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编辑推荐
中国书法艺术源远流长，光辉灿烂。本社继第一辑《历代名家碑帖临习技法精解》（31本）——第25届“金牛杯”优秀图书银奖之后，现推出第二辑《历代名家书法珍品》（32本）。本套丛书邀请中国美术家协会、中国书法家协会会员，广东省第八、九、十届政协委员，广东省人民政府文史研究馆馆员，广东省中国画学会理事许裕长担任主编，精选历代书法名家精品，如王羲之《兰亭序》、《十七帖》，孙过庭《书谱》、草书《千字文》等代表作。采用大8开，高清全彩影印，锁线装订，很大限度地发挥图书的鉴赏功能。
内容简介
《历代名家书法珍品》丛书共32册，精选历代书法名家精品，如王羲之《兰亭序》、《十七帖》，孙过庭《书谱》、草书《千字文》等代表作。采用大8开，高清全彩影印，锁线装订，很大限度地发挥图书的鉴赏功能。
内页插图
前言/序言
邓石如（一七四三—一八○五），安徽怀宁人，原名琰，因避嘉庆帝讳，以字行，号顽伯、完白山人、笈游道人、古浣子等。清代著名书法家、篆刻家、金石学家，篆刻『邓派』的创始人。他幼时贫困，只读过很短时间的私塾，生活艰辛，以砍柴、做点小买卖糊口。自小喜欢写字刻印，在砍柴、做买卖之余，勤学不缀，日夜研习，水平渐高，名气渐长，以此遂以写字、刻印谋生。
邓石如早年虽生活清贫，然而天赋极佳，且虚心好学，抓住每个机会去学习，请教多师，尽可能地提高自己的书法水平。他的天赋与好学精神得到江宁（今江苏南京）大收藏家梅镠先生的赏识。梅镠把他延揽到家中，供给他日常吃穿用度，以解除他生活上的后顾之忧，并让他饱览家藏的碑帖印谱，使他尽情学习研磨。邓石如在梅府八年，废寝忘食，夙兴夜寐，博览群书，日日刻写，『日尝昧爽起，研墨盈盘，至夜分尽墨乃就寝，寒暑不辍』。至此其书臻大乘之境，出梅府而技惊天下。就连当时皇帝也听过他的名头，曾有意笼络，这在世人看来是千载难逢的良机，却被他淡然婉拒。
其后邓石如终日游历名山胜水、风物古迹，在民间拜师访友、切磋交流，一伞一包，轻杖芒鞋。漫长的游历学习岁月中，他只在两湖总督毕沅的府上做过三年幕僚，这因为毕沅本身也是一位颇有情趣的金石家、书画家、收藏家的缘故，二人惺惺相惜。
邓石如的书法艺术成就主要表现在篆、隶的造诣。其篆书初学李斯、李阳冰，后学《禅国山碑》、《三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。其字体微方，接近秦汉瓦当和汉碑额，突破了千年来玉箸篆的藩篱，别开生面。其隶书师法汉碑，然结体变其扁方为长方，笔画改其飘逸为凝重，章法异其严整而磅礴，使清代隶书风格独具意象。邓石如在其他书体上也造诣精深。其楷书取法六朝碑版，兼取唐代欧阳询、欧阳通父子二人体势，方圆笔互用，结字茂密，有斩钉截铁、力拔千钧之态。其行草书主要吸收晋、唐草法，笔法凝重迟涩、善用飞白，得老辣苍劲、烟雨苍茫之势。如此出类拔萃，是以其书法艺术在当时就被人推为清代第一。
在他所处的时代，正值篆刻界皖、浙两派称雄印坛之时，邓石如深入研究了他们的利弊得失后，力倡『书从印出，印从书出』，打破汉印中隶化篆刻的传统程式，首创在篆刻中采用小篆和碑额的文字，丰富了篆刻的内容，独成一派，与皖、浙两派形成三足鼎立之势。后来的吴让之、赵之谦、徐三庚等治印大师无不取法于他。直到今天，临摹邓石如的印谱仍然是学好篆刻的必由之路。他为后世留下了《完白山人篆刻偶成》《完白山人印谱》《邓石如印存》等。
他在书学上成就斐然，清代学者刘墉称其『千数百年无此作矣』。包世臣《艺舟双楫》中将其列为『神品第一』。当代书法篆刻大师沙孟海在其代表作《近三百年的书学》中则说道：『清代书人，公推为卓然大家的，不是东阁学士刘墉，也不是内阁学士翁方纲，偏偏是那位藤杖芒鞋的邓石如。』他的代表作主要有篆书《千字文》、《小窗幽记》、《弟子职》、六条屏《白氏草堂记》、隶书《少学琴》、《文心雕龙》节选等。
用户评价
作为一名对书法艺术怀有深厚情感的读者，我一直在寻找能够真正让我“身临其境”的书籍。这套《邓石如：历代名家书法珍品 超清原帖》无疑是满足了我这个愿望。这本书最大的亮点在于其“超清原帖”的呈现方式，我从来没有见过如此清晰、逼真的书法复刻。每一幅作品，都像是直接从古人的案头搬移过来一样，我甚至能看到纸张的纤维，墨迹在纸上形成的细微肌理。我特别喜爱其中关于《行草赵孟頫胆巴碑》的部分。赵孟頫的行草，以其秀美、流畅、富有韵律感而著称，但要真正理解其笔法的精妙，往往需要非常清晰的样本。在这套书中，我能够清晰地看到赵孟頫用笔的力度、速度，以及他笔下那种“匀圆”而又“遒劲”的美感。特别是那些如行云流水般的牵丝，以及顿挫有力的小字，都得到了完美呈现。这套书不仅仅是一场视觉的盛宴，更是一次深入的学习体验，它让我对赵孟頫的书法风格有了更深刻的理解，也让我对行草书的学习有了新的方向。
评分这套《邓石如：历代名家书法珍品 超清原帖》实在是一次惊喜的发现。我之前对邓石如的了解更多停留在文字描述和模糊的拓片印象中，总觉得少了一些直观的感受。当拿到这套书，拆开包装的那一刻，我就知道我之前的顾虑完全多余了。首先，这套书的装帧设计就非常用心，封面选用了一种沉静而富有质感的纸张，颜色是那种低调的墨色，搭配烫金的“邓石如”三个字，散发出一种古朴而庄重的气息，放在书架上，自带一种“镇宅”的艺术感。翻开书，扑面而来的就是高清到令人惊叹的原帖图片。我以前看过很多书法集，但很多都是扫描件，颗粒感比较重，或者尺寸太小，细节模糊不清。这套书则完全不同，它几乎是把碑帖的每一个笔画、每一个墨痕都放大到了极致，你甚至可以看到纸张本身的纹理，墨色浓淡变化在纸上的晕染痕迹，以及笔尖在运笔过程中留下的微妙痕迹。这种“超清”的程度，让我仿佛置身于邓石如创作的那一刻，能够细致地观察他的用笔方式，他的顿挫起伏，他的行笔速度，甚至是他可能的情绪状态。我反复翻看《篆书千字文》，每一字都如同一个独立的艺术品，其结构之严谨，笔画之浑厚，都给我带来了极大的震撼。这不再是简单的欣赏，而是一种沉浸式的学习和感悟过程。对于我这样业余爱好者来说，能够如此近距离地接触到大师的原迹，简直是无价之宝。它让我对篆书的理解不再停留在理论层面，而是有了更为感性的认识。
评分我本身是个对书法艺术抱有浓厚兴趣的普通上班族，平时工作之余，最大的爱好就是临摹一些自己喜欢的碑帖。前不久，我偶然听朋友提起这套《邓石如：历代名家书法珍品 超清原帖》，当时就觉得名字听起来就很有分量，但说实话，我对“超清原帖”这个概念并没有一个特别清晰的认识，以为也就是比市面上一般的书法集效果好一些。直到我收到书，才真正理解了“超清”两个字的含义。这套书的原帖图片清晰度简直是突破性的，我过去收藏的一些名家法帖，虽然也称得上不错，但在细节上总有遗漏，比如墨的飞白、笔毫的痕迹、甚至是纸张的细微破损，都模糊不清。而这套书，真的做到了极致，每一幅作品都像是在眼前展开一样，每一个字的结构、每一笔的起承转合，都清晰可见，我甚至能分辨出墨色的浓淡变化，感受到笔锋的运行轨迹。我尤其喜欢里面的《隶书曹全碑》部分，以前看拓片，总觉得有些地方过于“平淡”，细节难以揣摩。但在这套书中，我看到了曹全碑独有的那种秀丽、流畅，以及笔画中蕴含的力量感，特别是横画的起笔和收笔，那种蚕头燕尾的妙处，在这高清原帖里得到了淋漓尽致的展现。它让我深刻体会到，好的复刻不仅仅是还原，更是能够将原作的精髓，以一种全新的、更易于观摩和学习的方式呈现出来。
评分作为一名长期致力于书法学习的爱好者，我深知高质量的字帖对于临摹和提升的重要性。这套《邓石如：历代名家书法珍品 超清原帖》的出现，无疑是我学习生涯中的一个重要里程碑。我一直以来都对书法作品的“原貌”有着极大的追求，而这本书的“超清原帖”概念，完美地契合了我的需求。我曾花费大量时间和精力去寻找清晰的碑帖影印本，但很多都无法达到我心中所期望的清晰度。这套书则完全不同，它几乎是把我带到了作品的面前，我能够清晰地看到每一笔的走势，每一个字的结构，甚至是墨色在纸张上微妙的晕染。我尤其喜欢其中对《隶书乙瑛碑》的收录。乙瑛碑是我一直以来都非常推崇的隶书作品，其端庄、秀丽、笔力遒劲的特点，吸引了我。在这套书中，我能够清晰地看到乙瑛碑那些匀称而又富有变化的笔画，特别是横画的波磔，以及竖画的起笔收笔，都得到了非常细致的呈现。这让我能够更准确地把握乙瑛碑的笔法精髓，对于我的临摹水平有了显著的提升。
评分我一直认为，一本好的书法作品集，不仅仅在于收录的作品有多么经典，更在于它能否以一种最真实、最直观的方式，将作品的魅力呈现出来。这套《邓石如：历代名家书法珍品 超清原帖》在这方面做得非常出色。这本书最大的优点就是它的“超清原帖”呈现方式，我之前也收藏过不少书法集，但很多都存在放大失真、细节模糊的问题。这套书则完全不同，它几乎是以1:1的比例，将原作的每一个细节都清晰地呈现出来，让我能够看到纸张的纹理，墨色的浓淡变化，以及笔尖在运笔过程中留下的微妙痕迹。我尤其喜欢其中关于《篆书石鼓文》的收录。石鼓文是我一直以来非常感兴趣的古文字，其古朴、浑厚的风格，以及其作为书法史上的里程碑意义，都让我着迷。在这套书中，我能够清晰地看到石鼓文那充满力量的线条，方折劲健的笔画，以及其独特的结构组合。这种清晰的呈现，让我对石鼓文的理解，从“认字”上升到了“品味”的层面，让我真正感受到古人书写的力量和智慧。
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评分拿到这套《邓石如：历代名家书法珍品 超清原帖》之后，我几乎是一头扎进了书堆里，废寝忘食地翻阅。我一直认为，书法艺术最迷人的地方就在于它那不可言说的“气韵”，而这种气韵，往往隐藏在最细微之处，只有最接近原作的呈现方式，才能最大程度地保留和传递。这套书的“超清原帖”概念，简直就是为书法爱好者量身定做的。我之前也接触过不少书法集，但很多都存在扫描模糊、放大失真、或者色彩失真的问题，这使得我们距离原作的精神总是隔着一层纱。然而，这套书给我的感觉完全不同。它所呈现的每一幅作品，都仿佛是直接从古人的案头搬过来一样，纸张的质感、墨色的浓淡、笔画的粗细变化，甚至是岁月留下的痕迹，都清晰得令人惊叹。我特别沉迷于其中对《隶书张迁碑》的呈现，张迁碑那种古朴、雄强的风格，以及其结构上的错落有致，在我过去的认知里，总觉得难以窥探其究竟。但在这套书中，我仿佛看到了张迁碑那些方折劲健的笔画，那种厚重而又灵动的质感，让我对隶书的理解又上了一个新的台阶。这不再是简单的“看图”，而是一种“对话”，与古人进行一场跨越时空的精神交流。
评分我的书架上摆满了各种书法相关的书籍，但很少有哪一套能像《邓石如：历代名家书法珍品 超清原帖》这样，让我感到如此的“惊艳”。我一直认为，书法作品的价值，很大程度上在于它所蕴含的“神韵”，而这种神韵，往往体现在最细微的笔画和墨痕之中。这套书的“超清原帖”概念，真正做到了极致。我过去也曾购买过不少名家法帖的影印本，但很多都存在扫描模糊、细节丢失，甚至色彩失真的问题。而这套书，则让我看到了前所未有的清晰度和真实感。我特别沉迷于其中关于《楷书欧阳询九成宫醴泉铭》的部分。欧阳询的楷书，以其严谨的结构和刚劲的笔力著称，但很多时候，我们看到的拓片或者普通影印本，都难以准确地捕捉到他笔画的精妙之处。在这套书中，我仿佛能看到欧阳询写下每一个字的当时，他笔尖的走向，墨色的变化，以及他用力的轻重。特别是他那些“如刀砍斧凿”的顿笔和戈钩，在这套书中都清晰可见，让我对欧阳颜楷的理解，又深入了一个层次。这不仅仅是一次视觉的享受，更是一次深刻的书法学习体验，它让我意识到，真正的艺术，在于细节的完美。
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