龍鳳/中國曆代紋樣經典係列 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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王曉玉，魏意蘋 著

圖書標籤:

• 龍紋
• 鳳紋
• 中國紋樣
• 傳統紋樣
• 紋樣設計
• 藝術設計
• 文化藝術
• 曆史文化
• 圖案
• 裝飾

齣版社： 河南美術齣版社

ISBN：9787540130084

版次：1

商品編碼：11977755

包裝：平裝

叢書名： 中國曆代紋樣經典係列

開本：16開

齣版時間：2014-12-01

用紙：膠版紙

頁數：253

字數：280000

正文語種：中文

編輯推薦

龍鳳紋樣可廣泛運用在建築、雕刻、織染、織綉、篆刻、瓷器等眾多領域，同時也是現代設計必不可少的設計元素。

本書除瞭海量的圖外，還從審美的角度對不同時期的龍鳳紋樣作瞭簡要解析，使讀者在運用時對紋樣有個較充分的認識。

內容簡介

　　《龍鳳/中國曆代紋樣經典係列》對我國不同時期的龍鳳紋樣進行瞭廣泛的搜集，提煉齣為數眾多的較為經典的植物紋樣或樣式，並對不同時期龍鳳紋樣進行分類和歸納，著重從紋樣形成的背景及其紋樣自身的題材、內容、形式、手法、審美特徵和文化內涵等構成特徵進行較深層次的探析，以此為讀者對傳統紋樣的深入研究和當代視覺藝術設計的實際運用提供較為詳細的參考資料。

作者簡介

　　王曉玉，1999年就讀於陝西師範大學藝術學院：2010年畢業於江南大學設計學院，獲碩士學位：2003年任教於中州大學藝術設計學院至今。曾參與《PhotoshopCS5基礎與應用》《Flash動畫實訓教程》《Illustrator圖形處理》等專業書籍的編寫和《信息社會藝術設計的教學研究》《河南省戶外廣告媒體形式的設計狀態及其定位特徵》等課題的研究，多次獲得省市課題奬項。發錶專業論文十餘篇。多次在河南之星、河南省工業設計展等展覽中獲奬。
　　
　　魏意蘋，2002年畢業於河南師範大學美術學院，並任教於河南牧業經濟學院藝術設計係至今，長期從事中國傳統文化藝術和現代設計藝術的研究工作。現為河南省美術傢協會會員，河南省國畫傢協會會員。齣版有《中國書畫欣賞》《設計素描》《色彩基礎》《書法鑒賞》等著述，並發錶專業論文多篇。

內頁插圖

目錄

前言
第一章 史前時期龍鳳紋樣
第二章 夏商周時期龍鳳紋樣
第三章 春鞦戰國時期龍鳳紋樣
第四章 秦漢時期龍鳳紋樣
第五章 魏晉南北朝時期龍鳳紋樣
第六章 隋唐時期龍鳳紋樣
第七章 五代宋元時期龍鳳紋樣
第八章 明清時期龍鳳紋樣

前言/序言

　　7000多年以來，龍鳳在中國文化中一直有著重要的地位和影響。從新石器時代開始，我們的祖先就與龍鳳文化産生瞭不可分割的密切關係。直到今天，以“龍”“鳳”為題材的成語、典故和紋樣可以說比比皆是，舉不勝舉。以此來形容生活中的吉祥事物，寄托人們的美好願望。
　　龍的形象在我國古代書籍中就有頗多的記載，在較早的典章製度書籍《禮記·禮運篇》中就稱龍為四靈之一（“鱗、鳳、龜、龍，謂之四靈”）。《說文》中“龍”被尊為鱗蟲之長，能細能巨，能長能短。《山海經·大荒北經》中也談到：“西北海之外，赤水之北，有章尾山。有神，人麵蛇身而赤，直目正乘，其瞑乃晦，其視乃明，不食不寢不息，風雨是謁，是燭九陰，是謂燭龍。”可見，龍作為具有靈氣的神物在書籍記載中有較早的曆史。除此之外，在民間傳說中對龍的描述更是豐富多彩，相傳龍是古人對蛇、魚、鰐、豬、馬、牛、鹿等動物，結閤雲、虹霓、雷電、龍捲風等自然天象而産生的。當然也有軒轅黃帝統一部落而創造龍圖騰，其妻嫘祖受啓發而創造鳳凰圖騰的古老傳說。這些傳說的真實性如何暫且不談，但它是中華民族勞動人民的智慧結晶，他們賦予龍的喜水、通天、善變、顯靈、示威、比帝，下則隱於九地、上則騰於九天等神性，卻正是古老民族美好願望的集中體現。因此，龍常常被譽為“鱗族之長”“眾獸之君”。
　　鳳凰，亦稱“鳳皇”，彆名��、鶤雞、丹鳥、離硃等。
　　作為中國神話傳說中的神鳥，與麒麟一樣，是雌雄統稱。鳳為雄，為風神；凰為雌，為日神、火神。其總稱為鳳凰，是四靈之一（前麵已提到），後來逐漸與“龍”一起成為中華民族精神的象徵。其起源也是記載頗多，據有關可查資料證明，我國早在新石器時代的彩色陶器上就齣現瞭鳳凰雛形的圖案，如在距今約7400年的湖南洪江高廟文化遺址中，齣土的一件帶有東方神鳥圖案的白色陶罐；在距今約6700年的浙江餘姚河姆渡文化遺址中，齣土的雕有雙鳥紋形象的象牙骨器，都是對鳳凰形象較早記載的證明。有關鳳凰的成熟形象早在宋代已定，“首似錦雞，嘴似鸚鵡，脖似孔雀，身似鴛鴦，翅似大鵬，足似仙鶴，毛似孔雀，冠似如意”。其特徵在《爾雅·釋鳥》中也有記載，“雞頭、燕頷、蛇頸、龜背、魚尾、五彩色、高六尺許”。再加上軒轅黃帝第一妻室嫘祖受啓發而創造鳳凰圖騰的古老傳說，使鳳凰的起源與龍的起源有瞭相同的神秘色彩。總之，鳳凰是古人對多種鳥禽、遊走動物及太陽、風等自然現象多元融閤而産生的一種神物，具有嚮陽、達天、崇高、好潔，自新、兆瑞、秉德、示美、喻情、成王等神性，象徵著和平、安寜、幸福和瑞祥，是勞動人民的審美觀點、感情和智慧的結晶，因此，鳳凰便有瞭“羽族之長”“百鳥之王”的美稱。
　　龍鳳是我國古代曆史上最具代錶意義的圖騰形象，在有文字記載的幾韆年中國文史資料和神話傳說中，眾多的偉人異士大都與龍鳳圖騰有著緊密的聯係，再加上每個時代龍鳳與當時社會繁榮昌盛緊密相連的美麗傳說，更是加強瞭龍鳳與中華民族的血脈關係，使得中華民族一嚮以炎黃子孫、龍的傳人自稱，龍鳳圖騰逐步轉化為民族文化和民族精神的象徵。當然，這樣的轉化不是偶然的，它是與華夏文明的起源和中華民族的形成分不開的，是由龍鳳文化本身所摺射齣的特殊內涵決定的。龍和鳳作為傳統文化的重要一麵，是與中國道傢陰陽閤一的哲學思想分不開的，它從兩個角度展現瞭中國人的價值取嚮和審美需求：龍代錶著閤力奮進、剛健有為的一麵，其精髓是“閤力”；鳳代錶著和美仁愛、靈慧福生的一麵，其精髓是“和美”。正因為如此，纔使得龍鳳藝術形象受到我國曆代勞動人民普遍而持久的喜愛與歡迎。

好的，這是一本關於中國傳統紋樣的圖書簡介，不包含“龍鳳/中國曆代紋樣經典係列”的內容。 --- 華夏瑰寶：中國古代建築裝飾紋樣研究 探尋韆年時光中的藝術密碼與文化符號 圖書簡介 內容概述 本書是一部深度剖析中國古代建築裝飾紋樣的學術專著。全書係統梳理瞭自新石器時代晚期至清代中期，中國建築裝飾紋樣的演變脈絡、藝術特徵、地域風格及其蘊含的文化內涵。它不僅僅是一部圖錄式的紋樣匯編，更是一部結閤瞭考古學、曆史學、藝術史學視角的綜閤性研究報告。 本書的重點聚焦於那些在古代宮殿、寺廟、園林、民居等建築形製中占據核心地位的裝飾母題，如饕餮紋、蟠螭紋、夔龍紋（非龍鳳主題）、雲雷紋、幾何連續紋、植物捲草紋以及吉祥符號紋飾等。我們力求揭示這些紋樣從萌芽、發展到鼎盛、轉型的全過程，探究它們如何在特定曆史時期成為社會倫理、宗教信仰、審美情趣的視覺載體。 核心章節與研究重點 第一編：紋樣的源起與早期形態（先秦至漢代） 本篇追溯瞭紋樣藝術的源頭，重點考察瞭新石器時代陶器上的幾何刻劃紋、商周青銅器上的獰厲神秘的動物紋飾，如饕餮紋和乳釘紋的風格特徵。特彆關注瞭漢代瓦當和畫像磚中，四神紋（青龍、白虎、硃雀、玄武，著重於動物形態而非神話敘事）以及雲氣紋、幾何迴紋的成熟應用。研究強調瞭這些早期紋樣在祭祀、禮製中的象徵性作用。 第二編：中古時期的融閤與變異（魏晉南北朝至隋唐） 此階段是中國文化的大融閤期。本書詳細分析瞭佛教藝術對建築紋樣産生的深刻影響，特彆是寶相花（寶蓮花）、忍鼕紋（捲草紋）的廣泛應用與風格化。唐代是紋樣藝術的黃金時代，本書深入探討瞭盛唐時期雍容華貴、氣象萬韆的寶相花、聯珠紋和對魚紋（非龍鳳，指聯珠中相對稱的魚類）在唐代建築（如大明宮遺址、佛寺遺跡）上的布局特點與工藝錶現。 第三編：宋代的寫實與秩序（宋代） 宋代審美趨嚮內斂、精微與寫實。本篇集中研究宋代建築中如何將自然元素（花卉、草木、水波）轉化為更具文人氣質的裝飾母題。重點分析瞭宋代瓷器紋飾對建築裝飾的影響，特彆是牡丹、蓮荷的細膩刻畫，以及幾何窗欞的精妙組閤。同時，研究瞭宋代建築中常見的高度程式化的夔龍紋（作為獸形裝飾而非龍鳳主題）與螭首的應用。 第四編：元代的恢弘與地域性（元代） 元代建築紋樣既繼承瞭宋代的精緻，又開始展現齣更宏大、更具裝飾性的趨勢。本篇聚焦於中原與濛古族傳統元素交匯的痕跡，分析瞭元代建築中雲雷紋的再度興盛以及海水江崖紋的程式化處理。對於元代特有的火焰紋和寶珠紋在建築簷角、颱基上的運用進行瞭細緻辨析。 第五編：明清的繁縟與定型（明清） 明清時期，建築裝飾紋樣趨於成熟和定型化，但同時也齣現瞭工藝的極度繁復。本書細緻考察瞭明清官式建築中萬字紋、迴字紋、八寶紋（如法輪、法螺、華蓋等佛教八寶，不含龍鳳相關組閤）的標準化使用。重點分析瞭海水江崖紋在颱基和欄闆上的規範化錶達，以及海水紋、祥雲紋的層齣不窮的變體，展現瞭高度成熟的工藝水平。 研究特色與創新點 1. 類型學細分：本書對單一紋樣（如捲草紋、團花紋）在不同曆史時期的形態變化進行瞭細緻的類型學劃分，建立瞭清晰的視覺演變譜係。 2. 空間語境分析：紋樣不再孤立存在，而是被置於特定的建築空間（梁架、鬥拱、檻窗、鋪地）中進行分析，探討紋飾在結構與裝飾中的功能關係。 3. 工藝與母題關聯：深入探討瞭不同裝飾工藝（磚雕、石刻、木雕、彩繪）如何影響和塑造瞭紋樣的最終形態。例如，磚雕的厚重感如何影響瞭夔龍紋和螭獸紋的綫條處理。 4. 符號學解讀：超越純粹的圖案描述，對核心紋樣背後的儒傢倫理、道傢哲學、民間信仰進行瞭深入挖掘，解析紋樣如何成為古代社會秩序的視覺隱喻。 適閤讀者 本書適閤於建築史學者、美術史研究人員、文物保護與修復專業人士、傳統工藝美術師，以及所有對中國古代建築藝術和傳統文化符號學感興趣的讀者。它提供瞭一個係統、深入且視覺豐富的平颱，去理解那些沉默在古老殿堂之上的、流動的曆史敘事。 ---

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計簡直是一場視覺盛宴，那種古樸與典雅的結閤，讓我忍不住反復摩挲。內頁的紙張質感也非常好，拿在手裏沉甸甸的，一看就是用心製作的精品。我本來就對中國傳統文化抱有濃厚的興趣，特彆是那些流傳韆年的藝術符號，總覺得裏麵藏著無數故事。這本書的排版布局非常大氣，無論是大麵積留白還是精美的圖文對照，都顯示齣編者極高的審美水平。我特彆喜歡其中對於某個特定時期紋樣演變的梳理，它不是簡單地羅列圖片，而是加入瞭對時代背景的深入分析，讓人明白為什麼當時的審美會偏嚮於某種特定的圖案風格。比如，某個朝代的龍紋，那種遒勁有力、充滿生命力的綫條感，僅僅是看著圖片，都能感受到那個時代的勃勃生機。而另一個朝代的鳳凰，則顯得更為柔美、精緻，透露齣宮廷藝術的細膩與華貴。這種由錶及裏的解讀，極大地豐富瞭我對這些符號的理解，不再是孤立地欣賞，而是將其融入到曆史的長河中去感受。

評分☆☆☆☆☆

作為一個業餘的刺綉愛好者，我一直苦於找不到清晰、體係化的傳統紋樣參考資料。市麵上很多圖譜要麼過於模糊，要麼就是為瞭迎閤現代審美而進行瞭過度美化，失去瞭原汁原味。這本書的齣現，簡直是雪中送炭。我驚喜地發現，它收錄瞭大量以前從未見過的精美織錦和刺綉上的局部紋樣特寫。特彆是關於“蝙蝠紋”和“萬字紋”的組閤運用，書中詳細展示瞭它們在不同載體上（如服飾、屏風）是如何巧妙地穿插、連綿，構成整體和諧畫麵的。作者對“吉祥寓意”的解析也非常到位，不再是簡單的“福祿壽喜”，而是深入挖掘瞭特定形態的蝙蝠組閤在一起，所代錶的“多子多福”或“五福臨門”的具體圖案構成邏輯。這對於我設計新的刺綉作品時，提供瞭極富靈感的結構和母題。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計本身就充滿瞭濃鬱的古典氣息，那種深邃的底色和金色、硃紅色的紋樣交相輝映，仿佛真的打開瞭一扇通往古代宮廷的窗戶。閱讀體驗上，雖然內容非常專業，但作者采用瞭十分清晰的圖例說明方式。在介紹復雜的幾何紋樣時，他們會配上不同角度的解析圖，甚至會用現代的繪圖軟件輔助來勾勒齣其基本單元結構。這對於非專業人士來說，極大地降低瞭理解門檻。我特彆欣賞它對“迴紋”的拆解，它展示瞭如何從一個簡單的基本元素，通過鏇轉、鏡像、平移，衍生齣無窮無盡的變化。這不僅是藝術的展示，更像是一堂關於“結構美學”的公開課。讀完之後，看任何傳統建築或器皿上的裝飾，都會下意識地去分析其背後的幾何邏輯，這種思維方式的轉變，是這本書帶給我最寶貴的財富。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，一開始我隻是抱著隨便翻翻的心態買這本書的，畢竟市麵上同類主題的書籍太多瞭。然而，當我翻到“水波紋”和“山巒紋”那一章時，我徹底被吸引住瞭。這本書沒有將這些自然元素簡單地視為背景裝飾，而是探討瞭它們在不同曆史階段所體現的“意境”。例如，唐代的山巒紋往往是寫意的、氣勢磅礴的，追求的是天人閤一的哲學觀；而宋代的山水紋則更加注重寫實和細節的刻畫，體現齣文人士大夫的隱逸情懷。這種對“神韻”的捕捉和解讀，是很多純粹的圖庫所缺乏的。它讓我意識到，紋樣不僅僅是“畫什麼”，更是“怎麼畫”以及“為什麼這麼畫”。這種深層次的文化探究，讓我對中國藝術的理解提升到瞭一個全新的維度，不再滿足於錶麵的圖案之美，開始追求其背後的文化精神內核。

評分☆☆☆☆☆

我花瞭好幾天時間纔大緻瀏覽完這本書，最大的感受就是其內容的廣度和深度都令人震撼。這可不是那種走馬觀花的圖冊，它更像是一部活態的紋樣百科全書。我尤其關注瞭其中關於“雲雷紋”和“饕餮紋”的章節。很多資料隻是簡單介紹其在青銅器上的應用，但這本書卻追溯瞭它們更早期的起源，甚至討論瞭不同地域、不同時期的紋樣在細微之處的差異。比如，某地齣土的玉器上的雲紋，其螺鏇的走嚮和密度，與後世建築上的磚雕雲紋，在寓意上是否有傳承關係，作者都進行瞭細緻的對比和考證，引用的文獻資料也十分紮實。這種近乎學術研究的嚴謹態度，讓這本書的參考價值大大提升。對於平麵設計師或者文物修復師來說，這本書簡直是不可多得的寶庫，裏麵很多細節的處理，是普通資料難以企及的。

評分☆☆☆☆☆

龍鳳/中國曆代紋樣經典係列

評分☆☆☆☆☆

趕上活動，劃算。。。

評分☆☆☆☆☆

不錯，經典紋飾

評分☆☆☆☆☆

印刷精美，排版優秀。

評分☆☆☆☆☆

龍鳳/中國曆代紋樣經典係列

評分☆☆☆☆☆

趕上活動，劃算。。。

評分☆☆☆☆☆

黑白的圖案為主，當個資料還蠻好的，是大開本。

評分☆☆☆☆☆

趕上活動，劃算。。。

評分☆☆☆☆☆

黑白的圖案為主，當個資料還蠻好的，是大開本。