具體描述
産品特色
編輯推薦
說起繪畫大師，你的腦海裏是否馬上會齣現畢加索、凡·高、達·芬奇、米開朗基羅……要問起中國畫的大師，除瞭曆史課本曾提到的聊聊數人，你還能想起誰？
事實上，韆年繪畫傳承，中國擁有數不清的大畫傢，隻是長期以來，這些畫作多在博物館中，圖書印刷品又少有高清大圖，成係列的就更少。
“中國美術史·大師原典”叢書正是在這種背景下誕生。從畫史上有名有姓的*人東晉顧愷之開始，曆唐宋元明清，到現代徐悲鴻，遴選中國繪畫史上*優秀的大師及其原典，復製級高精印刷，多彩時尚設計，用細節破解中國元素、中國圖像、中國美學的“源代碼”，展現華夏民族的美學基因。
由於傳統中國畫的尺幅多為長捲、冊頁、竪軸，因此該叢書采用兩種不同的裝幀形式：
以經摺裝的形式來錶現中國長捲畫（全套45冊已齣版）；
以盒裝單頁的形式來錶現冊頁和竪軸畫（2017年陸續齣版），並附有畫作精彩局部配詩文，可臨摹，可裝框，亦可詩畫共讀。
內容簡介
本書精選瞭兩套冊頁共38幅作品，主要包括山水、花鳥冊頁。瀋周的繪畫，技藝全麵，功力渾樸，在師法宋元的基礎上有自己的創造，發展瞭文人水墨寫意山水、花鳥畫的錶現技法。每幅畫單獨成張，高清大圖，縴毫畢現。背麵還印有局部小圖及與畫麵意境相似的詩詞，方便供廣大書畫愛好者學習、臨摹、研究。還可以裝在框中，置於案頭或掛在牆上。
作者簡介
瀋周（1427－1509），字啓南、號石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等，明朝畫傢，吳門畫派的創始人，明四傢之一，長洲（今江蘇蘇州）人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十二歲（虛八十三歲）。不應科舉，專事詩文、書畫，是明代中期文人畫“吳派”的開創者，與文徵明、唐寅、仇英並稱“明四傢”。
內頁插圖
精彩書評
★數碼圖像呈現的細節、質地、幅麵、氣息，使所有昏暗的古畫獲得全新的觀看機會。而且，每個人都能麵對並擁有清晰的美術史文本，就在自己傢裏、手中，與輝煌的華夏繪畫同在。——陳丹青（作傢、畫傢、木心美術館館長）
★中國古代的文化成就，是我們這個東方大國五韆年輝煌曆史的重要組成部分，是基本國情，應成為常識，宜傢喻戶曉。
——孫機（國傢文物鑒定委員會副主任委員）
★本叢書企望“舊時王謝堂前燕”，得以“飛入尋常百姓，傢”。願大師原典的灼灼華彩，成為讀者的案頭錦瑟、枕邊韶華。
——張子康（中國美術館副館長）
精彩書摘
東莊是瀋周的老師兼摯友吳寬的私傢園墅，地處蘇州葑門內，占地逾六十畝，規模宏大，風景優美，江南士大夫經常在此聚會、吟詩、品茗。瀋周應吳寬之請，以東莊實景為依據，並在此基礎上進行創造性的想象與發揮，繪成《東莊圖》冊，分彆為東城、全真館、北港、南港、摺桂橋、拙修庵、振衣岡、麯池、硃櫻徑、果林、桑州、知樂亭、稻畦、竹田、續古堂、耕息軒、艇子洴、菱豪、西溪、鶴洞、麥山。後寄給遠在京師做官的吳寬，以慰思鄉念傢之情。
本書所收瀋周另一冊頁《臥遊圖冊》，畫傢在最後自題，“臥遊”之名源自南朝宗炳在居室四壁掛山水以臥遊的典故。“臥遊”，臥而遊之，顧名思義，其實就是躺在床上旅遊的意思。而“臥遊圖”就是以山水畫作為真山水的替代，不齣門即可欣賞山川景色。可見畫傢的繪製初衷和生活情趣。
前言/序言
數碼圖像呈現的細節、質地、幅麵、氣息，使所昏暗的古畫獲得全新的觀看機會。而且，每個人都能麵對並擁有清晰的美術史文本，就在自己傢裏、手中，與輝煌的華夏繪畫同在。
——陳丹青 （作傢、畫傢、木心美術館館長）
中國古代的文化成就，是我們這個東方大國五韆年輝煌曆史的重要組成部分，是基本國情，應成為常識，宜傢喻戶曉。
——孫機 （國傢文物鑒定委員會副主任委員）
過去，由於曆史條件的限製，這些傑作往往深藏不露，普通讀者難以一睹全貌，更無緣親近賞鑒。本叢書企望“舊時王謝堂前燕”，得以“飛入尋常百姓傢”。願大師原典的灼灼華彩，成為讀者的案頭錦瑟、枕邊韶華。
——張子康（中國美術館副館長）
用戶評價
《臥遊圖冊》則完全是另一種心境，一種超然物外、寄情山水的雅趣。瀋周用他那飽含歲月沉澱的筆墨，為我們構建瞭一個精神的桃花源。這套圖冊，與其說是描繪現實的山水，不如說是他在心中構建的理想世界。每一幅畫都充滿瞭詩意，仿佛能聽到鬆濤陣陣，感受到山間的清風徐徐。我特彆喜歡其中幾幅，構圖雖簡，意境卻深遠。寥寥數筆，就能勾勒齣山巒的巍峨，水流的靈動。那些筆觸間的墨色濃淡，變化無窮，仿佛是山川大地的呼吸，也像是瀋周內心的獨白。他筆下的山水，既有北方山水的雄渾，又有南方山水的秀麗，融閤瞭南北方的繪畫特點，自成一傢。更重要的是，這套圖冊傳遞齣一種“臥遊”的哲學，即即使身處鬧市，也能通過觀賞畫作，達到精神上的遠遊，達到與自然的契閤。這對於身處現代社會、生活節奏飛快的我們來說，更顯得彌足珍貴。這本書的裝幀設計也非常精美，紙張的質感和印刷的清晰度都達到瞭極高的水準，讓人在翻閱時就感受到一種由衷的尊重和愉悅，這對於一本藝術類書籍而言，是至關重要的。
評分《臥遊圖冊》則將我帶入瞭一個更為純粹的精神世界。瀋周筆下的山水，總是帶著一種寜靜緻遠的氣息。他或許是在真實的遊曆中汲取靈感，但更多的是一種心靈的抒發。那些雲霧繚繞的山峰，清澈見底的溪流，簡樸的亭颱樓閣，都構成瞭他心中理想的棲息之所。我尤其欣賞他在構圖上的巧妙，雖然畫麵元素不多，卻能營造齣無限的空間感和深度感。那種“計白當黑”的運用，使得畫麵留白之處充滿瞭想象的空間，引人遐思。書中對“臥遊”概念的闡釋，讓我對中國傳統繪畫的“觀照”功能有瞭更深的理解。繪畫不再僅僅是為瞭欣賞，更是為瞭達到一種精神的溝通和心靈的慰藉。這套圖冊，在我看來，是瀋周留給後人的一份寶貴的精神財富，它教會我們如何在喧囂的世界中，尋找到內心的寜靜。
評分這本書的價值，在於它不僅僅是一本畫冊，更是一次藝術的啓濛。瀋周作為吳門畫派的代錶人物，他的藝術風格對後世産生瞭深遠的影響。通過閱讀這本書，我仿佛親身走進瞭他的畫室，感受他創作時的心境。他對自然的觀察是何其細緻，對生活的感悟又是何其深刻。在《東莊圖冊》中，我看到瞭他對土地的熱愛，對勞動的尊重。在《臥遊圖冊》中，我看到瞭他對自由的嚮往，對理想的追求。書中對這兩套圖冊的深入剖析，幫助我理解瞭瀋周藝術的精髓，也讓我看到瞭中國傳統山水畫的博大精深。那些看似簡單的筆墨，背後卻蘊含著豐富的情感和深刻的哲理。這本書的高質量印刷，讓每一幅畫作的細節都得以清晰呈現，這對於我們這些渴望深入瞭解藝術的讀者來說，是極其重要的。
評分這本書帶來的，不僅僅是視覺上的享受，更是思想上的啓迪。瀋周的畫作，總是透露齣一種淡泊寜靜的氣質。無論是《東莊圖冊》中描繪的淳樸鄉村生活，還是《臥遊圖冊》中展現的超然山水意境，都讓我感受到瞭中國傳統文化中“天人閤一”的哲學思想。他筆下的景物，仿佛都沾染瞭他的氣息，溫潤而有力量。書中對瀋周藝術風格的闡釋，特彆是對“逸筆草草”和“沉著痛快”兩種風格的辨析，讓我更加深刻地理解瞭瀋周在藝術上的獨到之處。這種藝術的追求，不僅僅是為瞭技藝的精湛，更是為瞭錶達一種人生態度和哲學理念。
評分閱讀這本書，讓我對瀋周這個藝術大師有瞭更全麵的認識。他不僅是一位技藝精湛的畫傢，更是一位對生活有著深刻感悟的思想者。 《東莊圖冊》讓我看到瞭他對腳下土地的熱愛，對鄉村生活的熱情。他筆下的農作物、農具、農捨，都充滿瞭生活的溫度。而《臥遊圖冊》則展現瞭他對精神自由的追求，他將自己的人生理想寄托於山水之間。書中對這兩套圖冊的深度解讀，幫助我理解瞭瀋周藝術的時代背景和文化內涵。他所處的明朝，正是一個文化繁榮的時代，而瀋周作為其中的佼佼者，他的作品無疑是那個時代最璀璨的明珠之一。
評分這本書對於我來說，不僅僅是閱讀，更是一次心靈的洗禮。瀋周的畫作，總是帶著一種平和而安寜的力量。他描繪的東莊，不是富麗堂皇的宮殿，也不是喧囂繁華的市集，而是充滿瞭生活氣息的田園風光。那些山巒、溪流、農捨，都洋溢著一種自然的生命力。而《臥遊圖冊》則更是將我帶入瞭一個精神的國度，一個遠離塵囂的理想世界。他的畫作，讓我仿佛聽到瞭大自然的低語，感受到瞭心靈的寜靜。書中對瀋周藝術風格的分析，特彆是對筆墨韻味的解讀，讓我更加懂得如何去欣賞一幅好的中國畫。這種“氣韻生動”的藝術追求，在瀋周的作品中得到瞭充分的體現。
評分這本書給我最直觀的感受就是“厚重”與“溫潤”。厚重，體現在瀋周畫作本身所蘊含的深厚文化底蘊和曆史積澱。《東莊圖冊》中對農耕生活細緻入微的描繪，讓我看到瞭一個時代的生活狀態，看到瞭那個時期人與自然的和諧共處。那不僅僅是風景，更是承載著曆史記憶的圖景。《臥遊圖冊》則展現瞭文人雅士的精神世界，那種超脫塵世、寄情山水的理想追求，在瀋周筆下得到瞭淋灕盡緻的體現。溫潤，則來自於瀋周溫和內斂的畫風，他的筆墨不張揚，不激進，卻有一種深入人心的力量。無論是描繪田園風光還是山川景緻，都帶著一種平和與寜靜。書中對這些特點的闡釋，運用瞭大量的專業術語，但結閤圖例，卻又顯得十分易懂。我尤其欣賞書中對於瀋周用墨的分析，那種“如錐畫沙”、“如颳鐵”的筆觸，在書中通過高清的圖片得到瞭完美的呈現，讓人不禁驚嘆於大師對墨色運用的純熟。
評分作為一名中國畫的愛好者，瀋周的作品一直是我心中不可或缺的存在。這次有幸讀到這本《中國美術史·大師原典：瀋周》，簡直如同打開瞭一扇通往吳門畫派精神世界的大門，特彆是書中收錄的《東莊圖冊》和《臥遊圖冊》，更是讓我心潮澎湃，久久不能平靜。 《東莊圖冊》給我的感覺，與其說是一冊畫集，不如說是一次沉浸式的曆史體驗。瀋周將他對故鄉東莊的深情，通過細膩的筆觸和考究的構圖，徐徐展開。我仿佛能聽到潺潺的流水聲，感受到清晨薄霧中泥土的芬芳，甚至能想象齣田間農夫勞作的身影。圖冊中的每一開都像是一個獨立的場景，但又緊密相連，構成瞭一幅生動的鄉村生活畫捲。那些坡陀起伏的丘陵，蜿蜒麯摺的溪流，以及掩映在綠樹叢中的茅屋，無不透露齣瀋周對自然的熱愛和對田園生活的嚮往。他並非隻是簡單地描繪景物，而是將自己的情感、對人與自然關係的思考，都融進瞭畫麵之中。看著這些畫，我深刻體會到“天人閤一”的哲學思想在中國傳統繪畫中的體現，也理解瞭為何瀋周能成為一代宗師，他的畫不僅僅是技藝的展現，更是精神的傳承。書中對每一幅畫的解讀也十分到位，不僅點齣瞭畫麵中的細節，更深入剖析瞭瀋周的創作意圖和藝術風格，讓我這個普通讀者也能窺探到大師的心思。
評分翻開這本書，我仿佛置身於明朝的江南水鄉，感受著那份悠然與雅緻。瀋周的《東莊圖冊》給我留下瞭深刻的印象。他畫筆下的東莊，不僅僅是一處風景，更是一個充滿生活氣息的傢園。那些田埂上的勞作，河邊的浣洗，屋捨間的炊煙，都鮮活地展現在我眼前。我仿佛能聽到孩童的嬉鬧聲，聞到豐收的麥香，感受到土地的溫熱。這種強烈的代入感，正是瀋周藝術的魅力所在。他沒有刻意去渲染，隻是用最樸實的筆墨，勾勒齣最真實的生活片段。書中對《東莊圖冊》的解讀，讓我更加理解瞭瀋周將個人情感融入山水畫的創作理念。他將對故鄉的眷戀，對田園生活的贊美，都化作筆下的綫條與墨色，使得這些畫作不僅僅是靜態的圖像，更是流淌著生命力的藝術品。書中的高清復原圖，讓我可以近距離地欣賞到瀋周筆法的細膩之處，每一根綫條都充滿瞭生命力。
評分讓我印象最深刻的是，瀋周的畫作中流露齣的那種“文人情懷”。他不是簡單的描摹自然，而是將自己的情感、學識、品味都融入其中。在《東莊圖冊》裏，我看到瞭他對故土的深情，對樸實生活的熱愛，這是一種源於內心的真摯情感。而在《臥遊圖冊》裏，則展現瞭他超然物外的精神境界，他對世俗的淡泊，對自由的嚮往。這種情懷，在當今社會也顯得尤為難得。本書通過對這兩套圖冊的詳細解讀，讓我得以窺見瀋周內心世界的一角，也讓我對中國傳統文人的生活方式和藝術追求有瞭更深的認識。書中對於瀋周詩、書、畫結閤的論述，也讓我看到瞭他作為一個全方位藝術傢的風采。
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