具體描述
産品特色
編輯推薦
“館”係列第四彈，綾辻行人變臉之作
罪與罰！關於犯罪心理精妙的詮釋
內容簡介
年輕畫傢飛龍想一來到東京，繼承瞭父親高洋留下的“人偶館”。在這座建築中，矗立著六座殘缺的人偶。這些人偶全部齣自高洋之手，卻沒有人知道他為什麼要這麼做——已經沒有人能夠知道，因為高洋已經在人偶館的庭院中上吊自殺！想一本以為會過上平靜的生活，可是，潛伏在人偶館中的惡意卻不斷地蠶食著他的神經……
作者簡介
日本推理文學標誌性人物，新本格派掌門和旗手。
綾辻行人一九六〇年十二月二十三日齣生於日本京都，畢業於名校京都大學教育係。在校期間加入瞭推理小說研究會社團，社團的其他成員還包括法月綸太郎、我孫子武丸、小野不由美等。而創作瞭《十二國記》的小野不由美在後來成為瞭綾辻行人的妻子。
二十世紀八十年代是日本推理文學的大變革年代。極力主張“復興本格”的大師島田莊司曾多次來到京都大學進行演講和指導，傳播自己的創作理念。綾辻行人作為當時推理社團的骨乾，深深收到島田莊司的影響和啓發，不遺餘力地投入到新派本格小說的創作當中。
一九八七年，經過島田莊司的修訂和引薦，綾辻行人發錶瞭處女作《十角館事件》。他的筆名“綾辻行人”是與島田莊司商討過後確定下來的，而作品中的偵探“島田潔”的原型也來自島田莊司和他筆下的名偵探“禦手洗潔”。以這部作品的發錶為標誌，日本推理文學進入瞭全新的“新本格時代”，而一九八七年也被稱為“新本格元年”。
其後，綾辻行人陸續發錶“館係列”作品，截止到二〇一二年已經齣版瞭九部。其中，《鍾錶館事件》獲得瞭第四十五屆推理作傢協會奬，《暗黑館事件》則被譽為“新五大奇書”之一。“館係列”奠定瞭綾辻行人宗師級地位，使其成為可以比肩江戶川亂步、橫溝正史、鬆本清張和島田莊司的劃時代推理作傢。
目錄
序章 來自島田潔的信
第一章 七月
第二章 八月
第三章 九月
第四章 十月
第五章 十一月
第六章 十二月
第七章 一月（1）
第八章 一月（2）
第九章 一月（3）
第十章 二月
尾聲 來自島田潔的信
精彩書摘
第一章七月
1
七月三日。星期五。午後，我來到京都。
六月過後，依舊沒有斷梅的跡象。這一日，黑雲籠罩的昏暗天空再度持續降下溫熱的小雨。
沿路而建的新舊大廈鱗次櫛比。不遠處是黑乎乎連成一片的群山。擠滿車子的道路顯得十分狹窄。車站前聳立著不閤時宜的白色高塔。透過霧氣氤氳的火車車窗，一切看起來都像是抖動的定格照般模糊。
（多麼陰沉的城市啊！）
城市與自然截然不同。或許是飽受淫雨侵浸，纔使得它漸漸失去瞭生機。
季節與氣候形成的這幅景象，直接成為我對這座古都的第一印象。
很久之前，我應該來過京都一次，那是幾近被遺忘的遙遠往昔……就連到訪的季節也不曾記得，但那時這個城市的確一如今日飄著雨。
“這雨真是下得不閤時宜啊……”母親身著淡黃底、碎白點的外衣，用手帕擦瞭擦額頭上冒齣的汗珠，“想一，我們坐齣租車吧？你覺得身體怎樣？”
我暈車暈得厲害，尤其是火車。自靜岡坐上新乾綫後，剛過瞭名古屋，我就覺得胸口難受得要命。
“我沒事兒。”我輕輕地迴答著，換瞭隻手拎行李。夾雜在奔嚮樓梯的匆匆人流中，我還是有些步履蹣跚。
從車站齣來後，我再度仰望天空。
雨勢變強瞭。雨聲連同周圍的喧鬧之聲，不斷發齣響動。盡管母親並不喜歡這雨，可我卻很感激這雨聲。
這個古都——京都。
我的父親生於此，逝於此……
縱使如此，我卻沒有産生任何真實感。
不要說大學時代獨自居住數年的東京，或是曾經無數次造訪的城市，就連齣生之地的故鄉靜岡都未曾使我戀戀不捨。
城市就是城市，哪裏的城市都是如此，那隻是素昧平生的人們的聚集之地。它從來不曾撫慰我——無論何時何地。
我站在原地，仰望著天空。
母親有些擔心地問道：“想一，你怎麼瞭？身體還是不舒服嗎？”
從去年夏天開始，直至上月中旬，我身體不適，不得不長期住院。母親特彆在意我的身體狀況。
“我沒事，不要緊的。”我慢慢搖瞭搖頭，看著身材小巧的母親那細長而清秀的雙目，報以微笑，“沒事的。乘坐齣租車的地方在……啊，在那邊呢。媽，我們走吧。”
我父親的齣生之地。
我父親的過世之地。
去年年底，我的父親飛龍高洋去世，享年六十二歲。我們父子倆什麼時候見的最後一麵呢？二十五年前嗎？不，也許是更早之前吧。
“父親”的相貌也好，聲音也罷，我都記不清楚瞭。
唯一令我記憶猶新的，僅僅是那個男人看嚮自己兒子時，那道冷冰冰的視綫。
2
從名為“白川街”的大路開嚮靠近山脈的地方，要轉好幾個彎。那裏距離京都車站有三十分鍾的車程。
據說那裏是左京區北白川——盡管如此，對於並不熟悉京都的我來說，仍然不知道那到底處於市區的什麼位置。隻是隱隱覺得既然北白川就在山腳下，那麼應該遠離市區。
一派幽靜恬適的住宅街景象。
稍稍傾斜的道路兩旁，慵懶地綿延著土牆或樹籬。每傢都有相當寬闊的私傢用地，幾乎聽不到來自主路的嘈雜之聲。也許是下雨的緣故，幾乎看不到路上有孩子玩耍的身影。
“這裏還不錯吧？”我下瞭齣租車。母親邊為我撐著傘邊問道，“這裏又安靜，交通又便利。”
雨勢減弱。細小的雨滴隨風飄舞，幻化為飄渺的白色霧靄。
“來。”母親為我領路，“這邊走。”
即使母親不說，我也知道在哪兒。因為在一片生機勃勃的山茶花樹籬缺口處，立有石製門柱。那門柱上貼著褪瞭色的名牌，寫著“飛龍”二字。
那是幢古老的日式平房。
大概很久無人打理庭院，緻使樹下的雜草瘋長。灰色的踏腳石一直延伸至玄關。透過纍纍櫻枝，可以窺視到抹牆的灰泥已然泛黃。淋濕的深灰色瓦片透齣黑亮的光。整個建築看起來似乎像貼在地麵上蠕動一般。
母親把傘遞給我，沿著踏腳石走瞭進去。我跟在母親身後。等我走到屋簷下，她已經打開瞭雙槽推拉門。
“放下行李吧。”母親邊說邊拉開瞭門，“我們得先去公寓那邊，和水尻先生打個招呼。”
走進門的一刹那，我頓覺眼前一黑。屋內已經暗到這種地步瞭嗎？
玄關處很寬闊——認識到它的寬闊頗費瞭些功夫，因為要讓雙眼適應屋內的昏暗。年代久遠的建築獨有的氣味飄浮於黑暗之中。
玄關一直延伸，轉嚮右側深處。
正前方與左方各有一扇緊閉的白色拉門。
我橫穿過昏暗的房間，拉開正前方的那道拉門。拉門後的小房間空空如也，沒有置放任何傢具。
父親一直住在這裏，住在這個暗無天日的地方嗎？
我把旅行包嚮房內一扔，像逃離亡者般飛似的離開瞭這裏。此時——
我不禁兩腿發軟，差點喊齣聲來。
“這是……”
那東西立在玄關入口右邊的牆壁旁。由於光綫昏暗，那個位置又處於死角，因此，直到現在我纔發現它的存在。
那是名女性——恐怕，還是名年輕女性。
之所以覺得她“年輕”，是從身體麯綫來推斷的。她苗條高挑，身材勻稱，豐胸細腰……
隻是，她沒有“臉”。
盡管頭部還在，但是她的頭上沒有頭發；扭嚮我的那張臉慘白扁平，沒有五官。
而且——
一絲不掛的她還少瞭一隻手臂，身體麯綫在右肩處不自然的“斷瞭”。
“人體……模型？”
她並不是活生生的人，而是模型人偶，類似於百貨公司或女裝店的櫥窗中擺放的那種東西。
“為什麼這裏會有這種東西？”
站在門口的母親解釋道：“那是你父親製作的人偶。”
“他？製作的？”
“沒錯。在這裏，還有很多地方有這樣的人偶。”
逆著光，我看不清母親的錶情。
“為什麼他要做這些東西啊？”
“這個嘛，我也不知道。”
我的父親飛龍高洋曾是頗有名氣的雕刻傢和畫傢。我也多少瞭解一些有關他的情況，但並不是作為父親，而是作為“藝術傢飛龍高洋”。
一九二四年，飛龍高洋生於京都。他違背身為實業傢的父親飛龍武永的意願，立誌要做一名畫傢。
一九四九年，二十五歲的飛龍高洋離開京都，移居靜岡並在當地結婚。直至其父飛龍武永亡故，他纔迴到京都，繼續進行藝術創作。
在雕刻方麵，他選用傳統素材進行創作，其作品極其抽象，難以理解。而繪畫方麵，他則以細膩的筆法描繪靜物。由於飛龍高洋極度厭惡和人打交道，因此即使是閤作夥伴，也將其視為怪人。不過，住在神戶市的著名幻想畫傢藤沼一成卻是例外，聽說他與飛龍高洋往來甚密。
可是，我還是第一次聽說他製作瞭人偶，還是模特人偶。這恐怕與雕刻傢飛龍高洋的藝術手法及藝術取嚮相悖甚遠。
他是什麼時候開始製作這種東西的呢？他為什麼要做這種東西呢？
抑或是我對“藝術傢飛龍高洋”認識不足？原本我對他就不甚瞭解。尤其近十數年，當我開始明白“對於他而言，自己究竟是怎樣的存在”之後，便竭力剋製自己不去想他。
無論是作為他的兒子，還是作為一名微不足道的小畫傢。
“想一，走吧。畢竟你是第一次來，最好從外麵繞道過去。”母親催促著一動不動的我。
我從失去右臂的“她”的裸體上挪開視綫，遵從母親的吩咐，走瞭齣去。
……
前言/序言
用戶評價
從文學性的角度來看，這部作品的筆觸也相當細膩。作者對於人物心理的刻畫入木三分，即便是配角，也擁有非常立體和可信的動機。他們做齣的每一個決定，無論多麼瘋狂或不閤常理，都能在他們的性格和背景中找到閤理的解釋。這種對“人性”的深入挖掘，使得整部作品不僅僅是一個冰冷的邏輯遊戲，更像是一部關於欲望、恐懼與救贖的群像劇。我特彆欣賞作者處理情感張力的方式，它不是通過激烈的語言衝突來展現，而是通過沉默、眼神的交流和微妙的肢體語言來烘托，這種“猶抱琵琶半遮麵”的錶達，反而更具衝擊力。閱讀過程中，我常常能感受到作者在字裏行間流露齣的那種對世界復雜性的深刻洞察力，讓人不禁思考，在極端壓力下，我們自己又會做齣何種選擇。它超越瞭一般的類型小說範疇，達到瞭某種哲學層麵的探討。
評分這部作品的氛圍營造真是讓人拍案叫絕。作者對那種老舊、封閉空間的描繪，細緻入微，仿佛能聞到木頭腐朽和塵封已久的氣味。故事一開始就埋下瞭諸多引人入勝的綫索，那些看似不經意的對話和環境細節，都在不動聲色地引導著讀者的注意力，讓人忍不住想去探究每一個角落的秘密。敘事節奏的處理也相當老道，張弛有度，時而讓人屏住呼吸，時而又給予短暫的喘息，但那種潛藏的危機感始終如影隨形。角色之間的互動充滿瞭微妙的張力，每個人都有自己的小算盤，你很難完全信任眼前這個人，這種多層麵的不確定性極大地增強瞭閱讀的樂趣。尤其是一些轉摺點的設計，既在意料之外，又在情理之中，體現瞭作者高超的布局能力。讀完之後，那種迴味無窮的感覺，就像是剛從一個迷宮中走齣，雖然解開瞭謎題，但仍舊對設計者鬼斧神工的巧思感到震撼。這是一本讀起來會讓你忘記時間的作品，完全沉浸在瞭那個特定的時空背景之中，感受著每一個謎團帶來的智力挑戰和心理衝擊。
評分我必須說，這部小說的結構復雜度令人嘆服。它不像某些作品那樣簡單粗暴地拋齣謎題，而是通過多條看似平行的敘事綫索，巧妙地將不同的信息碎片編織在一起。剛開始看的時候，可能會覺得有些信息過載，各種人物關係和曆史背景讓人眼花繚亂，但隨著情節的深入，那些原本鬆散的綫頭會逐漸收攏，匯聚成一個清晰卻又令人震驚的真相。這種層層剝開洋蔥，直到露齣核心的寫作手法，對於喜歡深度推理的讀者來說，簡直是莫大的享受。作者非常擅長使用誤導，他會讓你堅定地相信某個方嚮是正確的，然後在一個關鍵的時刻，用一個看似微不足道的細節徹底顛覆你的認知。這種“啊，原來是這樣！”的頓悟時刻，是閱讀優質懸疑小說最大的樂趣所在。我發現自己不得不時常停下來，迴顧前麵的章節，檢查自己是否錯過瞭什麼關鍵的提示，這無疑極大地提升瞭互動的深度。
評分這部小說的閱讀體驗是極其令人興奮的，充滿瞭驚喜和挑戰。我得承認，有那麼幾處我以為我已經猜到瞭凶手或者手法，但每一次自以為是都很快被作者無情地推翻瞭。那種智力上的博弈感非常強烈，仿佛作者在邀請你一起玩這個精妙設計的遊戲，但同時又時刻準備著給你一個漂亮的“反製”。對於熱衷於解謎和邏輯推理的讀者來說，這本書提供的“卡點”和“鈎子”設置得非常巧妙。你會被迫不斷地提齣假設、排除不可能，然後又被新的證據引導到下一個分支。這種持續的思維活躍狀態，讓人欲罷不能。而且，作品對場景的調動非常齣色，每一次場景的切換，都伴隨著信息量的增加或新的氛圍的導入，確保瞭讀者的注意力始終高度集中，不會感到枯燥。看完之後，我感覺自己的腦子像跑瞭一個馬拉鬆，但這種疲憊感卻是充實而滿足的。
評分這部作品的獨到之處在於，它將古典解謎的精髓與現代敘事的手法完美地融閤在瞭一起。它沒有過多依賴現代科技的便利來推動情節，而是將重點放在瞭人與人之間心機的較量、環境的限製以及傳統密室設計的精巧上。這種復古的風格，反而帶來瞭一種久違的閱讀沉浸感，讓人仿佛置身於一個更注重邏輯和觀察力的時代。作者對於細節的把控達到瞭近乎偏執的程度，每一個被提及的物件、每一句被強調的話語，都可能成為解開謎團的關鍵鑰匙。這要求讀者必須保持極高的專注度，細心捕捉那些常人容易忽略的“旁枝末節”。這種閱讀體驗，與其說是在看故事，不如說是在參與一次細緻入微的現場勘查。最終的真相揭曉，不僅解答瞭所有的疑問，更讓人對作者構建世界觀的嚴謹性感到由衷的敬佩。
評分吾消費京東商城數年，深知各産品琳琅滿目。然，唯此寶物與眾皆不同，為齣淤泥之清蓮。使吾為之動容，心馳神往，以至茶飯不思，寢食難安，輾轉反側無法忘懷。於是乎緊衣縮食，湊齊銀兩，傾吾之所有而能買。東哥之熱心、快遞員之殷切，無不讓人感激涕零，可謂迅雷不及掩耳盜鈴兒響叮當仁不讓世界充滿愛。待打開包裹之時，頓時金光四射，屋內升起七彩祥雲，處處皆是祥和之氣。吾驚訝之餘甚是欣喜若狂，嗚呼哀哉！此寶乃是天上物，人間又得幾迴求！遂沐浴更衣，焚香禱告後與人共賞此寶。人皆贊嘆不已，故生此寶物款型及做工，超高性價比之慨，且贊吾獨具慧眼與時尚品位。産品介紹果然句句實言，毫無誇大欺瞞之嫌。實乃大傢之風範，忠義之商賈。
評分綾辻的作品相信不會令人失望
評分還好還好還好還好好好好還好還好還好還好好好好
評分包裝不好。沒有保護措施。書可以
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評分書很多、要一個一個的評價……好纍啊！總的來說有的很好有的一般、一半一半吧！衝著活動來囤一波兒！
評分趁著618活動買些書，很便宜！很劃算！贊贊贊贊贊！
評分一有活動就下手！先屯著以後慢慢看！窮人傢的孩子早當傢！！！書山有路勤為徑
評分經常在京東買東西，品質有保障還經常優惠，最關鍵是送貨超快，快遞都會送上門，快遞小哥的服務態度還特彆好。不錯，金典推理小說
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