅力。它不仅仅是一本书法字帖，更是一本关于“美”的书，一本关于“传承”的书。
评分这本书，可以说是我对于“多宝塔碑”的一次“深度对话”。我一直对柳公权的楷书情有独钟，而“多宝塔碑”更是其中的翘楚。以往看一些小字本，总觉得隔靴搔痒，很多细节上的处理，无法看得真切。这本大字本，就像是把碑帖放大了一倍，让我能够近距离地观察每一个笔画的起承转合，每一个字的结构安排。我尤其喜欢仔细研究柳公权在点画上的变化。他写点，有的如金刚杵，刚劲有力；有的如珍珠，圆润饱满；有的则如剑柄，锐利锋芒。这些细微的变化，在大字本中都能清晰地展现出来。我还会仔细对比同一个笔画在不同位置的书写差异。比如，一个横画，在字的上部和下部，柳公权在用笔上会略有不同，以适应整体的结构。这种对笔画的精微控制，正是柳体楷书之所以被奉为圭臬的原因之一。而且，这本书的印刷质量也非常好，墨色浓郁，字迹清晰，几乎没有模糊的地方，这对于我们学习者来说，避免了很多不必要的误导。我最近就在临写“法”字，以往我总觉得中间的部分有点拥挤，但看到大字本后，我才发现，原来柳公权对里面的笔画处理得如此到位，疏密有致，既充满了力量感，又不失清秀。这本大字本，让我对“多宝塔碑”的理解，上升到了一个新的高度。
评分对于一个书法爱好者来说，能够拥有一本像《西安碑林名帖·大字本：多宝塔碑》这样的精良版本，简直是一种享受。我一直认为，学习书法，尤其是学习经典的碑帖，最重要的就是要“见真”。而这本大字本，无疑是在最大限度上呈现了“真”的形态。纸张的厚实和墨色的醇厚，都让我感受到一种历史的沉淀。当我的目光落在碑文的每一个字上时，我仿佛能听到从千年之前传来的笔触声。柳公权的“多宝塔碑”，以其严谨的结构、清晰的笔法，成为了后世学习楷书的典范。而这本大字本，更是将这种典范之作以最直观的方式呈现出来。我特别欣赏这本书在细节上的处理。比如，在一些字的点画组合处，可以看到柳公权是如何巧妙地运用空间，使得字不显拥挤，反而显得疏朗有致。又比如，竖画的起笔和收笔，大字本能够清晰地展现出那细微的锋芒变化，以及笔画的粗细对比。这种对比，是构成柳体字骨力的关键。我甚至能从那些笔画的飞白中，感受到运笔的力度和速度。这不是简单的模仿，而是需要去理解和体悟。通过这本大字本，我能够更清晰地看到柳公权在楷书结构上的“法度”。他的横画，虽然细，但有力；竖画，虽然直，但有姿态；撇捺，虽然舒展，但有约束。每一个笔画都像是经过数学公式般的计算，严丝合缝，又充满艺术的美感。我最近就在临写“陀”这个字，以往看小字本，总觉得中间的“陀”字旁有些难以把握，但大字本出来后，我发现，原来那些笔画的连接是如此的自然，收笔的轻重也恰到好处。这本大字本，真的让我对“多宝塔碑”有了全新的认识。
评分我一直认为，学习书法，尤其是学习唐代楷书，一定要“溯本求源”。而《西安碑林名帖·大字本：多宝塔碑》这本书，恰恰给了我这样的机会。柳公权的“多宝塔碑”，作为唐代楷书的代表作，其严谨的法度、清秀的骨力，一直是我学习的重点。而这本大字本，更是将碑帖原貌以最清晰、最直观的方式呈现出来。我喜欢从整体上去把握“多宝塔碑”的章法和布局，但同时，我也深知，任何宏大的艺术作品，都离不开精微的细节构成。这本大字本，让我能够同时兼顾整体与细节。我可以在翻阅整体的同时，随时将目光聚焦到某一个字、某一个笔画上，去体味柳公权是如何在字的结构上做到严丝合缝，又不失灵动。我尤其喜欢观察它在字的重心和平衡上的处理。很多字，看起来结构复杂，但仔细一看，却能发现柳公权巧妙地运用笔画的粗细、长短、疏密，来调整字的重心，使得整个字看起来端庄稳重，充满力量。比如“兴”字，中间的“口”字旁，我总觉得有点压不住下面的“皿”字。但是，看到大字本后，我才发现，原来中间的“口”字，其横画的处理，以及里面的点画，都恰好起到了一个支撑和平衡的作用。这种对结构的精妙把握，是任何文字描述都无法完全传达的。而且，这本书的纸张厚实，不易洇墨，印刷清晰，能够最大限度地还原碑刻的艺术魅力。这对于我们深入研究“多宝塔碑”的读者来说，是极其宝贵的。
评分对于我来说，这本《西安碑林名帖·大字本：多宝塔碑》的意义，远不止是一本字帖。它更像是一扇窗户，让我能够窥见唐代书法艺术的辉煌。柳公权的“多宝塔碑”，以其端庄、严谨、清秀的风格，成为了后世学习楷书的典范。而这本大字本，更是将碑帖原貌以最清晰、最直观的方式呈现出来。我喜欢从整体上去把握“多宝塔碑”的章法和布局，但同时，我也深知，任何宏大的艺术作品，都离不开精微的细节构成。这本大字本，让我能够同时兼顾整体与细节。我可以在翻阅整体的同时，随时将目光聚焦到某一个字、某一个笔画上，去体味柳公权是如何在字的结构上做到严丝合缝，又不失灵动。我尤其喜欢观察它在字的重心和平衡上的处理。很多字，看起来结构复杂，但仔细一看，却能发现柳公权巧妙地运用笔画的粗细、长短、疏密，来调整字的重心，使得整个字看起来端庄稳重，充满力量。而且，这本书的墨色运用也相当讲究，浓淡相宜，层次分明，能够清晰地展现出笔画的起伏和顿挫。这对于我们深入研究笔法的人来说，是极其宝贵的。这本大字本，让我对“多宝塔碑”的艺术价值有了更深刻的认识。
评分我一直觉得，学习书法，光看书是不够的，还要“看真迹”，当然，我们普通人很难接触到真正的碑刻，但一本优秀的拓本，能够最大程度地还原真迹的神韵。这本《西安碑林名帖·大字本：多宝塔碑》，就是这样一本难得的佳作。从书的装帧到纸张的质感，再到印刷的精良，都体现出出版方的用心。翻开书页，扑面而来的就是那端庄、严谨、清秀的柳体楷书。大字本的好处不言而喻，每一个字都清晰可见，每一个笔画都跃然纸上。我特别喜欢观察柳公权在处理字的结构上的巧妙之处。他如何将一个个看似普通的笔画，组合成一个既稳重又不失灵动的字形，这其中蕴含着高深的艺术哲理。我常常会花很多时间去琢磨字的重心和平衡。比如，在临写“龙”字的时候，我总觉得下部的“月”字旁有点飘。但是，看到大字本后，我才发现，原来柳公权通过对“月”字旁内部笔画的力度和角度的细微调整，让整个字 tetap 稳固。这种对结构的精准把握，是柳公权之所以成为楷书大家的重要原因。而且，这本书的墨色运用也相当讲究，浓淡相宜，层次分明，能够清晰地展现出笔画的起伏和顿挫。这对于我们深入研究笔法的人来说，是极其宝贵的。
评分这次入手这本《西安碑林名帖·大字本：多宝塔碑》，我主要是想从更微观的角度去研究柳公权的笔法。虽然之前也接触过一些“多宝塔碑”的版本，但总觉得隔靴搔痒，无法触及到最核心的技法。这本大字本，恰好满足了我的需求。我特别喜欢观察那些字的“笔画骨骼”。在大字本中，每一个笔画都仿佛被剥离出来，单独呈现，它的起笔、行笔、收笔，以及笔画的粗细变化，都清晰可见。我常常会花很长时间去琢磨一个字的“笔画结构”，比如“天”字，上横的起笔和收笔，中间一横的长度和力度，以及最后一横的舒展程度，在大字本中都展现得一览无余。这种对笔画细节的极致展现，让我能够更深入地理解柳公权是如何通过对每一个笔画的精准控制，来构建出“多宝塔碑”的整体风格。我还会仔细比较同一个笔画在不同字中的变化。比如，同样的“横画”，在“工”字中和在“土”字中的写法，虽然基本骨架相同，但柳公权会在细节上做出微调，以适应字形的变化。这种对细节的敏感度和对变化的精准把握，正是柳体字之所以成为楷书典范的重要原因。而且，这本书的纸张和印刷都非常考究，墨色浓郁，笔画的飞白也能够清晰地呈现出来，这对于我们研究笔法的读者来说，至关重要。我甚至会用放大镜去对照，去感受那种笔画的起伏和顿挫。这本大字本，不仅仅是一本临摹帖，更是一部研究柳公权书法的宝典。
评分西安是中国著名的古都，有着丰富的历史文化遣产，西安碑林就是其中重要的组成部分。西安碑林始建于北宋元佑二年（一〇八七），有着九百多年的悠久历史，自建立之日起，就成为碑刻荟萃之地，经过历朝历代的积累，终形成碑石如林的规模，故名「碑林」，为中国古代碑刻收藏之冠。
评分西安是中国著名的古都，有着丰富的历史文化遣产，西安碑林就是其中重要的组成部分。西安碑林始建于北宋元佑二年（一〇八七），有着九百多年的悠久历史，自建立之日起，就成为碑刻荟萃之地，经过历朝历代的积累，终形成碑石如林的规模，故名「碑林」，为中国古代碑刻收藏之冠。
评分中国古代碑刻历史悠久，源远流长。继甲骨文、金文之后，碑刻成为中国书法艺术的重要载体，记录着文字演进的轨迹，延绵不绝。碑刻是对古代石刻文字的总称，种类繁多，在中国书法史中有着十分重要的地位。由于「竹素易亡，缣纸难存」，唐宋以前的书法作品，多赖碑刻传承之功，碑帖成了人们临习书法的范本。
评分西安是中国著名的古都，有着丰富的历史文化遣产，西安碑林就是其中重要的组成部分。西安碑林始建于北宋元佑二年（一〇八七），有着九百多年的悠久历史，自建立之日起，就成为碑刻荟萃之地，经过历朝历代的积累，终形成碑石如林的规模，故名「碑林」，为中国古代碑刻收藏之冠。
评分西安碑林收藏宏富，总藏石四千余方，碑刻种类齐全，有碑石、墓志、造像、画像石、刻经、刻帖、石刻图画等。自秦汉至现代，时代序列完整。各种书体齐备，篆、隶、楷、行、草，琳琅满目，丰富多彩。被誉为「文史宝库，书法渊薮」。秦汉以来，各时期代表性碑刻及著名书法家的作品在西安碑林中均有收藏，蔚然大观，名扬寰宇，构成一部石质中国书法史。
评分西安碑林收藏宏富，总藏石四千余方，碑刻种类齐全，有碑石、墓志、造像、画像石、刻经、刻帖、石刻图画等。自秦汉至现代，时代序列完整。各种书体齐备，篆、隶、楷、行、草，琳琅满目，丰富多彩。被誉为「文史宝库，书法渊薮」。秦汉以来，各时期代表性碑刻及著名书法家的作品在西安碑林中均有收藏，蔚然大观，名扬寰宇，构成一部石质中国书法史。
评分西安碑林收藏宏富，总藏石四千余方，碑刻种类齐全，有碑石、墓志、造像、画像石、刻经、刻帖、石刻图画等。自秦汉至现代，时代序列完整。各种书体齐备，篆、隶、楷、行、草，琳琅满目，丰富多彩。被誉为「文史宝库，书法渊薮」。秦汉以来，各时期代表性碑刻及著名书法家的作品在西安碑林中均有收藏，蔚然大观，名扬寰宇，构成一部石质中国书法史。
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