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許進雄著

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齣版社：天津人民齣版社

ISBN：9787201101613

版次：1

商品編碼：11930348

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2016-02-01

用紙：膠版紙

具體描述

産品特色

編輯推薦

　　◆颱灣商務印書館授權齣版
　　上市後在颱灣地區持續熱銷的中國文字普及讀物
　　◆“史語所”所長屈萬裏、“中國考古學之父”李濟生前大力提攜的後學
　　中國颱灣專業古文字學者許進雄
　　繼《文物小講》後又一傳統文化普及力作
　　◆用簡潔的行文精細講解209個常用漢字背後的文化與故事
　　透過可靠的學識、通俗的敘述，連接文字、文物與曆史
　　引領讀者展開一場對中國古代人生活場景的全麵探索
　　

內容簡介

　　本書匯集瞭中國颱灣古文字學者許進雄以通俗的敘述方式為廣大網友講述漢字知識的文章，作者透過每個漢字的早期字形，講解它們裏麵的筆畫所錶示的意思以及這些筆畫總和起來所錶達的含義，時時反映齣古代中國人的生活經驗、思考方式以及一些關於古代器物的相關基礎知識，旨在使讀者在閱讀中更加瞭解中國古人的日常生活。

作者簡介

　　許進雄，1941年齣生於高雄，畢業於颱大中文研究所，後赴加拿大多倫多大學東亞係學習，1974年獲該校授予的博士學位。從1977年開始，在多倫多大學任教職，講授中國文字學、經學史、中國古代社會等課程，1996年任颱大中文係教授，2005年轉任世新大學中文係教授，現已退休。
　　許進雄先生專精於甲骨文研究，發現甲骨鑽鑿型態斷代法，被安陽博物館甲骨展覽廳評為對甲骨學有貢獻的二十五名學者之一，其代錶作《中國古代社會》已被翻譯成多種文字齣版，享譽全球學界。

○○一緣起
○○二文，紋身
○○三字，命名儀式
○○四小，大，抽象觀念
○○五講，講解
○○六文字體係形成的時代（一）
○○七文字體係形成的時代（二）
○○八文字體係形成的時代（三）
○○九微，眼瞎
○一○ 霜，凍寒（雨，下雨。相，檢驗。）
○一一衣，身分
○一二初，裁製
○一三熏，熏香
○一四光，照明
○一五建、德，道路的修建
○一六帶，攜帶工具
○一七興，肩輿
○一八厘，豐收的幸福
○一九吉，吉祥如意
○二○ 慶，福祿康壽
……

精彩書摘

　　東漢許慎的《說文解字》對“文”的解釋：“文，錯畫也。象交文。凡文之屬皆從文。”說它是交錯的筆畫，實是沒有真正掌握到文的創意重點。從較早期的商、周時代的字形看，文原來是作一個人的胸上有各種形狀的花紋狀。有時候因字形太小，不便把花紋給畫齣來時，就省略瞭花紋，以緻於被誤會是交錯的劃綫。到瞭西周時代，胸上交錯的花紋常畫成心形，後世不認識，誤認為寜字，故周的文王被誤寫為寜王，前文人被誤寫為前寜人，如《尚書·大誥》“寜王遺我大寶龜”“天亦惟休於前寜人”等。更進而解釋，寜王為安天下之王。寜武為撫安武事。前寜人為前文王安人之道。
　　為什麼要在胸膛上刺畫花紋呢？源流甚長，以後再解釋。刺紋是古代葬儀的一種形式，用刀在屍體胸上刺劃，讓血液流齣來，代錶放血齣魂，以便前往投生的觀念。它被用於贊美施行過釋放靈魂儀式的高貴死者，如金文銘文所常見的前文人、文父、文母、文祖、文妣、文報等等。“文”在商、周時代的典籍從不使用於形容活著的人，後來纔引申至有文采的事務，如文纔、文章、文學等。許慎所處的東漢時代，文的字形已起瞭極大的變化，難於看齣它源自人的形體，以及真正的刺紋創意，因而以為創意是與筆畫的交錯形構有關係。
　　在胸上刻刺花紋以錶示死亡的儀式可能還産生瞭一個曆史上的誤解。周朝的祖先古公亶父，有意讓第三子季曆繼承其權位，但是礙於有傳位給長子的傳統，心中鬱鬱不樂。此心事為長子太伯和次子仲雍得知。兩人為瞭成全父親的願望，《史記·吳太伯世傢》記載：“於是太伯、仲雍二人乃犇荊蠻，文身斷發，不可用，以避季曆。”一般解釋，以為吳、越二國是有紋身的民族，太伯與仲雍入境隨俗，也斷發紋身成為野蠻人，所以不能迴國繼承權位。這種解釋並不很閤理。二人隻要留上頭發，穿上衣服，一點異樣也沒有，何至於不能再當文明人，繼承權位呢？再者，先秦文獻講到中國境內有紋身的民族竟隻有吳和越國。哪有這麼巧的事，兩兄弟不約而同，分彆投奔域內兩個僅有的紋身習俗的地區。猜想太伯與仲雍之所以紋身，是要以周人死亡儀式來象徵自己已不在人間，要周人不必再等待他們而立即擁戴季曆即位。因為二人分彆對吳、越有教化之功，吳、越人民為瞭錶示尊崇，也仿效他們在胸上刺紋，以緻後來成為吳、越兩地的特殊風俗。
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