欧也妮·葛朗台/经典译林 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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[法] 巴尔扎克 著，傅雷 译

图书标签:

• 巴尔扎克
• 欧也妮·葛朗台
• 法国文学
• 经典文学
• 爱情
• 社会
• 人物传记
• 悲剧
• 现实主义
• 译林

出版社： 译林出版社

ISBN：9787544768238

版次：1

商品编码：12164820

品牌：译林（YILIN）

包装：精装

丛书名： 经典译林

开本：32开

出版时间：2017-03-01

用纸：纯质纸

页数：198

字数：129000

编辑推荐

　　葛朗台是世界文学史上的经典的形象，在世界各地成为“守财奴”代言人。巴尔扎克塑造人物、制造戏剧冲突的能力， 在这部杰出小说里得到充分发挥，留下令人赞叹的不朽故事。

内容简介

　　《欧也妮·葛朗台》以父亲的敛财和女儿的爱情悲剧为主线，描绘出生动的外省风俗画卷，小说结构古典，文笔简洁，是一部朴素的史诗，自问世以来，一直广受读者喜爱。

作者简介

　　奥诺雷·德·巴尔扎克（1799－1850），被称为“现代法国小说之父”， 一生创作甚丰，写出了91部小说，塑造了两千四百七十二个栩栩如生的人物形象，合称《人间喜剧》，被誉为“资本主义社会的百科全书”。

精彩书摘

　　《经典译林：欧也妮·葛朗台》：
　　有些地方，屋子的横木盖着石板，在不大结实的墙上勾勒出蓝色的图案，木料支架的屋顶，年深月久，往下弯了：曰晒雨淋，椽子已经腐烂，翘曲。有些地方，露出破旧黝黑的窗槛，细巧的雕刻已经看不大清，穷苦的女工放上一盆石竹或蔷薇，窗槛似乎就承受不住那棕色的瓦盆。再往前走，有的门上钉着粗大的钉子，我们的祖先异想天开地刻上些奇形怪状的文字，意义是永远没法知道的了；或者是一个新教徒在此表明自己的信仰，或者是一个旧教徒为反对新教而诅咒亨利四世。也有一般的布尔乔亚刻些徽号，表示他们是旧绅，掌握过当地的行政。这一切中间就有整部法兰西历史的影子。一边是墙壁粉得很粗糙的、摇摇欲坠的屋子，还是工匠卖弄手艺的遗物；贴邻便是一座乡绅的住宅，半圆形门框上的贵族徽号，受过了一七八九年以来历次革命的摧残，还看得出遗迹。
　　这条街上，做买卖的底层既不是小铺子，也不是大商店，喜欢中世纪文物的人，在此可以遇到一派朴素简陋的气象，完全像我们上代里的习艺工场①。宽大低矮的店堂，没有铺面，没有摆在廊下的货摊，没有橱窗，可是很深，黑洞洞的，里里外外没有一点儿装潢。满板的大门分作上下两截，简陋地钉了铁皮；上半截往里打开，下半截装有带弹簧的门铃，老是有人开门进出。门旁半人高的墙上，一排厚实的扩窗板，白天卸落，夜晚装上，外加铁闩好落锁．这间地窖式的潮湿的屋子，就靠大门的上半截或者窗洞与屋顶之间的空间，透进一些空气与阳光。半人高的墙壁下面，是陈列商品的地方．招徕顾客的玩意，这儿是绝对没有的。货色的种类要看铺子的性质：或者摆着两三桶盐和鳕鱼，或者是几捆帆布与绳索，楼板的椽木上挂着黄铜索，靠墙放一排桶箍，再不然架上放些布匹。
　　你进门吧，一个年轻漂亮的姑娘，干干净净的，戴着白围巾，手臂通红，立刻放下编织物，叫唤她的父亲或母亲来招呼你，也许是两个铜子也许是两万法郎的买卖，对你或者冷淡，或者殷勤，或者傲慢，那得看店主的性格了．你可看到一个做酒桶木材的商人，两只大拇指绕来绕去的，坐在门口跟邻居谈天。表面上他只有些起码的酒瓶架或两三捆薄板；但是安育地区所有的箍桶匠，都是向他码头上存货充足的工场购料的。他知道如果葡萄的收成好，他能卖掉多少桶板，估计的误差最多是一两块板上下。一天的好太阳教他发财，一场雨水教他亏本：酒桶的市价，一个上午可以从十一法郎跌到六法郎。
　　这个地方像都兰区域一样，市面是由天气做主的。种葡萄的，有田产的，木材商，箍桶匠，旅店主人，船夫，都眼巴巴地盼望太阳；晚上睡觉，就怕明朝起来听说隔夜结了冰：他们怕风，怕雨，怕旱，一忽儿要下雨水，一忽儿要天时转暖，一忽儿又要满天的云。在天公与尘世的利益之间，争执是没得完的。晴雨表能够轮流地教人愁，教人笑，教人高兴。
　　这条街从前是索漠城的大街，从这一头到那一头，“黄金一般的好天气”这句话，对每份人家都代表一个收入的数目。而且个个人会对邻居说：“是啊，天上落金子下来了。”因为他们知道一道阳光和一场时雨带来多少利益。在天气美好的季节，到了星期六中午，就没法买到一个铜子的东西。做生意的人也有一个葡萄园，一方小园地，全要下乡去忙他两天。
　　……

前言/序言

　　典型的守财奴葛朗台，“讲起理财的本领……是只老虎，是条巨蟒：他会躺在那里，蹲在那里，把俘虏打量个半天再扑上去，张开血盆大口的钱袋，倒进大堆的金银……”他象征近代人的上帝，法力无边而铁面无情的财神。为挣大钱，他盘剥外人；为省小钱，他刻薄家人。临死最后一句话，是叫女儿看守财产，将来到另一个世界上去向他交账。然而他一生积蓄的二千万家私，并无补于女儿的命运。黄金的枷锁与不幸的爱情，反而促成了欧也妮?葛朗台双重的悲剧。在巴尔扎克小说中，这是一部结构最古典的作品。文章简洁精炼，淡雅自然，可算为最朴素的史诗。

《欧也妮·葛朗台》：金钱的腐蚀与人性的困境 这部作品，以其深刻的社会洞察和精湛的人物塑造，描绘了19世纪法国一个名为索米尔的小城，一个名叫欧也妮·葛朗台的年轻女子，在父权至上、金钱至上的时代背景下，如何被无情的贪婪所吞噬，最终走向令人扼腕的悲剧。它不仅仅是一个关于家族兴衰的故事，更是一部对人性深渊的冷峻剖析，以及对那个时代社会病灶的无情揭露。 故事的开端，将我们带入一个看似平静的索米尔城。这里，时间仿佛被浓厚的商业气息所浸染，一切都围绕着金钱的流转展开。欧也妮·葛朗台，一个出身富裕家庭的年轻女子，本应拥有一个无忧无虑的青春。她的父亲，老葛朗台，是这座城市赫赫有名的高利贷者，他的财富积累如同他本人一样，不择手段，冷酷无情。老葛朗台对金钱的狂热，已经超越了正常人类的范畴，它吞噬了他的灵魂，将他变成了一座移动的钱库，他的生命只为积累更多的财富而存在。 欧也妮，在父亲的严密控制下，过着一种被剥夺了自由和色彩的生活。她的童年，被父亲对财富的偏执所笼罩。她的衣着朴素，生活简陋，仿佛是为了配合父亲节省每一个铜板的“美德”。然而，在这看似压抑的表象之下，欧也妮的心中却怀揣着一份纯洁而炽热的情感。她渴望爱情，渴望超越物质的羁绊，渴望一份真挚的感情。 命运的转折，悄然降临。她的表兄，来自巴黎的儒歇，带着彬彬有礼的外表和迷人的谈吐，闯入了欧也妮的生活。儒歇的出现，如同一缕阳光，瞬间照亮了欧也妮灰暗的世界。她被他的魅力所吸引，对他倾心相许，将自己全部的爱情与希望都寄托在了他的身上。她相信，这份感情能够将她从父亲的金钱牢笼中解救出来，带她进入一个全新的世界。 然而，这场美好的憧憬，注定要在现实的残酷面前破灭。儒歇的到来，并非出于真情，而是源于他对葛朗台家族巨额财富的觊觎。他是一个典型的机会主义者，深谙人心的弱点，懂得如何利用表面的温情来达到自己不可告人的目的。他利用欧也妮的纯真和对爱情的渴望，一步步地瓦解她的心防，最终，在得知老葛朗台的财富远超他最初的想象后，他毫不犹豫地抛弃了欧也妮，为了更丰厚的利益，选择了与一位富有的大小姐结婚。 当欧也妮得知真相的那一刻，她的世界彻底崩塌了。她所珍视的一切，爱情、信任、希望，都在一瞬间化为乌有。这种巨大的打击，不仅摧毁了她的爱情，更在她原本纯洁的心灵上刻下了深深的伤痕。她曾经对美好生活的向往，被无情的背叛所碾碎。 与此同时，老葛朗台的贪婪也愈演愈烈。他对金钱的迷恋，已经达到了病态的程度。他吝啬到极致，甚至对自己的亲人也毫不手软。欧也妮为了满足父亲对财富的“孝道”，不得不将自己本该属于她的财产，拱手让给父亲。而她的父亲，也从未真正关心过她的幸福，他的眼里只有数字的增减，金钱的堆积。 当欧也妮的母亲去世，她获得了继承权，但这份遗产，也无法真正属于她。父亲的控制欲，如同无形的枷锁，牢牢地束缚着她。她所有的决定，都必须经过父亲的同意，而父亲的目的，始终是想方设法地将她的财富据为己有。 欧也妮的性格，在这个过程中发生了巨大的转变。曾经那个天真烂漫的少女，在经历了一连串的打击后，变得沉默寡言，内向孤僻。她将所有的情感都压抑在心底，不再相信任何人，包括曾经给予她希望的爱情。她将自己的余生，都献给了对父亲的“奉献”，她将自己的生活，完全沉浸在对父亲的照顾和对金钱的“守护”之中。 她的房间，成为了她精神世界的囚笼。她将所有的时间和精力，都投入到对父亲的照顾上，她小心翼翼地打理着他的一切，仿佛这样就能留住他，留住那些曾经的希望。然而，父亲的贪婪，却如同吸血鬼一般，不断地榨取着她的生命力。 随着时间的推移，老葛朗台的身体日渐衰弱。在临终之际，他依然惦记着自己的财富，他将所有的财产都委托给了欧也妮，仿佛这是他唯一能给予的“关爱”。然而，这份“遗产”，也成为了欧也妮最后的枷锁。她继承了父亲的全部财富，但她也继承了父亲的冷漠和孤寂。 故事的结尾，欧也妮已经年华老去，她依然居住在那个古老而寂静的宅邸中，陪伴她的，只有无尽的财富和无尽的孤独。她曾经对爱情的美好憧憬，早已被岁月的尘埃所覆盖。她将自己的生命，完全奉献给了对父亲的“孝道”，奉献给了那个冰冷的金钱世界。她变得越来越像她的父亲，她的心，也如同她的父亲一样，被金钱所腐蚀，被孤寂所吞噬。 《欧也妮·葛朗台》之所以成为一部不朽的经典，在于它对人性的深刻洞察。巴尔扎克通过欧也妮的悲剧，揭示了金钱的腐蚀力量，以及在那个时代背景下，女性所面临的困境。老葛朗台的贪婪，不仅仅是他个人的癖好，更是那个时代社会价值观的缩影。金钱至上，成为衡量一切的标准，它扭曲了人与人之间的关系，摧毁了真挚的情感，最终导致了无数个体的悲剧。 欧也妮的悲剧，在于她的纯真和善良，在冰冷现实面前的无力。她没有选择反抗，没有选择逃离，而是默默地承受，默默地奉献。她的奉献，最终却成为她自我毁灭的根源。她将自己完全依附于父亲，将自己的幸福寄托在父亲身上，而父亲的冷酷和贪婪，却将她推向了无边的黑暗。 这部作品，也深刻地描绘了父权对女性的压迫。在19世纪的法国，女性的地位低下，她们的人生往往被父亲或丈夫所掌控。欧也妮的命运，正是这种父权压迫的典型写照。她没有自由选择的权利，她的婚姻，她的财产，都必须听从父亲的安排。 《欧也妮·葛朗台》不仅仅是一部小说，它更是一面镜子，映照出人性的弱点和社会的病灶。它让我们反思，在追求物质财富的同时，我们是否也失去了更宝贵的东西，比如真情、信任和内心的平静。欧也妮的悲剧，是对我们每个人的一次警示，提醒我们，不要让金钱蒙蔽了双眼，不要让贪婪吞噬了灵魂。 这部作品的语言，朴实而深刻，人物的刻画，细腻而生动。巴尔扎克用他犀利的笔触，为我们展现了一个栩栩如生的19世纪法国社会，以及那个时代人们的精神困境。欧也妮·葛朗台，这个被金钱所吞噬的女性形象，至今依然能够引起读者的强烈共鸣，她的悲剧，也成为了文学史上一个不朽的符号。它教会我们，在任何时代，都不能丧失人性的温度，不能被冰冷的物质所奴役。

评分☆☆☆☆☆

这是一部需要静下心来细品的“慢书”。它拒绝了当下快餐式阅读的潮流，坚持用扎实的笔墨去勾勒复杂的人性图景。书中的某些段落，我甚至会反复阅读两三遍，只为捕捉住那种一闪而逝的微妙情绪。它不像某些小说那样追求强烈的戏剧冲突，它的冲突往往内化于心，隐藏在日常的琐碎和彬彬有礼的表象之下。这种“不动声色的力量”才是最可怕的，也最引人入胜。它成功地将一个看似平常的故事，提升到了探讨人与社会、人与欲望的哲学高度。阅读体验是沉重而充实的，它给予读者的不仅仅是一个故事，更是一次精神上的洗礼和挑战。

评分☆☆☆☆☆

这本书的叙事节奏简直让人欲罢不能，作者对人物心理的刻画入木三分，每一个选择、每一个犹豫都仿佛能在我眼前上演。我特别喜欢那种层层递进的张力，就像剥洋葱一样，每揭开一层，都能看到更深层次的人性纠葛。它不只是一个简单的故事，更像是一面镜子，映照出社会中那些光怪陆离的景象，让人在阅读的过程中忍不住去思考：如果是我，我会怎么做？那种沉浸感，完全把我带到了那个特定的时代背景下，空气中似乎都能闻到旧日的气息。书中的对话设计也十分精妙，简短却充满力量，常常是只言片语，却能道尽人物内心的波涛汹涌。读完之后，那种意犹未尽的感觉，让我久久不能平复，需要时间去消化其中的种种滋味。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的语言风格颇具挑战性，但正是这种不加修饰的、近乎冷峻的笔触，才更显出故事本身的重量。它没有用华丽的辞藻去粉饰太平，而是用一种近乎残酷的真实，将人性的复杂性赤裸裸地展现出来。我尤其欣赏作者对于环境描写的细腻，每一个场景的构建，都充满了象征意义，使得整个故事的底色更加深沉。初读时，可能会觉得有些晦涩，需要反复咀嚼才能体会其中的深意，但一旦跟上了作者的频率，就会发现其中蕴含的巨大信息量和哲学思辨。它像一出精心编排的话剧，舞台布景的每一个细节都暗藏玄机，引导着读者去探寻隐藏在表象之下的真相。看完之后，我感觉自己好像进行了一次深刻的自我反省。

评分☆☆☆☆☆

从结构上看，这本书的篇幅虽然不短，但叙事脉络清晰，张弛有度。作者似乎很懂得如何调动读者的情绪，时而紧锣密鼓，令人喘不过气；时而又戛然而止，留出大片空白供人想象。我特别喜欢作者处理时间流逝的方式，它不是线性的推进，而是通过记忆的回溯和现实的交织，构建了一个多维度的时空感。这种处理手法让人物的成长和变化显得更加立体可信。特别是对于一些长期的心理创伤，作者的处理方式极其到位，没有急于给出结论，而是让伤痕静静地留在那里，随着岁月的冲刷而留下更深的印记。读完后，我甚至想去了解一下创作这本书的时代背景，以便更全面地理解其深层含义。

评分☆☆☆☆☆

这本书的魅力在于它对“代价”二字的探讨，那种无声的牺牲和漫长的等待，读起来让人心头发紧。我常常会为书中的某个角色的遭遇感到极度的不平与惋叹，他们似乎生来就背负着某种宿命，无论如何挣扎，都难以逃脱既定的轨迹。这种宿命感，让故事的悲剧色彩愈发浓厚。作者的高明之处在于，他没有将好人与坏人简单二元对立，而是展现了在特定压力下，每个人都可能做出的艰难抉择。这种灰色地带的描绘，远比单纯的善恶故事来得更真实、更震撼人心。每次翻阅到关键情节，我都会不自觉地放慢速度，生怕错过任何一个微妙的情感变化。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

很精美，很喜欢。。。。。

评分☆☆☆☆☆

秒杀价：208.0

评分☆☆☆☆☆

字迹清晰质量不错是正品，

评分☆☆☆☆☆

梁羽生（1924.3.22~2009.1.22），原名陈文统，中国著名武侠小说家，与金庸、古龙并称为中国武侠小说三大宗师，被誉为新派武侠小说的开山祖师。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

在上世纪六七十年代，他和金庸共同扛起了新派武侠小说的大旗，梁羽生摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜杀的倾向，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，提出“以侠胜武”的理念。梁羽生为人正派，创作了三十余部武侠佳作，开创了新派武侠小说的先河。2009年1月22日，梁羽生因病在悉尼去世，享年85岁。

评分☆☆☆☆☆

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