中国篆刻聚珍：魏晋南北朝印 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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刘江主编，曹锦炎，祝遂之副主编 著

图书标签:

• 篆刻
• 印章
• 中国古代艺术
• 魏晋南北朝
• 书法
• 艺术史
• 文化
• 聚珍
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• 历史

出版社： 浙江人民美术出版社

ISBN：9787534037221

版次：1

商品编码：11970126

包装：精装

丛书名： 中国篆刻聚珍

开本：32开

出版时间：2016-06-01

用纸：特种纸

页数：144

字数：10000

正文语种：中文

编辑推荐

适读人群 ：篆刻爱好者 魏晋篆刻爱好者 篆刻研究者
　　印史图典，临摹范本，品鉴津梁，进阶编次

内容简介

　　丛书坚持学术性与艺术性的统一，以印学史框架为学术支撑，以历代玺印篆刻遗存及印学文献为基础，荟萃印学史专家、古文字学专家、篆刻创作家的综合视野，紧贴篆刻研习规律，遴选能够体现各个时代、各种形制和各个名家流派风格的典型作品，呈现中国玺印篆刻艺术精华。
　　丛书分三辑，第一辑玺印史系列，第二辑名家流派篆刻系列，第三辑专题印系列，三辑总计约五十卷。每卷由三部分组成，第一部分本卷概述，第二部分印蜕及释文，第三部分相关史料文献，其中第二部分编排以从易到难的临习鉴赏进阶安排，兼顾类型特征和审美倾向。
　　此次第一批推出玺印史系列七种，后续品种近期推出。

作者简介

　　刘江，书法篆刻家、中国美院教授、西泠印社执行社长。曹锦炎，古文字学家、浙江大学教授。祝遂之，著名书法篆刻家，中国美院教授。

内页插图

前言/序言

魏晋南北朝篆刻艺术的煌煌史诗：一部开创性研究的深度概述 本书并非《中国篆刻聚珍：魏晋南北朝印》，而是对中国历史上一个至关重要的艺术转型期——魏晋南北朝时期篆刻艺术的全面、深入的学术研究与梳理。本书旨在填补当前篆刻史研究中对这一特定断代关注不足的空白，以严谨的史料考证和敏锐的艺术鉴赏眼光，勾勒出印章艺术如何在这个动荡而又充满精神觉醒的时代，完成从秦汉的规范化、世俗化向士人化、文人化的关键性蜕变。 全书结构严谨，分为“时代背景的重构”“印章形制与物证的梳理”“篆刻技法与风格的演变”“艺术思想与文人精神的交融”以及“对后世的影响与评价”五大部分，共计三十余章，辅以大量的图版、拓片原件高清扫描和精细的考证图表。 第一部分：时代背景的重构——乱世中的艺术转向 本部分首先将魏晋南北朝（约公元220年至589年）置于宏大的历史脉络之中进行考察。研究不再局限于印章本身，而是深刻剖析了自汉末社会动荡、士族阶层崛起、玄学兴盛、佛教东传等重大历史事件对艺术创作的根本性影响。 社会结构的松动与印章功能的转移： 探讨了秦汉官方印制体系的瓦解，以及印章在这一时期如何从主要的“信用凭证”向“身份象征”和“文人雅玩”过渡。详细分析了官印的衰微与私印（如斋馆印、字印、号印）的兴起之间的内在逻辑。 玄学与清谈对美学趣味的重塑： 阐释了“魏晋风度”——追求自然、洒脱、率性——如何渗透到篆刻的审美范畴中。探讨了士人如何开始将刻印视为一种抒发个体情感和哲学思考的载体，而非仅仅是官方的行政工具。 南北文化态势的差异化研究： 针对南北朝时期，南方士族在江南地区保持的古典文脉与北方少数民族政权对印制带来的冲击进行对比分析，揭示了不同地域在印章形制和文字风格上的地域性差异。 第二部分：印章形制与物证的深度梳理 本部分是本书的实证基础，聚焦于考古发现的实物和可靠的传世拓片。摒弃了传统仅注重“名家”的叙事，转而以全面的物证为纲。 官印的“过渡形态”研究： 详细分类和研究了魏晋时期残存的少量官印（如三国时期的官衔印、两晋的郡县印），论证其在边框处理、印文布局上如何继承汉制，又如何开始松动。特别关注了“凿制”痕迹的增多与官方规范的模糊。 私印的“类型学”建构： 这是本研究的重点之一。首次系统地对魏晋南北朝的私印进行类型学划分，包括： 姓名印/字号印： 分析了印文内容的私密化趋势。 斋馆印/书室印： 考察了与文人生活空间紧密相关的印章的早期形态。 肖形印的复兴与象征意义： 探讨了此时期的动物、神兽肖形印在表达特定哲学寓意上的作用，区别于汉代的纯粹符号性。 印纽与材质的考辨： 对铜、玉、象牙、角等不同材质的印章在这一时期的使用频率、加工工艺进行了材料学分析，并探讨了印纽在朴拙化过程中所体现的审美倾向。 第三部分：篆刻技法与风格的演变——从规整到恣肆 本书的核心艺术分析部分，旨在描绘篆刻技法从秦汉的工稳到后世文人派的先声的渐进过程。 刀法语言的革命性变化： 细致对比了汉印的“方折”、“匀称”与魏晋印的“率意”、“错落”。重点分析了“切刀”和“冲刀”的运用频率及其对印文笔画带来的“毛边”、“飞白”效果。这种技法的变化被视为对汉代程式化审美的一种自觉反叛。 文字学在篆刻中的应用： 考察了篆刻家如何开始参考《说文解字》等更早期的古文字资料，而非仅仅依赖汉代的“缪篆”规范。导致印文在异体字、古文字的运用上呈现出更强的“复古”和“探源”倾向。 边框处理的美学： 论述了“细线圆框”的衰弱和“朱栏”、“无栏”以及“界格漫不经意”的流行。认为边框的松动是整体艺术精神解放的外在表现。 第四部分：艺术思想与文人精神的交融 本部分将篆刻视为一种“文人学问”和“道艺合一”的实践。 “雅”与“拙”的辩证关系： 探讨了魏晋士人如何追求一种介于“雅”与“拙”之间的境界。这种“拙”并非技术上的不精，而是对雕琢的摒弃，体现了对个体真性情的推崇。 “意在笔先”的早期形态： 通过分析一些具有强烈个人风格的印章，探讨了创作者如何在落稿阶段就融入了超越字形的审美意图，为唐宋以后的文人篆刻奠定了理论基础。 第五部分：对后世的影响与评价 总结了魏晋南北朝篆刻艺术对隋唐官印规范的重塑，以及对宋元文人治印运动的深远启发。本书认为，这一时期的印章是篆刻史上承前启后的关键一环，是“古典印章终结”和“文人印章勃兴”的交汇点。 通过这部严谨的学术专著，读者将能全面、清晰地理解魏晋南北朝这一特殊历史时期，篆刻艺术如何以一种内敛而深刻的方式，完成了中国艺术史上一次至关重要的审美转型。

评分☆☆☆☆☆

我必须得说，这本书的选材眼光极其独到，它似乎避开了那些已经被过度解读的“明星印章”，转而发掘了许多具有独特地方风格或罕见材料的珍品。这种“聚珍”的理念，让整本书的学术价值和观赏价值都大大提升。很多印章的边款和闲文也被完整收录，这对于研究当时的文字、风俗乃至政治气候，都是极宝贵的资料。阅读时我常常停下来，对着一枚小小的印章沉思良久，想象着它曾经被谁使用，在怎样的场合留下印记。书中对印纽的刻画也十分精彩，那些动物造型、螭龙纹饰，无不展现了那个时代对工艺美学的极致追求。这本书真正做到了将“史料性”与“艺术性”完美结合，绝非泛泛之作可比。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计本身就是一件艺术品，纸张的质感和印刷的精细程度，都体现了出版方对古代艺术的尊重。色彩还原度极高，那些深沉的朱泥色和渗透入石材的年代感，透过高清的图像扑面而来，让人有种想伸手触摸的冲动。我花了大量时间去对比不同时期、不同地域印章风格的细微差别，这本书在这方面做得非常出色，提供了一个绝佳的比较平台。比如，早期印章的浑厚古拙与后期印章的秀丽精巧之间的过渡，书中通过精选的实例，展现得淋漓尽致。它不仅仅是一本工具书，更像是一部精心编排的视觉盛宴，即便是初学者，也能从中领略到篆刻艺术的博大精深，而资深爱好者则能从中汲取到新的灵感和研究方向。

评分☆☆☆☆☆

这本书简直是打开了一扇通往古代艺术殿堂的奇妙大门，里面的每一幅图录都仿佛带着历史的呼吸。我尤其欣赏作者在文物考证上的严谨态度，每一个细节，无论是印面的纹理还是边框的锈蚀痕迹，都被清晰地记录下来，配以详尽的文字说明，让人在欣赏之余，也能感受到当年匠人鬼斧神工般的技艺。尤其是对于那些传世稀少的名家之作，作者不仅展示了其精美，更深入剖析了其风格演变，使我们能够更立体地理解那个时代印章艺术的脉络。阅读的过程，不仅仅是视觉上的享受，更是一次深度的历史对话，让人不禁对魏晋南北朝那个风云变幻的时代充满了敬意与好奇。那些方寸之间的朱红或斑驳，无声地诉说着文人雅士的理想与抱负，那种沉静而内敛的美感，是现代书法和篆刻难以企及的高度。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版布局体现了极高的专业素养。每一页的留白、字体的选择，都烘托出了印章本体的地位，达到了“疏密得当，主次分明”的境界。尤其是那些复杂的多面印或套印的展示，作者采用了多角度的摄影技巧，保证了每一个关键信息点都不会被遗漏。对于每一个印章的出处、尺寸、材质都有清晰的标注，这种严谨度，对于做学术研究的人来说简直是福音。它提供了一个可靠的参照系，让我能够更自信地去探讨一些关于魏晋南北朝篆刻流派的理论。说实话，市面上很多同类书籍往往为了追求数量而牺牲了质量，但这本书却明显走的是精品路线，每一页的投入感都让人觉得物超所值，是案头常备的良师益友。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本书时，我最直观的感受就是“厚重感”，这不仅仅指书本的物理重量，更在于其内容的深度和广度。它不仅仅罗列了图像和文字，更像是为我们梳理了一部生动的印章发展史。作者的叙事风格非常沉稳，没有过多的夸张或渲染，而是用事实和证据说话，让读者自己去感受艺术的魅力。我特别喜欢书中对“印章用途”与“时代背景”相互影响的分析，这使得我们对这些艺术品有了更深层次的理解，知道它们在礼仪、身份象征等方面的具体作用。这本书为篆刻爱好者和历史研究者提供了一个极为扎实的基础平台，它的出现，无疑极大地丰富了我们对中国古代艺术史料的认知库，是值得反复品读的佳作。

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购物都在京东，值得信赖！

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扩大知识结构，好书值得一看。

评分☆☆☆☆☆

而傅虽“都不成书”，却觉得“忽出奇古，令人不可合，亦不可拆，颠倒疏密，不可思议”，以为其中有天趣在，并感慨自己非醉酒或巧遇，是无论如何写不出来的（傅山传世的作品中，有所谓的“杂书卷”，颇有“颠倒疏密”，“都不成书”之态，白先生推测说傅山或有意趣”，如今的“民间书法”又何尝没有意趣？古代的穷乡儿女有“平民精神”，如今的穷乡儿女就没有平民精神？（这也是白先生书里所提的问题）

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扩大知识结构，好书值得一看。

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很好很好非常好，喜欢喜欢很喜欢

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还可以。。。。。。。。。。

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具体内容好坏不知，包装一般，书有破损，

评分☆☆☆☆☆

中国篆刻聚珍：元印

评分☆☆☆☆☆

好