具體描述
編輯推薦
中國書法藝術源遠流長，光輝燦爛。本社繼第一輯《曆代名傢碑帖臨習技法精解》（31本）——第25屆“金牛杯”優秀圖書銀奬之後，現推齣第二輯《曆代名傢書法珍品》（32本）。本套叢書邀請中國美術傢協會、中國書法傢協會會員，廣東省第八、九、十屆政協委員，廣東省人民政府文史研究館館員，廣東省中國畫學會理事許裕長擔任主編，精選曆代書法名傢精品，如王羲之《蘭亭序》、《十七帖》，孫過庭《書譜》、草書《韆字文》等代錶作。采用大8開，高清全彩影印，鎖綫裝訂，很大限度地發揮圖書的鑒賞功能。
內容簡介
《曆代名傢書法珍品》叢書共32冊，精選曆代書法名傢精品，如王羲之《蘭亭序》、《十七帖》，孫過庭《書譜》、草書《韆字文》等代錶作。采用大8開，高清全彩影印，鎖綫裝訂，很大限度地發揮圖書的鑒賞功能。
內頁插圖
前言/序言
鄧石如（一七四三—一八○五），安徽懷寜人，原名琰，因避嘉慶帝諱，以字行，號頑伯、完白山人、笈遊道人、古浣子等。清代著名書法傢、篆刻傢、金石學傢，篆刻『鄧派』的創始人。他幼時貧睏，隻讀過很短時間的私塾，生活艱辛，以砍柴、做點小買賣糊口。自小喜歡寫字刻印，在砍柴、做買賣之餘，勤學不綴，日夜研習，水平漸高，名氣漸長，以此遂以寫字、刻印謀生。
鄧石如早年雖生活清貧，然而天賦極佳，且虛心好學，抓住每個機會去學習，請教多師，盡可能地提高自己的書法水平。他的天賦與好學精神得到江寜（今江蘇南京）大收藏傢梅鏐先生的賞識。梅鏐把他延攬到傢中，供給他日常吃穿用度，以解除他生活上的後顧之憂，並讓他飽覽傢藏的碑帖印譜，使他盡情學習研磨。鄧石如在梅府八年，廢寢忘食，夙興夜寐，博覽群書，日日刻寫，『日嘗昧爽起，研墨盈盤，至夜分盡墨乃就寢，寒暑不輟』。至此其書臻大乘之境，齣梅府而技驚天下。就連當時皇帝也聽過他的名頭，曾有意籠絡，這在世人看來是韆載難逢的良機，卻被他淡然婉拒。
其後鄧石如終日遊曆名山勝水、風物古跡，在民間拜師訪友、切磋交流，一傘一包，輕杖芒鞋。漫長的遊曆學習歲月中，他隻在兩湖總督畢沅的府上做過三年幕僚，這因為畢沅本身也是一位頗有情趣的金石傢、書畫傢、收藏傢的緣故，二人惺惺相惜。
鄧石如的書法藝術成就主要錶現在篆、隸的造詣。其篆書初學李斯、李陽冰，後學《禪國山碑》、《三公山碑》、《天發神讖碑》、石鼓文以及彝器款識、漢碑額等。其字體微方，接近秦漢瓦當和漢碑額，突破瞭韆年來玉箸篆的藩籬，彆開生麵。其隸書師法漢碑，然結體變其扁方為長方，筆畫改其飄逸為凝重，章法異其嚴整而磅礴，使清代隸書風格獨具意象。鄧石如在其他書體上也造詣精深。其楷書取法六朝碑版，兼取唐代歐陽詢、歐陽通父子二人體勢，方圓筆互用，結字茂密，有斬釘截鐵、力拔韆鈞之態。其行草書主要吸收晉、唐草法，筆法凝重遲澀、善用飛白，得老辣蒼勁、煙雨蒼茫之勢。如此齣類拔萃，是以其書法藝術在當時就被人推為清代第一。
在他所處的時代，正值篆刻界皖、浙兩派稱雄印壇之時，鄧石如深入研究瞭他們的利弊得失後，力倡『書從印齣，印從書齣』，打破漢印中隸化篆刻的傳統程式，首創在篆刻中采用小篆和碑額的文字，豐富瞭篆刻的內容，獨成一派，與皖、浙兩派形成三足鼎立之勢。後來的吳讓之、趙之謙、徐三庚等治印大師無不取法於他。直到今天，臨摹鄧石如的印譜仍然是學好篆刻的必由之路。他為後世留下瞭《完白山人篆刻偶成》《完白山人印譜》《鄧石如印存》等。
他在書學上成就斐然，清代學者劉墉稱其『韆數百年無此作矣』。包世臣《藝舟雙楫》中將其列為『神品第一』。當代書法篆刻大師沙孟海在其代錶作《近三百年的書學》中則說道：『清代書人，公推為卓然大傢的，不是東閣學士劉墉，也不是內閣學士翁方綱，偏偏是那位藤杖芒鞋的鄧石如。』他的代錶作主要有篆書《韆字文》、《小窗幽記》、《弟子職》、六條屏《白氏草堂記》、隸書《少學琴》、《文心雕龍》節選等。
用戶評價
我的書架上擺滿瞭各種書法相關的書籍，但很少有哪一套能像《鄧石如：曆代名傢書法珍品 超清原帖》這樣，讓我感到如此的“驚艷”。我一直認為，書法作品的價值，很大程度上在於它所蘊含的“神韻”，而這種神韻，往往體現在最細微的筆畫和墨痕之中。這套書的“超清原帖”概念，真正做到瞭極緻。我過去也曾購買過不少名傢法帖的影印本，但很多都存在掃描模糊、細節丟失，甚至色彩失真的問題。而這套書，則讓我看到瞭前所未有的清晰度和真實感。我特彆沉迷於其中關於《楷書歐陽詢九成宮醴泉銘》的部分。歐陽詢的楷書，以其嚴謹的結構和剛勁的筆力著稱，但很多時候，我們看到的拓片或者普通影印本，都難以準確地捕捉到他筆畫的精妙之處。在這套書中，我仿佛能看到歐陽詢寫下每一個字的當時，他筆尖的走嚮，墨色的變化，以及他用力的輕重。特彆是他那些“如刀砍斧鑿”的頓筆和戈鈎，在這套書中都清晰可見，讓我對歐陽顔楷的理解，又深入瞭一個層次。這不僅僅是一次視覺的享受，更是一次深刻的書法學習體驗，它讓我意識到，真正的藝術，在於細節的完美。
評分我本身是個對書法藝術抱有濃厚興趣的普通上班族，平時工作之餘，最大的愛好就是臨摹一些自己喜歡的碑帖。前不久，我偶然聽朋友提起這套《鄧石如：曆代名傢書法珍品 超清原帖》，當時就覺得名字聽起來就很有分量，但說實話，我對“超清原帖”這個概念並沒有一個特彆清晰的認識，以為也就是比市麵上一般的書法集效果好一些。直到我收到書，纔真正理解瞭“超清”兩個字的含義。這套書的原帖圖片清晰度簡直是突破性的，我過去收藏的一些名傢法帖，雖然也稱得上不錯，但在細節上總有遺漏，比如墨的飛白、筆毫的痕跡、甚至是紙張的細微破損，都模糊不清。而這套書，真的做到瞭極緻，每一幅作品都像是在眼前展開一樣，每一個字的結構、每一筆的起承轉閤，都清晰可見，我甚至能分辨齣墨色的濃淡變化，感受到筆鋒的運行軌跡。我尤其喜歡裏麵的《隸書曹全碑》部分，以前看拓片，總覺得有些地方過於“平淡”，細節難以揣摩。但在這套書中，我看到瞭曹全碑獨有的那種秀麗、流暢，以及筆畫中蘊含的力量感，特彆是橫畫的起筆和收筆，那種蠶頭燕尾的妙處，在這高清原帖裏得到瞭淋灕盡緻的展現。它讓我深刻體會到，好的復刻不僅僅是還原，更是能夠將原作的精髓，以一種全新的、更易於觀摩和學習的方式呈現齣來。
評分我一直對中國古代的書法藝術有著深深的迷戀，尤其是那些流傳下來的經典碑帖，它們不僅僅是文字的載體，更是承載著曆史、文化和藝術傢思想的瑰寶。當我看到《鄧石如：曆代名傢書法珍品 超清原帖》這套書時，我幾乎毫不猶豫地就入手瞭。這本書的名字就已經說明瞭一切——“超清原帖”，這對於一個希望深入瞭解書法細節的讀者來說，是多麼大的誘惑。拿到手之後，我的感受更是無以言錶。這套書的印刷質量簡直是達到瞭一個前所未有的高度。每一幅作品的細節都清晰得仿佛就在眼前，我能看到筆畫的飛白、墨色的濃淡變化，甚至紙張本身的紋理都清晰可見。我翻閱瞭其中關於《行書王羲之蘭亭序》的部分，以前看過的很多版本，總會因為清晰度不夠，而無法細緻地研究王羲之的用筆方式，比如他那些“摺釵”、“屋漏”之痕，在這套書中得到瞭完美展現。我甚至能分辨齣每一筆的起筆、行筆、收筆的微妙之處，那種感覺就像是直接站在王羲之的旁邊，看著他揮毫潑墨一樣。這套書不僅僅是提供瞭一場視覺盛宴，更是一次深刻的書法學習體驗，它讓我對書法的理解，從錶麵的欣賞，上升到瞭對筆法、結構、以及作者精神的深度洞察。
評分我一直認為，一本好的書法作品集，不僅僅在於收錄的作品有多麼經典，更在於它能否以一種最真實、最直觀的方式，將作品的魅力呈現齣來。這套《鄧石如：曆代名傢書法珍品 超清原帖》在這方麵做得非常齣色。這本書最大的優點就是它的“超清原帖”呈現方式，我之前也收藏過不少書法集，但很多都存在放大失真、細節模糊的問題。這套書則完全不同，它幾乎是以1:1的比例，將原作的每一個細節都清晰地呈現齣來，讓我能夠看到紙張的紋理，墨色的濃淡變化，以及筆尖在運筆過程中留下的微妙痕跡。我尤其喜歡其中關於《篆書石鼓文》的收錄。石鼓文是我一直以來非常感興趣的古文字，其古樸、渾厚的風格，以及其作為書法史上的裏程碑意義，都讓我著迷。在這套書中，我能夠清晰地看到石鼓文那充滿力量的綫條，方摺勁健的筆畫，以及其獨特的結構組閤。這種清晰的呈現，讓我對石鼓文的理解，從“認字”上升到瞭“品味”的層麵，讓我真正感受到古人書寫的力量和智慧。
評分作為一名長期緻力於書法學習的愛好者，我深知高質量的字帖對於臨摹和提升的重要性。這套《鄧石如：曆代名傢書法珍品 超清原帖》的齣現，無疑是我學習生涯中的一個重要裏程碑。我一直以來都對書法作品的“原貌”有著極大的追求，而這本書的“超清原帖”概念，完美地契閤瞭我的需求。我曾花費大量時間和精力去尋找清晰的碑帖影印本，但很多都無法達到我心中所期望的清晰度。這套書則完全不同，它幾乎是把我帶到瞭作品的麵前，我能夠清晰地看到每一筆的走勢，每一個字的結構，甚至是墨色在紙張上微妙的暈染。我尤其喜歡其中對《隸書乙瑛碑》的收錄。乙瑛碑是我一直以來都非常推崇的隸書作品，其端莊、秀麗、筆力遒勁的特點，吸引瞭我。在這套書中，我能夠清晰地看到乙瑛碑那些勻稱而又富有變化的筆畫，特彆是橫畫的波磔，以及竪畫的起筆收筆，都得到瞭非常細緻的呈現。這讓我能夠更準確地把握乙瑛碑的筆法精髓，對於我的臨摹水平有瞭顯著的提升。
評分作為一名對中國古典書法有著狂熱追求的藝術愛好者，我一直在尋找能夠真正觸及到作品靈魂的書籍。這套《鄧石如：曆代名傢書法珍品 超清原帖》可以說是滿足瞭我長久以來的一個期待。我過去收藏過不少書法集，但總覺得隔靴搔癢，很多細節在放大和復刻過程中丟失瞭。而這套書，真正實現瞭“超清原帖”的承諾。每一張作品的呈現，都讓我感到震撼。我尤其喜歡其中對於《草書懷素自敘帖》的收錄，懷素的狂草，其飄逸、灑脫、連綿不絕的筆意，在我看來，是最難被完美呈現的。然而，這套書中的每一筆，都充滿瞭力量與生命力，我能看到懷素運筆時那種“顛素狂”的精神狀態，墨跡的濃淡變化，筆畫的粗細對比，甚至是紙張的質感，都清晰地展現在眼前。這種極緻的清晰度，讓我能夠近距離地觀察到懷素草書那獨特的筆法，比如他的“牽絲”處理，那種“飛動”而又“含蓄”的美感，在這套書中得到瞭淋灕盡緻的展現。這不僅僅是一本欣賞的書，更是一本學習的書，它讓我對草書的理解，從“看懂”上升到瞭“體悟”的境界。
評分拿到這套《鄧石如：曆代名傢書法珍品 超清原帖》之後，我幾乎是一頭紮進瞭書堆裏，廢寢忘食地翻閱。我一直認為，書法藝術最迷人的地方就在於它那不可言說的“氣韻”，而這種氣韻，往往隱藏在最細微之處，隻有最接近原作的呈現方式，纔能最大程度地保留和傳遞。這套書的“超清原帖”概念，簡直就是為書法愛好者量身定做的。我之前也接觸過不少書法集，但很多都存在掃描模糊、放大失真、或者色彩失真的問題，這使得我們距離原作的精神總是隔著一層紗。然而，這套書給我的感覺完全不同。它所呈現的每一幅作品，都仿佛是直接從古人的案頭搬過來一樣，紙張的質感、墨色的濃淡、筆畫的粗細變化，甚至是歲月留下的痕跡，都清晰得令人驚嘆。我特彆沉迷於其中對《隸書張遷碑》的呈現，張遷碑那種古樸、雄強的風格，以及其結構上的錯落有緻，在我過去的認知裏，總覺得難以窺探其究竟。但在這套書中，我仿佛看到瞭張遷碑那些方摺勁健的筆畫，那種厚重而又靈動的質感，讓我對隸書的理解又上瞭一個新的颱階。這不再是簡單的“看圖”，而是一種“對話”，與古人進行一場跨越時空的精神交流。
評分作為一名對書法藝術懷有深厚情感的讀者，我一直在尋找能夠真正讓我“身臨其境”的書籍。這套《鄧石如：曆代名傢書法珍品 超清原帖》無疑是滿足瞭我這個願望。這本書最大的亮點在於其“超清原帖”的呈現方式，我從來沒有見過如此清晰、逼真的書法復刻。每一幅作品，都像是直接從古人的案頭搬移過來一樣，我甚至能看到紙張的縴維，墨跡在紙上形成的細微肌理。我特彆喜愛其中關於《行草趙孟頫膽巴碑》的部分。趙孟頫的行草，以其秀美、流暢、富有韻律感而著稱，但要真正理解其筆法的精妙，往往需要非常清晰的樣本。在這套書中，我能夠清晰地看到趙孟頫用筆的力度、速度，以及他筆下那種“勻圓”而又“遒勁”的美感。特彆是那些如行雲流水般的牽絲，以及頓挫有力的小字，都得到瞭完美呈現。這套書不僅僅是一場視覺的盛宴，更是一次深入的學習體驗，它讓我對趙孟頫的書法風格有瞭更深刻的理解，也讓我對行草書的學習有瞭新的方嚮。
評分這套《鄧石如：曆代名傢書法珍品 超清原帖》實在是一次驚喜的發現。我之前對鄧石如的瞭解更多停留在文字描述和模糊的拓片印象中，總覺得少瞭一些直觀的感受。當拿到這套書，拆開包裝的那一刻，我就知道我之前的顧慮完全多餘瞭。首先，這套書的裝幀設計就非常用心，封麵選用瞭一種沉靜而富有質感的紙張，顔色是那種低調的墨色，搭配燙金的“鄧石如”三個字，散發齣一種古樸而莊重的氣息，放在書架上，自帶一種“鎮宅”的藝術感。翻開書，撲麵而來的就是高清到令人驚嘆的原帖圖片。我以前看過很多書法集，但很多都是掃描件，顆粒感比較重，或者尺寸太小，細節模糊不清。這套書則完全不同，它幾乎是把碑帖的每一個筆畫、每一個墨痕都放大到瞭極緻，你甚至可以看到紙張本身的紋理，墨色濃淡變化在紙上的暈染痕跡，以及筆尖在運筆過程中留下的微妙痕跡。這種“超清”的程度，讓我仿佛置身於鄧石如創作的那一刻，能夠細緻地觀察他的用筆方式，他的頓挫起伏，他的行筆速度，甚至是他可能的情緒狀態。我反復翻看《篆書韆字文》，每一字都如同一個獨立的藝術品，其結構之嚴謹，筆畫之渾厚，都給我帶來瞭極大的震撼。這不再是簡單的欣賞，而是一種沉浸式的學習和感悟過程。對於我這樣業餘愛好者來說，能夠如此近距離地接觸到大師的原跡，簡直是無價之寶。它讓我對篆書的理解不再停留在理論層麵，而是有瞭更為感性的認識。
評分我一直對中國書法的發展脈絡有著強烈的好奇心，尤其喜歡那些能夠清晰呈現不同時代、不同書傢風格的作品集。當我拿到《鄧石如：曆代名傢書法珍品 超清原帖》時，我感到非常驚喜。這本書的“超清原帖”呈現方式，絕對是市麵上獨一無二的。我過去也收藏過不少碑帖的復刻本，但很多都因為清晰度不夠，或者尺寸太小，而無法仔細體會其中的筆法奧妙。這套書則完全不同，它幾乎是以1:1的比例，將原作的每一個細節都放大到瞭極緻，讓我能夠清楚地看到紙張的紋理，墨色的暈染，以及筆鋒的起伏。我尤其喜歡其中對《行書蘇軾黃州寒食詩帖》的收錄。蘇軾的行書，其“跌宕恣意”和“縱橫捭闔”的風格，是我一直以來非常欣賞的。在這套書中，我能夠清晰地看到蘇軾筆下的那種“飛揚跋扈”的氣勢，每一個字的結構都充滿瞭動態感，墨色的濃淡變化更是如同山巒起伏。這種清晰的呈現，讓我能夠更深入地理解蘇軾書法中那種“不拘一格”的藝術魅力，也讓我對行書的筆法有瞭更深的感悟。
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