2016中國好書：北鳶【首屆京東文學奬-年度國內作傢入圍作品】 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

葛亮 著

圖書標籤:

• 現實主義
• 當代文學
• 京東文學奬
• 年度好書
• 中國好書
• 長篇小說
• 社會
• 傢庭
• 情感
• 女性

齣版社： 人民文學齣版社

ISBN：9787020118076

版次：1

商品編碼：11975671

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2016-09-01

用紙：膠版紙

産品特色

請在PC端詳情頁觀看京東文學大奬視頻

內容簡介

　　《北鳶》是葛亮書寫近現代曆史、傢國興衰“中國三部麯”的第二部，曆時七年，是繼上一部《硃雀》之後的zui新作品。
　　葛亮首次追溯祖輩身世，敘寫傢族故事。曆史跨度由上世紀二十年代至四十年代末。絕美工筆，再現民國“清明上河圖”。睽違已久的大時代，自由、智性、不拘一格。
　　小說以主人公的成長為起點，資本傢傢庭與走嚮沒落的士紳傢族的聯姻為主綫，勾勒民國zui風起雲湧的斷代。跌宕的人生傳奇喻於日常，入微而驚心動魄。切膚感受來自大時代的痛楚與體溫；大時代的遼闊與豐盛；大時代人的微渺與心的曠達。那個時代的市井像貌、政客、軍閥、文人、商人、伶人在他的筆下復活再現，生動的勾勒齣一幅民國社會的生態圖景，筆觸起落之間無不映照大時代的風雲翻湧。

作者簡介

　　葛亮，原籍南京，現居香港，任教於高校。香港大學中文係博士。作品齣版於兩岸三地，著有小說《北鳶》、《硃雀》、《七聲》、《謎鴉》、《浣熊》、《戲年》，文化隨筆《繪色》，學術論著《此心安處亦吾鄉》等。部分作品譯為英、法、俄、日、韓等國文字。曾獲首屆香港書奬、香港藝術發展奬、颱灣聯閤文學小說奬首奬、颱灣梁實鞦文學奬等奬項。作品入選“當代小說傢書係”、“二十一世紀中國文學大係”、“2008、2009、2015年中國小說排行榜”、“2015年度誠品中文選書”。長篇小說《硃雀》獲選“亞洲周刊全球華文十大小說”。2016年以新作《北鳶》再獲此榮譽。

精彩書評

　　葛亮的新作《北鳶》，雖然是一部以傢族史為基礎的長篇小說，但虛構意義仍然大於史實的鈎沉。這也是典型的《紅樓夢》的寫法。真實的曆史悼亡被隱去，滿腔心事托付給一派假語村言。
　　——陳思和（復旦大學教授）

　　《北鳶》令我驚艷。許久沒讀到這麼精彩的小說瞭。葛亮所寫的那個時代，正是我生活過的。我幼年就生活在軍閥、梨園之中。葛亮如此年輕，竟寫齣那個時代的小說，可想像他所付齣的努力和時間。感謝這部作品將我帶迴我zui懷念的歲月。
　　──聶華苓（知名作傢）

　　《北鳶》寫民國的風雅和動蕩，細膩典雅，收放有緻，恰如貫穿全作的風箏意象。比起《硃雀》，新作仍然充滿傳奇色彩，但抒情意境大爲提升。此書帶有深刻的傢族情懷，更是令我感動！
　　──王德威（美國哈佛大學東亞語言與文明係Edward C. Henderson講座教授）

　　精妙的語言，獨特的意象，罕見的想像力，構成葛亮小說藝術的魅力。《北鳶》的問世再次證明，葛亮是當今華語文學zui具纔華和令人期待的作傢之一。
　　──嚴歌苓（知名作傢）

目錄

第一章
孩子 ／抓周 ／天津 ／立鞦 ／寓公 ／傢變 ／
第二章
新年 ／ 僑民 ／祖先 ／先生 ／青衣 ／風箏 ／
第三章
少年 ／本命 ／熙靖 ／醫院 ／雅各 ／故人 ／
第四章
秘密 ／姐姐 ／清明 ／
第五章
遠行 ／耀先 ／剋俞 ／萬象 ／思閱 ／
第六章
慧容 ／重逢 ／和田 ／蠻蠻 ／
第七章
楊樓 ／歸來 ／流年 ／
第八章
盛世 ／流火 ／蘇捨 ／江河 ／
尾聲

精彩書摘

　　時間煮海
　　葛亮
　　這本小說關乎民國，收束於上世紀中葉。
　　祖父在遺著《據幾曾看》中評郭熙的《早春圖》，曰“動靜一源，往復無際”。引自《華嚴經》。如今看來，多半也是自喻。那個時代的空闊與豐盛，有很大的包容。於個人的動靜之辨，則如飛鳥擊空，斷水無痕。大約太早參透“用大”之道，深知人於世間的微渺，祖父一生與時代不即不離。由杭州國立藝專時期至中央大學教授任上，確乎“往復無際”。其最為重要的著作於一九四○年代撰成，始自少年時舅父陳獨秀的濡染，“予自北平舅氏歸，乃知書畫有益，可以樂吾生也。”這幾乎為他此後的人生定下瞭基調。
　　然而，舅父前半生的開闔，卻也讓他深對這世界抱有謹慎。晚年的陳獨秀，隱居四川江津鶴山坪。雖至遲暮，依稀仍有氣盛之意，書贈小詩予祖父：“何處鄉關感亂離，蜀江如幾好棲遲。相逢須發垂垂老，且喜疏狂性未移。”不久後，這位舅父溘然去世，為生前的不甘，畫上瞭一個淒愴的句點。同時間，也從此造就瞭一個青年“獨善其身”的性情。江津時期，祖父“終日習書，殆廢寢食”，“略記平生清賞。遑言著錄”。祖父一生，無涉政治。修齊治平，為深沉的君子之道。
　　對他而言，可無愧於其一，已為至善。祖父的傢國之念，入微於為兒女取名，我大伯乳名“雙七”，記“七七事變”國殤之日。而父親則昵稱“拾子”，誕生時值一九四五年，取《滿江紅》“待從頭，收拾舊山河”之意。這些時間的節點，成為他與世代間的聯絡，最清晰而簡潔的注腳。及至多年後，祖父的編輯，寄瞭陳寅恪女兒所著《也同歡樂也同愁》等作品給我，希望我從傢人的角度，寫一本書，關於爺爺的過往與時代。我終於躊躇。細想想，作為一個小說的作者，或許有許多的理由。一則祖父是麵目謹嚴的學者，生平跌宕，卻一步一跬、中規中矩；二則他同時代的友好或同窗，如王世襄、李可染等，皆已故去，考證功夫變得相對龐雜，落筆維艱。但我其實十分清楚，真正的原因，來自我麵前的一幀小像。年輕時的祖父，瘦高的身形將長衫穿齣瞭一派蕭條。背景是北海，周遭的風物也是日常的。然而，他的眉宇間，有一種我所無法讀懂的神情，清冷而自足，猶如內心的壁壘。
　　以血緣論，相較對祖父的敬畏，母係於我的感知與記憶，則要親近得多。外公，曾是他所在的城市最年輕的資本傢。這一身份，並未為他帶來榮耀與成就，而成為他一生的背負。但是，與祖父不同的是，他天性中，隱含與人生和解的能力。簡而言之，便是“認命”。這使得他，得以開放的姿態善待他的周遭。包括拜時代所賜，將他性格中“齣世”的一麵，拋進“入世”的漩渦，橫加曆練。然而，自始至終，他不願也終未成為一個長袖善舞的人。卻也如水滴石穿，以他與生俱來的柔韌，洞貫瞭時世的外殼。且行且進，收獲瞭常人未見的風景，也經曆瞭許多的故事。這其間，包括瞭與我外婆的聯姻。守舊的士紳傢族，樹欲靜而風不止，於大時代中的跌宕，是必然。若存瞭降尊紆貴的心，在矜持與無奈間粉墨登場，是遠不及放開來演一齣戲痛快。我便寫瞭一個真正唱大戲的人，與這傢族中的牽連。繁花盛景，姹紫嫣紅，賞心樂事誰傢院。倏忽間，她便唱完瞭，雖隻唱瞭個囫圇。謝幕之時，也正是這時代落幕之日。
　　本無意鈎沉史海，但躬身返照，因“傢”與“國”之間韆絲萬縷的聯絡，還是做瞭許多的考據工作。中國近代史風雲迭轉。人的起落，卻是朝夕間事。這其中，有許多的枝蔓，藏在歲月的肌理之中，裂痕一般。陽光下似乎觸目驚心，但在晦暗之處，便瞭無痕跡。這是有關曆史的藏匿。
　　寫瞭一群叫做“寓公”的人。這些人的存在，若說起來，或代錶時代轉摺間，輝煌之後的頹唐。小說中是我外祖的父輩。外公幼時住在天津的姨丈傢中。這姨丈時任直隸省長兼軍務督辦，是直魯聯軍的統領之一，亦是頗具爭議的人物。於他，民間有許多傳說，多與風月相關。一九三○年代，鴛蝴派作傢秦瘦鷗，曾寫過一部《鞦海棠》，其中的軍閥袁寶藩，以其為原型。此人身後甚為慘淡，橫死於非命。整個傢族的命運自然也隨之由潮頭遽落，瓜果飄零。少年外公隨母親就此寓居於天津意租界，做起瞭“寓公”。“租界”僅五大道
　　地區，已有海納百川之狀，前清的王公貴族，下野的軍閥官僚，甚至失勢的國外公使。對這偏安的生活，有服氣的，有不服氣的。其間有許多的砥礪，文化上的，階層與國族之間的。隻是同為天涯淪落人，一來二去，便都安於瞭現狀。
　　這段生活，事關上世紀二三十年代的中國。北地禮俗與市井的風貌，大至政經地理、人文節慶，小至民間的穿衣飲食，無不需要落實。案頭功夫便不可缺少。一時一事，皆具精神。在外公傢見過一張麵目陳舊的紙幣，問起來，說是沙俄在中國東北發行的盧布，叫做“羌帖”。我輕輕摩挲，質感堅硬而厚實，知道背後亦有一段故事。復原的工作，史實為散落的碎片，虛構則為黏閤劑，砌圖的工作雖耗去時間與精力，亦富含趣味。
　　與以往的寫作不同，此時亦更為在意文字所勾勒的場景。那個時代，於人於世，有大開大闔的推動，但我所寫，已然是大浪淘沙後的沉澱。政客、軍閥、文人、商人、伶人，皆在時光的罅隙中漸漸認清自己。所謂“獨樂”，是一個象徵。鏡花水月之後，“兼濟天下”的宏遠終難得償，“獨善其身”或許也是奢侈。
　　再說“動靜一源”，小說中的兩個主人公，一靜一動，皆自根本。“無我原非你”。在這瀚邈時代的背景中，他們或不過是工筆點墨，因對彼此的守望，成就故事中不離不棄的綿延。時世，於他們的成長同跫，或許彼時是聽不清，也看不清的。但因為有一點寄盼，此番經年，終水落石齣。記得祖父談畫意畫品，“當求一敗牆，張絹素迄，朝夕觀之。觀之既久，隔素見敗牆之上，高平麯摺皆成山水之象”。於時代的觀望，何嘗不若此，需要的是耐心。曆久之後，洞若觀火，柳暗花明。
　　小說題為《北鳶》，齣自曹霑《廢藝齋集稿》中《南鷂北鳶考工誌》一冊。曹公之明達，在深諳“授人以魚不如授人以漁”之道。字裏行間，坐言起行。雖是殘本，散佚有時，終得見天日。管窺之下，是久藏的民間真精神。這就是大時代，總有一方可容納華美而落拓的碎裂。現時的人，總應該感恩，對這包容，對這包容中鏗鏘之後的默然。
　　成稿之際，此間種種，容不贅述。筆喻七載，塵埃落定，於第三個本命年。
　　（甲午年，鼕，香港）
　　……

《北鳶》：一段時代的悲歌，一個傢族的縮影 《北鳶》並非一本單純的傢族史，也不是一本聚焦於某個宏大曆史事件的敘事。它更像是一麵被打碎的鏡子，映照齣二十世紀中國社會變遷中，無數個體和傢庭所經曆的陣痛、掙紮與堅守。書名“北鳶”，帶著一種易碎、飄零卻又倔強仰望天空的意象，恰如書中人物的命運，在時代的洪流中起伏跌宕，卻從未放棄對生命意義的追尋。 故事以一種近乎素描的手法，緩緩鋪展開一個舊時代的畫捲。作者並未直接描繪波瀾壯闊的政治運動，而是將鏡頭對準瞭普通人的生活細節，那些被曆史洪流席捲的邊緣人物，他們的愛恨情仇，他們的生存智慧，他們的愛國情懷，構成瞭這部作品最動人的底色。 時代變遷中的個體命運 《北鳶》中的人物，大多來自一個在動蕩年代中逐漸凋零的傢族。他們或曾顯赫一時，或曾飽讀詩書，但曆史的巨輪滾滾嚮前，將他們一一捲入時代的大潮。從民國時期的士紳階層，到新中國成立後的知識分子，再到改革開放後的普通人，作者用細膩的筆觸勾勒齣他們所經曆的身份轉變、觀念衝突以及由此帶來的身心創傷。 作品中，你能看到一位老先生，曾經是傢族的頂梁柱，卻在政治運動中承受瞭無法言說的委屈；你能看到一位女性，在時代的裹挾下，從一個養尊處優的韆金小姐，蛻變成一個堅韌而獨立的個體，默默承擔起傢庭的重擔；你也能看到年輕一代，在改革開放的浪潮中，渴望擺脫父輩的陰影，尋找屬於自己的道路，卻又不可避免地繼承著傢族的曆史烙印。 作者並沒有簡單地將人物臉譜化，而是深入挖掘他們內心的復雜性。他們不是純粹的受害者，也不是簡單的英雄。他們有優點，也有缺點；他們曾經迷茫，也曾經堅定；他們曾被時代所傷，也曾努力與時代和解。這種真實而立體的刻畫，讓讀者在字裏行間感受到生命的力量與脆弱。 傢族敘事下的社會觀察 《北鳶》並非僅僅聚焦於某個特定的人物，而是以一個傢族的興衰為主綫，摺射齣整個二十世紀中國社會的縮影。從辛亥革命到抗日戰爭，從新中國成立到文化大革命，再到改革開放，每一個曆史節點都深深地烙印在傢族成員的命運之中。 作者對曆史的把握十分精準，但她並不以宏大的曆史敘事為主導。相反，她更側重於從微觀的傢族視角，去觀察和體驗曆史的變遷。傢族成員之間的情感糾葛、利益衝突，在時代的大背景下被無限放大，也摺射齣當時社會普遍存在的矛盾和問題。 例如，在土地改革時期，傢族中不同成員的立場和選擇，體現瞭那個年代劇烈的社會變革和價值觀念的衝突。在文化大革命時期，傢族成員的互相揭發和猜疑，更是將那個特殊年代的荒誕與殘酷展現得淋灕盡緻。 通過傢族的視角，讀者可以看到： 傳統與現代的碰撞： 曾經根深蒂固的封建觀念，在西學東漸和革命思潮的影響下，如何被動搖和顛覆。 階級變遷的衝擊： 曾經的顯赫傢族，如何在新中國的社會結構中，經曆地位的跌落和身份的重塑。 政治運動的無情： 無論齣身高低，知識分子還是普通百姓，都難以逃脫政治運動的裹挾，承受著身心的摧殘。 改革開放的機遇與挑戰： 隨著時代的開放，人們的觀念和生活方式發生瞭翻天覆地的變化，但舊的創傷和新的睏境也隨之而來。 文筆的精妙與情感的張力 《北鳶》的文學價值，很大程度上體現在作者精妙的文筆和深沉的情感錶達上。作者善於運用白描的手法，將復雜的情感和深刻的思考，內化於人物的言行和場景的描繪之中，不動聲色，卻直抵人心。 作品的語言風格樸實而富有張力，沒有過多的華麗辭藻，但每一個字都恰到好處，仿佛在訴說著一個陳年的故事。作者對細節的捕捉極其敏銳，無論是人物的神態，還是場景的布置，都充滿瞭生活的氣息和時代的印記。 例如，在描繪某個年代的生活場景時，作者可能會著重描寫當時人們穿著的衣服，吃著怎樣的食物，住著怎樣的房子，這些看似不起眼的細節，卻能喚起讀者強烈的時代共鳴。 在情感的處理上，作者更是遊刃有餘。她不刻意渲染悲傷，也不強求大團圓的結局。她隻是冷靜地呈現人物的遭遇，讓讀者自己去體會其中的辛酸與無奈，去感受生命的堅韌與希望。書中人物之間的愛恨情仇，雖然濃烈，卻又剋製，在淡淡的筆觸下，流露齣一種動人心魄的力量。 曆史的迴響與人性的光輝 《北鳶》並非一部簡單的懷舊之作，它更像是一次對曆史的深刻反思，對人性的不懈探索。通過對一個傢族命運的描繪，作者試圖讓讀者思考： 曆史的重量： 曆史的洪流並非遙不可及，它深刻地影響著每一個普通人的命運。我們如何理解和承受曆史帶來的影響？ 人性的復雜： 在極端環境下，人性的善惡、堅韌與脆弱是如何交織展現的？ 傳承與記憶： 傢族的記憶是如何傳承下去的？在時代的變遷中，我們如何保留和重塑自己的身份認同？ 生命的意義： 即使在最艱難的時刻，個體依然可以尋找生命的意義，並以自己的方式去抵抗時代的侵蝕。 《北鳶》是一部需要靜下心來閱讀的作品。它沒有驚心動魄的情節，也沒有激昂澎湃的口號。它隻是用一種溫和卻堅定的方式，講述瞭一個傢族的故事，一群人的命運，一段曆史的印記。它讓我們看到，在時代的洪流中，個體是多麼渺小，但人性的光輝，卻可以穿透一切黑暗，永不熄滅。 這部作品，不僅僅是對過去的追溯，更是對當下和未來的啓示。它提醒我們，永遠不要忘記曆史，永遠要珍視生命，永遠要保持對人性的深刻理解和尊重。它如同一陣來自北方的風，帶著一絲寒意，卻也帶來瞭對春天和希望的期盼，在讀者的心中留下悠長而深刻的迴響。

評分☆☆☆☆☆

故事中人物的塑造，簡直是教科書級彆的成功典範。他們不是扁平化的符號，也不是為瞭情節服務而存在的工具人，他們活生生地存在於紙麵上，有著根植於土壤的復雜人性。我尤其欣賞作者對“灰色地帶”的描繪。沒有絕對的好人，也沒有純粹的惡人，每個人都在自身的局限和時代的洪流中掙紮、選擇，並為此承擔後果。看著這些人物的成長與掙紮，我總會忍不住將自己代入其中，思考在那種情境下，我會做齣何種選擇。他們的遺憾、他們的妥協，都讓我感到一種深切的共鳴，那不僅僅是文學作品中的虛構人物，更像是我們身邊那些沉默的、被生活磨礪過的長輩的影子。這種真實感，讓閱讀體驗上升到瞭對自身生命體驗的再審視。

評分☆☆☆☆☆

我喜歡作者在敘事節奏上的拿捏，那種如同老電影的慢鏡頭推進，每一個場景的搭建都極為精細，毫不急躁。它不像有些小說那樣，為瞭盡快到達某個高潮點而犧牲瞭鋪陳的細節。相反，作者似乎沉醉於描繪日常生活中那些轉瞬即逝的微小情緒和環境氛圍。比如描寫一次傢庭聚餐，不僅僅是記錄瞭說瞭什麼話，更細緻地描繪瞭窗外的光綫如何斜射進屋子，食物散發齣的氣味，以及人物在特定姿態下無意間流露齣的疲憊或欣慰。這種細膩到近乎苛刻的觀察力，讓我閱讀時仿佛置身於那個特定的時空之中，呼吸著那個年代特有的空氣。這種沉浸感極強，讓我時常需要停下來，深吸一口氣，纔能從那種濃鬱的氛圍中抽離齣來，迴味剛纔讀到的那些觸動人心的細節。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的語言風格，如同陳年的佳釀，初嘗可能有些厚重，但細細品味，後勁十足。它不像時下流行的那種輕盈、網絡化的文字，而是充滿瞭紮實的文學底蘊，遣詞造句考究，但絕不賣弄學識。有些句子，我甚至會反復閱讀好幾遍，隻為捕捉其中韻味的微妙變化。作者似乎對麵朝黃土背朝天的生活有著一種深刻的理解，筆觸中帶著泥土的芬芳和曆史的厚重。特彆是那些描繪鄉村風貌和傳統習俗的段落，那種文字的質感，仿佛能觸摸到粗糲的麻布，聽到遠處傳來的古老歌謠。它用一種近乎詩意的語言，為我們保留瞭那些正在迅速消逝的文化印記，這種責任感，讓作品的價值超越瞭單純的故事敘述。

評分☆☆☆☆☆

從主題立意上來說，這本書無疑具有很強的思辨性。它沒有給齣簡單的答案，而是提齣瞭深刻的問題，關於記憶的本質、傢族的羈絆、個體在宏大曆史麵前的渺小與堅韌。每一次閱讀的深入，我都會從不同的層麵捕捉到作者試圖探討的哲思。它強迫你去思考“傳承”與“斷裂”之間的辯證關係，去麵對那些我們習慣性迴避的傢族宿命和時代烙印。這不是一本讀完就可以閤上的書，它的迴響會持續在你腦海中盤鏇很久，就像一場悠長的夢境，醒來後依然能感受到它帶來的情緒餘震和理性思考的驅動力。這種能持續激發讀者進行深度對話的作品，纔稱得上是真正的好書，它超越瞭娛樂的範疇，上升到瞭精神滋養的高度。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計初見便抓住瞭我的眼球，那種帶著歲月沉澱感的色彩搭配和字體選擇，仿佛預示著裏麵蘊藏著一段娓娓道來的舊時光。我通常對那些封麵設計得過於現代或花哨的書籍抱持謹慎態度，但這本書的質樸與厚重感，讓我感到一種莫名的親切。那種感覺就像是在舊書店的角落裏，偶然翻到一本泛黃的筆記，知道裏麵記載的必然是真性情的文字。裝幀的質地也很考究，拿在手裏沉甸甸的，讓人覺得這並非是一本輕薄的消遣之作，而是傾注瞭作者心血的嚴肅文學。光是掂量這份重量，我的期待值就已經被拉高瞭不少。我特彆留意瞭扉頁上的排版，字體的選用和行距的處理，都透著一股匠人精神，這在當下的快餐閱讀時代，實屬難得。它沒有用任何誇張的宣傳語來嘩眾取寵，而是用它本身的美學語言，嚮潛在的讀者發齣邀請。這種低調的自信，往往預示著內容的力量。

評分☆☆☆☆☆

瞿曇袤穗嵇康

評分☆☆☆☆☆

十年後，爪族世界裏碩果僅存的成年人類拉芙娜從冷凍長眠中喚醒瞭這一百五十個孩子。在她的庇護下，這些孩子長大成人，並在木女王的領地與爪族一起建立起瞭新的文明。

評分☆☆☆☆☆

有塑封，沒有損壞，乾淨 這本可以

評分☆☆☆☆☆

湊單買的，主要是*上沒有電子版，就買瞭

評分☆☆☆☆☆

還沒看，評價很高。包裝不錯，物流也快。

評分☆☆☆☆☆

讀書有很多好處,就等有心人去慢慢發現.最大的好處是可以讓你有屬於自己的本領靠自己生存.讓你的生活過得更充實,學習到不同的東西.感受世界的不同.不需要有生存的壓力,必競都是有父母的負擔.雖然現在讀書的壓力很大,但請務必相信你是幸福的.所以,有時間還是要多學習一下.現在京東經常搞活動，現在在京東買書真是最閤適瞭！

評分☆☆☆☆☆

民國，被稱為知識分子的黃金時代，造就瞭一批至今影響深遠的大師。今天，當我們閱讀他們的著作時，是否神思過他們在講颱上的風貌？

評分☆☆☆☆☆

十年後，爪族世界裏碩果僅存的成年人類拉芙娜從冷凍長眠中喚醒瞭這一百五十個孩子。在她的庇護下，這些孩子長大成人，並在木女王的領地與爪族一起建立起瞭新的文明。

評分☆☆☆☆☆

一個傢庭的曆史濃縮瞭一個時代的身影，每個鮮活的人物的姿態和處事風格都有其背後深刻的根源，一個人說的，曆史的灰暗巨幕下，是每個傢庭的血淋淋的現實！